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《海賊王》IP改編,時(shí)代參照系的流動(dòng)變遷

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《海賊王》IP改編,時(shí)代參照系的流動(dòng)變遷

《海賊王》體現(xiàn)了多元主義等西方后現(xiàn)代政治思想的在全球范圍內(nèi)的影響。

文|斯維奇

監(jiān)制|吳懟懟

海賊王真人版第一季,豆瓣開分8.0,至今已有兩萬人評(píng)分。

有人認(rèn)為本作幾乎超越以往所有日本漫改劇的水準(zhǔn)和投入,也有人認(rèn)為真人版完全沒有必要,但無論如何,它已經(jīng)取得了傲人的成績(jī)。

海賊王首周末一度在86個(gè)國(guó)家成為實(shí)時(shí)收視率第一的劇集,打破《怪奇物語》第四季和《星期三》保持的紀(jì)錄。

海賊王的爛番茄新鮮度達(dá)到86%,影評(píng)人表示其捕捉了“原動(dòng)漫的精髓”,是“一次迷人而慷慨的改編”;同時(shí)海賊王的爆米花指數(shù)更高達(dá)95%,創(chuàng)下評(píng)價(jià)數(shù)過萬的Netflix劇集中的最高分,足見粉絲對(duì)真人版喜愛有加。

作為漫畫的作者,尾田榮一郎得到了幾乎最高的尊重,劇集由他全程監(jiān)制,“改到尾田滿意為止再播出”。

97年的漫畫,99年的動(dòng)畫,再到23年的真人劇集,跨越二十年,是童年的記憶,也是時(shí)間周期的變遷。

海賊王最初反映日本的世界主義想象和身份政治思潮的萌芽,隨著后現(xiàn)代政治思想在全球的流行,它體現(xiàn)多元主義等西方后現(xiàn)代政治思想的在全球范圍內(nèi)的影響。

01、經(jīng)典IP的翻拍,還原不還原

大家最關(guān)心的問題,經(jīng)典是否還原?真人版交出一份不錯(cuò)的答卷,在選角、妝造、場(chǎng)景、劇情的方面都達(dá)到了不錯(cuò)的水準(zhǔn)。

尾田在一次采訪中提到了每個(gè)角色的國(guó)籍期望,作為一種設(shè)定補(bǔ)充。其實(shí)國(guó)籍和人種無法直接在漫畫中表現(xiàn)出來,但是在真人版得到了一部分實(shí)現(xiàn)。

草帽海賊團(tuán)中,路飛的演員I aki Godoy來自巴西,索隆的演員新田真劍佑來自日本,烏索普的演員Jacob Gibson是個(gè)具備嘻哈氣質(zhì)的黑人演員,漫畫一朝照進(jìn)現(xiàn)實(shí)。

娜美的演員Emily Rudd很有魅力,完美出演狡黠而又堅(jiān)強(qiáng)的女性,山治的演員Taz Skylar在帥氣之余也能托著盤子甩出漂亮的踢腿。

妝造上也很下功夫,草帽海賊團(tuán)的幾位主演的不少服裝都來自漫畫封面圖的經(jīng)典服裝。

反派的妝造也是很還原,尤其是小丑巴基,暴戾怪誕的氣質(zhì)完美復(fù)刻,鷹眼的形象也有“撕漫感”。

Netflix在本劇豪擲大量資金,平均1800萬美元一集,這堪比權(quán)力的游戲的單集資金投入,帶來新老觀眾期望中的大航海時(shí)代。

可雅的豪宅,精美的巴拉蒂餐廳,見證海盜王黃金羅杰宣告大航海時(shí)代開啟時(shí)的人山人海,甚至是更加血腥有實(shí)感的殺人場(chǎng)景,都是真人化所特有的優(yōu)勢(shì),描繪出一個(gè)更宏偉震撼的奇幻世界。

