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國(guó)劇“種田”,網(wǎng)文過年

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國(guó)劇“種田”,網(wǎng)文過年

網(wǎng)文到劇集的題材轉(zhuǎn)換,從來不是“毫無壁壘”的。

文|毒眸

網(wǎng)文的新套路,正在步入國(guó)產(chǎn)劇。

《田耕紀(jì)》播出的時(shí)候,打的招牌是內(nèi)娛第一部“種田流”劇集。在最終版預(yù)告里,田曦薇的手拂過飽滿田間的稻穗,衣著打扮也是樸素干練的樣式居多,看上去就是從鄉(xiāng)野農(nóng)村賺錢起家的網(wǎng)文“基建流”。

目前,《田耕紀(jì)》播了不到兩周,愛奇藝站內(nèi)熱度已經(jīng)突破9000,VLinkage指數(shù)和德塔文都登頂日榜,豆瓣開分有7.4——單從成績(jī)數(shù)據(jù)來看,“種田流”網(wǎng)文在國(guó)產(chǎn)劇的初步嘗試,還不算是“水土不服”。

宅斗、宮斗已經(jīng)是國(guó)產(chǎn)劇的老生常談,多年前的《步步驚心》《神話》穿越回古代生活,去年的《開端》玩了時(shí)間循環(huán),同期播出的《為有暗香來》原作是穿進(jìn)書里成為惡毒女配,劇版改成惡女重生改變命運(yùn)——從網(wǎng)文中出現(xiàn)的多樣化的劇集設(shè)定和思維,已經(jīng)反哺國(guó)產(chǎn)劇多年。

《步步驚心》《神話》《開端》《為有暗香來》(圖源:豆瓣)

毒眸在往期文章中寫過,如今的內(nèi)容生產(chǎn)者們已經(jīng)非常習(xí)慣從網(wǎng)文世界尋找素材,觀眾也在用網(wǎng)文思維去理解和傳播劇集,而到了今天,這種潛移默化的影響,無疑在進(jìn)一步加深。

“種田文”,不只是種田

所謂的“種田”,倒不是指故事內(nèi)容就是單純的“種地”。男主曾舜晞在采訪里提到,很多觀眾對(duì)于“種田劇”這個(gè)詞不太了解,以為是字面意思,“我們這部戲確實(shí)是有種田的戲份,但也有很多是一起攜手打怪升級(jí),面對(duì)一些事情慢慢成長(zhǎng)的?!?/p>

《明史》記載,翰林學(xué)士朱升曾向太祖朱元璋諫言:“高筑墻,廣積糧,緩稱王。”這幾條方針基本概括了網(wǎng)文“種田流”的核心主旨,即在架空、異世界、末日等幻想世界觀里,小門小戶甚至孤身一人的主角“從零開始”,賺錢升官,有的考科舉,有的稱王建城邦,整個(gè)故事沒有太多驚心動(dòng)魄的爭(zhēng)斗,最終目的都是“過上好生活”。

如果說《基督山伯爵》提供了男頻爽文的大致框架,那么丹尼爾·笛福的《魯賓遜漂流記》可能是最早的種田文。魯濱遜遇到海難流落荒島,和種田文主角出場(chǎng)的“超低配置”相似,而他從船上搬運(yùn)貨品,在荒島上建造住所、種地、馴養(yǎng)山羊、制作陶器、收服“星期五”,生活了28年之后重返故鄉(xiāng),也幾乎是種田文主角們努力從各種細(xì)節(jié)改善生活、最終“引起質(zhì)變”的過程。

而在種田網(wǎng)文中,為了滿足觀眾的爽感,主角大多都有自己的“金手指”。

重生流和穿越流種田文中,主角會(huì)擁有超出時(shí)代的眼界、科學(xué)知識(shí)和對(duì)未來的預(yù)測(cè)。穿越古代的主角們有自己的賺錢妙招,《田耕紀(jì)》里就借女主之口說過“十本種田文,九本豬下水”,低價(jià)收古代人不吃的豬下水做鹵味當(dāng)發(fā)家第一步。另一個(gè)發(fā)家之道是造肥皂,畢竟原料簡(jiǎn)單古代好找,還生活常用。

