烈火烹油，一把名為《完蛋！我被美女包圍了》的火再次讓短劇行業(yè)乘勢起飛。
游戲上線前后，行業(yè)動作頻頻。網(wǎng)文龍頭閱文集團一紙劇本召集令入局，檸萌影視率先宣布跑通精品短劇商業(yè)化，一部博主自制短劇《逃出大英博物館》刷屏全網(wǎng)，中廣點傳媒河馬短劇下載量一度超過淘寶。
與此同時，行業(yè)流傳著一則則造富神話：“又土又low”，但8天狂賺1億，“50萬成本撬動3億流水”，短劇突然成了“2023年最賺錢的賽道”。
真假難辨的暴利神話下，短劇行業(yè)站滿了跨界而來的玩家。除檸萌影視、芒果超媒、華策影視等傳統(tǒng)影視公司外，國資方、網(wǎng)文平臺、MCN、廣告投放商、有線電視運營商、演員，甚至曾經(jīng)的網(wǎng)紅咪蒙、陳歐都回來做短劇了。
但事實是，鎩羽而歸的人不在少數(shù)。而此時入局，或許為時已晚。
狂飆中的短劇
爆款短劇《無雙》制作方西安豐行文化創(chuàng)始人李濤接受界面新聞采訪時提到了一則趣聞——由于短劇的初始形式、跳轉(zhuǎn)邏輯，與信息流廣告高度相似，西安本身聚集了大批信息流廣告商，一夕之間他們紛紛轉(zhuǎn)型做短劇，西安由此形成了短劇制作產(chǎn)業(yè)帶，短劇公司數(shù)量甚至一度比橫店還多。
現(xiàn)在短劇行業(yè)，不同類型、階段，產(chǎn)業(yè)鏈不同位置的公司都在跨界“加塞”。網(wǎng)文行業(yè)的閱文集團、掌閱科技、中文在線、番茄小說，短視頻平臺有抖音、快手，平臺方則形成了九州文化、點眾科技、番茄短劇等頭部，不少短劇演員也開始轉(zhuǎn)型做制片人。
上屆網(wǎng)紅咪蒙組建的MCN銀色大地入局，培養(yǎng)出“姜十七”等多個短劇網(wǎng)紅，“我為自己代言”的陳歐也正在組建短劇平臺，推進版權(quán)交易事項，陸續(xù)收購劇本以擴充版權(quán)庫。
短劇制作人陳陽告訴界面新聞，短劇就適合跨界的“野生”內(nèi)容公司，他們接地氣，核心競爭力是敏銳捕捉人性，這正是短劇所需要的。
不少“野生入局者”正是沖著短劇的ROI（投資回報率）而來，快手娛樂劇情業(yè)務(wù)中心負責人于軻此前曾透露，快手將近50%的短劇ROI大于1，將近20%至30%的短劇ROI大于2，這跟傳統(tǒng)網(wǎng)劇相比投資回報率已經(jīng)算是非常不錯。
短劇已經(jīng)變成一場投資邏輯下的資本游戲?！笆裁礃拥亩虅OI能到1:1.5或者1:2，就使勁做這個類型的。它是一個后臺投流的邏輯，只管哪個能把人拉進來。”陳陽說。
另一邊，二級市場股價仍在“狂飆”。真人互動影視游戲《完蛋！我被美女包圍了》在Steam大賣，打開了短劇概念股的“任督二脈”。自稱 “沒有短劇業(yè)務(wù)”的天威視訊收獲八連板，中文在線、龍運股份、引力傳媒等多次漲停。
“整個萎靡的影視行業(yè)和股市，都被我們狠狠拉了一把，太帥了?！薄锻甑?！》的制片人韓超對界面新聞表示。
影視行業(yè)已經(jīng)太久沒有出現(xiàn)新的商業(yè)模式。《完蛋！》雖然是游戲產(chǎn)品，但是劇情與短劇男頻爽文如出一轍，面向C端直接向用戶收費更與小程序劇的產(chǎn)品邏輯相似，可以玩的短劇，敏銳的資本市場已經(jīng)嗅到了商機。
