文|鏡象娛樂(lè) 顧貞觀
從開(kāi)播后多日位于貓眼全網(wǎng)劇集熱度總榜前十，以及微博7.6的開(kāi)分評(píng)分來(lái)看，《似火流年》在出圈度和好評(píng)度上均有著不錯(cuò)表現(xiàn)?？陀^來(lái)說(shuō)與爆款仍有差距，但作為男性向劇集中較為稀缺的青春年代劇，在類(lèi)型創(chuàng)新下取得這一成績(jī)已是非常理想。
值得注意的是，雖然《似火流年》男性荷爾蒙濃厚，但劇集用戶(hù)畫(huà)像中女性觀眾占比更高，這釋放的無(wú)疑是積極信號(hào)，從《瑯琊榜》《慶余年》到《狂飆》《似火流年》，高質(zhì)量男性向劇集再次向市場(chǎng)證明類(lèi)型受眾大盤(pán)是不受性別元素限制的。
拆解《似火流年》的吸粉邏輯，我們也能從中讀懂男性向劇集是如何一步步打開(kāi)女性觀眾市場(chǎng)的。
半部“古惑仔”
《似火流年》中，主角團(tuán)成員性格截然不同，就如張鵬在與華子的散伙飯中道出五人之間的粘合劑是徐衛(wèi)彪一般，彪子的重情重義將五人凝聚在了一起。從陰差陽(yáng)錯(cuò)下幫助幫派勢(shì)力忠二爺獨(dú)子忠余楠脫險(xiǎn)開(kāi)始，他們被卷入城南的一系列斗爭(zhēng)中，命運(yùn)也隨之發(fā)生改變?？梢哉f(shuō)，故事前半段講述的便是少年們的江湖故事。
五人中，除了華子都可以稱(chēng)作“問(wèn)題少年”，成績(jī)差勁的彪子、習(xí)慣小偷小摸的張鵬、為了賺錢(qián)去打黑拳的汪磊、幫派作風(fēng)明顯的忠余楠，聚集在一起成就了一段熱血卻也凜冽的青春往事。八十年代的宏觀時(shí)代背景、原生家庭問(wèn)題、少年青春期對(duì)江湖的向往、身上的野蠻生長(zhǎng)之力，共同注定了故事前期喜悲同在的底色?；蛟S，即便沒(méi)有忠余楠，命運(yùn)也會(huì)變幻模樣走上既定軌道。
當(dāng)濃濃的復(fù)古畫(huà)風(fēng)與譚詠麟的歌聲一起出現(xiàn)時(shí)，觀眾從《似火流年》身上看到了《古惑仔》《上海灘》《熱血高?！返戎T多經(jīng)典作品的影子，但忠余楠死亡、徐衛(wèi)彪入獄后，《似火流年》身上的熟悉感便消失了。說(shuō)到底，它講述的只是半部古惑仔的故事，敘事重心既非幫派敘事、道上故事，也非無(wú)秩序江湖，而是“半部《狂飆》”。
之所以稱(chēng)之為“半部《狂飆》”，在于《狂飆》中高啟強(qiáng)一條道走到了黑，而《似火流年》中墜落與救贖同在。命運(yùn)緊急剎車(chē)后，只有華子行駛在正軌之上，如愿考上了警校，剩余人中彪子失去自由、汪磊開(kāi)始逃亡生活、張鵬遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)，他們開(kāi)始為年少時(shí)的行差踏錯(cuò)買(mǎi)單，在內(nèi)核上，《似火流年》更像是站在“古惑仔敘事”反面的一部警示錄。
人生第二階段，彪子創(chuàng)辦了自己的物業(yè)公司，卻依然時(shí)不時(shí)與灰色地帶擦邊，這也讓他與華子之間的裂隙不斷擴(kuò)大，從最新劇情進(jìn)展來(lái)看，汪磊的逃犯身份、張鵬的涉毒等都為身份立場(chǎng)轉(zhuǎn)變后主角團(tuán)的相處埋下了隱患。命運(yùn)的齒輪仍在轉(zhuǎn)動(dòng)，故事的尾聲或許也是沉重的，但這種打破警匪片和年代片舊有敘事框架，探討時(shí)代與宿命的男性向內(nèi)容，確實(shí)令人眼前一亮。
