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采購價跌80%、三臺聯(lián)播、跟播網(wǎng)站,省級衛(wèi)視劇場變天了

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采購價跌80%、三臺聯(lián)播、跟播網(wǎng)站,省級衛(wèi)視劇場變天了

2023,五大衛(wèi)視出現(xiàn)哪些新變?

文 | 娛樂資本論 Lola 工也

前段時間我們關(guān)注到了在春節(jié)檔期間,地方主播臺的AI化;另一邊,不少人也發(fā)現(xiàn)曾是收視重鎮(zhèn)的地方衛(wèi)視,完全成為了網(wǎng)絡(luò)劇的傾銷地:

首先是現(xiàn)象級“劇王”《繁花》,先在央八首播后,立馬在江蘇衛(wèi)視和東方衛(wèi)視1.5輪跟播。然后是網(wǎng)劇備案的《一念關(guān)山》、《漫長的季節(jié)》,分別登上了浙江衛(wèi)視和江蘇衛(wèi)視的小屏幕。再有就是《歡迎來到麥樂村》竟然同步在湖南、東方、江蘇三大衛(wèi)視聯(lián)播……

(2024年跨年檔與春節(jié)檔衛(wèi)視收視成績)

這些事件無疑在提醒大家一件事:在劇集行業(yè),地方衛(wèi)視越來越需要根據(jù)視頻網(wǎng)站和央視的情況,來改變自身的內(nèi)容采購方針和播出模式。

從2018年開始,娛樂資本論都會將焦點放在湖南衛(wèi)視、東方衛(wèi)視、江蘇衛(wèi)視、浙江衛(wèi)視和北京衛(wèi)視這五個具有較高影響力和市場份額的頭部省級衛(wèi)視上,那個時候衛(wèi)視采購價還是單平臺2-300萬一集,現(xiàn)在衛(wèi)視采購價都已經(jīng)跌到了6位數(shù),不足原來五分之一。在看完2023年五大衛(wèi)視黃金檔劇集收視數(shù)據(jù)后,不難看出五大衛(wèi)視的新變局:

1.劇集收視率破1%數(shù)量有所增長,總體表現(xiàn)穩(wěn)定。

根據(jù)娛樂資本論統(tǒng)計,2023年五大衛(wèi)視黃金檔劇集共有51部平均收視率破1%,10部平均收視率破2%。而2022年,平均收視破1%的劇集共45部,破2%的劇集共6部。同比看來,2023年的劇集收視表現(xiàn)明顯好轉(zhuǎn),而且最低收視率為0.91%,收視表現(xiàn)的差距也有所縮小。

2.劇集播出總量有所回升,獨播劇占比下降。

2023年,五大衛(wèi)視黃金檔播出劇目共87部,與2022年的83部總量相比有所回升。而在獨播劇目數(shù)方面,2023年的獨播劇共28部,占比約32.2%;而2022年的獨播劇共36部,占比約43.4%。獨播劇的比例持續(xù)下降,和視頻網(wǎng)站以及央視相比,衛(wèi)視的身影依舊淡化。

若將目光放遠,2023年央視和地方衛(wèi)視播出電視劇總量為893部,較2022年有微弱的上升。但單論五大衛(wèi)視,衛(wèi)視的播劇競爭力和大劇采購方案仍稍顯弱勢。二輪劇、多輪劇和聯(lián)播模式占據(jù)上風(fēng)。

視頻平臺的主控權(quán)進一步加強,與衛(wèi)視合作互動模式也逐漸有所新變,就如《風(fēng)起洛陽》于2023年登陸北京衛(wèi)視,首次開啟網(wǎng)劇上星黃金檔的新模式。而于視頻平臺完播400多天的《冰雨火》上星江蘇衛(wèi)視,也能小幅拉動收視率上漲。又如以網(wǎng)劇備案的《不完美受害者》在北京衛(wèi)視和東方衛(wèi)視上星播出,成為第一部在衛(wèi)視和平臺同步首播的網(wǎng)絡(luò)劇。

