文|毒眸
1月31日，2024年春節(jié)檔新片正式開(kāi)啟預(yù)售。燈塔專(zhuān)業(yè)版數(shù)據(jù)顯示，短短4天時(shí)間，8部新片目前總票房（含點(diǎn)映及預(yù)售）已經(jīng)超過(guò)兩億。但具體到內(nèi)容供給層面，今年的情況和去年有著明顯差異。
（圖源：燈塔專(zhuān)業(yè)版）
2023年春節(jié)檔7部新片涵蓋科幻、懸疑、喜劇、動(dòng)畫(huà)、體育等多品類(lèi)，而今年8部新片中有3部動(dòng)畫(huà)，4部喜劇，1部現(xiàn)實(shí)主義愛(ài)情片，按照如今的類(lèi)型布局來(lái)看，今年的春節(jié)檔基本成了喜劇片的“零和博弈”。
（2024春節(jié)檔片單（圖源：豆瓣）
這樣的分布存在不合理性，春節(jié)檔本質(zhì)上是全年除暑期檔外觀影人次最多的檔期，本身存在天然的觀眾基礎(chǔ)優(yōu)勢(shì)，能戳中大眾情緒的電影，在春節(jié)檔都有機(jī)會(huì)。而觀眾數(shù)量多也意味著眾口難調(diào)，多元類(lèi)型的影片供給是滿(mǎn)足觀眾多樣的觀影需求的唯一解法。在這一點(diǎn)上，今年春節(jié)檔在類(lèi)型供給的多樣性上存在缺失。
也正是由此，黑馬的懸念變大了。作為檔期中唯一一部愛(ài)情片，《我們一起搖太陽(yáng)》（下稱(chēng)《搖太陽(yáng)》）于近期在全國(guó)64個(gè)城市進(jìn)行了近7000觀影人次的大規(guī)模業(yè)內(nèi)放映。在行業(yè)默認(rèn)的邏輯里，大規(guī)?？雌碇环N底氣，顯示了影片對(duì)自身的內(nèi)容質(zhì)量的信心。映后口碑里，“笑中帶淚”“治愈系”等也符合大眾情緒，讓其有了黑馬相，影片最終的票房表現(xiàn)，也成了一種具有分析價(jià)值的產(chǎn)業(yè)樣本。
從目前的預(yù)售來(lái)看，《飛馳人生2》《熱辣滾燙》《第二十條》勢(shì)均力敵，《熊出沒(méi)》成了它們與《紅毯先生》《我們一起搖太陽(yáng)》的分割線(xiàn)。但市場(chǎng)格局就此固定了嗎？其實(shí)還遠(yuǎn)沒(méi)到分出勝負(fù)的時(shí)候。
“治愈系”
《搖太陽(yáng)》講述了“沒(méi)頭腦”呂途（彭昱暢飾）和“不高興”凌敏（李庚希飾）兩位重癥病患，因“生命接力”的約定而陰差陽(yáng)錯(cuò)相愛(ài)，互相治愈、勇敢直面命運(yùn)的故事。
在觀影的前半段，詼諧幽默的風(fēng)格弱化了苦難的威力，重癥發(fā)生在普通人身上也并不是只能哭天搶地；后半段親情與愛(ài)情的交織里，故事的情感變得飽滿(mǎn)豐盈，哭點(diǎn)通過(guò)非煽情的方式自然而然地到來(lái)。而互相救贖的愛(ài)情，則是其中最具力量感的存在之一。
呂途和凌敏最初只是病友，因意外而住到一起，看似頭腦簡(jiǎn)單實(shí)則心細(xì)的呂途與刀子嘴豆腐心的凌敏前期摩擦斗嘴不斷，在雞飛狗跳的日子里吵吵鬧，萌生出感情。而同為重癥患者的惺惺相惜，又讓他們倆在愛(ài)情里找到了溫暖和力量，相互陪伴著熬過(guò)人生中的至暗時(shí)刻。
愛(ài)情線(xiàn)背后是有關(guān)生命力的表達(dá)——重癥病人想活下去要付出的努力，比死亡更多，只有強(qiáng)大的人可以做到。