如果是重生流,那主角往往能夠熟記歷史大事,趨利避害,就算不記得具體時(shí)間,重生回國(guó)內(nèi)90年代,也要記著咬牙多買幾套房子。到了玄幻和末世,主角往往有個(gè)發(fā)布任務(wù)的系統(tǒng),比如開店賺取聲望值,就能換取系統(tǒng)商店里不屬于那個(gè)世界的物品,進(jìn)一步錢生錢利滾利。到了有向外擴(kuò)張任務(wù)的系統(tǒng)文里,主角還能從系統(tǒng)里兌換槍支大炮,簡(jiǎn)單粗暴地帶給觀眾爽感。

到了后期,“種田文”逐漸演化成以記敘日常小事為主的家長(zhǎng)里短文,一般背景都放在古代封建社會(huì)或者建國(guó)初期,內(nèi)容大多是溫馨的日?,嵤?、悠哉悠哉地過日子。

所以在《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》播出時(shí),縱使劇中內(nèi)容有不少宅斗戲碼,也有不少觀眾將其歸類為“種田流”。

畢竟,現(xiàn)代社會(huì)已經(jīng)足夠“卷”和浮躁,進(jìn)入種田文里主角們的小世界,也有一絲松弛神經(jīng)的空間。

“種田文”,怎么拍?

在2021年《山海情》播出時(shí),追劇觀眾都成了精神金灘村村民,等到得福的蘑菇大棚成功長(zhǎng)出蘑菇,不少網(wǎng)友在社交媒體上抒發(fā)自己的快樂:“仿佛是我種出來的!”

種田流網(wǎng)文的核心,與當(dāng)時(shí)吸引網(wǎng)友的感覺一致:沿著主角的視角,能夠在看文追劇的過程中體會(huì)到成長(zhǎng)與爽感,讓其成為網(wǎng)文中經(jīng)久不衰的經(jīng)典流派。這看似與國(guó)產(chǎn)爽劇的邏輯類似,以主角為核心的敘事,能夠讓觀眾最大程度地共享主角的心情。

但是,網(wǎng)文到劇集的題材轉(zhuǎn)換,從來不是“毫無壁壘”的。

從內(nèi)容上看,絕大多數(shù)種田流網(wǎng)文,對(duì)感情線的描寫都不是小說的核心。

男頻種田流的核心是“爽”,和女性角色們的戀愛故事只是給讀者提供爽感、展現(xiàn)主角成功的其中一部分,就算是一向被認(rèn)為注重細(xì)膩感情的女頻,不少種田文中CP的出場(chǎng)也會(huì)盡量靠后,起碼要等主角完成改變自己現(xiàn)狀的第一個(gè)“副本”,才能接觸到男主。

這種情況在近年來的女頻網(wǎng)文中出現(xiàn)得尤為普遍:讀者不再接受看到說是“大女主”、實(shí)際還是依靠男人來解決一切的女主角。

但到了劇集里,如果將原有的故事內(nèi)容平移,無論是投資方、藝人團(tuán)隊(duì)還是觀眾,都很難接受一個(gè)在5集之后才登場(chǎng)一次、劇情進(jìn)展到第8集和女主還不熟悉的男主,更何況當(dāng)下嗑CP已經(jīng)成為劇集宣傳領(lǐng)域的重要環(huán)節(jié),想要感情線順暢發(fā)展,只能從頭開始“加戲”。

《田耕紀(jì)》的原作小說《重生小地主》中,男主角直到84章才正式出場(chǎng),前面差點(diǎn)被賣給孫家的危機(jī)和重頭戲的分家劇情,幾乎是女主連蔓兒一手推動(dòng)解決的。到了劇里,直接讓男主沈諾在最開頭出場(chǎng),通過女主救下受傷的沈諾這一情節(jié),將沈諾的個(gè)人故事線和女主一家的劇情線結(jié)合起來。

只是這種改動(dòng),也會(huì)在一定程度上損傷女主的能力,引發(fā)原著粉絲的不滿。

另一方面,短視頻的沖擊之下,受眾對(duì)于影視作品節(jié)奏要求更高。

種田流為人稱道的是它的平淡溫馨,但一旦改編成劇,也容易變成一盤喪失主線、缺乏轉(zhuǎn)折的清湯寡水。于是,在劇情節(jié)奏上,《田耕紀(jì)》增加了游戲系統(tǒng)的設(shè)定,讓“賺夠一千金”成為了女主連蔓兒要在游戲里完成的目標(biāo),讓整部劇的主線更加突出。

除此以外,就像《開端》在借時(shí)間循環(huán)寫小人物群像一樣,《重生小地主》被選中,或許還有它在現(xiàn)實(shí)生活細(xì)節(jié)上的映射。

