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國(guó)漫IP,海外上桌

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國(guó)漫IP,海外上桌

國(guó)漫復(fù)興與海外輸出的時(shí)間節(jié)點(diǎn)幾近重合,可以說(shuō),國(guó)漫IP崛起之勢(shì)在內(nèi)亦在外。

文|鏡象娛樂 梁嘉烈

受經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)變化、創(chuàng)作同質(zhì)化等多種因素影響,美漫與日漫IP相繼進(jìn)入瓶頸期。國(guó)漫IP在文化輸出上與前兩者仍有差距,但稱得上“明日可期”。

一者,中國(guó)影視游漫及網(wǎng)文等各大內(nèi)容形態(tài)海外影響力日益提升,文化輻射效應(yīng)將持續(xù)助力國(guó)漫IP的全球出圈;二者,國(guó)產(chǎn)劇的海外品牌效應(yīng)正在成型。這一背景下,國(guó)漫聯(lián)動(dòng)IP改編真人劇,或?qū)⒊蔀閲?guó)漫IP區(qū)別于日漫IP的獨(dú)特出海模式。

近日,海外一位知名Coser在比利時(shí)漫展上Cos了國(guó)漫IP改編劇集《異人之下》中的角色張靈玉,在漫展現(xiàn)場(chǎng)教蜘蛛俠和蝙蝠俠打太極。龍虎山弟子與海外“異人”同框著實(shí)打破了次元壁,也印證了國(guó)漫IP全球影響力的持續(xù)上升。

《異人之下》并非個(gè)例。2016年,以《從前有座靈劍山》為代表的動(dòng)畫劇集開始打入日本市場(chǎng);2019年,《刺客伍六七》成為首部上線Netflix的原創(chuàng)國(guó)漫;2023年,中西超級(jí)英雄在漫展同框。

國(guó)漫復(fù)興與海外輸出的時(shí)間節(jié)點(diǎn)幾近重合,可以說(shuō),國(guó)漫IP崛起之勢(shì)在內(nèi)亦在外。

內(nèi)外力共同驅(qū)動(dòng)的上行之勢(shì)

回看近幾年國(guó)漫IP的海外表現(xiàn),2021年,日本電視動(dòng)畫銷量TOP10中《魔道祖師》與《天官賜?!穬刹繃?guó)漫上榜,2022年,《白蛇:緣起》《天官賜福》出現(xiàn)在了東京動(dòng)畫獎(jiǎng)粉絲投票數(shù)TOP10榜單中。

國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影中,《羅小黑戰(zhàn)記》《新神榜:哪吒重生》先后在日本上映,其中《羅小黑戰(zhàn)記》拿下了510萬(wàn)美元的票房(按上映年份匯率計(jì)算)。

2020年以前,日本為國(guó)漫IP輸出主陣地,中國(guó)動(dòng)畫劇集出海后多數(shù)在日本電視臺(tái)播出,2020年以后,越來(lái)越多的國(guó)漫走上全球化之路,借助Netflix拓展海外市場(chǎng),如《刺客伍六七》《天寶伏妖錄》《時(shí)光代理人》等都陸續(xù)登上了Netflix。

此外,《霧山五行》《靈籠》《鏢人》等高分國(guó)漫在YouTube上也有著不錯(cuò)的討論度。文化輸出成功與否受很多因素影響,其中質(zhì)量無(wú)疑是最關(guān)鍵的。

20世紀(jì)八九十年代,大批國(guó)外動(dòng)漫IP隨著改革開放浪潮被引進(jìn),受到?jīng)_擊的國(guó)漫進(jìn)入沉寂期,一直持續(xù)到了“國(guó)漫崛起”元年。但在那之前國(guó)漫也曾輝煌過(guò),于倫敦國(guó)際電影節(jié)、卡羅維發(fā)利國(guó)際電影節(jié)等獲獎(jiǎng)的《大鬧天宮》便是“以質(zhì)服人”,不少海外博主稱其為“驚人的杰作”、“超越時(shí)代的作品”。

近幾年,國(guó)漫IP的進(jìn)步有目共睹,一方面,《霧山五行》等作品的制作水準(zhǔn)放眼全球都是頂尖級(jí)別,不過(guò),此類高質(zhì)量作品如今的產(chǎn)能并不樂觀,而產(chǎn)能也是實(shí)力的一部分,這是國(guó)漫IP未來(lái)仍需繼續(xù)努力的地方。

另一方面,題材多元化和價(jià)值內(nèi)核深化都在不斷提升國(guó)漫IP的全球競(jìng)爭(zhēng)力,聚焦“何為人”主題的《異人之下》IMDb評(píng)分達(dá)到9.4分便是例證。