縱觀2023年的五大衛(wèi)視表現(xiàn),湖南衛(wèi)視的收視率和影響力依舊可觀,江蘇衛(wèi)視、浙江衛(wèi)視和東方衛(wèi)視較2022年而言,收視表現(xiàn)也各自呈現(xiàn)出不同程度的好轉(zhuǎn)。北京衛(wèi)視在公安題材上表現(xiàn)不俗,但收視方面表現(xiàn)則稍顯遜色。

(注:下文涵蓋的電視劇為黃金檔劇集,數(shù)據(jù)基準(zhǔn)為CSM城域收視率,統(tǒng)計時間為2023年1月1日至2023年12月31日。)

湖南衛(wèi)視:多部劇集收視率破2%,主攻都市情感題材

在電視劇制作和推廣方面,湖南衛(wèi)視在省臺里長期占據(jù)領(lǐng)頭位置。2023年,湖南衛(wèi)視平均收視破2%的劇集達六部。居于榜首的女性都市情感劇《今生也是第一次》由湖南衛(wèi)視參與出品,是去年的開年大戲,一經(jīng)播出便在春節(jié)檔獨占鰲頭,平均收視率達2.443%。

同為開年王炸的《去有風(fēng)的地方》以2.425%的平均收視位居第二,豆瓣評分8.7,是去年的現(xiàn)象級口碑劇。出品方華策在電視劇領(lǐng)域得以“臺網(wǎng)通吃”。與湖南衛(wèi)視的合作也甚為密切,除了《去有風(fēng)的地方》以外,華策出品的《我們的翻譯官》今年1月于湖南衛(wèi)視播出。

在題材類型上,都市情感劇仍為湖南衛(wèi)視的主陣地。收視率破2的劇集中,《女士的品格》聚焦于女性生存困境,《歸路》與《溫暖的甜蜜的》則以愛情或婚姻為主題。而如《甜蜜的你》等都市輕喜劇,口碑與收視稍顯頹勢。

金鷹獨播劇場2023年共播出15部劇,其中獨播劇有9部,占比為6成,獨播率在各大衛(wèi)視中名列前茅。2023為金鷹獨播劇場20周年,在獨播策略之下,差異化的劇集內(nèi)容與頻道品牌效應(yīng),依舊能助其突圍而出。此外,2023年金鷹獨播劇場與芒果TV的聯(lián)動進一步加深,多部臺播大劇均為芒果TV獨播,臺網(wǎng)融合與資源協(xié)同增效趨勢更為明顯。

浙江衛(wèi)視:收視率小有提升,選劇方針求新應(yīng)變

2023年浙江衛(wèi)視的收視數(shù)據(jù),在鞏固前年成績的基礎(chǔ)上,仍略有突破:共有兩部劇集收視率破2%,與前年持平;其余全年16部劇集收視率均破1%,較之前年72%的破1率,有更為顯著的提升。

浙江衛(wèi)視收視率榜首為殷桃、劉以豪、王媛可等人主演的女性群像劇《耀眼的你啊》,平均收視率為2.096%,女性職場生活的話題仍然具有相當(dāng)?shù)氖袌鑫?。上星首播的《聽說你喜歡我》以2.054%的平均收視率位居次位。該劇由言情小說IP改編,憑借精巧的雙線敘事結(jié)構(gòu),成為去年二月的黑馬小爆款。

在全年整體購劇方面,藍劇場的選擇明顯更為多元,從古裝題材、年代劇到大熱的都市情感劇,均有涉足。在古裝劇方面,年初有與江蘇衛(wèi)視拼播的甜寵劇《星落凝成糖》,平均收視率1.932%;年末則推出古力娜扎與許魏洲等人主演的《風(fēng)起西州》,收視表現(xiàn)平平,但網(wǎng)絡(luò)話題度與反響尚可。在年代劇上,《破曉東方》與《鯤鵬擊浪》,居于浙江衛(wèi)視收視榜第五與第六。而5部獨播劇中,其中3部為當(dāng)代題材:既有青春運動題材的《不就是拔河么》與《泳往直前》,亦有都市言情劇《甜小姐與冷先生》,皆顯示出新穎的內(nèi)容取向。

