文|毒眸
《魷魚游戲》過去兩年,韓劇終于等到了大爆款,只是,這次的主角不是Netflix。
8月9日,《超異能族》上線Disney+,開播一周,該劇成為Disney+亞太地區(qū)觀看時長最高的作品。
根據(jù)Disney+平臺數(shù)據(jù)顯示,8月第5周Disney+ APP周使用時間突破新高,達(dá)到了1.96億分鐘,與《超異能族》開播前8月第1周的0.8億分鐘相比,增長145%。另外,Disney+8月月活用戶達(dá)269萬人,相較7月增長40%,Disney+APP下載新用戶增長139.9%。
與此同時,《超異能族》也獲得了不錯的口碑。爛番茄平臺爆米花評分98%,IMDb打出8.6高分,豆瓣評分8.1開分,一路上漲到了8.9。
《綜藝》雜志評價道,“這是《魷魚游戲》之后來自亞洲的下一個突破性爆款?!?/p>
這樣的成績讓迪士尼也始料未及,迪士尼亞太地區(qū)原創(chuàng)內(nèi)容戰(zhàn)略執(zhí)行副總裁Carol Choi表示,“《超異能族》的市場反應(yīng)超出了我們的預(yù)期?!?/p>
就在三個月前,迪士尼韓國市場還是一蹶不振的頹敗。據(jù)韓國媒體《朝鮮日報》報道,迪士尼韓國OTT內(nèi)容團(tuán)隊全部離職,這一舉動被視為迪士尼將逐漸退出韓國市場的一個信號。
和Netflix曠日持久的金錢博弈戰(zhàn)中,迪士尼一點好處沒占到,反而得不償失。250億韓元的《賭命為王》撲得悄無聲息,500億韓元制作成本的《超異能族》原本是Disney+官宣的第一部自制韓劇,結(jié)果拖了兩年才上線。
好在《超異能族》作為迪士尼最后一張王牌,打出了不錯的成績。雖然尚未可知《超異能族》是否能讓Disney+重振旗鼓,但可以確定的是,《超異能族》的成功并非一次偶然。
韓式超級英雄
《超異能族》是有爆款相的。
500億的制作成本,讓《超異能族》既有充足的經(jīng)費打磨出7000多個CGI鏡頭,又有底氣請到柳承龍、韓孝周、趙寅成、車太賢、柳晟范等一眾身價不菲的“忠武路演員”。再加上,導(dǎo)演樸仁載執(zhí)導(dǎo)過《王國 第二季》,編劇是原著漫畫家姜草,這樣的豪華陣容值得觀眾一份期待。
只是,《超異能族》在題材上有些吃虧。故事講述一群超級英雄努力隱藏自己身份,并保護(hù)遺傳了自己超能力的孩子們。在超級英雄題材逐漸失去市場的當(dāng)下,《超異能族》的題材顯得有些陳舊,另一方面,韓劇過去在奇幻題材上的嘗試并不成功,《九尾狐傳》《地獄公使》等劇,都遭遇過不同程度的口碑危機(jī)。
在開播之初,《超異能族》的觀眾預(yù)期并不高。不過一如《黑暗榮耀》的精彩不止于復(fù)仇的爽感,《超異能族》的主角雖然是超能力者,但更多的筆墨還是放在現(xiàn)實困境對人性的傾軋。
在接受《Deadline》采訪時,編劇姜草曾談到,自己作品受金庸和斯坦·李影響頗多,尤其是金庸,“我非常癡迷金庸的作品,他怎么能把這么多具有獨特個性的角色編織進(jìn)長篇故事?!?/p>
或許因為這個原因,《超異能族》中,姜草私心為角色九龍浦設(shè)置了一個人物特點,熱愛中國武俠小說。
九龍浦長期浸染于武俠小說塑造的江湖道義,他堅信兄弟情義,后來與戀人的相遇相知相愛,也帶有江湖拼殺下英雄救美的意思,在他的故事里,能夠看到早期港片的影子。
與之對應(yīng)的是,趙寅成和韓孝周飾演的另一對“超一代”情侶。兩人深處安全局,各懷心思相互試探,在不動聲色的較量間互通心意,“相愛相殺”之間有著諜戰(zhàn)片的感覺。
這兩段“父母愛情”堪稱《超異能族》的精華所在。他們之間的親密鏡頭并不多,甚至連擁抱、牽手的戲碼也少有,但是彼此曖昧間的猶疑,有著拉扯感滿滿的性張力,這樣細(xì)膩的愛情戲碼,恰恰是韓劇擅長的,之前《春夜》《密會》等劇就靠營造氛圍贏得觀眾喜歡。
