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對不起陳凱歌,00后更愛張藝謀

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對不起陳凱歌,00后更愛張藝謀

此次《堅如磐石》和《志愿軍》的正面相遇,結(jié)果是《堅如磐石》贏了票房成績,《志愿軍》贏取了口碑。

文|壹娛觀察 魔音甜菜

很多人談及目前的國慶檔,會用到“失望”這一詞,而其中爭議最大的要數(shù)《堅如磐石》。

先是話題人物金星四個詞點評《堅如磐石》引爆觀眾對于該電影的兩極分化,隨后#堅如磐石為什么爭議大#再度轟上熱搜,其豆瓣評分也從開分的6.7掉到6.4,與《前任4》爭奪檔期最低分。

但硬幣的另一邊是《堅如磐石》票房的勢如破竹,毫無疑問將摘得檔期冠軍,并且票房預(yù)測曾一度達(dá)到20億。

原本在國慶檔里順風(fēng)順?biāo)牟┘{,其押注的《志愿軍:雄兵出擊》并沒能再度發(fā)揮出往常那般重磅主旋律電影票房收割機(jī)的勢能,但《志愿軍》卻在豆瓣評分上暫列檔期電影第一。

《堅如磐石》導(dǎo)演張藝謀與《志愿軍》導(dǎo)演陳凱歌的交戰(zhàn),是一場在映前就被寄予厚望、兩位第五代扛鼎導(dǎo)演間的同臺,盡管兩部作品沒能呈現(xiàn)犬牙交錯式的票房對戰(zhàn),但在多個維度上,這依然是這個檔期最大的看點:兩位老導(dǎo)演依然是市場的中堅力量。

稍微拉長些時間,第五代導(dǎo)演成績最為出色的兩位張藝謀和陳凱歌,是唯二依然活躍在第一線的導(dǎo)演,且依然能夠奉獻(xiàn)出讓市場叫座或叫好的作品。陳凱歌擔(dān)任導(dǎo)演之一創(chuàng)作的《長津湖》系列總票房破百億成為了系列電影之最,張藝謀創(chuàng)作的《滿江紅》更拿到了2023年春節(jié)檔票房冠軍。

而此次兩位導(dǎo)演的作品相遇,依然呈現(xiàn)出不同維度間的好看對比——《堅如磐石》票房領(lǐng)先但豆瓣評分最低,《志愿軍》單日票房往上走但總票房或差強人意。

在年齡受眾上,據(jù)燈塔發(fā)布的中秋數(shù)據(jù)來看,《堅如磐石》最大的購買用戶群為25-29歲之間,接近30%,《志愿軍》最大受眾群為40歲及以上年齡群,且其三人及以上觀影比例突出。95后00后這批年輕人,《堅如磐石》占比能達(dá)到近50%,而《志愿軍》則只有30%左右占比。

概括兩部電影間的受眾群體差異既是,這屆國慶檔年輕人更愛張藝謀,而不是陳凱歌。而受眾群體差異反映的是,兩位導(dǎo)演近幾年不同的藝術(shù)創(chuàng)作態(tài)度:張藝謀依然在求新求變,“隨心所欲不逾矩”,陳凱歌則固守主旋律創(chuàng)作路線,所謂“變著法求花樣”。

此外,兩位導(dǎo)演對待社交媒體言論截然不同的態(tài)度,也代表著當(dāng)下年輕人在“電影”這一并非是他們主流娛樂方式的認(rèn)知上,對于張藝謀的偏愛更多一些。

另一部的打黑電影,又一部主旋律戰(zhàn)爭片

電影《堅如磐石》最早叫做《過河之卒》,拍攝完于2019年,在這部電影雪藏的幾年時間里,張藝謀相繼上映了《一秒鐘》《懸崖之上》《狙擊手》和《滿江紅》,《堅如磐石》放在這個序列中,依然是張藝謀個人驕傲的作品,坊間傳聞這幾年時間里張藝謀招待重要客人都會給其放映一遍完整版。