由日漫到美劇的篇幅變化也是很顯著的。日漫的回憶殺往往拖沓,灌籃高手一球就能回憶上一集,真人版將漫畫一百多話的東海篇壓縮到八集,刪繁就簡(jiǎn)。

IP改編,也是原作者重新講述一次這個(gè)故事的機(jī)會(huì)。

尾田得以將許多細(xì)節(jié)完善得更好,調(diào)整了角色的武力值的上下限,講故事敘述的順序再一次加以整合。

以路飛的爺爺卡普塑造為例。漫畫里海軍卡普與惡龍相遇,可以一拳打飛后者的船只,但東海卻屠村惡性事件頻頻。真人版著重刻畫了老海軍的智謀雙全和經(jīng)驗(yàn)豐富的一面,也將個(gè)人的局限性展現(xiàn)。卡普不再是和路飛一樣大大咧咧的角色,而增加了其深謀遠(yuǎn)慮的特質(zhì)。

同時(shí),海軍的整個(gè)劇情都提前了,在故事開端就營(yíng)造出世界政府強(qiáng)大的存在。把卡普的故事比重提高,路飛在東海暢行無阻時(shí)不時(shí)來刷一下存在感,同時(shí)也讓兩名海員的成長(zhǎng)線更加清晰。

娜美和索隆在巴拉蒂餐廳有一段原創(chuàng)劇情,兩人互相猜測(cè)身世,推杯換盞。這場(chǎng)戲讓草帽海賊團(tuán)中的最成熟、思慮最重的二人能夠有來回交談,增加了文戲趣味,也為后文在索隆瀕死時(shí)娜美在床邊逗留的時(shí)間最久做鋪墊。

順帶一提,真人版劇集的觀眾會(huì)感到兩人產(chǎn)生奇特的化學(xué)反應(yīng),但尾田也明令禁止船員之間談戀愛。

小丑巴基的四分五裂特質(zhì)將惡魔果實(shí)的神奇詮釋得相當(dāng)好,無法物理攻擊斬?cái)嗟目植兰茸屧O(shè)定更有實(shí)感,也成為劇情中比較密集的笑點(diǎn)貢獻(xiàn)來源。

但當(dāng)然也有讓人遺憾的部分。

首先是漫畫中草帽海賊團(tuán)的角色外貌特征并沒有全部保留。

雖然有路飛的眼下傷疤,但山治的卷須,烏索普的長(zhǎng)鼻子,娜美的大胸都去掉了。往好處想,去掉漫畫過于夸張的角色外形特征,也能增加真人劇集的質(zhì)感,減弱官方cosplay氣質(zhì)。

其次是篇幅限制,一些讓人備受感動(dòng)的劇情被砍掉。

烏索普的一個(gè)高光時(shí)刻被刪去。他的名字在日語里有撒謊的意思,一些翻譯中他被叫做「騙人布」。兒時(shí)的烏索普就會(huì)像喊著“狼來了”的孩子一樣,常常在村子里呼告海盜的來臨,但那一天真的來臨時(shí)卻沒有村民相信他。而他的一番熱血宣言「我要在這海邊迎戰(zhàn)海盜,把這件事也變成謊言!這是作為一個(gè)說謊者,我唯一可以走的路。」在劇中遺憾刪去,角色的堅(jiān)強(qiáng)與決心就不如原作刻畫得細(xì)膩。

娜美攢錢的艱難過程的鋪墊內(nèi)容大幅刪減,仿佛是突然掏出一筆巨款要為村民贖身。在惡龍授意下,娜美所有努力和希望被徹底奪走,她的憤怒和無助卻因?yàn)榍拔姆P不足而稍顯羸弱。

受限于真人拍攝所無可避免的限制。吃了橡膠果實(shí)的路飛,日常趕路就會(huì)伸縮來去、蹦蹦跳跳,這一特點(diǎn)也出于經(jīng)費(fèi)考慮去掉,不打架就像普通人。索隆的三刀流還不夠有說服力,整體打斗顯得軟綿綿等等。

但作為漫畫、動(dòng)畫的平行世界來看,真人版確實(shí)已經(jīng)講好了這個(gè)故事的開篇。借用豆瓣的一句短評(píng),好不好看是主觀的,但用不用心是看得出來的,是為比較公允的評(píng)價(jià)。