此外，劇集尺度的大膽也是一大吸睛點(diǎn)。和《狂飆》一樣，《似火流年》也打破了非黑即白式的傳統(tǒng)敘事框架，這從主角團(tuán)中底色最為復(fù)雜的存在汪磊就可見(jiàn)一斑，他的父親起家于失序的年代，父親信奉暴力的行事風(fēng)格在汪磊身上留下了揮之不去的烙印，但同時(shí)，即便已經(jīng)走到無(wú)法反抗命運(yùn)，只能隨波逐流的境地，他仍善念猶存。
當(dāng)然，《似火流年》并不是一部完美之作，諸多細(xì)節(jié)設(shè)定還是存在爭(zhēng)議，如賀爾清重回城南后的一系列強(qiáng)取豪奪行為，幾乎成了主角團(tuán)青春時(shí)期命運(yùn)失控的直接導(dǎo)火索，雖然這位反派的塑造非常立體，既有陰狠毒辣的一面，也有面對(duì)兄弟與女兒時(shí)的殘存人性，但僅憑一個(gè)“狠”字便制霸城南，令一眾幫派老炮束手無(wú)策，邏輯上多少有些牽強(qiáng)。
但整體來(lái)看，《似火流年》仍是一部瑕不掩瑜的作品，劇集對(duì)宏觀時(shí)代背景下微觀細(xì)節(jié)的把控也稱(chēng)得上用心，比如故事中交待的在案件偵破手段較為落后的八十年代，東北成為了逃犯?jìng)兊木奂?，這在《父輩的榮耀》中同樣有所涉及。此外，七八十年代中俄邊境倒?fàn)數(shù)姆簽E，以及云南邊境走私問(wèn)題等都在劇中有所呈現(xiàn)，這些時(shí)代注腳與角色的命運(yùn)勾連在一起，構(gòu)成了無(wú)限接近真實(shí)的時(shí)空回望感。
時(shí)代洪流與個(gè)人命運(yùn)的交錯(cuò)，在忠余楠身上體現(xiàn)得最為明顯，他會(huì)成為主角團(tuán)第一個(gè)死去之人，幾乎是注定的。忠余楠最想獲得的是父親忠二爺?shù)恼J(rèn)同，他的出身、他所處的環(huán)境、所接受的教育，讓他成為了一個(gè)純粹的“道上之人”，對(duì)江湖是非善惡從未有過(guò)自我認(rèn)知外的清醒審視，這早早便為他的悲劇命運(yùn)埋下了伏筆。
男性敘事的性別兼容
反直覺(jué)的是，從藝恩給出的用戶(hù)畫(huà)像來(lái)看，《似火流年》的觀眾性別占比中更高的反而是女性用戶(hù)，比例達(dá)到59.77%，但細(xì)思其實(shí)也不難理解。一者，《似火流年》身上的警匪劇、年代劇、青春往事、友誼、類(lèi)古惑仔敘事等標(biāo)簽，長(zhǎng)久以來(lái)受眾群體都是非常泛化的，這注定了《似火流年》在性別下沉上會(huì)擁有很大優(yōu)勢(shì)。
此外，和《似火流年》將筆觸均勻地分配給了主角團(tuán)和一眾配角一般，近幾年諸多出圈的男性向劇集走得也是群像敘事模式，高度關(guān)注群像人物的立體化塑造，而非單一的站在男主視角打造爽文故事，這也為劇集在性別上的無(wú)差別下沉提供了基礎(chǔ)條件。從網(wǎng)上的探討來(lái)看，《似火流年》前半段的反派角色賀爾清，就擁有較高的關(guān)注度。
可以說(shuō)，只要敘事視角足夠多元、內(nèi)核足夠普世化，那性別標(biāo)簽便不是男性向劇集出圈的限制所在。過(guò)去幾年，男性向劇集市場(chǎng)的多部爆款如《瑯琊榜》《慶余年》《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》《風(fēng)起隴西》《全職高手》《狂飆》等，都擁有足夠龐大的女性受眾底盤(pán)。南都娛樂(lè)和閱文集團(tuán)聯(lián)合發(fā)布的《2023IP風(fēng)向標(biāo)》報(bào)告顯示：《狂飆》的男女用戶(hù)比例為58∶42，沒(méi)有很懸殊。