于是在作品上映后,大眾對這部作品的指摘有相當(dāng)一部分是其破碎的邏輯與情節(jié),如怎么就找到了多年前“姨媽”的那具尸體,張國立飾演的副市長的過去究竟是怎樣的,陳沖背后的“老人家資源”又是什么……

但拋開這些相對破碎的情節(jié),《堅如磐石》依然是這幾年大銀幕上最具破壞力的“打黑反腐”電影,超越了一眾主旋律式樣的掃黑電影,富商與副市長的勾連也著實有些電影版《狂飆》的意味。

過往掃黑電影大都是正義如王者之師的天降,但《堅如磐石》的突破之處在于其花了更多的筆墨描寫了一方富商和腐敗政客間“你來我往”之間的纏斗:曾經(jīng)相互搭檔、共同謀劃了一起涉黑案件,雙雙高升,后互相提防、相互作局想要鏟除對方,且在互相置對方于死地的過程中也能短暫結(jié)盟……

《堅如磐石》試圖在刻畫涉黑、腐敗的某種生態(tài),一種復(fù)雜性和必然性。事實上這部電影的一大看點也在于電影的情節(jié)之外,所謂“錢上有錢,官外還有官”。也因此,這部電影被戲稱為張藝謀拍攝了一部港產(chǎn)犯罪片,但充滿了地域特色。

但這部戲同樣有諸多硬傷之處,張國立深入人心的電視劇角色,很難被帶入到這部快節(jié)奏電影之中,而之后陳道明角色的后補拍戲份,這個在之后被加入的“更高身份調(diào)查組”角色打破了《堅如磐石》的地域性,消解了其地方政商惡斗的殘酷性和封閉特色。

張藝謀招牌,四年前制作完成,打黑電影,以及更好的宣發(fā),讓這部《堅如磐石》在這個國慶檔開始就呈現(xiàn)出票房領(lǐng)先的態(tài)勢,單日票房遠(yuǎn)超第二名。但吊詭的是,《堅如磐石》也成為了這個國慶檔豆瓣評分并列最低的電影,截至目前6.4的豆瓣評分與《前任4》6.3不徑相同。

掀起更大輿論的是金星的一條微博,其批評張藝謀創(chuàng)作已經(jīng)呈現(xiàn)出四化特點:題材流量化、畫面賽博化、圈錢常規(guī)化、老年頓感化。

與《堅如磐石》評分墊底不同,陳凱歌創(chuàng)作的《志愿軍:雄兵出擊》拿到了豆瓣開分7.5的檔期最高評分。

觀看《志愿軍》最直觀的一個感受就是,這個戲同《長津湖》系列簡直太像了,而更關(guān)鍵的是,陳凱歌是《長津湖》三位導(dǎo)演之一,這次則單獨執(zhí)導(dǎo)《志愿軍》系列。一個坊間傳聞是,陳凱歌只負(fù)責(zé)《長津湖》系列的文戲拍攝部分,而此次拍攝同樣恢弘的《志愿軍》系列,大有將沒拍過的戰(zhàn)爭場面的癮也圓回來。

不同的是,《長津湖》聚焦到一場戰(zhàn)役的前前后后,《志愿軍》系列的更大抱負(fù)在于將整個抗美援朝的恢弘歷史通過三部電影來呈現(xiàn),這是一個更大的創(chuàng)作宏愿,據(jù)悉第二部將會有更多的英雄人物登場,而第三部則將上甘嶺戰(zhàn)役、板門店停戰(zhàn)談判等重點事件作為完結(jié)。

僅僅從題材選取角度而言,《志愿軍》系列是又一部常規(guī)意義上的主旋律戰(zhàn)爭電影,從內(nèi)容呈現(xiàn)來看,《堅如磐石》確實另一部求新求變的掃黑除惡電影,在一定程度上拓寬了主旋律打黑電影的表達(dá)空間。

對比來看,《志愿軍》的最終呈現(xiàn)更穩(wěn)定,但票房空間有限,而《堅如磐石》面臨更大的爭議,也拿到了更多的票房,或幫助張藝謀拿到第二個大檔期的票房冠軍。