02、日本人的世界主義想象

海賊王的流行,一部分原因是其承載了彼時(shí)日本人的世界主義想象。

海賊王的多元化特征非常突出,主角團(tuán)的構(gòu)成包括許多邊緣群體,來自不同國(guó)家,而身份政治、多元主義,都是西方的后現(xiàn)代政治思想,可以說,草帽海賊團(tuán)的大航海冒險(xiǎn)與許多后現(xiàn)代政治思潮暗合。

正如華東師范大學(xué)副教授潘妮妮所言,海賊王是一個(gè)世界主義的日本式的想象?!独丝蛣π摹匪P(guān)心日本的邊緣群體,它是基于已經(jīng)發(fā)生過的現(xiàn)實(shí)背景,而海賊王關(guān)心這個(gè)世界的邊緣群體,它基于一個(gè)虛構(gòu)的、非常浪漫的大航海時(shí)代的背景。

而這種對(duì)邊緣的關(guān)注,對(duì)更宏大世界的浪漫想象,在日本經(jīng)濟(jì)泡沫破滅的一代人中流行。

在上世紀(jì)80年代后期到90年代初期,日本的泡沫經(jīng)濟(jì)帶來了虛假的繁榮,但在90年代迅速陷入凋敝。

這個(gè)時(shí)期的日本社會(huì),經(jīng)濟(jì)動(dòng)蕩,人們懷著對(duì)外界的漠然和對(duì)自身的惶恐不安,面對(duì)突如其來的變故,希望尋求一些解釋現(xiàn)狀的說法。

一種怪罪于政府的治理不力,利益分配不均,以及高度組織化官僚化帶來的科層制問題,另一種就是承認(rèn)邊緣和少數(shù),將社會(huì)上的邊緣群體納入主流視野。

海賊王中的海軍幾乎集合了這種批判意識(shí)。海軍在海上代表世界政府,它高度集權(quán)、使用高科技、組織化程度高、捍衛(wèi)特權(quán)。為了挽救故事當(dāng)中那些被壓迫的身份群體,就必須對(duì)抗以國(guó)家政權(quán)的形態(tài)出現(xiàn)的「反派」。海軍與海賊常常劍拔弩張,勢(shì)不兩立。與海軍的對(duì)抗關(guān)系,即是對(duì)政府的不滿的暗喻。

主角團(tuán)的構(gòu)成則是重視邊緣的意識(shí)的體現(xiàn)。草帽海賊團(tuán)就有女性、麋鹿、骷髏頭、非人類機(jī)器人等等,是被拋棄的社會(huì)邊緣群體。路飛雖然是傳統(tǒng)的日本少年漫畫的主角形象,但他的團(tuán)隊(duì)是非常多元化的。

在自民黨長(zhǎng)期執(zhí)政的環(huán)境下,身份政治成為左翼政黨的鮮明旗幟。引入這種后現(xiàn)代的身份政治的話題,訴說出民眾對(duì)當(dāng)局的不滿,是與自民黨恪守傳統(tǒng)的形象劃分界限的舉措。

后現(xiàn)代的左翼思想當(dāng)中有身份政治、環(huán)保主義、動(dòng)物保護(hù)各種主題,而海賊王幾乎是所有的元素集大成者,基本上后現(xiàn)代政治思潮當(dāng)中的主題都可以在里面找到。

但劇情關(guān)注的議題仍有一定奇觀性,像跨性別的「new half」,在中文譯作人妖,是大冒險(xiǎn)中有著自己領(lǐng)土和主權(quán)的種族,觀眾并不會(huì)將其是做設(shè)置議程的嚴(yán)肅探討。最初在日本海賊王漫畫的暢銷與社會(huì)實(shí)際接納之間的存在矛盾,漫畫更多滿足的還是獵奇心態(tài)。

