文|娛樂(lè)硬糖 顧 韓
編輯|李春暉
再次看到都市奇幻劇同期對(duì)打，居然挺有新鮮感。雖然要說(shuō)起來(lái)，大家該算久別重逢的老熟人。
熱錢時(shí)代，就像仙俠玄幻一躍成為古偶熱門一樣，為了探索何為網(wǎng)感、為了俘獲年輕觀眾、為了搶占題材紅利，貴圈也一度在都市奇幻上頻繁下注。
2018年，都市奇幻劇初步脫離草臺(tái)班子的小打小鬧?！舵?zhèn)魂》熱度空前，《結(jié)愛(ài)》口碑突出，《沙海》為“盜墓筆記”IP力挽狂瀾，“鬼吹燈”系列劇的轉(zhuǎn)折之作《怒晴湘西》、工夫影業(yè)打造的電影衍生劇《動(dòng)物管理局》幾個(gè)月后也將與觀眾見(jiàn)面。
但也正是在這一年，現(xiàn)實(shí)主義回潮，影視寒冬降臨，常常費(fèi)力不討好的都市奇幻劇，頓時(shí)又不那么誘人了。
此后很長(zhǎng)一段時(shí)間，都市奇幻主要是作為愛(ài)情劇的一味佐料存在。有志于呈現(xiàn)一個(gè)龐大世界觀，以熱血、打斗、探險(xiǎn)、特效等元素為賣點(diǎn)的硬核流派越來(lái)越少，僅剩鬼吹燈、盜筆兩個(gè)頂級(jí)IP有資格持續(xù)推出新作。
再往后，隨著降本增效成功推進(jìn)，長(zhǎng)視頻終于重整旗鼓，再次將拓展國(guó)劇邊界作為重點(diǎn)課題。2022-2023這兩年，“做出市場(chǎng)上前所未見(jiàn)的東西”不再是一句空話，幾乎每家平臺(tái)都推出過(guò)令人難以定義又眼前一亮的創(chuàng)新之作，令某些類型重獲新生，甚至開(kāi)辟出全新賽道。
《異人之下》與《西出玉門》便給人這樣陌生又熟悉的感覺(jué)。前者講述了張楚嵐因?yàn)樯衩厣倥T寶寶的到來(lái)而打破平凡生活、回歸異人世界后發(fā)生的一系列故事。后者講述了失憶女子葉流西與背負(fù)沉重過(guò)往的昌東聯(lián)手深入沙漠，進(jìn)入神秘的“關(guān)內(nèi)世界”尋找真相的故事。
都市奇幻劇卷土重來(lái)，其成色究竟如何？是會(huì)曇花一現(xiàn)、重蹈覆轍，還是確有進(jìn)步、足以斷代重啟呢？
新男頻與新女頻
《異人之下》是一部國(guó)漫改編作品。原作漫畫由米二創(chuàng)作，自2015年連載至今，影視化之前已經(jīng)擁有同名動(dòng)畫與手游，是2022年新華IP價(jià)值綜合榜前15名中唯一一個(gè)動(dòng)漫IP。
《西出玉門》改編自晉江同名小說(shuō)，與2021年熱劇《司藤》一母同胞。作者尾魚是為數(shù)不多由平臺(tái)牽頭打造作者宇宙的女頻大神，《西出玉門》正是該系列首部面世作品。
眾所周知，熱錢時(shí)代的IP潮已經(jīng)將網(wǎng)文界的早期經(jīng)典挖掘一空。男頻這邊，許多大IP慘淡收?qǐng)?，證明不是所有人氣小說(shuō)都適合拍劇，男頻改編尤其棘手。女頻這邊，女性群體短短幾年間經(jīng)歷著劇烈的覺(jué)醒與轉(zhuǎn)變，不管審美觀還是價(jià)值觀上都不愿再接受套路老舊、三觀陳腐的作品。
如此種種，導(dǎo)致男頻女頻都要尋找新的突破口。男頻選中了同樣是男性市場(chǎng)的動(dòng)漫，女頻則開(kāi)始關(guān)注到一些強(qiáng)情節(jié)、類型化、大格局的作品。在搞事業(yè)更徹底的“無(wú)CP”小說(shuō)崛起之前，尾魚算是這一派的代表人物。