劇中智斗親戚的宅斗情節(jié),讓不少網(wǎng)友將其稱為“農(nóng)村版《知否》”,但整個(gè)宅斗過程中嘴臉最兇惡的連老夫人周氏,劇中也完整地拍出了在丈夫的沉默之下她的困境:“一大家子的爛攤子,就等著我一個(gè)人去收拾?!?/p>

包括二嬸對(duì)兒子繼祖的看重、對(duì)女兒連葉兒的漠視,劇中也有細(xì)節(jié)化的呈現(xiàn),只是改編的落筆很輕,不過分煽情,保持了輕喜劇的改編風(fēng)格,也更符合觀眾對(duì)于劇情“下飯”的口味。

網(wǎng)文的觸角,更進(jìn)一步

“種田流”不是今年網(wǎng)文思維進(jìn)入國(guó)產(chǎn)劇的首例。

早年間的穿越回古代談戀愛,已經(jīng)顯得有些俗套。到了近幾年的網(wǎng)劇里,《傳聞中的陳芊芊》是女主穿越到自己寫的劇本里,《覆流年》女主重生不止一次,《我的反派男友》是女主不小心讓自己書中的反派來到現(xiàn)實(shí)世界。才播不久的《為有暗香來》,直接是惡毒女配重生改命、讓自己和家人不要“重蹈覆轍”。

《傳聞中的陳芊芊》《覆流年》《我的反派男友》(圖源:豆瓣)

甚至觀眾對(duì)感情線的評(píng)價(jià)體系,也隨著網(wǎng)文邏輯的蔓延得到修改。去年的《星漢燦爛》和今年的《長(zhǎng)相思》,都走出了“買股文”路線,即一位女主對(duì)應(yīng)三個(gè)男性角色的感情線,讀者在連載評(píng)論區(qū)為自己看中的男主據(jù)理力爭(zhēng),劇播之后觀眾也因?yàn)槿龑?duì)CP撕得難舍難分?!稙橛邪迪銇怼分型瑯映霈F(xiàn)了“一女三男”的感情線,劇播之后甚至有不少觀眾在社交平臺(tái)喊話,呼吁李昀銳飾演的男四能不能也愛上女主,而不是計(jì)較女主對(duì)男性角色感情的得失過錯(cuò)。

從題材上來看,“種田流”和“重生流”都是經(jīng)典的網(wǎng)文流派,而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中還有不少設(shè)定新穎的大IP,它們的核心創(chuàng)意,仍然是國(guó)產(chǎn)劇所沒有涉足的領(lǐng)域。

起點(diǎn)高人氣IP《詭秘之主》是西幻克蘇魯背景,前不久剛放出了動(dòng)畫預(yù)告;晉江新晉人氣小說《穿進(jìn)賽博游戲后干掉BOSS成功上位》是賽博朋克背景的升級(jí)流,去年年底才完結(jié),現(xiàn)在也已經(jīng)售出影視版權(quán)。

《詭秘之主》(圖源:豆瓣)

國(guó)產(chǎn)劇已經(jīng)經(jīng)歷了多年被網(wǎng)文改造的歷史。此前網(wǎng)文評(píng)論家Weid(陳偉)就曾提到,類型小說具備巨大的先天優(yōu)勢(shì),因?yàn)樽x者往往帶著明確預(yù)期而來,更容易讓其獲得傳播,來獲得商業(yè)上的回報(bào)。

而國(guó)產(chǎn)劇發(fā)展至當(dāng)下,已經(jīng)在原有的題材基礎(chǔ)上,分出了更加細(xì)分化的垂直領(lǐng)域,以便不同口味的觀眾多樣選擇。

就拿當(dāng)下同期播出的《田耕紀(jì)》和《為有暗香來》舉例,兩者都是網(wǎng)絡(luò)小說改編的“古裝偶像劇”,但前者是種田家長(zhǎng)里短流,后者是典型的惡毒女配重生宅斗流,感情線占比完全不同,觀眾完全可以根據(jù)流派挑選自己喜歡的類型。

國(guó)產(chǎn)網(wǎng)文在故事和思路上的創(chuàng)新,已經(jīng)走在了全球前列,許多網(wǎng)文都已經(jīng)成功出海。如今的國(guó)產(chǎn)劇,也是時(shí)候追上網(wǎng)文的腳步,嘗試更新穎、更多樣的設(shè)定和故事了。