03、IP改編,時(shí)代的參照系變化

而當(dāng)世界的時(shí)鐘撥到2023年,由不同的民族講述,由原作者監(jiān)制,曾經(jīng)膾炙人口的故事此刻又發(fā)生了變化。

我們能從中看到東西方文化的差異,含蓄內(nèi)斂與大膽直接的表達(dá)變化。山治離開哲普沒有下跪,讓他離開巴拉蒂去尋找藍(lán)海的提議也不再委婉。烏索普與可雅的青梅竹馬隔層紗的關(guān)系,變成離別時(shí)一個(gè)明確的親吻。

也能看到選角的全球化,以及觀眾們自然而然的接納。觀眾對(duì)熒幕上不同的面孔自然的接納和認(rèn)可,是時(shí)代的進(jìn)步帶來的可喜變化。

再則是標(biāo)準(zhǔn)的失落和民粹化趨勢(shì)。這個(gè)世界的幾乎所有人都可以成為伙伴,敵友標(biāo)準(zhǔn)的進(jìn)一步模糊。雖然確實(shí)有好壞海盜、好壞海軍的分別,但這一分別的標(biāo)準(zhǔn)幾乎只來源于角色的內(nèi)心。標(biāo)準(zhǔn)后退為情緒的、感受的,保守而又無法辯駁的,或許可勾連到民粹主義的流行。

對(duì)海軍的態(tài)度也自相矛盾,旗幟鮮明地與海軍勢(shì)不兩立,但又需要海軍出面對(duì)邪惡的海盜實(shí)行專政,需要海軍為主角團(tuán)善后,這樣的矛盾實(shí)際上是標(biāo)準(zhǔn)的失落帶來的一種迷茫。

而惡龍關(guān)于魚人種族的臺(tái)詞,在現(xiàn)實(shí)種族歧視現(xiàn)象中很有既視感。

但說到底,這種金羊毛式的個(gè)人成長(zhǎng)敘事,其時(shí)代色彩其實(shí)是相對(duì)弱化的。草帽海賊團(tuán)如古希臘神話中英雄伊阿宋跋山涉水取得珍寶,在一路的歷險(xiǎn)與戰(zhàn)斗中完成了自我認(rèn)同、價(jià)值選擇與心理成長(zhǎng),這樣的故事永遠(yuǎn)不過時(shí)。

而后現(xiàn)代的個(gè)體主義與原子化的流行帶來的對(duì)于「自己」的重視,鼓勵(lì)人應(yīng)該努力實(shí)現(xiàn)自己的夢(mèng)想,應(yīng)該對(duì)抗傳統(tǒng)和保守的觀念等等,其實(shí)在這二十年間在世界范圍更加流行。

所以這個(gè)曾經(jīng)動(dòng)人心弦的故事,時(shí)隔二十年再講一遍,依然能讓這個(gè)時(shí)代的人看得舒心。

不論是漫畫里風(fēng)雨大作的夜里,還是真人劇中陽光明媚的白天,心懷夢(mèng)想、彼此信任的伙伴們把腳放在木桶上訴說夢(mèng)想的故事,總會(huì)讓人心潮澎湃。

不斷被改編的幻想故事,是一次次對(duì)當(dāng)下價(jià)值觀與熱點(diǎn)話題的映射。

圣斗士星矢、攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)的特效堆砌,內(nèi)核不再符合時(shí)代的需要,帶來的是觀眾對(duì)超級(jí)英雄敘事的進(jìn)一步疲乏,是一種文化水土不服。

從海的女兒到小美人魚的經(jīng)典童話的不同時(shí)代詮釋,反映出文藝創(chuàng)作者對(duì)時(shí)代風(fēng)向的捕捉。小美人魚電影引起的政治正確的爭(zhēng)議,與芭比電影的全球流行形成的對(duì)比更是一組良好的參照。

我們確實(shí)在呼喚更多元化的作品、更多元化的面孔在公共視野的更高頻率出現(xiàn),但創(chuàng)作出能夠更好地為更加廣大受眾所接納的作品,不僅需要?jiǎng)?chuàng)作者扎實(shí)的表達(dá)功底,更需要敏銳的對(duì)于時(shí)代的內(nèi)容嗅覺。

