文|音樂先聲 丁茜雯
編輯|范志輝
2023年，是女性音樂人的一年。
在Spotify發(fā)布的《2023年全球收聽報告》中，其對這一年的定義為“女性音樂人史詩般的回歸”，諸多女性音樂人在排行榜上名列前茅，且在春夏兩季的榜單、播客排行中充滿了“女性力量”。
Spotify全球編輯主管Sulina Ong也提到，”今年（2023年）最重要的是女性音樂人占據(jù)統(tǒng)治地位，也是我樂于看到的。女性藝術(shù)家占據(jù)不僅在音樂領(lǐng)域，而且在文化對話中都是如此，就像《Barbie》一樣，這就是2023年的基調(diào)?！?/p>
而這一結(jié)論也并非虛言。在剛落幕的第66屆格萊美頒獎禮上，女性幾乎占據(jù)了2024年格萊美獲獎名單的主導(dǎo)地位。
除了Phoebe Bridgers以四項大獎成為最大贏家，年度專輯、年度制作、年度歌曲、年度新人四大通項獲獎?wù)逿aylor Swift、Miley Cyrus、Billie Eilish、Victoria Monet也均為女性音樂人；而在流行、搖滾、R&B等細(xì)分獎項上女性音樂人占比也同樣頗高，像是以“女權(quán)主義音樂”聞名的搖滾樂隊BOYGENIUS便五提三中，與SZA、Victoria Monet兩位女性音樂人同樣獲得三項大獎。
那么，女性音樂人緣何成為今年格萊美最大贏家？
女性音樂人這一年
放眼全球樂壇，不管是單打獨(dú)斗的女性歌手，還是女子樂隊和女團(tuán)，均在這一年頻占鰲頭，在歐美、日韓樂壇最為明顯。
根據(jù)Spotify《2023年音樂收聽報告》來看，Taylor Swift憑借《Midnights》創(chuàng)下超過261億流媒，打破了Bad Bunny長達(dá)三年的收聽統(tǒng)治，成功問鼎榜首。這也是自2015年Spotify推出Wrapped榜單以來首次出現(xiàn)排名全球第一的女藝人。
同樣的，在2023年的英國單曲榜上，女性音樂人也留下了創(chuàng)紀(jì)錄的一年。
在過去一年的52周里，有31周的榜首位置由女性音樂人占據(jù)，比如十大單曲中有7首來自女性音樂人，其中Miley Cyrus的《Flowers》還是2023年英國唯一一首獲得雙白金認(rèn)證的歌曲；而女性音樂人們也推動英國音樂流媒在2023年創(chuàng)下新高，推動播放量增長近13%。
值得注意的是，據(jù)英國唱片業(yè)協(xié)會（BPI）數(shù)據(jù)顯示，英國聽眾在這一年里收聽女性音樂人音樂作品遠(yuǎn)遠(yuǎn)要大于男性音樂人。這也是自1952年以來，英國單曲榜上女性音樂人所創(chuàng)下的最輝煌的一次紀(jì)錄。
BPI也認(rèn)為，2023年對于女性音樂人來說是“里程碑式”的一年。
在韓娛市場，時隔12年，韓國女團(tuán)New Jeans也接棒少女時代，成為第二個獲得韓國MAMA頒獎禮年度藝人大賞的女團(tuán)，同時New Jeans也是MAMA史上第二個拿下雙大賞的女團(tuán)，這打破了由BigBang、BTS等男團(tuán)先后壟斷的局面。
同時，女性音樂人也在這一年成為流行音樂熱潮的主力。比如在華語樂壇，根據(jù)騰訊音樂榜2023年度榜單數(shù)據(jù)顯示，這一年十大年度歌手中女性音樂人占據(jù)六個席位，包含張碧晨、黃綺珊、單依純等跨越三代的女性音樂人。
而即便周杰倫、林俊杰、薛之謙、周深等男性音樂人持續(xù)占據(jù)著榜單前列，但也不乏出現(xiàn)張碧晨、單依純等具有口碑、代表作的女性音樂人在大眾層面折桂。比如張碧晨的《籠》便拿下騰訊音樂榜2023年度十大歌曲、得分最高電影OST、年度歌曲、年度高分歌曲等近12個獎項，也是目前唯一一個連續(xù)三年新歌收聽破億的女歌手。
事實上，早在2022年， USC Annenberg便對Billboard Hot 100榜單做過統(tǒng)計，女性音樂人上榜在當(dāng)年達(dá)到30%，相比十年前大幅增加。
而在如今，不管是長紅的Taylor Swift為代表的老牌女歌手，還是短視頻平臺網(wǎng)紅女歌手的異軍突起，亦或是如BLACKPINK、New Jeans般亞洲女性面孔的涌入，都大大提高了流行樂壇中女性音樂人的存在感。
女性音樂人緣何成為今年格萊美最大贏家？
在流行樂壇中，女性音樂人常被慣用以性別化的標(biāo)簽進(jìn)行“業(yè)務(wù)分類”，這也促使諸多女性音樂人在過去備受一定的忽略。
而隨著近些年TikTok、抖音等短視頻平臺的風(fēng)靡，其無性別、廣泛化的影響力也令音樂人們得以借此主動將自己曝光在大眾面前，被看到的機(jī)會也大大增多。尤其對于女性音樂人而言，通過積極參與Challenge挑戰(zhàn)和算法加持等方式獲得關(guān)注，成為不容忽視的一股力量。
比如阿根廷女歌手Nicki Nicole的《8 AM》便因其創(chuàng)作的手勢舞在TikTok上成功風(fēng)靡，獲得超過370萬點(diǎn)贊。而在此之前，Nicki Nicole便大量通過與知名音樂人合作Challenge、Remix提升認(rèn)知度。