在韓超看來，相比視頻平臺，未來互動短劇或許可以嘗試在游戲平臺上線，平臺轉(zhuǎn)換后，也許原本互動劇跑不通的商業(yè)模式能形成閉環(huán)。《完蛋！》監(jiān)制楊晟則認為，未來愛優(yōu)騰芒可以開設(shè)互動短劇游戲付費頻道，這也是另一種商業(yè)化的想象。
短劇的投流生意，誰在賺錢？
精品短劇方面，已經(jīng)有企業(yè)率先跑通了商業(yè)化。檸萌影視向界面新聞透露，檸萌短劇收入來源包括商務(wù)合作、C端付費、平臺定制等，單部劇可實現(xiàn)較高的ROI?！抖拧废盗性贑端付費收入已達千萬，且仍在持續(xù)增長中。今年在開發(fā)中的每一部短劇，都有商務(wù)合作預(yù)先落地。
小程序短劇的市場則更加“瘋狂”，行業(yè)不斷有造富神話傳來。有人高呼：一部小程序劇，“一星期拍完，一個月上線，一部財富自由”。
但業(yè)內(nèi)人士只當這是“圈錢”的話術(shù)?！艾F(xiàn)在行業(yè)有很大的信息差，部分人宣揚行業(yè)以小博大，引流新入局的人到社區(qū)，社區(qū)里人多了之后，他就搞培訓，賣廣告、割韭菜掙錢。”李濤說。
誤傳的收入上千萬，甚至破億，實際上是指廣告消耗，李濤澄清稱。刷短視頻時，如果你遇到一條劇情進展極快，矛盾下一秒就要爆發(fā)，但必須點擊鏈接跳轉(zhuǎn)小程序觀看的視頻，就是短劇平臺方的投流廣告。
李濤解釋，“比如一部劇上線后，平臺花5萬去投放，吸引用戶從抖音跳轉(zhuǎn)到小程序觀看充值，充值達到5.5萬后，平臺回本，再進行下一輪投放。如果劇的質(zhì)量不好，觀眾不看，那就撲街了?！?/p>
《無雙》上線后，曾創(chuàng)下8天充值破億的記錄，消息傳到外界，說辭變成一部劇收入上億，李濤哭笑不得。
事實是，八成以上的短劇在陪跑?！叭袠I(yè)一個月上新400到500部劇，能產(chǎn)生盈利的不到20%，能掙大錢的爆款可能只有3%到5%。”李濤以《無雙》舉例，刨去買量成本，《無雙》的純收入只有幾百萬，“還得平臺方、制作方和上下游參與者一起分”，與所謂“一部財富自由”的說辭相差甚遠。
頭部平臺方九州文化也曾公布過數(shù)據(jù)，公司每月推出50到60部短劇，每部成本20到30萬，其中七成能保本，爆款率10%到15%，撲街率30%，還有10%為純虧損。
賺到錢的人是少數(shù)。陳陽直言，“制作方和創(chuàng)作人員基本沒有財富自由，賺錢的是投流方?！彼麄儼殉种鳦端付費的定價權(quán)，以及和制作方的收入分成規(guī)則。
小程序劇投流由平臺方負責，公司一般除了商務(wù)和編劇外，負責投流的“投流手”（信息流優(yōu)化師）也是核心崗位。目前行業(yè)頭部平臺方，都靠內(nèi)容能力和渠道能力建立起了行業(yè)壁壘。比如頻繁制造爆款的九州文化、借中國移動移動閱讀成長起來的點眾科技，以及抖音流量滋養(yǎng)起來的番茄短?。ㄔt果短劇）。
而由于短劇是一個完全面向C端的行業(yè)，流量投放的平臺自然流向了流量沃地——抖音、快手、百度、騰訊和小紅書等平臺。其中，抖音占了大頭。“不管一部短劇最終賺錢與否，流量平臺穩(wěn)賺不賠。”李濤說。就好比飲料品牌在電視臺打廣告，無論飲料最終能否賺錢，電視臺都是穩(wěn)賺不賠的。