本文為轉(zhuǎn)載內(nèi)容,授權(quán)事宜請(qǐng)聯(lián)系原著作權(quán)人。

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《海賊王》IP改編,時(shí)代參照系的流動(dòng)變遷

《海賊王》體現(xiàn)了多元主義等西方后現(xiàn)代政治思想的在全球范圍內(nèi)的影響。

文|斯維奇

監(jiān)制|吳懟懟

海賊王真人版第一季,豆瓣開分8.0,至今已有兩萬人評(píng)分。

有人認(rèn)為本作幾乎超越以往所有日本漫改劇的水準(zhǔn)和投入,也有人認(rèn)為真人版完全沒有必要,但無論如何,它已經(jīng)取得了傲人的成績(jī)。

海賊王首周末一度在86個(gè)國(guó)家成為實(shí)時(shí)收視率第一的劇集,打破《怪奇物語》第四季和《星期三》保持的紀(jì)錄。

海賊王的爛番茄新鮮度達(dá)到86%,影評(píng)人表示其捕捉了“原動(dòng)漫的精髓”,是“一次迷人而慷慨的改編”;同時(shí)海賊王的爆米花指數(shù)更高達(dá)95%,創(chuàng)下評(píng)價(jià)數(shù)過萬的Netflix劇集中的最高分,足見粉絲對(duì)真人版喜愛有加。

作為漫畫的作者,尾田榮一郎得到了幾乎最高的尊重,劇集由他全程監(jiān)制,“改到尾田滿意為止再播出”。

97年的漫畫,99年的動(dòng)畫,再到23年的真人劇集,跨越二十年,是童年的記憶,也是時(shí)間周期的變遷。

海賊王最初反映日本的世界主義想象和身份政治思潮的萌芽,隨著后現(xiàn)代政治思想在全球的流行,它體現(xiàn)多元主義等西方后現(xiàn)代政治思想的在全球范圍內(nèi)的影響。

01、經(jīng)典IP的翻拍,還原不還原

大家最關(guān)心的問題,經(jīng)典是否還原?真人版交出一份不錯(cuò)的答卷,在選角、妝造、場(chǎng)景、劇情的方面都達(dá)到了不錯(cuò)的水準(zhǔn)。

尾田在一次采訪中提到了每個(gè)角色的國(guó)籍期望,作為一種設(shè)定補(bǔ)充。其實(shí)國(guó)籍和人種無法直接在漫畫中表現(xiàn)出來,但是在真人版得到了一部分實(shí)現(xiàn)。

草帽海賊團(tuán)中,路飛的演員I aki Godoy來自巴西,索隆的演員新田真劍佑來自日本,烏索普的演員Jacob Gibson是個(gè)具備嘻哈氣質(zhì)的黑人演員,漫畫一朝照進(jìn)現(xiàn)實(shí)。

娜美的演員Emily Rudd很有魅力,完美出演狡黠而又堅(jiān)強(qiáng)的女性,山治的演員Taz Skylar在帥氣之余也能托著盤子甩出漂亮的踢腿。

妝造上也很下功夫,草帽海賊團(tuán)的幾位主演的不少服裝都來自漫畫封面圖的經(jīng)典服裝。

反派的妝造也是很還原,尤其是小丑巴基,暴戾怪誕的氣質(zhì)完美復(fù)刻,鷹眼的形象也有“撕漫感”。

Netflix在本劇豪擲大量資金,平均1800萬美元一集,這堪比權(quán)力的游戲的單集資金投入,帶來新老觀眾期望中的大航海時(shí)代。

可雅的豪宅,精美的巴拉蒂餐廳,見證海盜王黃金羅杰宣告大航海時(shí)代開啟時(shí)的人山人海,甚至是更加血腥有實(shí)感的殺人場(chǎng)景,都是真人化所特有的優(yōu)勢(shì),描繪出一個(gè)更宏偉震撼的奇幻世界。