“隨心所欲不逾矩”和“變著法求花樣”

作為中國電影第五代的兩位旗幟性導(dǎo)演,張藝謀和陳凱歌也頗有“既生瑜、何生亮”之感,兩位導(dǎo)演之間也頗有故事。

1985年,《黃土地》在中國影壇橫空出世,陳凱歌任導(dǎo)演,張藝謀為該片的攝影師。

后來,陳凱歌憑借《霸王別姬》拿到戛納金棕櫚,張藝謀也不遑多讓憑《紅高粱》《活著》紛紛拿下了柏林金熊和戛納評委會大獎。

事實上,自第五代藝術(shù)片高光時刻過后,張藝謀和陳凱歌這兩位導(dǎo)演就少有互動,彼此更少提及對方,各自紛紛走上了市場化道路拍起了商業(yè)電影。直到此次國慶檔,兩位導(dǎo)演憑借各自影片同臺對決,實現(xiàn)了另一個角度上的互動。

僅僅回看過去五年兩位導(dǎo)演的創(chuàng)作,張藝謀和陳凱歌都將自己定位為“職業(yè)導(dǎo)演”,去完成或類型片或主旋律的創(chuàng)作。但從創(chuàng)作態(tài)度和題材抉擇來看,二者又有鮮明的分野,張藝謀過往五年作品分別有《一秒鐘》《懸崖之上》《狙擊手》《滿江紅》和《堅如磐石》,陳凱歌則有《我和我的祖國》《長津湖》系列和此次的《志愿軍》系列。

兩位導(dǎo)演在這一階段都呈現(xiàn)出異常勤勉的職業(yè)態(tài)度,張藝謀作品數(shù)量更多,陳凱歌的兩部抗美援朝系列的工作時長更長。

在題材抉擇上,張藝謀則是不斷嘗試各種類型作品,大有“隨心所欲不逾矩”的態(tài)度,而陳凱歌則單調(diào)很多,一直堅持主旋律作品的創(chuàng)作,大有技藝不斷精益的感覺。

張藝謀在回顧自己中后期生涯時,自己總結(jié)是有意補上視覺之外的故事這條有所欠缺的部分。而陳凱歌在述說主旋律影片創(chuàng)作時,也強調(diào)人物的動人性,但更多的是影片流露的家國情懷之類的宏大敘述。

“電影是一門視覺藝術(shù),但是電影更重要的是抒發(fā)感情,講好故事,這是兩條線,必須并駕齊驅(qū)。在視覺強的同時,還要故事強,人物強,兩條腿走路才能走得穩(wěn)。我也一直在進(jìn)行這樣的探索和學(xué)習(xí)”,接受采訪時張藝謀說道。

在大眾觀感層面,張藝謀顯露出優(yōu)于年輕導(dǎo)演的創(chuàng)作欲望,豐富和嘗試各種類型作品,而陳凱歌依然是那位“恃才傲物”的知識分子型“大家”導(dǎo)演,在民間期待和家國情懷的表達(dá)間架起了一個溝通的橋梁,且變著花樣去更新主旋律的表達(dá)。

這是兩位導(dǎo)演不同創(chuàng)作觀指引下的個人選擇,無法指摘,且都實現(xiàn)了大眾層面的勝利,張藝謀憑借《滿江紅》45億票房拿下了2023年春節(jié)檔冠軍,陳凱歌也作為導(dǎo)演之一憑借《長津湖》系列100億票房拿下了影史冠軍。

只是,比較而言,張藝謀《滿江紅》給市場的震撼程度更高,《長津湖》系列票房成績因為有其他兩位導(dǎo)演徐克和林超賢的參與,而消減了一部分陳凱歌帶給市場的驚喜。同時,《長津湖》系列也徹底揭開了頭部主旋律電影創(chuàng)作疲軟的開端。