可以說(shuō),自“國(guó)漫崛起”口號(hào)喊響以來(lái),國(guó)漫IP在“修煉內(nèi)功”上從未止步,這在3D動(dòng)畫領(lǐng)域更能清晰感知。今年《滄元圖》播出后,武打特效、畫面渲染、人物建模與動(dòng)作流暢度都受到了觀眾好評(píng),這也是3D動(dòng)畫技術(shù)從量變到質(zhì)變的縮影。

事實(shí)上,3D動(dòng)畫卷的不止是技術(shù),也是文戲?!稖嬖獔D》8.2的豆瓣高分便源于對(duì)原作進(jìn)行了大刀闊斧地改編,如豐富梅元知、晏燼、白貫等配角的人設(shè),弱化男頻IP的套路感等。

以上都可以歸于國(guó)漫IP海外影響力上升的內(nèi)力,至于外力,則是中國(guó)影視游漫以及網(wǎng)文各大內(nèi)容形態(tài)在文化輸出上的集體發(fā)力。

游戲領(lǐng)域,《原神》海外收入一度高過(guò)國(guó)內(nèi),游戲角色云堇、胡桃讓海外玩家對(duì)中國(guó)戲曲文化、喪葬文化產(chǎn)生興趣。網(wǎng)文領(lǐng)域,《天道圖書館》《盤龍》等武俠、修仙、無(wú)限流網(wǎng)文在海外都很受歡迎,海外網(wǎng)文平臺(tái)WUXIAWorld日均點(diǎn)擊量約500萬(wàn)。

影視領(lǐng)域,今年以來(lái)就有《流浪地球》《漫長(zhǎng)的季節(jié)》《偷偷藏不住》等多部劇影被Netflix買下版權(quán)。出海劇集中,愛情題材近幾年在國(guó)外市場(chǎng)的聲量爆炸式增長(zhǎng),《偷偷藏不住》一則剪輯在TikTok上播放近千萬(wàn),《當(dāng)我飛奔向你》在海外出圈后,甚至還幫取景地青島漲了一波熱度。

可以說(shuō),國(guó)漫IP在海外的上行離不開其他內(nèi)容形態(tài)產(chǎn)生的文化輻射效應(yīng),反之依然成立,參考美國(guó)文娛IP的全球輸出便能理解。

以《權(quán)力的游戲》等為代表的美劇、以《指環(huán)王》等為代表的好萊塢電影、以《辛普森一家》等為代表的美國(guó)動(dòng)畫共同構(gòu)成了文化輸出矩陣,彼此之間相互導(dǎo)流,如今中國(guó)娛樂內(nèi)容的海外輸出同樣如此。

“中國(guó)學(xué)派”的差異化競(jìng)爭(zhēng)力

其實(shí),對(duì)于“國(guó)漫IP海外影響力如何”這一問題,國(guó)內(nèi)輿論是存在爭(zhēng)議的,有人為國(guó)漫IP的文化輸出開心,也有人認(rèn)為國(guó)漫IP仍與巔峰時(shí)期的美漫、日漫IP有著較大差距。

這的確是客觀事實(shí),但或許今日我們更應(yīng)關(guān)注的是“中西超級(jí)英雄同框”背后,國(guó)漫IP所展現(xiàn)出的潛力和可能性。畢竟從《大圣歸來(lái)》至今國(guó)漫復(fù)興不到十年時(shí)間,難敵歷史悠久的日漫再正常不過(guò)。

Cos張靈玉的國(guó)外女孩,曾發(fā)文談自己對(duì)角色的理解:“張靈玉看起來(lái)很堅(jiān)強(qiáng),但他內(nèi)心深處隱藏著痛苦,他的成長(zhǎng)歷程、他面對(duì)心魔的方式都讓我印象深刻?!?/p>

《異人之下》中,張靈玉的矛盾之處在于他是“裝成自己期待的樣子的人”,他有嫉妒心、有世俗欲望,但又羞于承認(rèn),因?yàn)閷?duì)自身的要求是靈玉一般完美無(wú)瑕。對(duì)他來(lái)說(shuō),戰(zhàn)勝心魔便是接納真實(shí)自我、解放自我,途徑則是“入世”。

客觀來(lái)說(shuō),張靈玉的經(jīng)歷也可以被《千面英雄》里歸納的英雄成長(zhǎng)歷程概括,即啟程、啟蒙、考驗(yàn)、歸來(lái),他的蛻變之所以驚艷海外觀眾,在于“入世”背后蘊(yùn)含的是純正的東方道家文化。