由日漫到美劇的篇幅變化也是很顯著的。日漫的回憶殺往往拖沓,灌籃高手一球就能回憶上一集,真人版將漫畫一百多話的東海篇壓縮到八集,刪繁就簡(jiǎn)。

IP改編,也是原作者重新講述一次這個(gè)故事的機(jī)會(huì)。

尾田得以將許多細(xì)節(jié)完善得更好,調(diào)整了角色的武力值的上下限,講故事敘述的順序再一次加以整合。

以路飛的爺爺卡普塑造為例。漫畫里海軍卡普與惡龍相遇,可以一拳打飛后者的船只,但東海卻屠村惡性事件頻頻。真人版著重刻畫了老海軍的智謀雙全和經(jīng)驗(yàn)豐富的一面,也將個(gè)人的局限性展現(xiàn)??ㄆ詹辉偈呛吐凤w一樣大大咧咧的角色,而增加了其深謀遠(yuǎn)慮的特質(zhì)。

同時(shí),海軍的整個(gè)劇情都提前了,在故事開端就營(yíng)造出世界政府強(qiáng)大的存在。把卡普的故事比重提高,路飛在東海暢行無阻時(shí)不時(shí)來刷一下存在感,同時(shí)也讓兩名海員的成長(zhǎng)線更加清晰。

娜美和索隆在巴拉蒂餐廳有一段原創(chuàng)劇情,兩人互相猜測(cè)身世,推杯換盞。這場(chǎng)戲讓草帽海賊團(tuán)中的最成熟、思慮最重的二人能夠有來回交談,增加了文戲趣味,也為后文在索隆瀕死時(shí)娜美在床邊逗留的時(shí)間最久做鋪墊。

順帶一提,真人版劇集的觀眾會(huì)感到兩人產(chǎn)生奇特的化學(xué)反應(yīng),但尾田也明令禁止船員之間談戀愛。

小丑巴基的四分五裂特質(zhì)將惡魔果實(shí)的神奇詮釋得相當(dāng)好,無法物理攻擊斬?cái)嗟目植兰茸屧O(shè)定更有實(shí)感,也成為劇情中比較密集的笑點(diǎn)貢獻(xiàn)來源。

但當(dāng)然也有讓人遺憾的部分。

首先是漫畫中草帽海賊團(tuán)的角色外貌特征并沒有全部保留。

雖然有路飛的眼下傷疤,但山治的卷須,烏索普的長(zhǎng)鼻子,娜美的大胸都去掉了。往好處想,去掉漫畫過于夸張的角色外形特征,也能增加真人劇集的質(zhì)感,減弱官方cosplay氣質(zhì)。

其次是篇幅限制,一些讓人備受感動(dòng)的劇情被砍掉。

烏索普的一個(gè)高光時(shí)刻被刪去。他的名字在日語里有撒謊的意思,一些翻譯中他被叫做「騙人布」。兒時(shí)的烏索普就會(huì)像喊著“狼來了”的孩子一樣,常常在村子里呼告海盜的來臨,但那一天真的來臨時(shí)卻沒有村民相信他。而他的一番熱血宣言「我要在這海邊迎戰(zhàn)海盜,把這件事也變成謊言!這是作為一個(gè)說謊者,我唯一可以走的路?!乖趧≈羞z憾刪去,角色的堅(jiān)強(qiáng)與決心就不如原作刻畫得細(xì)膩。

娜美攢錢的艱難過程的鋪墊內(nèi)容大幅刪減,仿佛是突然掏出一筆巨款要為村民贖身。在惡龍授意下,娜美所有努力和希望被徹底奪走,她的憤怒和無助卻因?yàn)榍拔姆P不足而稍顯羸弱。

受限于真人拍攝所無可避免的限制。吃了橡膠果實(shí)的路飛,日常趕路就會(huì)伸縮來去、蹦蹦跳跳,這一特點(diǎn)也出于經(jīng)費(fèi)考慮去掉,不打架就像普通人。索隆的三刀流還不夠有說服力,整體打斗顯得軟綿綿等等。

但作為漫畫、動(dòng)畫的平行世界來看,真人版確實(shí)已經(jīng)講好了這個(gè)故事的開篇。借用豆瓣的一句短評(píng),好不好看是主觀的,但用不用心是看得出來的,是為比較公允的評(píng)價(jià)。