本文為轉(zhuǎn)載內(nèi)容,授權(quán)事宜請(qǐng)聯(lián)系原著作權(quán)人。

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國(guó)劇“種田”,網(wǎng)文過年

網(wǎng)文到劇集的題材轉(zhuǎn)換,從來不是“毫無壁壘”的。

文|毒眸

網(wǎng)文的新套路,正在步入國(guó)產(chǎn)劇。

《田耕紀(jì)》播出的時(shí)候,打的招牌是內(nèi)娛第一部“種田流”劇集。在最終版預(yù)告里,田曦薇的手拂過飽滿田間的稻穗,衣著打扮也是樸素干練的樣式居多,看上去就是從鄉(xiāng)野農(nóng)村賺錢起家的網(wǎng)文“基建流”。

目前,《田耕紀(jì)》播了不到兩周,愛奇藝站內(nèi)熱度已經(jīng)突破9000,VLinkage指數(shù)和德塔文都登頂日榜,豆瓣開分有7.4——單從成績(jī)數(shù)據(jù)來看,“種田流”網(wǎng)文在國(guó)產(chǎn)劇的初步嘗試,還不算是“水土不服”。

宅斗、宮斗已經(jīng)是國(guó)產(chǎn)劇的老生常談,多年前的《步步驚心》《神話》穿越回古代生活,去年的《開端》玩了時(shí)間循環(huán),同期播出的《為有暗香來》原作是穿進(jìn)書里成為惡毒女配,劇版改成惡女重生改變命運(yùn)——從網(wǎng)文中出現(xiàn)的多樣化的劇集設(shè)定和思維,已經(jīng)反哺國(guó)產(chǎn)劇多年。

《步步驚心》《神話》《開端》《為有暗香來》(圖源:豆瓣)

毒眸在往期文章中寫過,如今的內(nèi)容生產(chǎn)者們已經(jīng)非常習(xí)慣從網(wǎng)文世界尋找素材,觀眾也在用網(wǎng)文思維去理解和傳播劇集,而到了今天,這種潛移默化的影響,無疑在進(jìn)一步加深。

“種田文”,不只是種田

所謂的“種田”,倒不是指故事內(nèi)容就是單純的“種地”。男主曾舜晞在采訪里提到,很多觀眾對(duì)于“種田劇”這個(gè)詞不太了解,以為是字面意思,“我們這部戲確實(shí)是有種田的戲份,但也有很多是一起攜手打怪升級(jí),面對(duì)一些事情慢慢成長(zhǎng)的。”

《明史》記載,翰林學(xué)士朱升曾向太祖朱元璋諫言:“高筑墻,廣積糧,緩稱王?!边@幾條方針基本概括了網(wǎng)文“種田流”的核心主旨,即在架空、異世界、末日等幻想世界觀里,小門小戶甚至孤身一人的主角“從零開始”,賺錢升官,有的考科舉,有的稱王建城邦,整個(gè)故事沒有太多驚心動(dòng)魄的爭(zhēng)斗,最終目的都是“過上好生活”。

如果說《基督山伯爵》提供了男頻爽文的大致框架,那么丹尼爾·笛福的《魯賓遜漂流記》可能是最早的種田文。魯濱遜遇到海難流落荒島,和種田文主角出場(chǎng)的“超低配置”相似,而他從船上搬運(yùn)貨品,在荒島上建造住所、種地、馴養(yǎng)山羊、制作陶器、收服“星期五”,生活了28年之后重返故鄉(xiāng),也幾乎是種田文主角們努力從各種細(xì)節(jié)改善生活、最終“引起質(zhì)變”的過程。

而在種田網(wǎng)文中,為了滿足觀眾的爽感,主角大多都有自己的“金手指”。

重生流和穿越流種田文中,主角會(huì)擁有超出時(shí)代的眼界、科學(xué)知識(shí)和對(duì)未來的預(yù)測(cè)。穿越古代的主角們有自己的賺錢妙招,《田耕紀(jì)》里就借女主之口說過“十本種田文,九本豬下水”,低價(jià)收古代人不吃的豬下水做鹵味當(dāng)發(fā)家第一步。另一個(gè)發(fā)家之道是造肥皂,畢竟原料簡(jiǎn)單古代好找,還生活常用。

