文|鏡象娛樂 梁嘉烈
開播初期引發(fā)較大輿論爭議的《獵冰》，如今頗有漸入佳境之意，除了重回貓眼全網(wǎng)劇集熱度榜榜首外，騰訊視頻實(shí)時(shí)熱度值也超過了2.9萬。以不到四千萬的投資成本來看，《獵冰》無疑成功實(shí)現(xiàn)了以小博大。
論質(zhì)量，《獵冰》確實(shí)很難令觀眾滿意，也僅能稱得上“半部好劇”，不過，在導(dǎo)演高群書微博發(fā)布長文解釋完創(chuàng)作歷程后，不少觀眾也選擇了理解。畢竟論成本，《獵冰》能有如今的成色已算合格，再者，劇集雖然缺點(diǎn)明顯但同時(shí)不乏亮點(diǎn)，如快節(jié)奏敘事、中國版《絕命毒師》、張頌文的高水準(zhǔn)表演等。
但說到底《獵冰》仍是個(gè)例，缺乏可復(fù)制性，因?yàn)樗某晒Σ环\(yùn)氣加持?！东C冰》拍攝于《狂飆》火爆之前，如今回頭看算是成功押寶張頌文，此外，它開播時(shí)劇集市場整體較為冷清。如果拋開“主演走紅帶劇”以及“市場缺乏強(qiáng)有力競爭對手”這兩大背景，《獵冰》所面臨的結(jié)局或許就完全不同了。
“快”能掩“拙”
天下武功，唯快不破，快能掩蓋很多問題?！东C冰》的劇本看著確實(shí)粗糙，欠缺打磨，且存在兩大顯著問題，一是雖為群像劇但上至主角下至配角塑造都較為浮于表面，二是女主光環(huán)過強(qiáng)，頻繁“開掛”。
姚安娜飾演的女主趙友男金手指開得過大是觀眾們的共識，如果說前期調(diào)查取證階段，趙友男仿佛手握劇本一般的“上帝視角”尚在觀眾接受范圍內(nèi)，那中后期她單槍匹馬闖入犯罪集團(tuán)原材料中轉(zhuǎn)站，熟練使用座機(jī)傳遞情報(bào)的橋段，已經(jīng)讓《獵冰》的刑偵線顯得有些兒戲了。
目前來看，劇中正派陣營的高光幾乎全集中在趙友男身上，具體表現(xiàn)為多數(shù)有力線索和有力證據(jù)都是趙友男直接或間接獲取的，這也連帶導(dǎo)致整個(gè)正派陣營的群像戲較為單薄。相比之下，反派陣營塑造更出彩些，但同樣存在不少問題。
比如主角黃宗偉，他和美劇《絕命毒師》中的主角老白設(shè)定一樣，都為技術(shù)型毒販，不同的是，《絕命毒師》清晰呈現(xiàn)了老白是如何在自傲性格，以及離開創(chuàng)業(yè)公司、家庭重壓、自身命不久矣等人生際遇推動(dòng)下一步步走上犯罪之路的，而《獵冰》雖然交待了黃宗偉農(nóng)村出身、家里有三個(gè)兒子、智商優(yōu)越且性格自負(fù)等背景，但并未深入刻畫其犯罪動(dòng)機(jī)。
不過換個(gè)角度來看，不管是主角還是配角塑造，《獵冰》的問題都在于“不深入”，而不是“扁平空白”，這兩者還是有較大區(qū)別的。就如一些小說家創(chuàng)造人物時(shí)會(huì)先為其篩選諸多性格特征作為錨點(diǎn)，再由此鋪陳展開，《獵冰》中角色“展開”雖較為有限，但因性格錨點(diǎn)相對清晰，倒是為觀眾留出了充足的腦補(bǔ)空間。
以黃宗偉與阿美的感情線為例，全劇著墨并不多，對阿美這一人物的交待也是寥寥無幾，但阿美的性格特征很明顯：性子率直、不甘于現(xiàn)狀、想要出人頭地，這都為她被黃宗偉一句“我要帶你浪跡天涯”打動(dòng)，并在后期被黃宗偉利用埋下了伏筆。
上述兩大問題不可謂不重要，但一定程度上都被《獵冰》的快節(jié)奏敘事掩蓋了。第四集黃宗偉的毒販身份便被警方查實(shí)，這讓很多觀眾有些猝不及防，但明牌劇情反而強(qiáng)化了《獵冰》的戲劇張力，觀眾會(huì)不自覺地思考這場正反派博弈要如何繼續(xù)，也會(huì)對之后的劇情走向產(chǎn)生期待與好奇。
黃宗偉身份暴露后，《獵冰》依然保持著快節(jié)奏敘事，兩三集之內(nèi)便有一個(gè)大轉(zhuǎn)折，此外，黃宗偉一路從三平市轉(zhuǎn)戰(zhàn)廣欽市的過程中，正反派之間的“貓鼠游戲”節(jié)奏把控也很干凈利落不拖泥帶水，這都將觀眾的視線聚焦在了故事走向上。此外，中期反派陣營新勢力登場后，各方的周旋博弈也變得更有看點(diǎn)。