而此次《堅如磐石》和《志愿軍》的正面相遇,結(jié)果是《堅如磐石》贏了票房成績,《志愿軍》贏取了口碑。

但從受眾年齡結(jié)構(gòu)而言,張藝謀顯然更受年輕一代觀眾的喜愛,且其不斷創(chuàng)新改變帶來的作品豐富維度,在未來也依然會吸引到年輕觀眾一代。

別忘記了張藝謀在高產(chǎn)不斷的同時,還擔(dān)當(dāng)了北京冬奧會開幕式總導(dǎo)演,其在國際上彰顯出的“中式美學(xué)”,更是在民族自豪感濃烈的95后00后這批國內(nèi)年輕觀眾面前贏足了贊美聲。

另一方面,如同在更多年輕人聚集的B站,年輕一代拿張藝謀《滿江紅》“一鏡到底”的采訪言論做二創(chuàng),但陳凱歌之于年輕一代更多的注意力在其兒子“阿瑟”身上。

同時,近幾年的陳凱歌,除了電影導(dǎo)演,還是綜藝上的“貴賓”,2021年陳凱歌參加綜藝節(jié)目《演員請就位2》,節(jié)目中陳凱歌的表現(xiàn)遭到了幾位B站UP主的議論并制作為節(jié)目,之后這批短視頻節(jié)目遭遇了陳凱歌和其律師團(tuán)隊的投訴下架。

而這一行為,也遭到了廣大年輕網(wǎng)友的不解。

陳凱歌如何與當(dāng)下年輕人“共舞”,或許《志愿軍》第二部系列里筆墨更重的朱一龍角色是個解法,但更重要的是,陳凱歌需要用更強、更多元的類型化去觸達(dá)年輕觀眾的情緒共鳴。

顯然,陳凱歌還沒有與當(dāng)下年輕人玩到一塊,而張藝謀卻用“其他舞臺”和“強類型高產(chǎn)創(chuàng)作”讓年輕人在身份膜拜和創(chuàng)作爭議之中深深感受到這位第五代導(dǎo)演的“重磅”。

本文為轉(zhuǎn)載內(nèi)容,授權(quán)事宜請聯(lián)系原著作權(quán)人。

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對不起陳凱歌,00后更愛張藝謀

此次《堅如磐石》和《志愿軍》的正面相遇,結(jié)果是《堅如磐石》贏了票房成績,《志愿軍》贏取了口碑。

文|壹娛觀察 魔音甜菜

很多人談及目前的國慶檔,會用到“失望”這一詞,而其中爭議最大的要數(shù)《堅如磐石》。

先是話題人物金星四個詞點評《堅如磐石》引爆觀眾對于該電影的兩極分化,隨后#堅如磐石為什么爭議大#再度轟上熱搜,其豆瓣評分也從開分的6.7掉到6.4,與《前任4》爭奪檔期最低分。

但硬幣的另一邊是《堅如磐石》票房的勢如破竹,毫無疑問將摘得檔期冠軍,并且票房預(yù)測曾一度達(dá)到20億。

原本在國慶檔里順風(fēng)順?biāo)牟┘{,其押注的《志愿軍:雄兵出擊》并沒能再度發(fā)揮出往常那般重磅主旋律電影票房收割機(jī)的勢能,但《志愿軍》卻在豆瓣評分上暫列檔期電影第一。

《堅如磐石》導(dǎo)演張藝謀與《志愿軍》導(dǎo)演陳凱歌的交戰(zhàn),是一場在映前就被寄予厚望、兩位第五代扛鼎導(dǎo)演間的同臺,盡管兩部作品沒能呈現(xiàn)犬牙交錯式的票房對戰(zhàn),但在多個維度上,這依然是這個檔期最大的看點:兩位老導(dǎo)演依然是市場的中堅力量。

稍微拉長些時間,第五代導(dǎo)演成績最為出色的兩位張藝謀和陳凱歌,是唯二依然活躍在第一線的導(dǎo)演,且依然能夠奉獻(xiàn)出讓市場叫座或叫好的作品。陳凱歌擔(dān)任導(dǎo)演之一創(chuàng)作的《長津湖》系列總票房破百億成為了系列電影之最,張藝謀創(chuàng)作的《滿江紅》更拿到了2023年春節(jié)檔票房冠軍。

