文|鏡象娛樂 顧貞觀
2023年接近尾聲，年底的劇集市場稍顯冷清，但預(yù)熱了一年多的《慶余年2》《繁花》《狐妖小紅娘》系列等在視頻平臺的預(yù)約量仍在持續(xù)走高，蓄勢待發(fā)。
從愛騰優(yōu)芒放出的2024年片單來看，各家項目儲備總量超200部，不過，拋開前幾年片單上就曾出現(xiàn)過的老面孔，以及那些連演員都未敲定，上線時間恐怕要拖到2025年的項目，四大視頻平臺的劇集規(guī)模與往年是大致持平的。
從古裝劇、現(xiàn)實題材、懸疑劇這三大熱門類型來看，2024年視頻平臺的劇集布局頗有不約而同之意，如紛紛在成本高昂的古裝大劇領(lǐng)域選擇八五花坐鎮(zhèn)頭部IP，如在現(xiàn)實題材上的視角拓維和在懸疑題材上的制作升級。就古裝劇而言，視頻平臺所體現(xiàn)出的創(chuàng)作姿態(tài)是保守的，但在現(xiàn)實題材和懸疑劇領(lǐng)域，各家顯然都在“重拳出擊”。
古裝劇守成
就現(xiàn)階段的熱度值來看，2024年的古裝劇大概會形成“一超多強”格局，“一超”指的是《慶余年2》，目前其在騰訊視頻的預(yù)約人數(shù)已經(jīng)超過700萬。由此來看，《慶余年》不僅證明了系列化開發(fā)模式是大體量網(wǎng)文IP改編的正確解題思路，也論證了季播模式對IP影響力帶來的長線保障?！岸鄰姟敝傅膭t是頭部古偶劇。
過去兩三年，古裝劇市場逐漸將接力棒交到了小花們手中，但復(fù)盤來看，失意者眾多而爆款少有，迪麗熱巴的《長歌行》、白鹿的《長月燼明》、任敏的《玉骨遙》等播出效果都不是很理想。當(dāng)然，劇集爆火與否受諸多因素影響，不能簡單將一切歸因于“演員是否扛劇”，《蒼蘭訣》大爆的前提便是高質(zhì)量的IP改編，但僅就結(jié)果而言，能像八五花一般與古裝大劇相互成就的小花寥寥無幾。
于是，2024年古裝大劇又開始重新?lián)肀О宋寤?，楊冪的《狐妖小紅娘月紅篇》、劉詩詩的《一念關(guān)山》《狐妖小紅娘竹業(yè)篇》、趙麗穎的《與鳳行》、唐嫣的《念無雙》齊上陣，堪稱八五花集體發(fā)力之年。對于偶像劇這一長期專注“少男少女愛情故事”的品類而言，八五花的回歸也引起了不少爭議，如《狐妖小紅娘》系列官宣主演后便被吐槽為“中年古偶”。
問題是，對于《一念關(guān)山》《狐妖小紅娘》系列此類頭部古裝IP而言，勢必要優(yōu)先考慮成本，小花們成績不理想的當(dāng)下，選擇自帶粉絲底盤的八五花是視頻平臺最好的選擇，這些劇集在制作期便頻登熱搜已經(jīng)直觀說明問題。再者，只要成品質(zhì)量有保障，年齡帶來的影響會最大程度上被弱化，它并不是決定這些劇集最終市場表現(xiàn)的核心因素。
此外，視頻平臺紛紛擁抱八五花，或許也與去年《夢華錄》的火熱表現(xiàn)有關(guān)，主演劉亦菲雖在劇集市場有多年空窗期，但憑借一系列經(jīng)典老角色積攢的影響力，以及自身超高的路人緣帶《夢華錄》實現(xiàn)了“高開高走”。相比之下，小花中目前只有童星出道國民度較高的楊紫，具有較為穩(wěn)定的“旺劇”能力。
獨立于“一超多強”格局外的，則是一眾非古偶類型的嚴(yán)肅向古裝劇，比如優(yōu)酷的《天工之城》《清明上河圖密碼》、愛奇藝的《天啟異聞錄》《大理寺少卿游》、騰訊視頻的《天行健》等。從這些多元類型的古裝劇近幾年的表現(xiàn)來看，它們的上限雖難敵《慶余年》這種頭部IP改編作品，但也逐漸培養(yǎng)起了自己的受眾市場。
去年至今，《唐朝詭事錄》《顯微鏡下的大明之絲絹案》《繁城之下》等劇集的市場表現(xiàn)就非常不錯，雖然仍與《長安十二時辰》當(dāng)時的熱度有所差距，但幾部劇集豆瓣評分人數(shù)穩(wěn)定在10萬至20萬的區(qū)間，可見觀劇人群規(guī)模已初步穩(wěn)定。與古偶劇相比，它們的爆火難度確實更高，爆點也較少，但優(yōu)勢在于觸達(dá)的人群更為廣泛，未來還有進(jìn)一步成長空間。