可以看出,《超異能族》更多強(qiáng)調(diào)“人”的特性,努力避開超能力的特殊性讓故事走入懸浮。超能力更多只是他們生活的一部分,而非以往超級英雄故事中塑造的上天入地強(qiáng)技能,這樣的設(shè)置下,接地氣的角色拉近了與觀眾的關(guān)系,形成強(qiáng)烈的情感聯(lián)結(jié)。
姜草曾談到,他更感興趣個人的故事,“無論情節(jié)多有趣,都?xì)w結(jié)為誰在帶著我們了解這個故事,他們之前都經(jīng)歷過什么?!?/p>
在《超異能族》里,幾乎每一個人物都有具體的情感點,例如,殺手弗蘭克對玉米地的執(zhí)念背后是他對故鄉(xiāng)的思念,李在萬一直穿的紅色T-恤是他記掛在心的父子情。
正是因為這樣豐滿完整的人物群像戲,給予了《超異能族》故事層面更多的探索可能。
劇中,“超一代”身處冷戰(zhàn)末期,朝韓危機(jī)下,具有超能力的人被收編成為國效忠的戰(zhàn)士,但是他們時刻被不可言說的白色恐怖籠罩。
超能力沒有讓他們獲得優(yōu)待,更多是身不由己。戰(zhàn)爭時期是不停運(yùn)作的武力機(jī)器,和平時期是避之不及的潛在危機(jī),超能力失去了傳統(tǒng)的“拯救”作用,更多是無法擺脫的負(fù)擔(dān)。
這種時代狂潮,折射出上一輩韓國人無法擺脫的生存恐慌,朝韓分裂,讓那一時期的人們始終處在一種自我身份的懷疑之中。
當(dāng)時間推移,“超二代”成為故事主角,韓國社會開始面臨新一輪的時代危機(jī),貧富差距變大,衍生而出校園暴力、失業(yè)潮等情況,一如父輩,“超二代”同樣只能承受,無力反抗。
《超異能族》并未有意剝離超能力對人物的加成,而是更多側(cè)重現(xiàn)實的份量,當(dāng)所有主角依舊無法掙脫困境時,這種“無能為力”讓他們顯得更加可悲。
可以說,《超異能族》的成功仍舊是韓劇在舒適區(qū)的一次創(chuàng)作。細(xì)膩的情感戲份加上深刻的現(xiàn)實譴責(zé),這兩個韓劇最擅長的招數(shù)在《超異能族》里得到了極大的發(fā)揮,“超能力”不過是錦上添花。
漫改大潮,中日韓誰先走一步?
造就《超異能族》成功的因素有許多,但編劇姜草毋庸置疑是絕對功臣。
作為韓國第一代網(wǎng)絡(luò)漫畫家,姜草從沒接受過藝術(shù)或?qū)懽髡脚嘤?xùn)。2003年,他在個人網(wǎng)站連載漫畫《純情漫畫》,獲得3200萬瀏覽量和25萬評論,自此一炮而紅。
彼時,互聯(lián)網(wǎng)在韓國高速發(fā)展,給予了很多藝術(shù)家創(chuàng)作機(jī)會,姜草接受媒體采訪時曾談到,“過去的方式是新人必須得到雜志編輯和傳統(tǒng)出版商的批準(zhǔn),但是互聯(lián)網(wǎng)普及后,讀者的反應(yīng)和反饋變得更加重要,漫畫家可以在網(wǎng)站上開始自己的職業(yè)生涯?!?/p>
姜草制作的直式排版漫畫更契合網(wǎng)民的瀏覽,這種設(shè)計打破了過去日本頁漫的格狀分鏡,因此姜草也被稱為條漫的先鋒創(chuàng)作者。
條漫的分鏡邏輯跟影視制作的分鏡設(shè)計極其相似,這讓韓漫改編遠(yuǎn)比小說改編更加便利,再加上,韓國網(wǎng)絡(luò)高普及率大大提高了條漫的觸及率,網(wǎng)民喜好可以直觀體現(xiàn)在一部漫畫的瀏覽量和評論數(shù)上,這種情況下,韓國漫改市場逐漸打開局面,《公寓》《傻瓜》《痛癥》《鄰居》等影視作品就相繼采用姜草原著。
2014年,《未生》讓漫改風(fēng)達(dá)到高潮?!段瓷吩谟芯€臺TVN以1.6%的收視率開播,大結(jié)局時,收視率高達(dá)8.24%,成為2014年韓國所有有線臺里收視最高的劇集,在那之后,更多韓漫改編成影視作品,甚至大量韓漫IP經(jīng)紀(jì)代理公司開始出現(xiàn)。