沒有入世的磨練便難有出世的超脫,是《異人之下》里“超級(jí)英雄”的命途,也是與美漫IP截然不同的思維體系。當(dāng)下及未來(lái),國(guó)漫IP在全球市場(chǎng)的差異化競(jìng)爭(zhēng)力,就是從東方文化中提煉出的價(jià)值內(nèi)核。

脫胎于本土文化的差異化特色也是日漫、美漫、韓漫IP身上的共性,如韓國(guó)商業(yè)漫畫中熱衷的“欲望滿足”主題、如《咒術(shù)回戰(zhàn)》中五條悟犧牲所折射的日漫對(duì)“前輩殉道”敘事的沉迷、如美漫中的強(qiáng)時(shí)代特征等。

目前仍處于復(fù)興階段的國(guó)漫IP,尚未形成非常明顯的創(chuàng)作共性,也可以說(shuō)這是國(guó)漫IP未陷入同質(zhì)化困境的標(biāo)志。但無(wú)疑,諸多頭部國(guó)漫IP都是根植于東方文化背景的。

如《異人之下》中的道家文化、《鏢人》中的俠客文化、《狐妖小紅娘》里的中式愛情觀等。某種程度上,這也是曾經(jīng)動(dòng)畫行業(yè)“中國(guó)學(xué)派”創(chuàng)作風(fēng)格的延續(xù)與變遷。

1950年之后,《烏鴉為什么是黑的》《小蝌蚪找媽媽》《大鬧天宮》等動(dòng)畫開創(chuàng)了“中國(guó)學(xué)派”這一風(fēng)格流派,其代表特征是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化元素的廣泛運(yùn)用,大半個(gè)世紀(jì)過(guò)去后,“中國(guó)學(xué)派”經(jīng)歷了新一輪的現(xiàn)代化重構(gòu)。

國(guó)漫IP《時(shí)光代理人》的人物形象、主題曲等都非常潮流化,但每個(gè)獨(dú)立故事都立足于中國(guó)社會(huì)語(yǔ)境。“中國(guó)學(xué)派”的進(jìn)化,對(duì)國(guó)漫IP的文化輸出來(lái)說(shuō)自然是益事。

如今,不少人看好未來(lái)國(guó)漫IP在海外市場(chǎng)的發(fā)展,也是基于國(guó)內(nèi)外文娛產(chǎn)業(yè)的變局做出的判斷。

在全球文娛產(chǎn)業(yè)中影響力最大的日漫與美漫IP當(dāng)下都進(jìn)入了瓶頸期,當(dāng)然,日本動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)多年積淀下仍呈現(xiàn)出“瘦死的駱駝比馬大”之勢(shì),近幾年《進(jìn)擊的巨人》《鬼滅之刃》《間諜過(guò)家家》等日漫均是高質(zhì)量作品。但泡沫經(jīng)濟(jì)時(shí)代結(jié)束后,日本動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的下行從未中止。

再看國(guó)內(nèi)動(dòng)漫市場(chǎng),此前B站與騰訊視頻是兩大主力軍,近幾年優(yōu)酷與愛奇藝加速發(fā)力,這意味著國(guó)漫IP正在經(jīng)歷新一輪產(chǎn)業(yè)擴(kuò)張。

主力視頻平臺(tái)紛紛入局,對(duì)國(guó)漫工業(yè)化體系與產(chǎn)業(yè)化運(yùn)作流程的進(jìn)一步成熟,對(duì)相關(guān)人才的孵化等而言都至關(guān)重要,也關(guān)系著未來(lái)國(guó)漫IP的本土生命力與活力,本土上行是全球上行最基礎(chǔ)的前提。

特色出海路線“劇漫聯(lián)動(dòng)”

《異人之下》讓大眾重新認(rèn)識(shí)國(guó)漫IP海外影響力之際,其實(shí)也將一個(gè)更值得關(guān)注的現(xiàn)象推到了臺(tái)前,即真人漫改劇在文化輸出上帶給國(guó)漫IP的加持,或許遠(yuǎn)比外界想象中深遠(yuǎn)。

嚴(yán)格來(lái)說(shuō)全球范圍內(nèi)已有案例印證,以超英漫畫為代表的美漫IP早年全球影響力有限,后來(lái)漫威與DC雙雙借助真人電影實(shí)現(xiàn)了美漫IP的認(rèn)知擴(kuò)張。

不過(guò),以往談起頭部日漫IP的真人化改編外界心情都是復(fù)雜的,原因很簡(jiǎn)單,二次元與三次元之間的壁壘太堅(jiān)固了,相比于更為通俗化的超英美漫IP,不少奇幻戰(zhàn)斗類、冒險(xiǎn)類日漫IP在真人化上難度極高。