很多時(shí)候，觀眾追劇也講究“一鼓作氣再而衰三而竭”，一些慢節(jié)奏劇集的本質(zhì)問題，在于一旦功力不足就很容易產(chǎn)生無效敘事，消磨觀眾的耐心。相比之下，《獵冰》在“粗糙中有細(xì)節(jié)”且有效敘事相對充足的前提下，較好地利用快節(jié)奏敘事藏了拙，將觀眾帶到了自己的頻率中。
成不了經(jīng)典但有亮點(diǎn)
回看近幾年劇集市場的發(fā)展，懸疑犯罪賽道競爭可謂相當(dāng)白熱化，相繼誕生了《白夜追兇》《破冰行動(dòng)》《狂飆》《漫長的季節(jié)》等多部高分佳作。以《獵冰》目前呈現(xiàn)出的質(zhì)感來看，它很難與這些經(jīng)典站在同一梯隊(duì)，向下比肩也略遜色于《三大隊(duì)》《掃黑風(fēng)暴》等劇，在此背景下，它能成功翻盤靠的自然不僅是快節(jié)奏敘事。
整體來看，《獵冰》還有三大亮點(diǎn)值得一提，一是敘事和切入點(diǎn)較為新穎。在多數(shù)懸疑犯罪類劇集中，“鎖定元兇巨惡的身份”是劇情發(fā)展的核心推動(dòng)力，即便是在“打半明牌”的《狂飆》里，安欣一直將高啟強(qiáng)視作懷疑對象，但證據(jù)鏈并不完善，而《獵冰》開場不久便是全明牌的“貓鼠游戲”，這對觀眾來說是較為新鮮的。
此外，《獵冰》是根據(jù)真實(shí)事件改編，劇中兩大毒梟黃宗偉、陳建昌都有原型人物。早前美劇《絕命毒師》在國內(nèi)出圈后，網(wǎng)上不少相關(guān)探討就將劇中虛構(gòu)的老白這一角色與黃宗偉的原型劉招華做了對比，如今《獵冰》將劉招華的犯罪故事搬上熒屏，“中國版絕命毒師”這一切入點(diǎn)也吸引了不少觀眾。
第二個(gè)亮點(diǎn)是類似紀(jì)錄片式的真實(shí)感，具體表現(xiàn)為服化道與影像風(fēng)格較為復(fù)古及生活化，以及使用了大量非職業(yè)演員，從高群書微博發(fā)布的長文來看，選擇姚安娜作為女主便在于“她沒演過戲”。大量使用非職業(yè)演員有利有弊，弊的一面是部分角色表演和臺詞過于生澀，導(dǎo)致網(wǎng)上出現(xiàn)了不少“張頌文一文帶全劇”的評價(jià)，利的一面是確實(shí)也打造出了一些“高真實(shí)感”的場面。
比如趙友男追查黃宗偉第一個(gè)搭檔賀鴻章時(shí)遇到的保安，舉手投足與臺詞生活氣息十足，同時(shí)角色身上又不乏小市民的市儈感，很接近現(xiàn)實(shí)中普通人的形象與狀態(tài)，此外黃宗偉投毒導(dǎo)致村民自家養(yǎng)的魚集體死亡時(shí)，一對村民夫婦的吵架互懟片段也被彈幕直呼“真實(shí)”“自然”，這些真實(shí)性都強(qiáng)化了觀眾觀劇時(shí)的代入感。
不過，關(guān)于《獵冰》選擇的女主也是非職業(yè)演員這一點(diǎn)，還是存在較大爭議的，姚安娜的青澀表演雖然一定程度上契合趙友男的“莽直”人設(shè)，但她的演技確實(shí)在及格線之下。而《獵冰》的戲眼又集中在她和張頌文身上，這就導(dǎo)致觀眾觀感非常割裂，故事切到張頌文線便“入戲”，切到姚安娜線被“出戲”。
最后，便是《獵冰》較為擅長在嚴(yán)肅敘事中穿插一些“強(qiáng)刺激性橋段”來吸引觀眾眼球，如陳建昌妻子阿慧看似對他言聽計(jì)從，卻在陳建昌醉酒之際與他的手下偷情；在眾人逃亡之際，黃宗偉小弟阿龍一邊大喊著“我最沒用”，一邊殘忍地反手將女友冰冰扔入大海；服務(wù)黃宗偉的失足女，借著浮夸地表演悲慘身世來博取同情和利益。