二者，如果說(shuō)男性觀眾在男性向劇集中更多捕捉到的是“青春熱血”和“兄弟情”，那女性觀眾在意的便是更符合自身情感訴求的價(jià)值表達(dá)。《似火流年》微博話(huà)題下，有一則點(diǎn)贊量較高的視頻為徐衛(wèi)彪與汪磊的雙強(qiáng)CP向剪輯，評(píng)論區(qū)不乏“狠狠磕到了”、“什么都磕只會(huì)讓我營(yíng)養(yǎng)均衡”等評(píng)論，這也道出了部分女性觀眾和男性觀眾的觀劇視角偏差。
滿(mǎn)足女性用戶(hù)磕CP需求的男性向劇集不僅是《似火流年》，《狂飆》播出時(shí)一眾CP向二創(chuàng)視頻便是劇集熱度不斷走高的推手之一，包括但不限于高啟強(qiáng)與高啟盛、高啟強(qiáng)與安欣等人的拉郎配。不管劇集是有意還是無(wú)形之中順應(yīng)了磕CP這一時(shí)代主流，《狂飆》《似火流年》等都已給出清晰的啟示：只要角色張力足夠，給予女性觀眾磕CP的空間，便是一大加分項(xiàng)。
當(dāng)然，女性觀眾的情感滿(mǎn)足不僅局限于磕CP?！堵L(zhǎng)的季節(jié)》播出時(shí)，角色傅衛(wèi)軍強(qiáng)勢(shì)出圈，在女性觀眾群體中得到了極高的關(guān)注度，也順勢(shì)帶火了演員蔣奇明?？梢哉f(shuō)，傅衛(wèi)軍這一角色設(shè)定相當(dāng)高明，他不僅激發(fā)了女性觀眾的同情心，也以自身對(duì)沈墨的忠誠(chéng)和守護(hù)，滿(mǎn)足了女性觀眾對(duì)理想愛(ài)情的向往。
目前來(lái)看，《似火流年》中得到更多女性觀眾關(guān)注的角色是汪磊，他和傅衛(wèi)軍身上有不少共同點(diǎn)，如孤獨(dú)的氣質(zhì)、悲慘的命運(yùn)、剛硬的性格等，只不是相比傅衛(wèi)軍，汪磊的塑造并未過(guò)多涉及感情線(xiàn)，這也讓他很難復(fù)刻傅衛(wèi)軍式的爆火。不過(guò)，兩位角色身上所體現(xiàn)的共性，其實(shí)已經(jīng)為男性向劇集創(chuàng)作打開(kāi)女性市場(chǎng)提供了參考模板。
不管是《狂飆》中男性用戶(hù)比例微高于女性用戶(hù)，還是《似火流年》中女性觀眾反超男性觀眾，都證明了經(jīng)過(guò)多年受眾群體培養(yǎng)后，男性向劇集的市場(chǎng)活力已經(jīng)被徹底打開(kāi)。從此次《似火流年》中文牧野擔(dān)任總監(jiān)制兼藝術(shù)總監(jiān)、劇集制作標(biāo)準(zhǔn)向電影看齊、全劇老戲骨云集等，都可以看出視頻平臺(tái)對(duì)男性向劇集的信心也在持續(xù)提升。
隨著視頻平臺(tái)對(duì)男性向劇集的持續(xù)加碼，這一賽道的內(nèi)容類(lèi)型也在愈發(fā)多元化，《似火流年》的市場(chǎng)表現(xiàn)便離不開(kāi)它題材的獨(dú)特性?；厥讈?lái)看，男性向劇集從前幾年男頻IP占據(jù)主流，到如今《狂飆》《漫長(zhǎng)的季節(jié)》此類(lèi)現(xiàn)實(shí)題材脫穎而出，再到青春年代劇《似火流年》出圈，一路的蛻變和發(fā)展速度遠(yuǎn)超外界想象。
2024年，男性向劇集仍將繼續(xù)進(jìn)擊，既有和《慶余年》同處男頻賽道的IP改編作品《大奉打更人》《夜的命名術(shù)》，也有《我是刑警》《棋士》等現(xiàn)實(shí)題材，此外，2025年男性群體較為熱衷的歷史大劇也將強(qiáng)勢(shì)回歸，如《風(fēng)禾盡起張居正》《大唐賦》等?？梢哉f(shuō)，如今男性向劇集正在迎來(lái)屬于自己的“似火流年”。