而此次兩位導(dǎo)演的作品相遇,依然呈現(xiàn)出不同維度間的好看對比——《堅如磐石》票房領(lǐng)先但豆瓣評分最低,《志愿軍》單日票房往上走但總票房或差強人意。

在年齡受眾上,據(jù)燈塔發(fā)布的中秋數(shù)據(jù)來看,《堅如磐石》最大的購買用戶群為25-29歲之間,接近30%,《志愿軍》最大受眾群為40歲及以上年齡群,且其三人及以上觀影比例突出。95后00后這批年輕人,《堅如磐石》占比能達(dá)到近50%,而《志愿軍》則只有30%左右占比。

概括兩部電影間的受眾群體差異既是,這屆國慶檔年輕人更愛張藝謀,而不是陳凱歌。而受眾群體差異反映的是,兩位導(dǎo)演近幾年不同的藝術(shù)創(chuàng)作態(tài)度:張藝謀依然在求新求變,“隨心所欲不逾矩”,陳凱歌則固守主旋律創(chuàng)作路線,所謂“變著法求花樣”。

此外,兩位導(dǎo)演對待社交媒體言論截然不同的態(tài)度,也代表著當(dāng)下年輕人在“電影”這一并非是他們主流娛樂方式的認(rèn)知上,對于張藝謀的偏愛更多一些。

另一部的打黑電影,又一部主旋律戰(zhàn)爭片

電影《堅如磐石》最早叫做《過河之卒》,拍攝完于2019年,在這部電影雪藏的幾年時間里,張藝謀相繼上映了《一秒鐘》《懸崖之上》《狙擊手》和《滿江紅》,《堅如磐石》放在這個序列中,依然是張藝謀個人驕傲的作品,坊間傳聞這幾年時間里張藝謀招待重要客人都會給其放映一遍完整版。

于是在作品上映后,大眾對這部作品的指摘有相當(dāng)一部分是其破碎的邏輯與情節(jié),如怎么就找到了多年前“姨媽”的那具尸體,張國立飾演的副市長的過去究竟是怎樣的,陳沖背后的“老人家資源”又是什么……

但拋開這些相對破碎的情節(jié),《堅如磐石》依然是這幾年大銀幕上最具破壞力的“打黑反腐”電影,超越了一眾主旋律式樣的掃黑電影,富商與副市長的勾連也著實有些電影版《狂飆》的意味。

過往掃黑電影大都是正義如王者之師的天降,但《堅如磐石》的突破之處在于其花了更多的筆墨描寫了一方富商和腐敗政客間“你來我往”之間的纏斗:曾經(jīng)相互搭檔、共同謀劃了一起涉黑案件,雙雙高升,后互相提防、相互作局想要鏟除對方,且在互相置對方于死地的過程中也能短暫結(jié)盟……

《堅如磐石》試圖在刻畫涉黑、腐敗的某種生態(tài),一種復(fù)雜性和必然性。事實上這部電影的一大看點也在于電影的情節(jié)之外,所謂“錢上有錢,官外還有官”。也因此,這部電影被戲稱為張藝謀拍攝了一部港產(chǎn)犯罪片,但充滿了地域特色。

但這部戲同樣有諸多硬傷之處,張國立深入人心的電視劇角色,很難被帶入到這部快節(jié)奏電影之中,而之后陳道明角色的后補拍戲份,這個在之后被加入的“更高身份調(diào)查組”角色打破了《堅如磐石》的地域性,消解了其地方政商惡斗的殘酷性和封閉特色。

張藝謀招牌,四年前制作完成,打黑電影,以及更好的宣發(fā),讓這部《堅如磐石》在這個國慶檔開始就呈現(xiàn)出票房領(lǐng)先的態(tài)勢,單日票房遠(yuǎn)超第二名。但吊詭的是,《堅如磐石》也成為了這個國慶檔豆瓣評分并列最低的電影,截至目前6.4的豆瓣評分與《前任4》6.3不徑相同。