過(guò)去此類日漫IP中真人版改編較為成功的也僅有《銀魂》《浪客劍心》等,不過(guò)如今可以加上一部Netflix的《海賊王》了。

今年除了Netflix的《海賊王》,中國(guó)的《異人之下》與韓國(guó)的《超異能族》都是漫改真人劇中相當(dāng)成功的案例,這是否會(huì)拉開亞洲漫改劇的新篇章我們尚不得知,但《異人之下》確實(shí)給國(guó)漫迷吃了一顆定心丸,讓他們對(duì)接下來(lái)即將登場(chǎng)的《狐妖小紅娘》《鎮(zhèn)魂街》《鏢人》《靈籠》《大理寺少卿游》等一眾國(guó)漫IP改編劇影有了信心。

另一方面,這也意味著國(guó)漫IP在出海過(guò)程中有望打通“劇漫聯(lián)動(dòng)”的任督二脈。漫畫、動(dòng)畫、劇集三種內(nèi)容形態(tài)的受眾規(guī)模是遞增的,以《異人之下》為例,從漫畫到動(dòng)畫是IP出圈的關(guān)鍵一步,而今劇集的播出又為IP吸納了一大批未看過(guò)漫畫與動(dòng)畫的新受眾。

質(zhì)量在線的前提下,真人版成為動(dòng)漫IP價(jià)值放大器的幾率非常高,國(guó)內(nèi)外市場(chǎng)皆是如此,《超異能族》同名漫畫知名度并不高,但如今劇集在豆瓣評(píng)分人數(shù)近10萬(wàn)。

之所以看好“劇漫聯(lián)動(dòng)”帶給國(guó)漫IP的價(jià)值,也在于現(xiàn)階段出海的一眾娛樂產(chǎn)品中,宏觀影響力和聲量最高的便是國(guó)產(chǎn)劇集。YouTube上總播放量靠前的劇集中《微微一笑很傾城》單集播放量近兩千萬(wàn),對(duì)比來(lái)看,頭部國(guó)漫《魔道祖師》單集播放量在百萬(wàn)量級(jí),差距還是很顯著的。

此外,TikTok上多個(gè)國(guó)家及地區(qū)#中劇#相關(guān)詞條的話題熱度都遠(yuǎn)高于#中國(guó)動(dòng)畫#。

密切關(guān)注國(guó)產(chǎn)劇出海表現(xiàn)的,都清楚當(dāng)下國(guó)產(chǎn)劇在泰國(guó)、越南等國(guó)家的影響力已經(jīng)超過(guò)韓劇,這離不開優(yōu)愛騰的平臺(tái)化出海戰(zhàn)略。過(guò)去幾年優(yōu)愛騰海外版陸續(xù)進(jìn)入亞洲多個(gè)國(guó)家,在當(dāng)?shù)亓髅襟w市場(chǎng)的份額持續(xù)提升。

這一過(guò)程中,國(guó)產(chǎn)劇在海外的品牌效應(yīng)和聚合效應(yīng)愈發(fā)明顯,因此,相比于日本這種特殊的“動(dòng)漫之國(guó)”純依靠動(dòng)畫打開國(guó)際市場(chǎng),國(guó)漫IP或許更適合走“劇漫聯(lián)動(dòng)”路線。

過(guò)去兩三年時(shí)間里,國(guó)內(nèi)漫改真人劇良品率確實(shí)不低,《少年歌行》《異人之下》《棋魂》等皆是。其中兩部國(guó)漫IP改編劇集《少年歌行》《異人之下》播出前受到了不少質(zhì)疑,畢竟漫改劇在國(guó)內(nèi)算得上新物種,好在兩部作品質(zhì)感都超越預(yù)期,豆瓣評(píng)分皆在8分以上,觀眾的“真香”雖遲但到。

可以說(shuō),在國(guó)漫IP改編劇集的操盤上,優(yōu)酷等視頻平臺(tái)的發(fā)揮比外界想象中更穩(wěn),經(jīng)驗(yàn)的沉淀與復(fù)用也更快。

當(dāng)然,“劇漫聯(lián)動(dòng)”合力出海這條路能否走通,還是得看《狐妖小紅娘》《鏢人》《靈籠》等一眾漫改劇落地后的平均水準(zhǔn),也要看海外市場(chǎng)對(duì)國(guó)漫IP改編劇集的接受程度。

目前關(guān)于后者已有初步結(jié)論,《異人之下》完結(jié)不久,長(zhǎng)尾效應(yīng)仍未釋放,YouTube上單集播放量最高近百萬(wàn),對(duì)后面將要出海的漫改劇來(lái)說(shuō),這可謂絕佳的好消息。

