文|壹娛觀察 大娛樂家
8.1、8.1、8.9，這是今年三部備受關(guān)注劇集的豆瓣評分。
三部劇分別出自日中韓三個國家，最大的共同點(diǎn)除了口碑不俗，亦都是它們都改編自熱門漫畫的真人劇集——《海賊王》《異人之下》《超異能族》。
漫改真人類型作品可以說是影視改編中最常見的翻車類型，漫威超英電影的成功亦不能保證后續(xù)Disney+上漫威真人劇的口碑，像是最近一部《秘密入侵》便慘遭口碑滑鐵盧。
《秘密入侵》劇照
因此，同時出現(xiàn)像今年同一個時段這樣多部漫改真人劇獲得高口碑的情況，本身就堪稱一次“奇跡”，更重要的是，它們來自三個不同國家的劇集，皆是大熱漫畫作品傍身，經(jīng)由流媒體平臺進(jìn)行了全球發(fā)行。
在漫威、DC的美漫超英真人改編作品逐漸迎來觀眾的審美疲勞之后，本身在漫畫、動畫領(lǐng)域就有著長足發(fā)展的東亞市場，正在借助流媒體這一載體創(chuàng)造著具有本土文化特色與改編風(fēng)格的漫改真人劇。
當(dāng)好萊塢不再能一家獨(dú)大的之后，漫改真人劇可能會迎來百花齊放的新紀(jì)元。
種子選手與意外黑馬
眾所周知，日本動漫真人化一向是個天坑。
經(jīng)典漫畫數(shù)不勝數(shù)，但經(jīng)過真人化改編的能拿得出手的沒有幾部，要么是質(zhì)感過于廉價，要么是劇情經(jīng)過魔改，可謂是屢戰(zhàn)屢敗，屢敗屢戰(zhàn)。
最近的一部反面典型，無疑是今年4月上映的真人版《圣斗士星矢》，口碑和票房雙雙撲街，這些慘痛的前史更是讓人對《海賊王》真人版劇集憂心忡忡。
更危險的一個情況是，《圣斗士星矢》中的星矢扮演者新田真劍佑，正好也是《海賊王》里主角之一索隆的飾演者。
《圣斗士星矢》劇照
然而這一次大熱必死的情況卻意外沒有上演，《海賊王》真人版上線首周末表現(xiàn)優(yōu)異，不僅打破Netflix全球記錄，同時在口碑上也頗為上乘。
《海賊王》真人版于8月31日在Netflix平臺獨(dú)播，上線首周末成功登頂84個國家地區(qū)的Netflix電視劇榜單，打破了此前由《怪奇物語》第四季和《星期三》創(chuàng)下的首周末83個國家地區(qū)的記錄。
基于《海賊王》這一超級IP的影響力，收視率不俗顯然是可以預(yù)料的。
不過正式播出之后，陸續(xù)收獲全球不少評論家和觀眾的好評則是一件更不容易的事，其爛番茄指數(shù)為85%，爆米花指數(shù)為96%，豆瓣開分后在7.8分的水平徘徊一段后，最終反而還逆勢漲上了8分。
在全球觀眾的好評聲中，Netflix也幾乎是在第一時間就宣布了續(xù)訂第二季的消息，擔(dān)任制片人的原作者尾田榮一郎更是親手畫了喬巴表示下一季這一重要角色將會登場。
《海賊王》劇照
就在《海賊王》真人版通過Netflix大殺四方之前，在Disney+上周更的韓國漫改真人劇《超異能族》，則是細(xì)水長流般的慢慢發(fā)酵著口碑和影響力。
這部改編自韓國漫畫家姜草創(chuàng)作的同名網(wǎng)絡(luò)漫畫的劇集，上線第一周就在韓國OTT綜合搜尋及推薦平臺Kinolights上占據(jù)綜合排名第一名，評價高達(dá)93分，并在韓國廣播內(nèi)容競爭力分析專門機(jī)構(gòu)GoodData的平臺FUNdex上占據(jù)TV-OTT綜合及劇集話題性排名第一名。
根據(jù)全球OTT影視排名網(wǎng)站FlixPtrol統(tǒng)計(jì)，該劇登上Disney+電視節(jié)目全球周榜第二十一名，且在韓國、臺灣、香港、新加坡、日本等5個國家地區(qū)的Disney+熱播排行榜均排名第一名。
該劇也成為了Hulu平臺總觀看時數(shù)最高的原創(chuàng)韓國劇集。
對于《超異能族》在全球的熱烈回響，迪士尼亞太區(qū)原創(chuàng)內(nèi)容策略執(zhí)行副總裁蔡志行表示“超乎預(yù)期”。
《超異能族》劇照
《滾石》雜志更是非常直接的將這部劇稱為是今年“最好的超級英雄類型劇集”，豆瓣評分更是一路從開播時的8.5分上漲到收官時的8.9，堪稱“年度現(xiàn)象級作品”。
當(dāng)然，要數(shù)最驚喜和意外的，大概還得屬于優(yōu)酷出品的《異人之下》，這部改編自熱門國漫《一人之下》的真人劇集。
各種外部因素一開始讓外界對這部劇集不甚樂觀，尤其是國漫改編真人劇的成績比日漫還要慘淡，在此前更是幾乎太多成功的先例——《秦時明月》真人版評分5.1、《鎮(zhèn)魂街》6.0分、《畫江湖之不良人》第一季好不容易來到了8.3分，第二季立馬就掉到了6.2分。但《異人之下》卻在播出后保持著不俗熱度，并且一直到首次豆瓣開分時，一舉打破了國漫改編劇的開分紀(jì)錄，最終收官時依然保持著8.1分的高分，從分?jǐn)?shù)上甚至微微力壓了《海賊王》真人版，可謂是國內(nèi)市場下半年最有代表性的黑馬作品。
《異人之下》劇照