掀起更大輿論的是金星的一條微博,其批評張藝謀創(chuàng)作已經(jīng)呈現(xiàn)出四化特點:題材流量化、畫面賽博化、圈錢常規(guī)化、老年頓感化。

與《堅如磐石》評分墊底不同,陳凱歌創(chuàng)作的《志愿軍:雄兵出擊》拿到了豆瓣開分7.5的檔期最高評分。

觀看《志愿軍》最直觀的一個感受就是,這個戲同《長津湖》系列簡直太像了,而更關(guān)鍵的是,陳凱歌是《長津湖》三位導(dǎo)演之一,這次則單獨執(zhí)導(dǎo)《志愿軍》系列。一個坊間傳聞是,陳凱歌只負(fù)責(zé)《長津湖》系列的文戲拍攝部分,而此次拍攝同樣恢弘的《志愿軍》系列,大有將沒拍過的戰(zhàn)爭場面的癮也圓回來。

不同的是,《長津湖》聚焦到一場戰(zhàn)役的前前后后,《志愿軍》系列的更大抱負(fù)在于將整個抗美援朝的恢弘歷史通過三部電影來呈現(xiàn),這是一個更大的創(chuàng)作宏愿,據(jù)悉第二部將會有更多的英雄人物登場,而第三部則將上甘嶺戰(zhàn)役、板門店停戰(zhàn)談判等重點事件作為完結(jié)。

僅僅從題材選取角度而言,《志愿軍》系列是又一部常規(guī)意義上的主旋律戰(zhàn)爭電影,從內(nèi)容呈現(xiàn)來看,《堅如磐石》確實另一部求新求變的掃黑除惡電影,在一定程度上拓寬了主旋律打黑電影的表達(dá)空間。

對比來看,《志愿軍》的最終呈現(xiàn)更穩(wěn)定,但票房空間有限,而《堅如磐石》面臨更大的爭議,也拿到了更多的票房,或幫助張藝謀拿到第二個大檔期的票房冠軍。

“隨心所欲不逾矩”和“變著法求花樣”

作為中國電影第五代的兩位旗幟性導(dǎo)演,張藝謀和陳凱歌也頗有“既生瑜、何生亮”之感,兩位導(dǎo)演之間也頗有故事。

1985年,《黃土地》在中國影壇橫空出世,陳凱歌任導(dǎo)演,張藝謀為該片的攝影師。

后來,陳凱歌憑借《霸王別姬》拿到戛納金棕櫚,張藝謀也不遑多讓憑《紅高粱》《活著》紛紛拿下了柏林金熊和戛納評委會大獎。

事實上,自第五代藝術(shù)片高光時刻過后,張藝謀和陳凱歌這兩位導(dǎo)演就少有互動,彼此更少提及對方,各自紛紛走上了市場化道路拍起了商業(yè)電影。直到此次國慶檔,兩位導(dǎo)演憑借各自影片同臺對決,實現(xiàn)了另一個角度上的互動。

僅僅回看過去五年兩位導(dǎo)演的創(chuàng)作,張藝謀和陳凱歌都將自己定位為“職業(yè)導(dǎo)演”,去完成或類型片或主旋律的創(chuàng)作。但從創(chuàng)作態(tài)度和題材抉擇來看,二者又有鮮明的分野,張藝謀過往五年作品分別有《一秒鐘》《懸崖之上》《狙擊手》《滿江紅》和《堅如磐石》,陳凱歌則有《我和我的祖國》《長津湖》系列和此次的《志愿軍》系列。

兩位導(dǎo)演在這一階段都呈現(xiàn)出異常勤勉的職業(yè)態(tài)度,張藝謀作品數(shù)量更多,陳凱歌的兩部抗美援朝系列的工作時長更長。

在題材抉擇上,張藝謀則是不斷嘗試各種類型作品,大有“隨心所欲不逾矩”的態(tài)度,而陳凱歌則單調(diào)很多,一直堅持主旋律作品的創(chuàng)作,大有技藝不斷精益的感覺。