因此，除了都市奇幻的兩種打開(kāi)方式，《異人之下》與《西出玉門》也可視為新男頻與新女頻的一次正面遭遇。兩位別開(kāi)生面的女主角，馮寶寶與葉流西，正是這種“新”的最直觀體現(xiàn)。
她們不再是站在道德制高點(diǎn)的白蓮花，總是需要被英雄救美，而是武力值爆表，生存能力滿點(diǎn)，承擔(dān)了最多的打戲。她們是男主角打破舊世界、進(jìn)入新世界的引路人，卻并未在此之后退居為男主角成長(zhǎng)的輔助，而是全劇的靈魂人物與線索所在。
失憶美強(qiáng)慘兼方外奇人的設(shè)定有多能打，早由紙片人頂流張起靈驗(yàn)證過(guò)。這一套放在女性角色身上同樣好用，甚至更加有力。特殊的身份與經(jīng)歷讓她們身上幾乎沒(méi)有被規(guī)訓(xùn)的痕跡，正是新觀念下理想的女性形象。
馮寶寶顏值高但對(duì)此并無(wú)自我意識(shí)，經(jīng)常素面朝天、胡亂穿搭，用以突出身材曲線的高跟鞋被她實(shí)力嫌棄，最后拿來(lái)當(dāng)武器。用現(xiàn)在的說(shuō)法，大概可算拒絕“服美役”。葉流西則是法外狂徒、一身匪氣，窮且囂張、拒絕內(nèi)耗，當(dāng)?shù)闷?、也享受他人的敬畏，完全逆女性傳統(tǒng)美德而行。
不過(guò)與此同時(shí)，兩部改編劇還是沒(méi)能脫離男頻、女頻的一些痼疾。
《西出玉門》作為一部女頻創(chuàng)新之作背負(fù)了太多包袱。既要視覺(jué)盛宴，又要女王發(fā)言；既要?jiǎng)e具一格大女主，又要女強(qiáng)男弱新CP，因此時(shí)常用力過(guò)猛。而且口號(hào)喊得再響，還不是迫不及待談戀愛(ài)？
《異人之下》中，馮寶寶倒是因?yàn)椤伴L(zhǎng)生”屬性逃離了性緣關(guān)系，卻依然要承擔(dān)一些宅男惡趣味（例如，她的大招叫“阿威十八式”）。其他女性角色出場(chǎng)時(shí)也不免要展露一番酥胸玉腿，接受戲里戲外的凝視與調(diào)侃。這也是該劇前期比較趕客的一點(diǎn)。
現(xiàn)代武林與桃花源記
之所以說(shuō)都市奇幻再次成為主體，是因?yàn)檫@兩部劇都在世界觀的建立與呈現(xiàn)上花費(fèi)了許多功夫，而不是以情感關(guān)系為主，有需要時(shí)才讓超自然元素推一把。同時(shí)，兩部作品對(duì)異世界的設(shè)定與呈現(xiàn)方式相當(dāng)不同，充分體現(xiàn)了都市奇幻的譜系之寬廣。
《異人之下》的“異人世界”隱藏在現(xiàn)實(shí)世界當(dāng)中，與我們熟知的歷史文化交織并行。一些我們熟悉的事物被賦予了全新的解釋。例如，諸葛武侯是強(qiáng)大的術(shù)士，劍仙傳說(shuō)是“御物術(shù)”傳人引發(fā)的誤會(huì)。武當(dāng)、唐門、湘西趕尸、東北薩滿也以各種形式登場(chǎng)或被提及。
男女主所屬勢(shì)力“哪都通”就偽裝成了一家物流公司，表面送快遞，實(shí)則是一個(gè)處理爭(zhēng)端、避免異人被外界發(fā)現(xiàn)的組織?？此苹奶?，細(xì)想合理。