這也是《搖太陽(yáng)》的精神內(nèi)核：通過(guò)溫情和愛(ài)意包裹沉重與傷痛，用積極勇敢的態(tài)度去直面生命的苦難，用愛(ài)和珍惜給人帶來(lái)積極向上的能量和溫暖治愈的情感慰藉。
影片用輕巧的方式也消解了觀眾觀影時(shí)的痛感，故事里的人的笑容和頑強(qiáng)，也給了故事外的觀眾一掃陰霾、重整旗鼓地直面人生的勇氣。
要實(shí)現(xiàn)這一點(diǎn)，需要在細(xì)節(jié)上下功夫。《搖太陽(yáng)》背后的方法是，首先追求表演的真情流露?！安灰硌?，按你真實(shí)的感覺(jué)來(lái)，體驗(yàn)到幾分就表現(xiàn)出幾分，不要去表演那種虛假、在腦海中想象出來(lái)的情緒，那種沒(méi)有感受的東西。”導(dǎo)演韓延要求兩位主演讓表演更質(zhì)樸，更還原現(xiàn)實(shí)當(dāng)中的真實(shí)狀態(tài)，與此同時(shí)，演員們提前去往取景地長(zhǎng)沙，體驗(yàn)當(dāng)?shù)厣?，盡量貼近角色的生活現(xiàn)實(shí)。
當(dāng)然，對(duì)病患狀態(tài)的還原，也需要演員顛覆以往的銀幕形象。在《搖太陽(yáng)》里，彭昱暢的形象邋里邋遢，曬得很黑，穿著土氣；李庚希飾演尿毒癥患者，嘴唇因不能隨便喝水而長(zhǎng)時(shí)間干裂——拍攝階段，圍觀群眾甚至認(rèn)不出演員本人。
（彭昱暢、李庚希劇中形象（圖源：微博）
更重要的是，一部現(xiàn)實(shí)主義影片要有真實(shí)感，故事的根基必須足夠堅(jiān)固。像《搖太陽(yáng)》這樣以重癥病人為主要人物的影片，對(duì)病人的了解與關(guān)切必不可少。為此，主創(chuàng)們?cè)谂臄z前經(jīng)過(guò)長(zhǎng)達(dá)一年的沉淀和籌備，去醫(yī)院了解病患、拜訪專(zhuān)家醫(yī)生、和病人及家屬深入交流、在網(wǎng)上搜集大量相關(guān)資料，盡可能克制細(xì)膩地真實(shí)呈現(xiàn)重癥病人的患病日常和生存處境。
同時(shí)，電影里每個(gè)場(chǎng)景道具的細(xì)節(jié)也需要花心思打磨才能有真實(shí)生活過(guò)的質(zhì)感?！稉u太陽(yáng)》里凌敏住的出租屋，沙發(fā)、鏡子等物品的擺放，甚至垃圾都經(jīng)過(guò)設(shè)計(jì)；她原來(lái)的家里墻上貼著不同蔬菜對(duì)尿毒癥患者身體的意義。依靠諸如此類(lèi)的細(xì)節(jié)設(shè)定，試圖給觀眾生活化的真實(shí)感。
有了這些前提基礎(chǔ)還不夠，情感層面的共情共鳴是打動(dòng)觀眾的唯一籌碼。
《搖太陽(yáng)》里，呂途和凌敏面對(duì)疾病帶來(lái)的苦難時(shí)的樂(lè)觀與勇敢，會(huì)形成一種天然的感染力，給逆境中的人勇氣與力量；影片中的愛(ài)情與親情，很容易讓觀眾聯(lián)想到在人生的暴風(fēng)雨里陪伴著的人——這也是影片最重要的內(nèi)核，給觀眾關(guān)于愛(ài)與生命的能量。
或許在春節(jié)檔激烈的競(jìng)爭(zhēng)里，電影所講的故事與觀眾之間的關(guān)系尤為重要。畢竟，一個(gè)與你我有關(guān)的故事，一場(chǎng)溫情治愈的生命情感體驗(yàn)，一直都是觀眾走進(jìn)電影院的理由。