02、日本人的世界主義想象

海賊王的流行,一部分原因是其承載了彼時(shí)日本人的世界主義想象。

海賊王的多元化特征非常突出,主角團(tuán)的構(gòu)成包括許多邊緣群體,來自不同國(guó)家,而身份政治、多元主義,都是西方的后現(xiàn)代政治思想,可以說,草帽海賊團(tuán)的大航海冒險(xiǎn)與許多后現(xiàn)代政治思潮暗合。

正如華東師范大學(xué)副教授潘妮妮所言,海賊王是一個(gè)世界主義的日本式的想象?!独丝蛣π摹匪P(guān)心日本的邊緣群體,它是基于已經(jīng)發(fā)生過的現(xiàn)實(shí)背景,而海賊王關(guān)心這個(gè)世界的邊緣群體,它基于一個(gè)虛構(gòu)的、非常浪漫的大航海時(shí)代的背景。

而這種對(duì)邊緣的關(guān)注,對(duì)更宏大世界的浪漫想象,在日本經(jīng)濟(jì)泡沫破滅的一代人中流行。

在上世紀(jì)80年代后期到90年代初期,日本的泡沫經(jīng)濟(jì)帶來了虛假的繁榮,但在90年代迅速陷入凋敝。

這個(gè)時(shí)期的日本社會(huì),經(jīng)濟(jì)動(dòng)蕩,人們懷著對(duì)外界的漠然和對(duì)自身的惶恐不安,面對(duì)突如其來的變故,希望尋求一些解釋現(xiàn)狀的說法。

一種怪罪于政府的治理不力,利益分配不均,以及高度組織化官僚化帶來的科層制問題,另一種就是承認(rèn)邊緣和少數(shù),將社會(huì)上的邊緣群體納入主流視野。

海賊王中的海軍幾乎集合了這種批判意識(shí)。海軍在海上代表世界政府,它高度集權(quán)、使用高科技、組織化程度高、捍衛(wèi)特權(quán)。為了挽救故事當(dāng)中那些被壓迫的身份群體,就必須對(duì)抗以國(guó)家政權(quán)的形態(tài)出現(xiàn)的「反派」。海軍與海賊常常劍拔弩張,勢(shì)不兩立。與海軍的對(duì)抗關(guān)系,即是對(duì)政府的不滿的暗喻。

主角團(tuán)的構(gòu)成則是重視邊緣的意識(shí)的體現(xiàn)。草帽海賊團(tuán)就有女性、麋鹿、骷髏頭、非人類機(jī)器人等等,是被拋棄的社會(huì)邊緣群體。路飛雖然是傳統(tǒng)的日本少年漫畫的主角形象,但他的團(tuán)隊(duì)是非常多元化的。

在自民黨長(zhǎng)期執(zhí)政的環(huán)境下,身份政治成為左翼政黨的鮮明旗幟。引入這種后現(xiàn)代的身份政治的話題,訴說出民眾對(duì)當(dāng)局的不滿,是與自民黨恪守傳統(tǒng)的形象劃分界限的舉措。

后現(xiàn)代的左翼思想當(dāng)中有身份政治、環(huán)保主義、動(dòng)物保護(hù)各種主題,而海賊王幾乎是所有的元素集大成者,基本上后現(xiàn)代政治思潮當(dāng)中的主題都可以在里面找到。

但劇情關(guān)注的議題仍有一定奇觀性,像跨性別的「new half」,在中文譯作人妖,是大冒險(xiǎn)中有著自己領(lǐng)土和主權(quán)的種族,觀眾并不會(huì)將其是做設(shè)置議程的嚴(yán)肅探討。最初在日本海賊王漫畫的暢銷與社會(huì)實(shí)際接納之間的存在矛盾,漫畫更多滿足的還是獵奇心態(tài)。