江蘇衛(wèi)視:平均收視均破1,題材賽道有創(chuàng)新

江蘇衛(wèi)視晚間黃金檔在2023年有兩部收視破2%的劇集,與去年持平;其余劇集的平均收視率均突破1%。除革命獻禮劇《問蒼?!泛彤?dāng)代都市劇《平凡之路》之外,江蘇衛(wèi)視黃金檔劇集均為衛(wèi)視首播。其中,新劇占全年黃金檔劇集數(shù)的66.67%,較去年的56.25%有較大增長。整體來看,江蘇衛(wèi)視在深耕高質(zhì)量內(nèi)容的同時,亦兼顧了類型創(chuàng)新。

由林柯執(zhí)導(dǎo),黃渤、梅婷、朱珠領(lǐng)銜主演的《打開生活的正確方式》以2.296%的收視率位居榜首,該劇生動深刻地反映了現(xiàn)代人的生存狀態(tài)和生活困境,以其現(xiàn)實主義的底色拉近與觀眾的距離;盡管與強勁對手《狂飆》處于同一檔期,仍然收獲多數(shù)觀眾青睞。另一部收視破2%的是由靳東、王麗坤、王志文主演的近代諜戰(zhàn)劇《無間》,該劇與《打開》不分伯仲,收視率達2.277%。該劇是靳東繼《偽裝者》后出演的又一部諜戰(zhàn)劇,而高收視率也足以見證靳東的媽媽粉和阿姨粉對劇集的鼎力支持,而這類觀眾正是電視受眾的主要人群。

緊隨其后的是《三體》《星落凝成糖》《縱有疾風(fēng)起》,分別獲得1.99%、1.94%、1.83%的成績。一直以來,江蘇衛(wèi)視以現(xiàn)代戲和年代戲見長。開年大劇《縱有疾風(fēng)起》是一部由靳東、宋佳、田雨、楊玏領(lǐng)銜主演的都市情感劇,該劇為江蘇衛(wèi)視迎來開門紅?!度w》和《星落凝成糖》的豆瓣評分分別高達8.7和7.2,充分體現(xiàn)了它們在口碑和收視方面的雙豐收。由此可見,江蘇衛(wèi)視對當(dāng)代科幻和古裝神話題材的進軍,不僅彰顯了其在購劇層面的創(chuàng)新精神和選劇眼光,也進一步證明了幸福劇場觀眾的忠誠度。

東方衛(wèi)視:當(dāng)代題材火爆,收視口碑相背

上海東方衛(wèi)視晚間黃金檔在2023年平均收視破2%的劇集僅有一部,破1%的劇集有15部。相比2022年東方衛(wèi)視僅占半數(shù)的破1%劇集比例,今年的收視表現(xiàn)有顯著改觀。

在題材類型上,基于上海城市文化的摩登與新潮,東方衛(wèi)視黃金劇場始終以鮮明的都市氣質(zhì)和現(xiàn)實關(guān)懷作為其內(nèi)容指導(dǎo)方針,因此當(dāng)代題材劇集穩(wěn)坐收視排名榜前列,而年代戲收視靠后?,F(xiàn)實主義題材劇《打開生活的正確方式》和年代間諜劇《無間》均由江蘇衛(wèi)視和上海東方衛(wèi)視聯(lián)合上星播出,但《無間》在東方衛(wèi)視收視墊底,僅有0.827%,而《打開》的收視表現(xiàn)在東方衛(wèi)視拔得頭籌,達2.308%,也是東方衛(wèi)視全年唯一一部破2%劇集。由此可見,東方衛(wèi)視的受眾傾向更偏向當(dāng)代題材,而諸如《夢中的那片?!贰睹坊t桃》等年代戲均排在收視末尾,再次表明衛(wèi)視在購劇層面需謹(jǐn)慎下注。