《搖太陽(yáng)》在春節(jié)檔的可能性
春節(jié)檔的“廝殺”雖然向來(lái)激烈，但總是不缺“奇跡”，逆襲的黑馬也成了春節(jié)檔?？?。
解析所謂黑馬背后的方法論，除了影片內(nèi)容質(zhì)量過(guò)硬的前提外，需要明確“春節(jié)檔到底容得下什么樣的電影”這個(gè)問(wèn)題，從過(guò)往的案例中或許可以找到答案。
2019年，《流浪地球》成為第一部登上春節(jié)檔舞臺(tái)的科幻片，彼時(shí)國(guó)產(chǎn)科幻在國(guó)內(nèi)觀眾心中并沒(méi)有很高的認(rèn)知與好感度，相比同檔期的《瘋狂的外星人》和《飛馳人生》，觀眾基礎(chǔ)薄弱，但憑借其出色的視聽(tīng)與情感力量勢(shì)不可擋地以超出第二名5億多的票房成績(jī)成為檔期冠軍；2022年《長(zhǎng)津湖之水門(mén)橋》也以絕對(duì)的優(yōu)勢(shì)在檔期中拔得頭籌，證明了歷史、戰(zhàn)爭(zhēng)片也能在一個(gè)被認(rèn)為“歡天喜地”的節(jié)日里得到觀眾的青睞。
（《流浪地球》《長(zhǎng)津湖之水門(mén)橋》（圖源：豆瓣）
可見(jiàn)，春節(jié)檔并不是以類(lèi)型論“英雄”的，沒(méi)有哪種類(lèi)型是絕對(duì)保險(xiǎn)的王牌，能決定影片命運(yùn)的唯一因素只有電影內(nèi)容本身?；谶@種考量，《搖太陽(yáng)》定檔春節(jié)檔的選擇并不違和，畢竟沒(méi)有誰(shuí)規(guī)定了觀眾只能在闔家歡樂(lè)的節(jié)日只觀看一部喜劇片。
而延展看來(lái)，之所以不同類(lèi)型都有機(jī)會(huì)的原因，是因?yàn)榇汗?jié)檔實(shí)在太“包容”。一個(gè)簡(jiǎn)單的例子，去年春節(jié)檔總觀影人次位1.29億，雖然比不過(guò)長(zhǎng)達(dá)三個(gè)月的暑期檔，但與時(shí)長(zhǎng)相當(dāng)?shù)膰?guó)慶檔6514萬(wàn)觀影人次相比，有絕對(duì)的優(yōu)勢(shì)壓制。不止2023年，幾乎每一年，春節(jié)檔都以它龐大的觀眾群體穩(wěn)穩(wěn)占據(jù)全年票房貢獻(xiàn)第二的位置。
觀影人次多，意味著觀眾的口味和偏好在這個(gè)檔期里“五花八門(mén)”，僅單一類(lèi)型影片供給是完全無(wú)法滿(mǎn)足眾口難調(diào)的觀眾觀影需求的，這也是為什么以往的春節(jié)檔基本都有超過(guò)四種以上的類(lèi)型的原因；與此同時(shí)，盡管每年的春節(jié)檔檔期報(bào)告都會(huì)提到“只看1部影片”的觀眾占比有時(shí)會(huì)高達(dá)80%，但即使如此，1億多的觀影人次里仍會(huì)有兩千多萬(wàn)的觀眾選擇多部電影觀看。
而且，只關(guān)注檔期七八天內(nèi)的觀影人次并不完全合理，檔期之外的長(zhǎng)尾效應(yīng)同樣迷人。比如去年的《無(wú)名》《深?！冯m然前期排片與票房不占優(yōu)勢(shì)，但在春節(jié)檔結(jié)束后，依然為觀眾提供了持續(xù)的觀影動(dòng)機(jī)。在過(guò)往的大檔期里，被頭部影片擠壓的優(yōu)質(zhì)內(nèi)容也有機(jī)會(huì)長(zhǎng)線(xiàn)放映、找到屬于自己的觀眾。