本文為轉(zhuǎn)載內(nèi)容,授權(quán)事宜請(qǐng)聯(lián)系原著作權(quán)人。

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國(guó)漫IP,海外上桌

國(guó)漫復(fù)興與海外輸出的時(shí)間節(jié)點(diǎn)幾近重合,可以說(shuō),國(guó)漫IP崛起之勢(shì)在內(nèi)亦在外。

文|鏡象娛樂 梁嘉烈

受經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)變化、創(chuàng)作同質(zhì)化等多種因素影響,美漫與日漫IP相繼進(jìn)入瓶頸期。國(guó)漫IP在文化輸出上與前兩者仍有差距,但稱得上“明日可期”。

一者,中國(guó)影視游漫及網(wǎng)文等各大內(nèi)容形態(tài)海外影響力日益提升,文化輻射效應(yīng)將持續(xù)助力國(guó)漫IP的全球出圈;二者,國(guó)產(chǎn)劇的海外品牌效應(yīng)正在成型。這一背景下,國(guó)漫聯(lián)動(dòng)IP改編真人劇,或?qū)⒊蔀閲?guó)漫IP區(qū)別于日漫IP的獨(dú)特出海模式。

近日,海外一位知名Coser在比利時(shí)漫展上Cos了國(guó)漫IP改編劇集《異人之下》中的角色張靈玉,在漫展現(xiàn)場(chǎng)教蜘蛛俠和蝙蝠俠打太極。龍虎山弟子與海外“異人”同框著實(shí)打破了次元壁,也印證了國(guó)漫IP全球影響力的持續(xù)上升。

《異人之下》并非個(gè)例。2016年,以《從前有座靈劍山》為代表的動(dòng)畫劇集開始打入日本市場(chǎng);2019年,《刺客伍六七》成為首部上線Netflix的原創(chuàng)國(guó)漫;2023年,中西超級(jí)英雄在漫展同框。

國(guó)漫復(fù)興與海外輸出的時(shí)間節(jié)點(diǎn)幾近重合,可以說(shuō),國(guó)漫IP崛起之勢(shì)在內(nèi)亦在外。

內(nèi)外力共同驅(qū)動(dòng)的上行之勢(shì)

回看近幾年國(guó)漫IP的海外表現(xiàn),2021年,日本電視動(dòng)畫銷量TOP10中《魔道祖師》與《天官賜福》兩部國(guó)漫上榜,2022年,《白蛇:緣起》《天官賜福》出現(xiàn)在了東京動(dòng)畫獎(jiǎng)粉絲投票數(shù)TOP10榜單中。

國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影中,《羅小黑戰(zhàn)記》《新神榜:哪吒重生》先后在日本上映,其中《羅小黑戰(zhàn)記》拿下了510萬(wàn)美元的票房(按上映年份匯率計(jì)算)。

2020年以前,日本為國(guó)漫IP輸出主陣地,中國(guó)動(dòng)畫劇集出海后多數(shù)在日本電視臺(tái)播出,2020年以后,越來(lái)越多的國(guó)漫走上全球化之路,借助Netflix拓展海外市場(chǎng),如《刺客伍六七》《天寶伏妖錄》《時(shí)光代理人》等都陸續(xù)登上了Netflix。

此外,《霧山五行》《靈籠》《鏢人》等高分國(guó)漫在YouTube上也有著不錯(cuò)的討論度。文化輸出成功與否受很多因素影響,其中質(zhì)量無(wú)疑是最關(guān)鍵的。

20世紀(jì)八九十年代,大批國(guó)外動(dòng)漫IP隨著改革開放浪潮被引進(jìn),受到?jīng)_擊的國(guó)漫進(jìn)入沉寂期,一直持續(xù)到了“國(guó)漫崛起”元年。但在那之前國(guó)漫也曾輝煌過(guò),于倫敦國(guó)際電影節(jié)、卡羅維發(fā)利國(guó)際電影節(jié)等獲獎(jiǎng)的《大鬧天宮》便是“以質(zhì)服人”,不少海外博主稱其為“驚人的杰作”、“超越時(shí)代的作品”。

近幾年,國(guó)漫IP的進(jìn)步有目共睹,一方面,《霧山五行》等作品的制作水準(zhǔn)放眼全球都是頂尖級(jí)別,不過(guò),此類高質(zhì)量作品如今的產(chǎn)能并不樂觀,而產(chǎn)能也是實(shí)力的一部分,這是國(guó)漫IP未來(lái)仍需繼續(xù)努力的地方。

另一方面,題材多元化和價(jià)值內(nèi)核深化都在不斷提升國(guó)漫IP的全球競(jìng)爭(zhēng)力,聚焦“何為人”主題的《異人之下》IMDb評(píng)分達(dá)到9.4分便是例證。