收視率排名前十的劇集無一例外都為當(dāng)代題材,諸如都市情感劇《繁華似錦》、現(xiàn)實主義題材《后浪》《他從火光中走來》以及家庭倫理劇《龍城》和時代情緒話題劇《不完美受害人》等。然而,多數(shù)劇集的豆瓣評分與收視表現(xiàn)形成反比。譬如由蔣雯麗和明道主演的都市情感劇《轉(zhuǎn)角之戀》早在2016年殺青,積壓7年之久得以問世,豆瓣開分僅有2.8。而排在收視前五的《打開》《后浪》《繁華似錦》的豆瓣評分也并未過5。

北京衛(wèi)視:收視表現(xiàn)遇瓶頸,公安劇與年代劇居多

2022年,北京衛(wèi)視收視率破2%的劇集為一部;然而到了2023年,則無破2劇集,收視率榜首也僅拿下1.842%的成績。而全年18部劇集中,共15部劇平均收視率破1%。無論是橫向?qū)Ρ任宕笮l(wèi)視行列,還是縱觀全年,北京衛(wèi)視的收視率仍舊略顯頹勢。

收視率第一的當(dāng)代都市劇《春日暖陽》,在題材取向上甚為新穎,以文娛演藝圈生態(tài)為主題,由黃子韜與吳剛等人主演,在戲內(nèi)戲外呈現(xiàn)出流量明星與老戲骨之間的“對戲”。盡管該劇頗有話題“爆相”,但總體熱度并未太如人意。

相較于其他衛(wèi)視主打都市情感劇的路線,北京衛(wèi)視品質(zhì)劇場在去年的選劇策略上更傾向于公安涉案劇,年初的爆款劇《狂飆》與年尾的國安反諜劇《特工任務(wù)》,分別占據(jù)北京衛(wèi)視收視榜第五與第四的位置,小幅拉動衛(wèi)視收視率的提升。此外,《臥底警花》《公訴》《對手》《宣判》均涉及緝毒、檢察、當(dāng)代諜戰(zhàn)等刑偵涉案題材。

另一方面,年代劇也是品質(zhì)劇場的一大特色。收視率第二的劇集《前夜》便屬于年代傳奇類型,由歐豪與張慧雯等主演。暑期檔時,有講述新中國成立初期鐵路工廠生活的《鐵馬豪情的日子》;而年末,則放出與浙江衛(wèi)視、廣東衛(wèi)視聯(lián)播的革命歷史劇《鯤鵬擊浪》。然而相比于浙江衛(wèi)視1.842%的平均收視率,《鯤鵬擊浪》在北京衛(wèi)視的表現(xiàn)則較為低迷。

結(jié)語

娛樂資本論在分析了2023年五大衛(wèi)視的劇集收視率之后,總結(jié)了今年劇集市場的特征和走勢:

1.現(xiàn)實題材高歌猛進,類型賽道百花齊放,口碑佳劇屈指可數(shù)。

除去墊播劇,五大衛(wèi)視全年總計播出劇目87部,其中當(dāng)代題材67部,占總數(shù)71.26%;年代題材13部,占總數(shù)14.94%;古裝劇僅占7部,占總數(shù)8.04%。

從題材類型可以看出,貼近人民百姓、描述當(dāng)下生活、傳達現(xiàn)實關(guān)懷的劇集成為電視臺排播劇集主流;年代戲憑借特殊的歷史厚重感和藝術(shù)質(zhì)感成功破圈,2023年有諜戰(zhàn)懸疑劇《薄冰》《無間》、重大歷史革命劇《問蒼?!返冉允斋@較高收視率,贏得尚佳口碑;而古裝題材多以網(wǎng)播為主,鮮少同步衛(wèi)視播出。