張藝謀在回顧自己中后期生涯時,自己總結(jié)是有意補上視覺之外的故事這條有所欠缺的部分。而陳凱歌在述說主旋律影片創(chuàng)作時,也強調(diào)人物的動人性,但更多的是影片流露的家國情懷之類的宏大敘述。

“電影是一門視覺藝術(shù),但是電影更重要的是抒發(fā)感情,講好故事,這是兩條線,必須并駕齊驅(qū)。在視覺強的同時,還要故事強,人物強,兩條腿走路才能走得穩(wěn)。我也一直在進(jìn)行這樣的探索和學(xué)習(xí)”,接受采訪時張藝謀說道。

在大眾觀感層面,張藝謀顯露出優(yōu)于年輕導(dǎo)演的創(chuàng)作欲望,豐富和嘗試各種類型作品,而陳凱歌依然是那位“恃才傲物”的知識分子型“大家”導(dǎo)演,在民間期待和家國情懷的表達(dá)間架起了一個溝通的橋梁,且變著花樣去更新主旋律的表達(dá)。

這是兩位導(dǎo)演不同創(chuàng)作觀指引下的個人選擇,無法指摘,且都實現(xiàn)了大眾層面的勝利,張藝謀憑借《滿江紅》45億票房拿下了2023年春節(jié)檔冠軍,陳凱歌也作為導(dǎo)演之一憑借《長津湖》系列100億票房拿下了影史冠軍。

只是,比較而言,張藝謀《滿江紅》給市場的震撼程度更高,《長津湖》系列票房成績因為有其他兩位導(dǎo)演徐克和林超賢的參與,而消減了一部分陳凱歌帶給市場的驚喜。同時,《長津湖》系列也徹底揭開了頭部主旋律電影創(chuàng)作疲軟的開端。

而此次《堅如磐石》和《志愿軍》的正面相遇,結(jié)果是《堅如磐石》贏了票房成績,《志愿軍》贏取了口碑。

但從受眾年齡結(jié)構(gòu)而言,張藝謀顯然更受年輕一代觀眾的喜愛,且其不斷創(chuàng)新改變帶來的作品豐富維度,在未來也依然會吸引到年輕觀眾一代。

別忘記了張藝謀在高產(chǎn)不斷的同時,還擔(dān)當(dāng)了北京冬奧會開幕式總導(dǎo)演,其在國際上彰顯出的“中式美學(xué)”,更是在民族自豪感濃烈的95后00后這批國內(nèi)年輕觀眾面前贏足了贊美聲。

另一方面,如同在更多年輕人聚集的B站,年輕一代拿張藝謀《滿江紅》“一鏡到底”的采訪言論做二創(chuàng),但陳凱歌之于年輕一代更多的注意力在其兒子“阿瑟”身上。

同時,近幾年的陳凱歌,除了電影導(dǎo)演,還是綜藝上的“貴賓”,2021年陳凱歌參加綜藝節(jié)目《演員請就位2》,節(jié)目中陳凱歌的表現(xiàn)遭到了幾位B站UP主的議論并制作為節(jié)目,之后這批短視頻節(jié)目遭遇了陳凱歌和其律師團(tuán)隊的投訴下架。

而這一行為,也遭到了廣大年輕網(wǎng)友的不解。

陳凱歌如何與當(dāng)下年輕人“共舞”,或許《志愿軍》第二部系列里筆墨更重的朱一龍角色是個解法,但更重要的是,陳凱歌需要用更強、更多元的類型化去觸達(dá)年輕觀眾的情緒共鳴。

顯然,陳凱歌還沒有與當(dāng)下年輕人玩到一塊,而張藝謀卻用“其他舞臺”和“強類型高產(chǎn)創(chuàng)作”讓年輕人在身份膜拜和創(chuàng)作爭議之中深深感受到這位第五代導(dǎo)演的“重磅”。

本文為轉(zhuǎn)載內(nèi)容,授權(quán)事宜請聯(lián)系原著作權(quán)人。