改編劇繼承了原著氣質(zhì)，有意通過(guò)各種接地氣的細(xì)節(jié)打破兩個(gè)世界的區(qū)隔：地位尊崇的老天師喝奶茶、戴墨鏡，穿紅色AJ、拿粉色平板。演武大會(huì)的比賽場(chǎng)地在景區(qū)深處，進(jìn)場(chǎng)要買票，比武抽簽要先下載APP，用餐請(qǐng)往“一條街”……是真的很景區(qū)了。
而《西出玉門》的“關(guān)內(nèi)世界”，顧名思義，是一個(gè)隱藏在天險(xiǎn)之后的空間，與現(xiàn)實(shí)世界輕易不能互通，也就是劇中所唱的“鈺門關(guān)，詭門關(guān)，出關(guān)一步血流干”。物資往來(lái)不是靠葉流西這樣體質(zhì)特異的專人，就是靠術(shù)法操縱的“皮影人”。
這個(gè)世界一方面不會(huì)隨外界一樣改朝換代，里邊封印著異獸與奇人，還保留著傳統(tǒng)等級(jí)制度的各方勢(shì)力。另一方面，其生活與文化上又必不可少地模仿外界，只是生產(chǎn)力相對(duì)落后。外邊已經(jīng)到智能機(jī)時(shí)代了，關(guān)內(nèi)小姑娘最喜歡的書還是《書劍恩仇錄》，而且是紙質(zhì)版。
總而言之，這是一個(gè)文明與蠻荒，古代、近代與年代壓縮在一起的混搭世界，奇幻探險(xiǎn)之余還附帶一些歷史與懷舊彩蛋，令人會(huì)心一笑。
不同的故事調(diào)性決定了兩部劇不同的風(fēng)格質(zhì)感，倒不必強(qiáng)行對(duì)比此之明快與彼之厚重，只要在各自敘事空間內(nèi)自圓其說(shuō)、美學(xué)一致，就能積累起可信度。真正值得注意的是，這兩部劇都沒(méi)有像上一代都市奇幻一樣假托科幻、未來(lái)，而是保持住了與現(xiàn)實(shí)歷史文化的緊密聯(lián)系，更落地、也更易沉浸。
《西出玉門》疊加了許多類型元素，仍不免讓人聯(lián)想到課本中的《桃花源記》，“不復(fù)出焉，遂與外人間隔。問(wèn)今是何世，乃不知有漢”。
《異人之下》中，異能會(huì)在師徒與家族之間傳承，還會(huì)引發(fā)各方勢(shì)力的爭(zhēng)奪，甚至可以成為演武大會(huì)的獎(jiǎng)品，相當(dāng)于將超英異能納入了傳統(tǒng)武俠體系。忽略大家的現(xiàn)代裝扮，很多場(chǎng)面真的不要太熟悉。
忠于原著與唯快不破
有趣的是，拋開(kāi)原著風(fēng)格不論，這兩部劇也呈現(xiàn)出截然不同但又都十分典型的兩種改編思路：《西出玉門》忠于原著，《異人之下》唯快不破。
需要說(shuō)明的是，《異人之下》的原作漫畫尚未完結(jié)，劇集也是按照季播進(jìn)行規(guī)劃的。即便如此，該劇還是用27集覆蓋了兩百多話的漫畫劇情。用網(wǎng)友的話說(shuō)，這已經(jīng)不是去水了，簡(jiǎn)直是烘干。
《西出玉門》則是高度忠于原著，小說(shuō)到40章以后、也就是全書的三分之一才進(jìn)關(guān)，劇版也老老實(shí)實(shí)用了近10集的時(shí)間去鋪墊。
差異也體現(xiàn)在選角上?！段鞒鲇耖T》靈魂人物葉流西的選角認(rèn)可度較高，開(kāi)播前已挑起了期待值，開(kāi)播后則擔(dān)起了書粉對(duì)于還原度的評(píng)判關(guān)鍵，與偏保守的改編是匹配的。