當(dāng)然，此類題材在視頻平臺的古裝劇儲備中占比并不高，更多是保障古裝品類多元化的存在，四大平臺古裝劇儲備中仍是中小成本的古偶劇占據(jù)主流。如今中小成本古偶劇在國內(nèi)出圈難度越高越高，但是從《一片冰心在玉壺》《千金難逃》等在東南亞多個國家地區(qū)的熱播來看，其雖在國內(nèi)缺乏競爭力，但卻打開了海外市場的大門。
現(xiàn)實題材進(jìn)擊
如果說2024年古裝劇的關(guān)鍵詞是“守成”與“微變”，那2024年視頻平臺在現(xiàn)實題材賽道的布局便大膽先鋒了許多。當(dāng)然，整體來看現(xiàn)實題材也表現(xiàn)出了維穩(wěn)之勢，比如真實事件改編劇集依然吃香，這在刑偵劇領(lǐng)域體現(xiàn)的最為明顯，如《真心英雄》《中國刑警》《烏賊》等，都和今年表現(xiàn)不錯的《他是誰》一般有現(xiàn)實原型打底。
此外，往年以年代感和大格局為賣點的時代群像劇，也是2024年各大平臺現(xiàn)實題材儲備中的主流之一，如系列篇《大江大河3》以及《我是刑警》《迎風(fēng)》《生命樹》等皆是。幾家平臺中，成功打造過同類型劇集《風(fēng)吹半夏》的愛奇藝此類項目儲備量最高，不過聚焦點卻有所改變，《我是刑警》關(guān)注的便是國內(nèi)刑偵事業(yè)過去幾十年的發(fā)展。
2024年，現(xiàn)實題材的核心標(biāo)簽更多是求新求變。這一者體現(xiàn)在嚴(yán)肅文學(xué)改編成為了新的風(fēng)向，如改編自矛盾文學(xué)獎獲獎作品的《繁花》《北上》《主角》、賈平凹小說改編的《高興》、亦舒小說改編的《玫瑰故事》、改編自第三屆吳承恩長篇小說獎獲獎作品的《生死守護》等。目前來看，市場對嚴(yán)肅文學(xué)IP的選取是以史詩類、情感類作品為主。
影視市場歷經(jīng)輪回重回嚴(yán)肅文學(xué)懷抱后，《人世間》《我是余歡水》《裝臺》等嚴(yán)肅文學(xué)IP改編作品接連成功，向市場證明了自帶現(xiàn)實光環(huán)、以探討社會話題為主、聚焦東方價值內(nèi)核的嚴(yán)肅文學(xué)的可能性。對現(xiàn)階段既強調(diào)IP影響力，又追求縱深價值的現(xiàn)實題材來說，嚴(yán)肅文學(xué)IP未來一段時間勢必會成為剛需，以及全新的IP富礦。
二者則體現(xiàn)在行業(yè)劇的視角拓展上，早年行業(yè)劇與愛情元素高度綁定，脫離愛情敘事走向嚴(yán)肅化創(chuàng)作后，行業(yè)劇主要停留在醫(yī)療劇領(lǐng)域，今年的佳作《問心》便是例證。不過，顯然視頻平臺仍在尋找新的行業(yè)切口，2024年的《城中之城》《橙色光芒》等關(guān)注的便是金融財經(jīng)行業(yè)。此類作品一直較為稀有，經(jīng)典之作還要追溯到早年的《大時代》與《天道》。
在現(xiàn)實題材劇集中，行業(yè)劇確實是操盤難度最高的，切口新穎只是走向成功的起點，能否平衡好內(nèi)容的專業(yè)性、深度性、娛樂性才是關(guān)鍵。比如今年《后浪》聚焦的中醫(yī)行業(yè)確實鮮少被影視行業(yè)關(guān)注，但制作卻不盡人意。金融題材和醫(yī)療題材都是行業(yè)劇中較為硬核的存在，相比于更易表現(xiàn)戲劇張力與沖突的醫(yī)療劇，金融劇稍有不慎便可能走向曲高和寡的局面，這也對內(nèi)容創(chuàng)作者提出了較高的要求。
最后便是地域視角與人群視角的拓展，地域視角上，《我的阿泰勒》《大海道》《喀什古城》都是以新疆地區(qū)為故事背景。此前市場上也出現(xiàn)過同類型作品，如講述內(nèi)蒙古草原故事的《父親的草原母親的河》，但是并沒有被外界廣泛關(guān)注到，或許也是基于此，如今此類題材開始選擇更具影響力的演員，《我的阿泰勒》便是由馬伊琍主演。