刨去主流的都市情感類劇目,有田園生活治愈劇《去有風(fēng)的地方》帶領(lǐng)觀眾褪去浮華重返恬靜,也有設(shè)置在當(dāng)下背景的反諜大劇《特工任務(wù)》,亦有時代洞察話題劇《不完美受害人》深刻剖析社會議題;行業(yè)劇摒棄掉被多次詬病的糖漿外衣,深耕各職業(yè)領(lǐng)域的專業(yè)內(nèi)容,在醫(yī)療、公安、消防、金融、珠寶等等行業(yè)擴展敘事空間,展現(xiàn)出豐富多彩的職場群像;硬科幻劇《三體》的成功為市場注入強心劑,激發(fā)科幻賽道工作者的創(chuàng)作熱情。

再來看豆瓣評分。五大地方衛(wèi)視均有豆瓣評分破8大劇,分別是《狂飆》《三體》《去有風(fēng)的地方》《問蒼茫》《特工任務(wù)》《故鄉(xiāng)別來無恙》。其中,超92萬人為《狂飆》打出8.5的成績,超41萬人給《三體》打出8.7分,超30萬人為《去有風(fēng)的地方》評出8.7分,無愧為年度口碑爆劇前三。

然而,僅僅只有少數(shù)頭部劇集同時撐起了口碑和收視的重擔(dān),腰部劇集多數(shù)反響平平,評分也徘徊在5至7分的位置。相對來說,低分劇數(shù)較去年有所增加,譬如《轉(zhuǎn)角之戀》和《我的人間煙火》分別因為劇情老套/演員不搭和觀念落后的原因被網(wǎng)友打出2.8的低分。

2. 省級衛(wèi)視總體被動,夾擊之下,深化媒介協(xié)同或是破局之道

2023年,各省級衛(wèi)視獨播數(shù)目減少,多為聯(lián)播劇或跟播劇。這一趨勢并非去年之新變,而是近幾年來的常態(tài)??傮w而言,省級衛(wèi)視變得愈發(fā)被動,選劇采購與自制體系上均受夾擊,競爭力減弱。

一方面,在“大劇看總臺”的方針已成定局的情況下,央視憑借其播放體量、審查速度等持續(xù)發(fā)力,已自成一派精品劇制片體系。那么,在排播模式與大劇采購方面,省級衛(wèi)視與央視之間的差距愈發(fā)加劇。多輪跟播也成為各衛(wèi)視在排播策略上的“省力”途徑。

同時,主要視頻平臺主控劇集發(fā)行,平臺定制劇和自制劇占據(jù)市場主導(dǎo)地位,影響著省級衛(wèi)視劇集的供應(yīng)。雖然地方衛(wèi)視都有下轄的影視制作機構(gòu),但鑒于自制能力跟不上市場需求,只能購買臺網(wǎng)同步劇,或與其他衛(wèi)視拼播平攤風(fēng)險。但卻無法形成差異化優(yōu)勢,個體競爭力并不突出。

湖南衛(wèi)視金鷹獨播劇場依靠其維持高收視率的能力和底氣,打造出諸多火爆的獨播劇集,持續(xù)穩(wěn)住了自身品牌的核心競爭力。其黃金檔獨播劇集,全年總計10部,占總播出劇目數(shù)62.5%。

但細看其余四大衛(wèi)視獨播劇目,數(shù)量均未過總量一半。且在頭部劇集方面,僅僅只有《去有風(fēng)的地方》為湖南衛(wèi)視獨播劇,其余均是聯(lián)播劇或跟播劇。諸如現(xiàn)象級大劇《狂飆》《三體》,雖然采用臺網(wǎng)同播的策略,但地方衛(wèi)視只能在1.5輪或二輪跟播。盡管這得以填補衛(wèi)視排播檔期,卻無法第一時間攫取收視率,只能收獲后置熱度。

歸根結(jié)底,衛(wèi)視的時代已經(jīng)過去,衛(wèi)視與平臺間的主導(dǎo)關(guān)系已被徹底顛覆。在缺乏自驅(qū)力的劣勢情況下,衛(wèi)視反而亟需跟進網(wǎng)播劇集,根據(jù)平臺表現(xiàn)來調(diào)整自身的購劇和排播策略。