當(dāng)然，這些橋段本質(zhì)上都是服務(wù)于劇情內(nèi)核與戲劇沖突的，比如舞女冰冰這一角色身上就有著較強(qiáng)的悲劇色彩，她從始至終都在被不同的男人利用。但不可否認(rèn)的是，這些片段都具有強(qiáng)看點(diǎn)且都帶著喜劇元素，如“阿龍拋棄冰冰”就在網(wǎng)上掀起了較高的討論度，推動(dòng)了劇集的熱度傳播。
半部好劇
目前，播出大半的《獵冰》在輿論場上的口碑其實(shí)也悄然發(fā)生了變化。
劇集剛開播時(shí)，《獵冰》的外界評價(jià)稱不上樂觀，姚安娜的演技成為吐槽重災(zāi)區(qū)，但劇集前期的問題不止于此，還存在剪輯較亂、鏡頭語言指向不明等硬傷。因?yàn)楦呷簳鴪?zhí)導(dǎo)、張頌文主演，不少觀眾開播前對《獵冰》寄予了較高的期待，這也導(dǎo)致他們看完首集后產(chǎn)生了較強(qiáng)的落差感。
在此背景下，《獵冰》中后期熱度能越走越高，除了劇集本身不乏亮點(diǎn)外，也源于觀眾的心理預(yù)期發(fā)生了變化。
一周前，為了回應(yīng)外界逐漸失控的輿論聲，導(dǎo)演高群書在微博發(fā)長文回顧了《獵冰》的創(chuàng)作歷程，對于劇本創(chuàng)作中存在的問題、演員選擇的來龍去脈、《獵冰》為何會(huì)呈現(xiàn)出今日這般成色都給出了詳細(xì)解釋。
簡而言之，劇中探案線表現(xiàn)較弱，在于《南方周末》原法制記者郭國松創(chuàng)作的原劇本中并沒有“警察破案線”，后來高群書和曾合作過的青年導(dǎo)演在原劇本基礎(chǔ)上添加了探案線。對于第二版劇本，各大視頻平臺的評價(jià)都不是很高，但當(dāng)時(shí)項(xiàng)目的成本預(yù)算已經(jīng)不足以支撐再請新的編劇修改劇本，高群書只能將項(xiàng)目定位為“低成本分賬劇”。
據(jù)高群書所言，《獵冰》全劇投資不到四千萬，“哭窮”還是“真窮”，答案也很明顯，從前期黃宗偉家中出現(xiàn)過的字畫、落地?zé)?、沙發(fā)桌椅等道具，后期又在陳建昌家中復(fù)用，就可見劇組的窘迫程度。成本過低影響的不止是劇本、布景等，還有項(xiàng)目工期，《獵冰》僅用55天便完成拍攝，幾乎沒有多少打磨時(shí)間。
高群書發(fā)布長文后，不少觀眾對《獵冰》的態(tài)度逐漸從質(zhì)疑轉(zhuǎn)向了理解，畢竟就成本而言，《獵冰》所呈現(xiàn)出的質(zhì)量確實(shí)是及格的?？梢哉f，觀眾調(diào)整心理預(yù)期是《獵冰》如今熱度超越預(yù)期的重要因素之一，此外，整個(gè)二月份劇集市場大盤較為冷清，相比于同期播出的愛情劇、年代劇等，《獵冰》這種懸疑犯罪題材在市場基本盤上也有優(yōu)勢。
但客觀來說，《獵冰》能成功以小博大也不乏運(yùn)氣成分?！东C冰》2022年春節(jié)前完成拍攝時(shí)，張頌文尚未通過《狂飆》大火，他所主演的《革命者》票房也不及市場預(yù)期，當(dāng)時(shí)張頌文看中了《獵冰》這個(gè)項(xiàng)目，主動(dòng)聯(lián)系了高群書。2024年《獵冰》播出時(shí)，張頌文今非昔比的個(gè)人影響力，在一定程度上改變了高群書口中這部“低成本小破戲”的命運(yùn)。
綜上來看，《獵冰》的突圍是符合市場邏輯的，也是天時(shí)地利人和的結(jié)果。誠然，在網(wǎng)劇投資越發(fā)高昂同時(shí)制作越發(fā)精良的當(dāng)下，觀眾的審美已經(jīng)被大大拉高，但一部雖然離六邊形戰(zhàn)士有較大差距，卻有高人氣演員加持的“半部好劇”，在一個(gè)較為冷清的市場大環(huán)境下立足倒也不難。
只是就整個(gè)劇集行業(yè)的趨勢來看，如果不是特殊因素加持，中規(guī)中矩型作品還是非常容易泯然眾人的，尤其是在競爭激烈的犯罪懸疑賽道，近兩年不少7分左右的劇集生存空間都在縮小。因此，《獵冰》的成功雖然符合市場邏輯，但本質(zhì)上仍是一個(gè)缺乏可復(fù)制性的案例。