人群視角上，《大山里的女校》中的鄉(xiāng)村教師、《南來北往》中的鐵路公安干警、《守誠者》中的港警、《她的生存之道》中的退役女拳手、《火調(diào)者》中的消防火災(zāi)調(diào)查隊伍、《高興》中的農(nóng)民工等都是現(xiàn)實題材關(guān)注的新群體。將鏡頭瞄準(zhǔn)更多小眾人群、邊緣人群，對現(xiàn)實題材的價值深化來說無疑是好兆頭。
懸疑劇較量升級
2024年，懸疑題材中占比最高的仍是涉案、探案類劇集，此類作品的敘事主基調(diào)則是“正邪對抗”，諸如《獵冰》《風(fēng)過留痕》《黑白森林》等都是這一類型，片名便反映得非常明顯?！罢皩埂笔墙?jīng)典議題，競爭顯然也異常激烈，雖說今年第一大爆款《狂飆》便是出自這一賽道，但某種程度上它是需要作為特例來看待的。
《狂飆》的火爆離不開走出傳統(tǒng)非黑即白舒適區(qū)的立體人物形象建構(gòu)，即高啟強打破了觀眾對“黑老大”的固有認(rèn)知，此外，觀劇體驗中潛在的爽感也是《狂飆》吸粉的主因?！犊耧j》的創(chuàng)作邏輯當(dāng)然可以復(fù)制，但后來者大概率很難復(fù)刻《狂飆》的驚艷感，因此，對于“正邪對抗”賽道的懸疑劇來說，還是需要從其他角度入手為觀眾創(chuàng)造驚喜。
就過去幾年懸疑市場的大爆款皆是《隱秘的角落》《漫長的季節(jié)》此類作品來看，2024年脫穎而出的大概率仍是非模板化探討人性善惡、縱深挖掘社會深層問題的存在，比如《掃鼠嶺》《黑土無言》《看不見影子的少年》《邊水往事》《沙塵暴》等打出人性、救贖等賣點的懸疑劇集，這一類型上優(yōu)愛騰都有頭部項目儲備。
如果要談2024年懸疑劇的新變，那最顯眼的或許有兩點，一是“她議題”的變體，代表作為《烏云之上》《獵冰》等。過去幾年，懸疑劇中的“她議題”更多是與女性生存困境相關(guān)，這一模式下，女性更多是懸疑劇敘事中需要被關(guān)照的“弱勢群體”，但《烏云之上》《獵冰》是通過女性主人公的視角展現(xiàn)“她力量”。
二是懸疑題材正在尋找更多現(xiàn)實支點，比如優(yōu)酷的《曠野之境》以如今社會討論度愈發(fā)廣泛的電信詐騙為切入點，與今年暑期檔的爆款電影《孤注一擲》聚焦點相同。此外，愛奇藝的《三大隊》強調(diào)的是懸疑劇的“情感濃度”，底色或許會如《漫長的季節(jié)》一樣更具生活氣息與人情味。不過，整體來看此類作品在懸疑品類中的占比仍算不上高。
縱觀幾大視頻平臺的懸疑劇儲備，2024年或許會是懸疑劇最卷的一年，卷的既是創(chuàng)意也是制作規(guī)格。創(chuàng)意上，如愛奇藝迷霧劇場的《交錯的場景》，敘事主線為小說中所描繪的犯罪現(xiàn)場與現(xiàn)實中的案發(fā)現(xiàn)場離奇重合，《二十一天》的敘事主線則為百貨商場發(fā)生沉降事故后，被困地下的人們面臨著絕境人性考驗，而優(yōu)酷的《邊水往事》將故事背景設(shè)定在了邊陲小城，這都是非常吸睛的賣點。
如果說今年騰訊視頻X劇場的《漫長的季節(jié)》與《繁城之下》，主打的是多線并行交叉敘事的創(chuàng)意升級和對關(guān)鍵信息模糊化處理技巧的創(chuàng)新，那《交錯的場景》《二十一天》所代表的則是“懸念設(shè)置”的創(chuàng)新，即用以制造懸念的關(guān)鍵設(shè)定的突破。此外，《邊水往事》中的異域場景與環(huán)境是否能帶來敘事與人物塑造的突破，也是值得期待的。
制作規(guī)格上，2024年懸疑劇的主創(chuàng)配置稱得上豪華，優(yōu)酷的《雪迷宮》由張藝謀監(jiān)制、《邊水往事》由曹保平監(jiān)制、《沙塵暴》由高群書監(jiān)制、《新生》則找來了新生代電影導(dǎo)演申奧。另一邊，騰訊視頻的《獵冰》由高群書執(zhí)導(dǎo)、《棋士》《小城煥日》以及愛奇藝的《交錯的場景》由韓三平監(jiān)制。顯然，2024年或?qū)⒊蔀橐曨l平臺在懸疑劇領(lǐng)域交鋒最激烈的一年。