文|讀娛 小咕咚
近日，#我的阿勒泰 過審#這一話題登上社交平臺熱搜榜單的高位，引發(fā)了廣大網(wǎng)友的熱議。截至稿前，該話題在微博已有1.9億的閱讀量。
從早期立項(xiàng)到正式拍攝再到如今過審，由滕叢叢執(zhí)導(dǎo)，馬伊琍、周依然、于適領(lǐng)銜主演的當(dāng)代民族劇《我的阿勒泰》在社交平臺上始終有著不錯的關(guān)注度。
短短8集的內(nèi)容體量，以當(dāng)代民族劇為定位的小眾題材，《我的阿勒泰》緣何有如此大的吸引力？讀娛君認(rèn)為主要有以下四重原因：
一是明星效應(yīng)。
縱觀演員表，既有馬伊琍、黃曉明等高國民度的演員坐鎮(zhèn)，也有周依然、于適等新秀演員加盟，這樣的演員陣容備受各個齡段的觀眾喜愛。
值得一提的是，主演之一于適因出演神話戰(zhàn)爭電影《封神三部曲》中姬發(fā)一角而走紅，并收獲了大量粉絲。此番于適首次出演電視劇，粉絲們更是抱有很大的期待與熱情。當(dāng)《我的阿勒泰》過審消息傳出之時，粉絲們更是興奮不已，紛紛表示：“咱終于能看巴太了”、“西北的我的漢子，馬上立刻見面見”、“不敢想象今年的我會有多爽哈哈哈哈”……
二是作家效應(yīng)。
《我的阿勒泰》的原著作者李娟憑借阿勒泰系列、羊道系列以及《冬牧場》等作品獲得了大量讀者的青睞。而《我的阿勒泰》是其被影視化的第一部作品，自然讓不少讀者心生期待。
三是內(nèi)容效應(yīng)。
縱觀影視市場，當(dāng)下有關(guān)新疆地區(qū)的作品，大都是軍旅題材且年頭較長，如兵團(tuán)生活題材劇《花兒與遠(yuǎn)方》、軍旅連續(xù)劇《蒼茫天山》、愛情軍旅劇《走天山的女人》，相對來說，過往新疆相關(guān)的電視劇存在題材單一、歷史悠久等局限性，而《我的阿勒泰》創(chuàng)新破局，以當(dāng)代民族劇為定位，憑借其在內(nèi)容題材的稀缺性，自然能夠在業(yè)內(nèi)獨(dú)樹一幟。
此外，原著是一本散文集，如何改編成影視劇亦讓不少網(wǎng)友心生好奇，更是讓劇集本身增添了神秘。據(jù)悉，當(dāng)代民族劇《我的阿勒泰》截取了其中講述漢族和哈薩克族人民之間婚姻的章節(jié)，片中還融入游牧遷徙和賽馬會等內(nèi)容，原生態(tài)再現(xiàn)了北疆風(fēng)物。某種程度而言，《我的阿勒泰》日后將是散文作品影視化的一大樣本。
四是與新疆相關(guān)綜藝、紀(jì)錄片的長尾效應(yīng)。
近年來，不少綜藝、紀(jì)錄片紛紛將鏡頭對準(zhǔn)新疆，讓大眾對于新疆相關(guān)的內(nèi)容心生好感。
具體來看，綜藝方面有情感類綜藝《再見愛人》《愛的修學(xué)旅行》、慢綜藝《你好，生活2》、親子真人秀《爸爸當(dāng)家2》、戶外真人秀《極限挑戰(zhàn)寶藏行·綠水青山公益季》《現(xiàn)在就出發(fā)》《向山海出發(fā)》等不同題材的節(jié)目在新疆拍攝，多維展現(xiàn)了當(dāng)?shù)氐淖匀伙L(fēng)光、人文特色、旅游玩法等內(nèi)容，讓新疆在大眾心中留下了不錯的印象。
無獨(dú)有偶，近年也有不少紀(jì)錄片將創(chuàng)作視角投向了新疆，既有《新疆滋味》《山河新疆》《我從新疆來》《我到新疆去》等宏大主題的紀(jì)錄片展現(xiàn)新疆文化，也有像紀(jì)錄片《我的美食向?qū)А返谌趯㈢R頭對準(zhǔn)喀什，以更微觀的視角來展現(xiàn)新疆獨(dú)特的美食風(fēng)味，讓大眾對于新疆的內(nèi)在有更深刻的感知。
不難發(fā)現(xiàn)，這一系列綜藝節(jié)目與紀(jì)錄片從娛樂、紀(jì)實(shí)兩大不同的視角切入，共同展現(xiàn)了新疆的人文風(fēng)情和大美河山，成為大眾了解、種草新疆的重要渠道，也是新疆文旅對外宣傳、推廣的一大窗口，而這也為新疆向影視劇的誕生埋下了伏筆。
在過去，雖有不少影視劇熱衷于在新疆取景，但劇情與本土文化并無過多關(guān)聯(lián)。隨著當(dāng)代民族劇《我的阿勒泰》、當(dāng)?shù)剡吔攸c(diǎn)題材劇《大海道》等劇集開始在業(yè)內(nèi)嶄露頭腳，新疆相關(guān)的影視劇或?qū)⒂瓉硇碌娘L(fēng)口。畢竟，新疆在影視創(chuàng)作上亦有著得天獨(dú)厚的優(yōu)勢。
首先，當(dāng)?shù)氐赜驈V袤，自然、人文資源豐富。陸地面積166萬平方公里的新疆占全國總面積的六分之一，相當(dāng)于河南、河北、山西、山東、陜西、湖北、安徽、江蘇、上海、浙江等省份的面積總和，既有別具一格的自然風(fēng)光，也有豐富多彩的民族文化，無疑為文藝創(chuàng)作提供了硬件和軟件的雙重基礎(chǔ)。
其次，當(dāng)?shù)嘏囵B(yǎng)了一批有影響力的新疆作家。榮獲“人民文學(xué)獎”“上海文學(xué)獎”“花地文學(xué)獎”“天山文藝獎”“朱自清散文獎”等獎項(xiàng)的李娟、被譽(yù)為“20世紀(jì)中國最后一位散文家”和“鄉(xiāng)村哲學(xué)家”的劉亮程等皆是新疆本土作家的典型代表。他們植根于新疆本土文化，創(chuàng)作了一系列有關(guān)新疆的熱門作品，為影視化的內(nèi)容提供了豐富的素材支撐。
最后，新疆向劇集的目標(biāo)受眾群體基數(shù)大，有扎實(shí)的觀眾基礎(chǔ)。借勢綜藝、劇集的內(nèi)容影響力，當(dāng)下的文娛市場沉淀了一批種草新疆的受眾群體，他們都熱忱地期待在這片廣袤的大地上，有更多像《我的阿勒泰》這樣的故事生根發(fā)芽。
可以參照的是，近年來，影視劇在不同地域的創(chuàng)作上早有類型化的趨勢，東北地區(qū)立足本土文學(xué)與地方民俗形成了喜劇、懸疑兩大類型特色，云南立足地處邊境的地理位置與自然風(fēng)光，拍攝了以《去有風(fēng)的地方》為代表的治愈系劇集和以《如果蝸牛有愛情》《冰雨火》《浴火》等為代表的刑偵劇，長沙依托網(wǎng)紅與重工業(yè)的城市基因，先后推出了《長沙夜生活》《麓山之歌》等湘派影視劇。
未來，圍繞新疆展開創(chuàng)作的影視劇又將占領(lǐng)哪一類型的內(nèi)容賽道，值得期待！