據(jù)國聯(lián)證券11月1日發(fā)布的研報預(yù)估，按字節(jié)披露的數(shù)據(jù)，短劇行業(yè)2023 年全年廣告消耗達到183億左右，假設(shè)短劇行業(yè)的投放ROI為1.2，那么僅字節(jié)體系，短劇的流水規(guī)模將達到220億，且仍處于快速增長期。
卷向海外和互動游戲
但行業(yè)變化太快，沒有人能保證不被擠落水中。參與者越多，短劇成本被卷得越高。李濤向界面新聞透露，豐行文化2021年第一部短劇只花了4萬左右，“就是low不上檔次”，而正在拍攝的新劇成本已經(jīng)來到了150萬。
現(xiàn)在入局或許已經(jīng)為時已晚。新入局的制作方，沒有爆款案例，平臺方不愿意提供劇本，更不愿意出制作費。想做平臺方，制作方不了解其投放能力、劇本質(zhì)量和分賬規(guī)則，找不到優(yōu)質(zhì)制作方。
“平臺方會給一個很差的本子，然后讓你自己出錢去拍，制作完之后把片子給平臺，這種片子平臺也不會當重點項目，不會花大錢去投流，就陷入了死循環(huán)。”李濤說。
外部的壓力也在加大。11月15日，廣電總局公布針對網(wǎng)絡(luò)微短劇治理的七大舉措，次日，抖音發(fā)布《關(guān)于打擊違規(guī)微短劇的公告》，公布近期累計下架小程序內(nèi)違規(guī)微短劇119部，處置違規(guī)推廣微短劇的抖音賬號1188個。
“監(jiān)管越來越頻繁了。但短劇不會放棄擊穿人性的快感?！标愱栒f。
去海外市場成為尋找新增量的不二選擇。最新的成功案例是，中文在線旗下短劇應(yīng)用ReelShort此前力壓Tik Tok，沖上美國iOS娛樂榜第1名。同為網(wǎng)文出海頭部企業(yè)，發(fā)行商新閱時代6月份上線的短劇應(yīng)用GoodShort也進入北美市場。
陳陽認為，爽文短劇在海外能填補市場?！昂萌R塢一直研究的是長內(nèi)容端。短劇則是中國式把握人性的內(nèi)容體系。”
行業(yè)多數(shù)還在觀望前景，出海的多是已有網(wǎng)文出海經(jīng)驗的頭部公司。李濤介紹，國內(nèi)短劇加英文字幕、用外國演員翻拍國內(nèi)短劇，或者原創(chuàng)劇本拍攝都有。但他認為市場還在測試階段，“大家都在摸著石頭過河”，他不打算盲目擴張。
向互動游戲借增量是另一個方向?！锻甑?！》讓互動游戲短劇的齒輪快速轉(zhuǎn)動。比如近日在騰訊視頻上線的互動短劇《摩玉玄奇2》，在前一部的互動上進行了升級，加入了心理互動的玩法，彈幕夸贊玩法新穎。該劇制片方大腦天宮制片人萇江表示，未來大腦天宮也會嘗試直播劇、互動游戲，未來VR技術(shù)成熟后，終端應(yīng)用將打開更多想象。
電影行業(yè)發(fā)展至今近百年，電視劇到網(wǎng)劇再到短劇，迭代數(shù)十年。短劇進階到下一個階段，就像電腦升級一樣，會越來越快。游戲、直播等業(yè)態(tài)或?qū)⒅厮芏虅⌒袠I(yè)。
影視行業(yè)近百年形成的標準化，在短劇這里失靈了?！半娨暸_原來多標準化，（還是沒落了）?，F(xiàn)在整個行業(yè)最好玩的事情，就是通過非標準化帶動標準化進步。一旦標準化，反而會扼殺創(chuàng)新?！比O江說。
短劇卷向何處，入局者要更敢想一點，才能跟上它演變的腳步了。
（應(yīng)受訪者要求，陳陽為化名。）