相比之下，《異人之下》并未配備一把“好牌”。流量容易引起逆反，新人則是誰(shuí)都不認(rèn)識(shí)，輿論最初幾乎是一邊倒的不看好。但快節(jié)奏與大群像的導(dǎo)演手法恰好便于藏拙。該劇復(fù)播隔天就換地圖來(lái)到演武大會(huì)，引入了大量新人物，以及由他們的方言、異能整出的花活兒。
這眼花繚亂的認(rèn)人都認(rèn)不過(guò)來(lái)，也就沒(méi)空去糾結(jié)配角們漫展級(jí)別的服裝與演技了。
這種差異可能也與主創(chuàng)有關(guān)?！懂惾酥隆穼?dǎo)演許宏宇是港片“盡皆過(guò)火，盡是癲狂”與男性情誼的出色繼承者，同時(shí)還是剪輯師出身，他不僅講故事絲滑，分鏡也堪稱絢爛，能夠托住年輕演員參差不齊的表現(xiàn)力。
相比之下，臺(tái)灣導(dǎo)演蘇照彬與《西出玉門》的磨合就不算理想。蘇照彬曾憑借驚悚片《詭絲》《雙瞳》（也就是傳說(shuō)中《唐探2》抄襲的那部）多次提名編劇獎(jiǎng)項(xiàng)，也是高分武俠片《劍雨》的編劇導(dǎo)演。
單看履歷，蘇導(dǎo)在中式驚悚與文藝?yán)寺矫娴哪芰Χ家训玫阶C實(shí)，絕對(duì)是操作尾魚IP的上佳人選?？上?，還沒(méi)等進(jìn)關(guān)，導(dǎo)演先在漫長(zhǎng)的沙漠外景上露了怯，風(fēng)光不夠氣魄，夜景不夠自然，慘遭N多年前的《精絕古城》拉踩。更重要的是，在沒(méi)有分級(jí)制的當(dāng)下，該劇還要考慮如何“不嚇人”，蘇導(dǎo)的“嚇人”技能完全不得發(fā)揮。
都市奇幻是塊難啃的硬骨頭，卻始終有人爭(zhēng)相去啃，是因?yàn)橄啾纫恍﹤鹘y(tǒng)類型，它與工業(yè)化、季播、IP等概念離得更近，更加指向未來(lái)，商業(yè)潛力更大。而這基本也決定了，正片要做到穩(wěn)妥和大眾友好。這門生意做得非常成功的漫威就把真人電影做成了流水線產(chǎn)品，將不同的英雄輪番塞進(jìn)同一套久經(jīng)驗(yàn)證的模板里。
在《異人之下》與《西出玉門》上，我們也能看到改編者的不同選擇。最近的更新中，《異人之下》迎合了大眾對(duì)于熱血戰(zhàn)斗、屌絲逆襲的類型預(yù)期，為此犧牲了主角張楚嵐的差異性與復(fù)雜性，導(dǎo)致許多原作粉絲撤回好評(píng)甚至棄劇回踩。
《西出玉門》在視覺(jué)上會(huì)讓許多人聯(lián)想到《古墓麗影》等中外冒險(xiǎn)經(jīng)典，敘事卻沒(méi)有遵照這一類型的慣例，而是保持著半奇幻半言情的配比。男女主的曖昧拉扯占據(jù)大量篇幅，給人以一種在《鬼吹燈》里演《裝腔啟示錄》的違和感。
小說(shuō)再好，改編成影視劇也要服從影視劇本的創(chuàng)作規(guī)律，這一點(diǎn)已經(jīng)成為共識(shí)。而如今看來(lái)，在都市奇幻這條賽道上，如何去服從劇本創(chuàng)作——原作個(gè)性保留，向類型模板靠攏幾分，還要通過(guò)很多實(shí)踐去探索。
不過(guò)瑕不掩瑜，這兩部劇還是讓我們看到了都市奇幻沉淀后的前進(jìn)，以及斷代重啟的希望。如果上天注定我看不到《終極筆記第二季》，那么也希望都市奇幻劇能夠努力奮進(jìn)、多多益善。