正如前文所述,過去的春節(jié)檔中,浙江衛(wèi)視播出的《一念關(guān)山》與江蘇衛(wèi)視播出的《漫長的季節(jié)》,是以網(wǎng)絡(luò)劇備案,而后入選國家廣電總局“網(wǎng)絡(luò)視聽精品節(jié)目”而被特許上星。在春節(jié)期間,二者在五大衛(wèi)視中收視排名靠前。而東方衛(wèi)視也推出與騰訊視頻臺網(wǎng)同步的《在暴雪時分》,以冬日戀愛故事來配合節(jié)日氛圍。

劇集市場的戰(zhàn)場并不在電視機前,如今,隨著網(wǎng)劇上星政策開放,衛(wèi)視正不斷與流媒體相對接,打破臺網(wǎng)邊界,擴展市場競爭空間。而選對大項目,押中爆款劇,亦能拉動衛(wèi)視的收視,為其提高個性化的競爭能力。

本文為轉(zhuǎn)載內(nèi)容,授權(quán)事宜請聯(lián)系原著作權(quán)人。

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文 | 娛樂資本論 Lola 工也

前段時間我們關(guān)注到了在春節(jié)檔期間,地方主播臺的AI化;另一邊,不少人也發(fā)現(xiàn)曾是收視重鎮(zhèn)的地方衛(wèi)視,完全成為了網(wǎng)絡(luò)劇的傾銷地:

首先是現(xiàn)象級“劇王”《繁花》,先在央八首播后,立馬在江蘇衛(wèi)視和東方衛(wèi)視1.5輪跟播。然后是網(wǎng)劇備案的《一念關(guān)山》、《漫長的季節(jié)》,分別登上了浙江衛(wèi)視和江蘇衛(wèi)視的小屏幕。再有就是《歡迎來到麥樂村》竟然同步在湖南、東方、江蘇三大衛(wèi)視聯(lián)播……

(2024年跨年檔與春節(jié)檔衛(wèi)視收視成績)

這些事件無疑在提醒大家一件事:在劇集行業(yè),地方衛(wèi)視越來越需要根據(jù)視頻網(wǎng)站和央視的情況,來改變自身的內(nèi)容采購方針和播出模式。

從2018年開始,娛樂資本論都會將焦點放在湖南衛(wèi)視、東方衛(wèi)視、江蘇衛(wèi)視、浙江衛(wèi)視和北京衛(wèi)視這五個具有較高影響力和市場份額的頭部省級衛(wèi)視上,那個時候衛(wèi)視采購價還是單平臺2-300萬一集,現(xiàn)在衛(wèi)視采購價都已經(jīng)跌到了6位數(shù),不足原來五分之一。在看完2023年五大衛(wèi)視黃金檔劇集收視數(shù)據(jù)后,不難看出五大衛(wèi)視的新變局:

1.劇集收視率破1%數(shù)量有所增長,總體表現(xiàn)穩(wěn)定。

根據(jù)娛樂資本論統(tǒng)計,2023年五大衛(wèi)視黃金檔劇集共有51部平均收視率破1%,10部平均收視率破2%。而2022年,平均收視破1%的劇集共45部,破2%的劇集共6部。同比看來,2023年的劇集收視表現(xiàn)明顯好轉(zhuǎn),而且最低收視率為0.91%,收視表現(xiàn)的差距也有所縮小。

2.劇集播出總量有所回升,獨播劇占比下降。

2023年,五大衛(wèi)視黃金檔播出劇目共87部,與2022年的83部總量相比有所回升。而在獨播劇目數(shù)方面,2023年的獨播劇共28部,占比約32.2%;而2022年的獨播劇共36部,占比約43.4%。獨播劇的比例持續(xù)下降,和視頻網(wǎng)站以及央視相比,衛(wèi)視的身影依舊淡化。