03、IP改編,時(shí)代的參照系變化

而當(dāng)世界的時(shí)鐘撥到2023年,由不同的民族講述,由原作者監(jiān)制,曾經(jīng)膾炙人口的故事此刻又發(fā)生了變化。

我們能從中看到東西方文化的差異,含蓄內(nèi)斂與大膽直接的表達(dá)變化。山治離開哲普沒有下跪,讓他離開巴拉蒂去尋找藍(lán)海的提議也不再委婉。烏索普與可雅的青梅竹馬隔層紗的關(guān)系,變成離別時(shí)一個(gè)明確的親吻。

也能看到選角的全球化,以及觀眾們自然而然的接納。觀眾對(duì)熒幕上不同的面孔自然的接納和認(rèn)可,是時(shí)代的進(jìn)步帶來的可喜變化。

再則是標(biāo)準(zhǔn)的失落和民粹化趨勢(shì)。這個(gè)世界的幾乎所有人都可以成為伙伴,敵友標(biāo)準(zhǔn)的進(jìn)一步模糊。雖然確實(shí)有好壞海盜、好壞海軍的分別,但這一分別的標(biāo)準(zhǔn)幾乎只來源于角色的內(nèi)心。標(biāo)準(zhǔn)后退為情緒的、感受的,保守而又無法辯駁的,或許可勾連到民粹主義的流行。

對(duì)海軍的態(tài)度也自相矛盾,旗幟鮮明地與海軍勢(shì)不兩立,但又需要海軍出面對(duì)邪惡的海盜實(shí)行專政,需要海軍為主角團(tuán)善后,這樣的矛盾實(shí)際上是標(biāo)準(zhǔn)的失落帶來的一種迷茫。

而惡龍關(guān)于魚人種族的臺(tái)詞,在現(xiàn)實(shí)種族歧視現(xiàn)象中很有既視感。

但說到底,這種金羊毛式的個(gè)人成長(zhǎng)敘事,其時(shí)代色彩其實(shí)是相對(duì)弱化的。草帽海賊團(tuán)如古希臘神話中英雄伊阿宋跋山涉水取得珍寶,在一路的歷險(xiǎn)與戰(zhàn)斗中完成了自我認(rèn)同、價(jià)值選擇與心理成長(zhǎng),這樣的故事永遠(yuǎn)不過時(shí)。

而后現(xiàn)代的個(gè)體主義與原子化的流行帶來的對(duì)于「自己」的重視,鼓勵(lì)人應(yīng)該努力實(shí)現(xiàn)自己的夢(mèng)想,應(yīng)該對(duì)抗傳統(tǒng)和保守的觀念等等,其實(shí)在這二十年間在世界范圍更加流行。

所以這個(gè)曾經(jīng)動(dòng)人心弦的故事,時(shí)隔二十年再講一遍,依然能讓這個(gè)時(shí)代的人看得舒心。

不論是漫畫里風(fēng)雨大作的夜里,還是真人劇中陽光明媚的白天,心懷夢(mèng)想、彼此信任的伙伴們把腳放在木桶上訴說夢(mèng)想的故事,總會(huì)讓人心潮澎湃。

不斷被改編的幻想故事,是一次次對(duì)當(dāng)下價(jià)值觀與熱點(diǎn)話題的映射。

圣斗士星矢、攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)的特效堆砌,內(nèi)核不再符合時(shí)代的需要,帶來的是觀眾對(duì)超級(jí)英雄敘事的進(jìn)一步疲乏,是一種文化水土不服。

從海的女兒到小美人魚的經(jīng)典童話的不同時(shí)代詮釋,反映出文藝創(chuàng)作者對(duì)時(shí)代風(fēng)向的捕捉。小美人魚電影引起的政治正確的爭(zhēng)議,與芭比電影的全球流行形成的對(duì)比更是一組良好的參照。

我們確實(shí)在呼喚更多元化的作品、更多元化的面孔在公共視野的更高頻率出現(xiàn),但創(chuàng)作出能夠更好地為更加廣大受眾所接納的作品,不僅需要?jiǎng)?chuàng)作者扎實(shí)的表達(dá)功底,更需要敏銳的對(duì)于時(shí)代的內(nèi)容嗅覺。

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