其中，與Cris MJ、Duki等共同參與的熱門單曲《Marisola》Remix版本便在2022年發(fā)行首日拿下過Spotify多個國家排名前列，且演唱部分也在TikTok引發(fā)使用熱潮。
也正是因短視頻平臺的易傳播、易互動屬性，女性音樂人也得以接觸到更為廣闊的受眾。當(dāng)然，這不意味著是社會權(quán)重向女性音樂人傾斜，只是相比于過去傳統(tǒng)唱片業(yè)的推新手段，短視頻平臺更平等地給予了所有人機(jī)會，女性音樂人的發(fā)現(xiàn)機(jī)會也增多了。
當(dāng)然，METOO運(yùn)動、《Barbie》等女性主義浪潮所帶來的社會影響，也同樣輻射到音樂行業(yè)，失衡的性別比也相對被打破。
比如在長期以來被看作是男性主導(dǎo)的嘻哈音樂領(lǐng)域，便在2023年逐漸向更具包容性的方向發(fā)展，聽眾審美也更為多樣化、開放化。像是00后代表Ice Spice，便通過“Munch”熱、“念經(jīng)”音樂風(fēng)格、海綿寶寶風(fēng)等創(chuàng)造的流行，成為2023年炙手可熱的女歌手。
同時，相較于此前，女性音樂人大量成為各領(lǐng)域、各流派、頒獎禮的主心，也反映出男性音樂人過往主導(dǎo)流行趨勢的失勢。這也是因為，女性音樂人的商業(yè)影響力逐漸與社會影響力相匹配，吸引到越來越多的受眾追捧。
像Taylor Swift改變歌曲錄音所有權(quán)、打破傳統(tǒng)專輯發(fā)行模式的先河，也令其在商業(yè)成功的同時帶動著行業(yè)革命。最為典型的，便是其不斷與黃牛的較勁影響著行業(yè)的發(fā)展與法規(guī)補(bǔ)給。
比如2017年，Taylor Swift便創(chuàng)新“Verified Fan”的搶票程序，按照粉絲活躍度來向歌迷銷售門票，試圖打破易被黃牛掌握的“先到先得”售票模式；而在2022年，Taylor Swift與聽眾質(zhì)疑售票網(wǎng)站Ticketmaster門票銷售問題，也引起美國參議院關(guān)注反壟斷調(diào)查，美國馬薩諸塞州立法者更是提出要求開票售賣錢應(yīng)提前公開透明詳細(xì)價格的“Taylor Swift法案”。
同樣的，在2023年“時代”巡回演唱會，因泛濫的黃牛令大部分聽眾無法買到“時代”巡演巴西站門票，巴西眾議院也通過了名為“Taylor Swift Law”的專門治理黃牛犯罪的法案。
可以說，Taylor Swift所帶起這些“蝴蝶效應(yīng)”，也在無形之中影響著消費(fèi)受眾的流向。
值得一提的是，伴隨著社會環(huán)境改變下崛起的Z世代用戶，也是影響著女性音樂人擁有更多曝光機(jī)會的存在，尤其是女性聽眾的愈加活躍，也令聽眾性別走向一定的均衡化，且著重在意女性用戶的反饋、需求，同時反哺滋養(yǎng)女性音樂人。
對于絕大多數(shù)走在前沿的女性音樂人而言，也同樣是她們的當(dāng)打之年，更成就了她們成為今年格萊美頒獎禮上的最大贏家。
結(jié)語
不過，即便2023年是女性音樂人們大放異彩的一年，BPI 的CEO Jo Twist也提醒指出，像 Miley Cyrus、Taylor Swift等這樣的明星藝人雖然應(yīng)值得受到慶祝，但“不要在這個行業(yè)自滿，這種現(xiàn)象要確保成為常態(tài)才行?！?/p>
雖然女性音樂人在主流中愈加占據(jù)強(qiáng)有力的位置，但從老牌天后Taylor Swift到新生力量代表Oliva Rodrigo，均在其作品中提及遭受過行業(yè)不公、歧視的普遍現(xiàn)象。
鄉(xiāng)村音樂的代表女歌手Shania Twain也曾表示，經(jīng)歷過無法面對的性別歧視以及不得不面對“太性感”的惡言抨擊，“男性高管、大多數(shù)錄音室的音樂人都是男性，大多數(shù)的唱片公司經(jīng)理也是男性，任何意義上來說都是男性主導(dǎo)的，因此，作為一個女性音樂人，在這一行業(yè)中被認(rèn)真對待是一個挑戰(zhàn)”。
哪怕是Lana Del Rey這樣被公認(rèn)為具有強(qiáng)悍詞曲創(chuàng)作才華的女性音樂人，也因其在2012年出道時所展現(xiàn)出來的玩世不恭的形象，牽連其作品遭受被低看一等。諷刺的是，樂評網(wǎng)站Pitchfork也在多年后重評《Born to Die》，評分從5.5分來到7.8分。
從全行業(yè)來看，女性音樂人群體雖然在增長，但被邊緣化的境遇短期內(nèi)難有質(zhì)變，她們所付出的成本、努力遠(yuǎn)遠(yuǎn)要高于男性音樂人。正如眼下，即便是Spotify認(rèn)定2023年為女性音樂人的一年，但在月度官方推薦列表中，女性音樂人被推薦上榜的次數(shù)仍往往是不足一半。
但歷史總是向前的，隨著近些年來女性音樂人受到聽眾、行業(yè)、市場正視，從臺前到幕后的女性從業(yè)者終將迎來柳暗花明。