若將目光放遠,2023年央視和地方衛(wèi)視播出電視劇總量為893部,較2022年有微弱的上升。但單論五大衛(wèi)視,衛(wèi)視的播劇競爭力和大劇采購方案仍稍顯弱勢。二輪劇、多輪劇和聯(lián)播模式占據(jù)上風(fēng)。

視頻平臺的主控權(quán)進一步加強,與衛(wèi)視合作互動模式也逐漸有所新變,就如《風(fēng)起洛陽》于2023年登陸北京衛(wèi)視,首次開啟網(wǎng)劇上星黃金檔的新模式。而于視頻平臺完播400多天的《冰雨火》上星江蘇衛(wèi)視,也能小幅拉動收視率上漲。又如以網(wǎng)劇備案的《不完美受害者》在北京衛(wèi)視和東方衛(wèi)視上星播出,成為第一部在衛(wèi)視和平臺同步首播的網(wǎng)絡(luò)劇。

縱觀2023年的五大衛(wèi)視表現(xiàn),湖南衛(wèi)視的收視率和影響力依舊可觀,江蘇衛(wèi)視、浙江衛(wèi)視和東方衛(wèi)視較2022年而言,收視表現(xiàn)也各自呈現(xiàn)出不同程度的好轉(zhuǎn)。北京衛(wèi)視在公安題材上表現(xiàn)不俗,但收視方面表現(xiàn)則稍顯遜色。

(注:下文涵蓋的電視劇為黃金檔劇集,數(shù)據(jù)基準(zhǔn)為CSM城域收視率,統(tǒng)計時間為2023年1月1日至2023年12月31日。)

湖南衛(wèi)視:多部劇集收視率破2%,主攻都市情感題材

在電視劇制作和推廣方面,湖南衛(wèi)視在省臺里長期占據(jù)領(lǐng)頭位置。2023年,湖南衛(wèi)視平均收視破2%的劇集達六部。居于榜首的女性都市情感劇《今生也是第一次》由湖南衛(wèi)視參與出品,是去年的開年大戲,一經(jīng)播出便在春節(jié)檔獨占鰲頭,平均收視率達2.443%。

同為開年王炸的《去有風(fēng)的地方》以2.425%的平均收視位居第二,豆瓣評分8.7,是去年的現(xiàn)象級口碑劇。出品方華策在電視劇領(lǐng)域得以“臺網(wǎng)通吃”。與湖南衛(wèi)視的合作也甚為密切,除了《去有風(fēng)的地方》以外,華策出品的《我們的翻譯官》今年1月于湖南衛(wèi)視播出。

在題材類型上,都市情感劇仍為湖南衛(wèi)視的主陣地。收視率破2的劇集中,《女士的品格》聚焦于女性生存困境,《歸路》與《溫暖的甜蜜的》則以愛情或婚姻為主題。而如《甜蜜的你》等都市輕喜劇,口碑與收視稍顯頹勢。

金鷹獨播劇場2023年共播出15部劇,其中獨播劇有9部,占比為6成,獨播率在各大衛(wèi)視中名列前茅。2023為金鷹獨播劇場20周年,在獨播策略之下,差異化的劇集內(nèi)容與頻道品牌效應(yīng),依舊能助其突圍而出。此外,2023年金鷹獨播劇場與芒果TV的聯(lián)動進一步加深,多部臺播大劇均為芒果TV獨播,臺網(wǎng)融合與資源協(xié)同增效趨勢更為明顯。

浙江衛(wèi)視:收視率小有提升,選劇方針求新應(yīng)變

2023年浙江衛(wèi)視的收視數(shù)據(jù),在鞏固前年成績的基礎(chǔ)上,仍略有突破:共有兩部劇集收視率破2%,與前年持平;其余全年16部劇集收視率均破1%,較之前年72%的破1率,有更為顯著的提升。