如果是重生流,那主角往往能夠熟記歷史大事,趨利避害,就算不記得具體時(shí)間,重生回國(guó)內(nèi)90年代,也要記著咬牙多買幾套房子。到了玄幻和末世,主角往往有個(gè)發(fā)布任務(wù)的系統(tǒng),比如開店賺取聲望值,就能換取系統(tǒng)商店里不屬于那個(gè)世界的物品,進(jìn)一步錢生錢利滾利。到了有向外擴(kuò)張任務(wù)的系統(tǒng)文里,主角還能從系統(tǒng)里兌換槍支大炮,簡(jiǎn)單粗暴地帶給觀眾爽感。

到了后期,“種田文”逐漸演化成以記敘日常小事為主的家長(zhǎng)里短文,一般背景都放在古代封建社會(huì)或者建國(guó)初期,內(nèi)容大多是溫馨的日?,嵤隆⒂圃沼圃盏剡^日子。

所以在《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》播出時(shí),縱使劇中內(nèi)容有不少宅斗戲碼,也有不少觀眾將其歸類為“種田流”。

畢竟,現(xiàn)代社會(huì)已經(jīng)足夠“卷”和浮躁,進(jìn)入種田文里主角們的小世界,也有一絲松弛神經(jīng)的空間。

“種田文”,怎么拍?

在2021年《山海情》播出時(shí),追劇觀眾都成了精神金灘村村民,等到得福的蘑菇大棚成功長(zhǎng)出蘑菇,不少網(wǎng)友在社交媒體上抒發(fā)自己的快樂:“仿佛是我種出來的!”

種田流網(wǎng)文的核心,與當(dāng)時(shí)吸引網(wǎng)友的感覺一致:沿著主角的視角,能夠在看文追劇的過程中體會(huì)到成長(zhǎng)與爽感,讓其成為網(wǎng)文中經(jīng)久不衰的經(jīng)典流派。這看似與國(guó)產(chǎn)爽劇的邏輯類似,以主角為核心的敘事,能夠讓觀眾最大程度地共享主角的心情。

但是,網(wǎng)文到劇集的題材轉(zhuǎn)換,從來不是“毫無壁壘”的。

從內(nèi)容上看,絕大多數(shù)種田流網(wǎng)文,對(duì)感情線的描寫都不是小說的核心。

男頻種田流的核心是“爽”,和女性角色們的戀愛故事只是給讀者提供爽感、展現(xiàn)主角成功的其中一部分,就算是一向被認(rèn)為注重細(xì)膩感情的女頻,不少種田文中CP的出場(chǎng)也會(huì)盡量靠后,起碼要等主角完成改變自己現(xiàn)狀的第一個(gè)“副本”,才能接觸到男主。

這種情況在近年來的女頻網(wǎng)文中出現(xiàn)得尤為普遍:讀者不再接受看到說是“大女主”、實(shí)際還是依靠男人來解決一切的女主角。

但到了劇集里,如果將原有的故事內(nèi)容平移,無論是投資方、藝人團(tuán)隊(duì)還是觀眾,都很難接受一個(gè)在5集之后才登場(chǎng)一次、劇情進(jìn)展到第8集和女主還不熟悉的男主,更何況當(dāng)下嗑CP已經(jīng)成為劇集宣傳領(lǐng)域的重要環(huán)節(jié),想要感情線順暢發(fā)展,只能從頭開始“加戲”。

《田耕紀(jì)》的原作小說《重生小地主》中,男主角直到84章才正式出場(chǎng),前面差點(diǎn)被賣給孫家的危機(jī)和重頭戲的分家劇情,幾乎是女主連蔓兒一手推動(dòng)解決的。到了劇里,直接讓男主沈諾在最開頭出場(chǎng),通過女主救下受傷的沈諾這一情節(jié),將沈諾的個(gè)人故事線和女主一家的劇情線結(jié)合起來。

只是這種改動(dòng),也會(huì)在一定程度上損傷女主的能力,引發(fā)原著粉絲的不滿。

另一方面,短視頻的沖擊之下,受眾對(duì)于影視作品節(jié)奏要求更高。

種田流為人稱道的是它的平淡溫馨,但一旦改編成劇,也容易變成一盤喪失主線、缺乏轉(zhuǎn)折的清湯寡水。于是,在劇情節(jié)奏上,《田耕紀(jì)》增加了游戲系統(tǒng)的設(shè)定,讓“賺夠一千金”成為了女主連蔓兒要在游戲里完成的目標(biāo),讓整部劇的主線更加突出。

除此以外,就像《開端》在借時(shí)間循環(huán)寫小人物群像一樣,《重生小地主》被選中,或許還有它在現(xiàn)實(shí)生活細(xì)節(jié)上的映射。