可以說(shuō),自“國(guó)漫崛起”口號(hào)喊響以來(lái),國(guó)漫IP在“修煉內(nèi)功”上從未止步,這在3D動(dòng)畫領(lǐng)域更能清晰感知。今年《滄元圖》播出后,武打特效、畫面渲染、人物建模與動(dòng)作流暢度都受到了觀眾好評(píng),這也是3D動(dòng)畫技術(shù)從量變到質(zhì)變的縮影。

事實(shí)上,3D動(dòng)畫卷的不止是技術(shù),也是文戲?!稖嬖獔D》8.2的豆瓣高分便源于對(duì)原作進(jìn)行了大刀闊斧地改編,如豐富梅元知、晏燼、白貫等配角的人設(shè),弱化男頻IP的套路感等。

以上都可以歸于國(guó)漫IP海外影響力上升的內(nèi)力,至于外力,則是中國(guó)影視游漫以及網(wǎng)文各大內(nèi)容形態(tài)在文化輸出上的集體發(fā)力。

游戲領(lǐng)域,《原神》海外收入一度高過(guò)國(guó)內(nèi),游戲角色云堇、胡桃讓海外玩家對(duì)中國(guó)戲曲文化、喪葬文化產(chǎn)生興趣。網(wǎng)文領(lǐng)域,《天道圖書館》《盤龍》等武俠、修仙、無(wú)限流網(wǎng)文在海外都很受歡迎,海外網(wǎng)文平臺(tái)WUXIAWorld日均點(diǎn)擊量約500萬(wàn)。

影視領(lǐng)域,今年以來(lái)就有《流浪地球》《漫長(zhǎng)的季節(jié)》《偷偷藏不住》等多部劇影被Netflix買下版權(quán)。出海劇集中,愛情題材近幾年在國(guó)外市場(chǎng)的聲量爆炸式增長(zhǎng),《偷偷藏不住》一則剪輯在TikTok上播放近千萬(wàn),《當(dāng)我飛奔向你》在海外出圈后,甚至還幫取景地青島漲了一波熱度。

可以說(shuō),國(guó)漫IP在海外的上行離不開其他內(nèi)容形態(tài)產(chǎn)生的文化輻射效應(yīng),反之依然成立,參考美國(guó)文娛IP的全球輸出便能理解。

以《權(quán)力的游戲》等為代表的美劇、以《指環(huán)王》等為代表的好萊塢電影、以《辛普森一家》等為代表的美國(guó)動(dòng)畫共同構(gòu)成了文化輸出矩陣,彼此之間相互導(dǎo)流,如今中國(guó)娛樂內(nèi)容的海外輸出同樣如此。

“中國(guó)學(xué)派”的差異化競(jìng)爭(zhēng)力

其實(shí),對(duì)于“國(guó)漫IP海外影響力如何”這一問題,國(guó)內(nèi)輿論是存在爭(zhēng)議的,有人為國(guó)漫IP的文化輸出開心,也有人認(rèn)為國(guó)漫IP仍與巔峰時(shí)期的美漫、日漫IP有著較大差距。

這的確是客觀事實(shí),但或許今日我們更應(yīng)關(guān)注的是“中西超級(jí)英雄同框”背后,國(guó)漫IP所展現(xiàn)出的潛力和可能性。畢竟從《大圣歸來(lái)》至今國(guó)漫復(fù)興不到十年時(shí)間,難敵歷史悠久的日漫再正常不過(guò)。

Cos張靈玉的國(guó)外女孩,曾發(fā)文談自己對(duì)角色的理解:“張靈玉看起來(lái)很堅(jiān)強(qiáng),但他內(nèi)心深處隱藏著痛苦,他的成長(zhǎng)歷程、他面對(duì)心魔的方式都讓我印象深刻?!?/p>

《異人之下》中,張靈玉的矛盾之處在于他是“裝成自己期待的樣子的人”,他有嫉妒心、有世俗欲望,但又羞于承認(rèn),因?yàn)閷?duì)自身的要求是靈玉一般完美無(wú)瑕。對(duì)他來(lái)說(shuō),戰(zhàn)勝心魔便是接納真實(shí)自我、解放自我,途徑則是“入世”。

客觀來(lái)說(shuō),張靈玉的經(jīng)歷也可以被《千面英雄》里歸納的英雄成長(zhǎng)歷程概括,即啟程、啟蒙、考驗(yàn)、歸來(lái),他的蛻變之所以驚艷海外觀眾,在于“入世”背后蘊(yùn)含的是純正的東方道家文化。