（《無(wú)名》《深?！罚▓D源：豆瓣）
綜合來(lái)看，春節(jié)檔的包容性決定了不同影片的無(wú)限機(jī)遇，而在以前，因?yàn)轭?lèi)型不同的影片數(shù)量多，“黑馬”的概率被平均分配了，可今年的春節(jié)檔是個(gè)特殊的存在——4部喜劇片“撞類(lèi)型”，更考驗(yàn)觀眾在同類(lèi)型里的取舍判斷，而3部動(dòng)畫(huà)電影有自己的受眾群體，只剩下1部現(xiàn)實(shí)主義愛(ài)情電影《搖太陽(yáng)》是看似“另類(lèi)”的存在。
但這也意味著《搖太陽(yáng)》的可能性與想象力。
首先，影片彌補(bǔ)了檔期類(lèi)型上的缺失。喜劇動(dòng)畫(huà)電影扎堆，“新鮮口味”除了是對(duì)愛(ài)情片有需求的觀眾提供了唯一的選擇，還有可能為喜劇電影觀眾“調(diào)節(jié)口味”。而一旦觀眾對(duì)愛(ài)情電影買(mǎi)單，帶來(lái)整個(gè)大盤(pán)觀影頻率的上升，檔期整體票房也有機(jī)會(huì)上升，對(duì)市場(chǎng)來(lái)說(shuō)是一件好事。
其次，今年春節(jié)檔期內(nèi)包含情人節(jié)檔期，愛(ài)情片是與節(jié)日氛圍最為契合的存在，在這一點(diǎn)上，《搖太陽(yáng)》溫柔細(xì)膩的愛(ài)情故事有它穩(wěn)定的觀眾群體，結(jié)合故事里主人公之間的互相救贖與愛(ài)意帶來(lái)的勇氣，與情人節(jié)檔期天然適配，可以想象影片在情人節(jié)當(dāng)日的單日票房有可能呈現(xiàn)出黑馬之態(tài)。
最重要的是，回到影片本身，兩個(gè)在逆境中相互扶持的人要頑強(qiáng)地活下去的故事，是一種電影里的普世情感，普世性意味著影片與觀眾的距離很近，共情是觀眾選擇一部影片的重要原因。在這一點(diǎn)上，《搖太陽(yáng)》也有自己的優(yōu)勢(shì)——每個(gè)普通人的一生，都會(huì)有大大小小的挫折，握緊愛(ài)人的手勇敢地走下去，這些電影里傳達(dá)出來(lái)的情感，很有機(jī)會(huì)戳到大眾情緒，從而為影片票房帶來(lái)不小的想象力。
綜合來(lái)看，在沒(méi)有萬(wàn)能公式的春節(jié)檔，只要一部影片的內(nèi)容質(zhì)量過(guò)關(guān)，能觸動(dòng)觀眾的情緒，不論類(lèi)型，都有被觀眾買(mǎi)單的機(jī)會(huì)，并且《搖太陽(yáng)》的“另類(lèi)”存在正是討論檔期潛力和觀眾觀影需求的樣本，一旦被驗(yàn)證，大盤(pán)整體走向?qū)⒏呌诮】担灿袡C(jī)會(huì)為后續(xù)市場(chǎng)的定檔與內(nèi)容策略提供參考價(jià)值。
回到電影本身，或許一部關(guān)注人的處境和精神力量、和你我都有關(guān)聯(lián)的影片，正好可以用其溫暖與治愈帶著觀眾揮別舊年陰霾，迎接新年的愛(ài)與陽(yáng)光，快樂(lè)勇敢地重新出發(fā)。而站在產(chǎn)業(yè)角度，歲末年初的電影市場(chǎng)，喜劇類(lèi)型當(dāng)然有其固定的受眾群體，但若一部現(xiàn)實(shí)主義愛(ài)情電影也找到自己的一席之地，市場(chǎng)的健康與多樣性也就有了進(jìn)一步實(shí)現(xiàn)的機(jī)會(huì)。