劇中智斗親戚的宅斗情節(jié),讓不少網(wǎng)友將其稱為“農(nóng)村版《知否》”,但整個(gè)宅斗過程中嘴臉最兇惡的連老夫人周氏,劇中也完整地拍出了在丈夫的沉默之下她的困境:“一大家子的爛攤子,就等著我一個(gè)人去收拾?!?/p>

包括二嬸對(duì)兒子繼祖的看重、對(duì)女兒連葉兒的漠視,劇中也有細(xì)節(jié)化的呈現(xiàn),只是改編的落筆很輕,不過分煽情,保持了輕喜劇的改編風(fēng)格,也更符合觀眾對(duì)于劇情“下飯”的口味。

網(wǎng)文的觸角,更進(jìn)一步

“種田流”不是今年網(wǎng)文思維進(jìn)入國(guó)產(chǎn)劇的首例。

早年間的穿越回古代談戀愛,已經(jīng)顯得有些俗套。到了近幾年的網(wǎng)劇里,《傳聞中的陳芊芊》是女主穿越到自己寫的劇本里,《覆流年》女主重生不止一次,《我的反派男友》是女主不小心讓自己書中的反派來到現(xiàn)實(shí)世界。才播不久的《為有暗香來》,直接是惡毒女配重生改命、讓自己和家人不要“重蹈覆轍”。

《傳聞中的陳芊芊》《覆流年》《我的反派男友》(圖源:豆瓣)

甚至觀眾對(duì)感情線的評(píng)價(jià)體系,也隨著網(wǎng)文邏輯的蔓延得到修改。去年的《星漢燦爛》和今年的《長(zhǎng)相思》,都走出了“買股文”路線,即一位女主對(duì)應(yīng)三個(gè)男性角色的感情線,讀者在連載評(píng)論區(qū)為自己看中的男主據(jù)理力爭(zhēng),劇播之后觀眾也因?yàn)槿龑?duì)CP撕得難舍難分?!稙橛邪迪銇怼分型瑯映霈F(xiàn)了“一女三男”的感情線,劇播之后甚至有不少觀眾在社交平臺(tái)喊話,呼吁李昀銳飾演的男四能不能也愛上女主,而不是計(jì)較女主對(duì)男性角色感情的得失過錯(cuò)。

從題材上來看,“種田流”和“重生流”都是經(jīng)典的網(wǎng)文流派,而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中還有不少設(shè)定新穎的大IP,它們的核心創(chuàng)意,仍然是國(guó)產(chǎn)劇所沒有涉足的領(lǐng)域。

起點(diǎn)高人氣IP《詭秘之主》是西幻克蘇魯背景,前不久剛放出了動(dòng)畫預(yù)告;晉江新晉人氣小說《穿進(jìn)賽博游戲后干掉BOSS成功上位》是賽博朋克背景的升級(jí)流,去年年底才完結(jié),現(xiàn)在也已經(jīng)售出影視版權(quán)。

《詭秘之主》(圖源:豆瓣)

國(guó)產(chǎn)劇已經(jīng)經(jīng)歷了多年被網(wǎng)文改造的歷史。此前網(wǎng)文評(píng)論家Weid(陳偉)就曾提到,類型小說具備巨大的先天優(yōu)勢(shì),因?yàn)樽x者往往帶著明確預(yù)期而來,更容易讓其獲得傳播,來獲得商業(yè)上的回報(bào)。

而國(guó)產(chǎn)劇發(fā)展至當(dāng)下,已經(jīng)在原有的題材基礎(chǔ)上,分出了更加細(xì)分化的垂直領(lǐng)域,以便不同口味的觀眾多樣選擇。

就拿當(dāng)下同期播出的《田耕紀(jì)》和《為有暗香來》舉例,兩者都是網(wǎng)絡(luò)小說改編的“古裝偶像劇”,但前者是種田家長(zhǎng)里短流,后者是典型的惡毒女配重生宅斗流,感情線占比完全不同,觀眾完全可以根據(jù)流派挑選自己喜歡的類型。

國(guó)產(chǎn)網(wǎng)文在故事和思路上的創(chuàng)新,已經(jīng)走在了全球前列,許多網(wǎng)文都已經(jīng)成功出海。如今的國(guó)產(chǎn)劇,也是時(shí)候追上網(wǎng)文的腳步,嘗試更新穎、更多樣的設(shè)定和故事了。

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