沒有入世的磨練便難有出世的超脫,是《異人之下》里“超級(jí)英雄”的命途,也是與美漫IP截然不同的思維體系。當(dāng)下及未來(lái),國(guó)漫IP在全球市場(chǎng)的差異化競(jìng)爭(zhēng)力,就是從東方文化中提煉出的價(jià)值內(nèi)核。

脫胎于本土文化的差異化特色也是日漫、美漫、韓漫IP身上的共性,如韓國(guó)商業(yè)漫畫中熱衷的“欲望滿足”主題、如《咒術(shù)回戰(zhàn)》中五條悟犧牲所折射的日漫對(duì)“前輩殉道”敘事的沉迷、如美漫中的強(qiáng)時(shí)代特征等。

目前仍處于復(fù)興階段的國(guó)漫IP,尚未形成非常明顯的創(chuàng)作共性,也可以說(shuō)這是國(guó)漫IP未陷入同質(zhì)化困境的標(biāo)志。但無(wú)疑,諸多頭部國(guó)漫IP都是根植于東方文化背景的。

如《異人之下》中的道家文化、《鏢人》中的俠客文化、《狐妖小紅娘》里的中式愛情觀等。某種程度上,這也是曾經(jīng)動(dòng)畫行業(yè)“中國(guó)學(xué)派”創(chuàng)作風(fēng)格的延續(xù)與變遷。

1950年之后,《烏鴉為什么是黑的》《小蝌蚪找媽媽》《大鬧天宮》等動(dòng)畫開創(chuàng)了“中國(guó)學(xué)派”這一風(fēng)格流派,其代表特征是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化元素的廣泛運(yùn)用,大半個(gè)世紀(jì)過(guò)去后,“中國(guó)學(xué)派”經(jīng)歷了新一輪的現(xiàn)代化重構(gòu)。

國(guó)漫IP《時(shí)光代理人》的人物形象、主題曲等都非常潮流化,但每個(gè)獨(dú)立故事都立足于中國(guó)社會(huì)語(yǔ)境?!爸袊?guó)學(xué)派”的進(jìn)化,對(duì)國(guó)漫IP的文化輸出來(lái)說(shuō)自然是益事。

如今,不少人看好未來(lái)國(guó)漫IP在海外市場(chǎng)的發(fā)展,也是基于國(guó)內(nèi)外文娛產(chǎn)業(yè)的變局做出的判斷。

在全球文娛產(chǎn)業(yè)中影響力最大的日漫與美漫IP當(dāng)下都進(jìn)入了瓶頸期,當(dāng)然,日本動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)多年積淀下仍呈現(xiàn)出“瘦死的駱駝比馬大”之勢(shì),近幾年《進(jìn)擊的巨人》《鬼滅之刃》《間諜過(guò)家家》等日漫均是高質(zhì)量作品。但泡沫經(jīng)濟(jì)時(shí)代結(jié)束后,日本動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的下行從未中止。

再看國(guó)內(nèi)動(dòng)漫市場(chǎng),此前B站與騰訊視頻是兩大主力軍,近幾年優(yōu)酷與愛奇藝加速發(fā)力,這意味著國(guó)漫IP正在經(jīng)歷新一輪產(chǎn)業(yè)擴(kuò)張。

主力視頻平臺(tái)紛紛入局,對(duì)國(guó)漫工業(yè)化體系與產(chǎn)業(yè)化運(yùn)作流程的進(jìn)一步成熟,對(duì)相關(guān)人才的孵化等而言都至關(guān)重要,也關(guān)系著未來(lái)國(guó)漫IP的本土生命力與活力,本土上行是全球上行最基礎(chǔ)的前提。

特色出海路線“劇漫聯(lián)動(dòng)”

《異人之下》讓大眾重新認(rèn)識(shí)國(guó)漫IP海外影響力之際,其實(shí)也將一個(gè)更值得關(guān)注的現(xiàn)象推到了臺(tái)前,即真人漫改劇在文化輸出上帶給國(guó)漫IP的加持,或許遠(yuǎn)比外界想象中深遠(yuǎn)。

嚴(yán)格來(lái)說(shuō)全球范圍內(nèi)已有案例印證,以超英漫畫為代表的美漫IP早年全球影響力有限,后來(lái)漫威與DC雙雙借助真人電影實(shí)現(xiàn)了美漫IP的認(rèn)知擴(kuò)張。

不過(guò),以往談起頭部日漫IP的真人化改編外界心情都是復(fù)雜的,原因很簡(jiǎn)單,二次元與三次元之間的壁壘太堅(jiān)固了,相比于更為通俗化的超英美漫IP,不少奇幻戰(zhàn)斗類、冒險(xiǎn)類日漫IP在真人化上難度極高。