三部來自不同國家的漫改真人劇能夠同時獲得叫好又叫座的局面，這在多年前顯然是很難想象的一件事。
一方面漫改真人劇的確是改編難度極高的類型，畢竟漫畫的夸張畫風(fēng)想要完美轉(zhuǎn)化為真人視效就有很大難度，這也是為什么過去日漫改編真人往往需要借助和好萊塢的合作；另一方面，如何平衡原作粉絲的情懷需求和讓普通觀眾易于接受其設(shè)定，更是非常考驗(yàn)編劇的綜合水平。
這也是為什么漫威、DC過去的真人劇集更多都是小成本的電視臺流水線作品，直到漫威電影宇宙成功之后，才開始有了更大規(guī)模的進(jìn)一步開發(fā)。
更重要的是，從這三部劇集中，觀眾可以看到更多完全不同于好萊塢漫改作品的細(xì)膩情感刻畫，以及更本土化的傳統(tǒng)文化運(yùn)用和符號致敬，這也是這三部劇集在收視與口碑之外，帶來的最重要一點(diǎn)——一種具有真正異質(zhì)性的漫改思路。
傳統(tǒng)文化新表達(dá)，本土的亦即世界的
即便是《海賊王》這樣看似包羅萬象充滿了各種奇幻風(fēng)格的作品中，也不乏尾田榮一郎加入的傳統(tǒng)日本文化元素的內(nèi)容，最典型便是以武士刀為主要武器的索隆一角。
在真人劇中關(guān)于索隆個人前史的回溯核心其實(shí)也是關(guān)于日本劍士如何成長的濃縮，如何面對生死又如何對待自己和伙伴的情誼，這些都是傳統(tǒng)日本劍道文化中最常見的內(nèi)容。盡管因?yàn)镹etflix的加入，能看到《海賊王》明顯有了相當(dāng)好萊塢式的快節(jié)奏敘事改編，卻依然不乏這類大量作者表達(dá)的保留。
而到了《超異能族》和《異人之下》，這兩部完全講訴韓國和中國各自本土超級英雄成長故事，則更是將關(guān)于本土文化與其類型元素進(jìn)行非常巧妙以及有機(jī)的結(jié)合，既豐富了整個世界觀又完全走出一條獨(dú)立于傳統(tǒng)美漫或日漫的敘事風(fēng)格。
《超異能族》劇照
像是《超異能族》中各個角色其實(shí)都身處在朝鮮半島南北對峙這一歷史沖突之中，個人際遇與時代糾葛形成了一種宿命般的對抗，劇中最大的一場戰(zhàn)斗也正是發(fā)生在這一背景之下。
這種戲碼雖然在像《鐵雨》《紙鈔屋》《愛的迫降》等熱門韓國影視作品中屢見不鮮，但當(dāng)其被放置在一個超級英雄的故事中時，明顯又有了更具有宏大歷史感的新表達(dá)。
當(dāng)然，超英角色成為公務(wù)員這類X戰(zhàn)警中有過的描寫，一旦進(jìn)入到了東亞官僚體系的語境中，又自然而然的產(chǎn)生出一種強(qiáng)烈的戲劇沖突，歐美觀眾看到大概會好奇其中的背景，文化屬性更相通的亞洲觀眾恐怕只能苦笑。
更不用說，劇中從主角到反派近乎每一個人物前史的細(xì)致交代，都為最后的結(jié)局做足了鋪墊，使得整部作品在設(shè)定之外也擁有異常飽滿的情感內(nèi)核。異曲同工的是，《異人之下》也是從原作設(shè)定上就非常突出中國傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代時空背景。
《異人之下》劇照
《異人之下》世界觀構(gòu)筑在濃重中國色彩的道家文化的核心上。雖然“儒釋道”總是并列，但影視作品中系統(tǒng)性地以道教為文化根基的作品很少，《異人之下》無疑做出非常重要的創(chuàng)新嘗試。
同時，上到《封神演義》，下到當(dāng)代人口紅利以及“公務(wù)員化”的異人管理組織——像是原作主要組織之一是個快遞公司，這些混合了古代傳統(tǒng)奇談和現(xiàn)代流行文化的表達(dá)，都讓整部作品充滿了一種真正基于本土生發(fā)出來的力量。在改編風(fēng)格上，《異人之下》又很好保留了原漫畫里那些中二少年漫的特征。
男主張楚嵐從一個看上去平平無奇，因?yàn)椴刈径行Z有些孤僻，被人忽略被人孤立被人瞧不起的少年，慢慢地承認(rèn)、接納、釋放自己的能力，義無反顧承擔(dān)起他被賦予的宏大使命，一個多少有些公式化的個人成長敘事，但從人物建構(gòu)的層面而言已然夠用。
《異人之下》劇照
最重要的依然還是新一代的這些東亞超英們，與觀眾們有著更多相似的經(jīng)歷和遭遇。
關(guān)于“能力越大，責(zé)任越大”的論述以及自我身份認(rèn)同的尋找，觀眾在好萊塢超英作品中看的太多。然而，不論是《超異能族》，還是《異人之下》，深受儒家文化影響的東亞社會中，如何在人群中顯得“不怪不異”，依然還是很多東亞年輕人的必修課。
但成為一個“異人”又怎樣呢？我們又該如何去看待“異人”？
這其實(shí)是一個多元社會注定需要回答的問題，不論是《海賊王》，還是《異人之下》《超異能族》，其實(shí)都在給予我們一種獨(dú)立于好萊塢超英體系的新視角，而這恰恰是只有真正基于本土文化才能創(chuàng)作出來的屬于當(dāng)下的全球化內(nèi)容。
*壹娛觀察（ID: yiyuguancha）