網(wǎng)飛等流媒體的不斷深入,讓漫改市場變得更加激烈。2020年,《梨泰院Class》《驚奇的傳聞》《甜蜜家園》三部年度爆款均為漫改劇,其中《甜蜜家園》在Netflix播出僅4天登上8個國家和地區(qū)的榜首。
市場調(diào)查公司Spherical Insights指出,2021年全球Webtoon的市場規(guī)模為47億美元,到2030年預(yù)計達(dá)到601億美元,超越日本動畫產(chǎn)值600億美元。韓漫將成為繼K-POP、韓影之后的下一個韓流。
韓漫的突飛猛進(jìn),讓東亞漫圈格局產(chǎn)生了一些細(xì)微的變化。
長久以來,在東亞漫圈,日漫占據(jù)著絕對的霸主地位,甚至,其漫改歷史更為久遠(yuǎn)。90年代風(fēng)靡整個亞洲的《東京愛情故事》《愛情白皮書》等劇就取自日漫,《流星花園》更是被多國改編。
但是這類日式少女漫很快因時代局限性失去了創(chuàng)作優(yōu)勢,反而后起之秀《浪漫滿屋》《宮》等作品大火,奠定了韓式愛情的地位,之后的《奶酪陷阱》《我的ID是江南美人》《金秘書為何那樣》《社內(nèi)相親》等爆款接力,韓式愛情始終保持著不小影響力。
日漫最擅長的少年漫,漫改局限性反而更大。這類作品強(qiáng)調(diào)熱血燃情,其故事內(nèi)核與表現(xiàn)形式的天馬行空很難突破次元壁,更適合改編為動畫,而非真人影視作品。如果進(jìn)行一定改動,又會造成對原著的傷害,《攻殼機(jī)動隊》《圣斗士星矢真人版》等作品就遭遇了大批粉絲謾罵抵制。
即便存在成功的作品,如《銀魂》《帝一之國》《我是大哥大》……也是鬼馬搞笑,其風(fēng)格很難復(fù)刻,且受眾極窄。
《浪客劍心》被譽(yù)為日漫漫改天花板,讓所有人滿意,但很大原因在于故事本身有一定現(xiàn)實歷史,次元壁障礙可以通過演員演技進(jìn)行彌補(bǔ)。
相較來說,韓漫不僅沒有次元壁,甚至還弱化了文化壁。姜草曾說過,“盡管我的故事以韓國家庭為中心,但是韓國以外的讀者同樣對這種關(guān)系和背景感同身受”。
韓漫的畫風(fēng)筆法遠(yuǎn)不如日漫精湛,甚至幼稚粗糙,但是勝在對故事的打磨以及對生活細(xì)致入微的思考,韓漫故事大多有很強(qiáng)的現(xiàn)實意義,《錐子》《模范出租車》《D.P》等劇從各個層面對社會弊病進(jìn)行了抨擊和諷刺,甚至在爽劇《僵尸校園》中也不乏一定的人性討論。
對現(xiàn)實不遺余力地揭露之余,韓漫普世的細(xì)膩情感層次流露,更能沖破文化差異。去年中國暑期檔冠軍《獨行月球》就改編自韓國漫畫家趙石的同名漫畫,今年暑期檔《我愛你!》改自姜草同名漫畫,兩部電影都取得不錯的票房口碑成績。
漫改之路上,日漫有一定局限性,韓漫不斷尋求類型突破,相較而言,國漫還未成體系。
長久以來,國漫追求一種低風(fēng)險高回報的方式——網(wǎng)文改編網(wǎng)漫。得到過市場檢驗的網(wǎng)文,在原著影響力之下,能吸引更多讀者,同時,借助短視頻的下沉傳播,網(wǎng)漫得到更多的用戶注意,網(wǎng)漫群體人數(shù)進(jìn)一步擴(kuò)大。
看似有足夠的市場影響力,但是原創(chuàng)國漫仍舊未形成規(guī)模,長期依賴網(wǎng)文市場的補(bǔ)給,導(dǎo)致國漫核心薄弱,其文化基因仍是爽文邏輯,僅提供消遣,缺少故事思維。
一如言情網(wǎng)文改編,劇作觀眾和網(wǎng)文讀者存在一定的受眾錯位,國漫改編在這方面遭遇同樣的難題,《斗破蒼穹》《斗羅大陸》《長歌行》等漫改劇都遭到了原著粉和劇作迷兩方聲討。
不過,國漫還在成長,改編市場還需不斷試錯,先找準(zhǔn)國漫定位,之后的改編路自然順暢。
巧合的是,《超異能族》在國外爆紅的同時,國內(nèi)漫改劇《異人之下》反響不錯,開分8.1?;蛟S,《異人之下》的成功可以為之后的國漫漫改劇打一個樣。