過(guò)去此類日漫IP中真人版改編較為成功的也僅有《銀魂》《浪客劍心》等,不過(guò)如今可以加上一部Netflix的《海賊王》了。

今年除了Netflix的《海賊王》,中國(guó)的《異人之下》與韓國(guó)的《超異能族》都是漫改真人劇中相當(dāng)成功的案例,這是否會(huì)拉開亞洲漫改劇的新篇章我們尚不得知,但《異人之下》確實(shí)給國(guó)漫迷吃了一顆定心丸,讓他們對(duì)接下來(lái)即將登場(chǎng)的《狐妖小紅娘》《鎮(zhèn)魂街》《鏢人》《靈籠》《大理寺少卿游》等一眾國(guó)漫IP改編劇影有了信心。

另一方面,這也意味著國(guó)漫IP在出海過(guò)程中有望打通“劇漫聯(lián)動(dòng)”的任督二脈。漫畫、動(dòng)畫、劇集三種內(nèi)容形態(tài)的受眾規(guī)模是遞增的,以《異人之下》為例,從漫畫到動(dòng)畫是IP出圈的關(guān)鍵一步,而今劇集的播出又為IP吸納了一大批未看過(guò)漫畫與動(dòng)畫的新受眾。

質(zhì)量在線的前提下,真人版成為動(dòng)漫IP價(jià)值放大器的幾率非常高,國(guó)內(nèi)外市場(chǎng)皆是如此,《超異能族》同名漫畫知名度并不高,但如今劇集在豆瓣評(píng)分人數(shù)近10萬(wàn)。

之所以看好“劇漫聯(lián)動(dòng)”帶給國(guó)漫IP的價(jià)值,也在于現(xiàn)階段出海的一眾娛樂產(chǎn)品中,宏觀影響力和聲量最高的便是國(guó)產(chǎn)劇集。YouTube上總播放量靠前的劇集中《微微一笑很傾城》單集播放量近兩千萬(wàn),對(duì)比來(lái)看,頭部國(guó)漫《魔道祖師》單集播放量在百萬(wàn)量級(jí),差距還是很顯著的。

此外,TikTok上多個(gè)國(guó)家及地區(qū)#中劇#相關(guān)詞條的話題熱度都遠(yuǎn)高于#中國(guó)動(dòng)畫#。

密切關(guān)注國(guó)產(chǎn)劇出海表現(xiàn)的,都清楚當(dāng)下國(guó)產(chǎn)劇在泰國(guó)、越南等國(guó)家的影響力已經(jīng)超過(guò)韓劇,這離不開優(yōu)愛騰的平臺(tái)化出海戰(zhàn)略。過(guò)去幾年優(yōu)愛騰海外版陸續(xù)進(jìn)入亞洲多個(gè)國(guó)家,在當(dāng)?shù)亓髅襟w市場(chǎng)的份額持續(xù)提升。

這一過(guò)程中,國(guó)產(chǎn)劇在海外的品牌效應(yīng)和聚合效應(yīng)愈發(fā)明顯,因此,相比于日本這種特殊的“動(dòng)漫之國(guó)”純依靠動(dòng)畫打開國(guó)際市場(chǎng),國(guó)漫IP或許更適合走“劇漫聯(lián)動(dòng)”路線。

過(guò)去兩三年時(shí)間里,國(guó)內(nèi)漫改真人劇良品率確實(shí)不低,《少年歌行》《異人之下》《棋魂》等皆是。其中兩部國(guó)漫IP改編劇集《少年歌行》《異人之下》播出前受到了不少質(zhì)疑,畢竟漫改劇在國(guó)內(nèi)算得上新物種,好在兩部作品質(zhì)感都超越預(yù)期,豆瓣評(píng)分皆在8分以上,觀眾的“真香”雖遲但到。

可以說(shuō),在國(guó)漫IP改編劇集的操盤上,優(yōu)酷等視頻平臺(tái)的發(fā)揮比外界想象中更穩(wěn),經(jīng)驗(yàn)的沉淀與復(fù)用也更快。

當(dāng)然,“劇漫聯(lián)動(dòng)”合力出海這條路能否走通,還是得看《狐妖小紅娘》《鏢人》《靈籠》等一眾漫改劇落地后的平均水準(zhǔn),也要看海外市場(chǎng)對(duì)國(guó)漫IP改編劇集的接受程度。

目前關(guān)于后者已有初步結(jié)論,《異人之下》完結(jié)不久,長(zhǎng)尾效應(yīng)仍未釋放,YouTube上單集播放量最高近百萬(wàn),對(duì)后面將要出海的漫改劇來(lái)說(shuō),這可謂絕佳的好消息。

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