浙江衛(wèi)視收視率榜首為殷桃、劉以豪、王媛可等人主演的女性群像劇《耀眼的你啊》,平均收視率為2.096%,女性職場生活的話題仍然具有相當(dāng)?shù)氖袌鑫?。上星首播的《聽說你喜歡我》以2.054%的平均收視率位居次位。該劇由言情小說IP改編,憑借精巧的雙線敘事結(jié)構(gòu),成為去年二月的黑馬小爆款。

在全年整體購劇方面,藍劇場的選擇明顯更為多元,從古裝題材、年代劇到大熱的都市情感劇,均有涉足。在古裝劇方面,年初有與江蘇衛(wèi)視拼播的甜寵劇《星落凝成糖》,平均收視率1.932%;年末則推出古力娜扎與許魏洲等人主演的《風(fēng)起西州》,收視表現(xiàn)平平,但網(wǎng)絡(luò)話題度與反響尚可。在年代劇上,《破曉東方》與《鯤鵬擊浪》,居于浙江衛(wèi)視收視榜第五與第六。而5部獨播劇中,其中3部為當(dāng)代題材:既有青春運動題材的《不就是拔河么》與《泳往直前》,亦有都市言情劇《甜小姐與冷先生》,皆顯示出新穎的內(nèi)容取向。

江蘇衛(wèi)視:平均收視均破1,題材賽道有創(chuàng)新

江蘇衛(wèi)視晚間黃金檔在2023年有兩部收視破2%的劇集,與去年持平;其余劇集的平均收視率均突破1%。除革命獻禮劇《問蒼?!泛彤?dāng)代都市劇《平凡之路》之外,江蘇衛(wèi)視黃金檔劇集均為衛(wèi)視首播。其中,新劇占全年黃金檔劇集數(shù)的66.67%,較去年的56.25%有較大增長。整體來看,江蘇衛(wèi)視在深耕高質(zhì)量內(nèi)容的同時,亦兼顧了類型創(chuàng)新。

由林柯執(zhí)導(dǎo),黃渤、梅婷、朱珠領(lǐng)銜主演的《打開生活的正確方式》以2.296%的收視率位居榜首,該劇生動深刻地反映了現(xiàn)代人的生存狀態(tài)和生活困境,以其現(xiàn)實主義的底色拉近與觀眾的距離;盡管與強勁對手《狂飆》處于同一檔期,仍然收獲多數(shù)觀眾青睞。另一部收視破2%的是由靳東、王麗坤、王志文主演的近代諜戰(zhàn)劇《無間》,該劇與《打開》不分伯仲,收視率達2.277%。該劇是靳東繼《偽裝者》后出演的又一部諜戰(zhàn)劇,而高收視率也足以見證靳東的媽媽粉和阿姨粉對劇集的鼎力支持,而這類觀眾正是電視受眾的主要人群。

緊隨其后的是《三體》《星落凝成糖》《縱有疾風(fēng)起》,分別獲得1.99%、1.94%、1.83%的成績。一直以來,江蘇衛(wèi)視以現(xiàn)代戲和年代戲見長。開年大劇《縱有疾風(fēng)起》是一部由靳東、宋佳、田雨、楊玏領(lǐng)銜主演的都市情感劇,該劇為江蘇衛(wèi)視迎來開門紅?!度w》和《星落凝成糖》的豆瓣評分分別高達8.7和7.2,充分體現(xiàn)了它們在口碑和收視方面的雙豐收。由此可見,江蘇衛(wèi)視對當(dāng)代科幻和古裝神話題材的進軍,不僅彰顯了其在購劇層面的創(chuàng)新精神和選劇眼光,也進一步證明了幸福劇場觀眾的忠誠度。

東方衛(wèi)視:當(dāng)代題材火爆,收視口碑相背

上海東方衛(wèi)視晚間黃金檔在2023年平均收視破2%的劇集僅有一部,破1%的劇集有15部。相比2022年東方衛(wèi)視僅占半數(shù)的破1%劇集比例,今年的收視表現(xiàn)有顯著改觀。

在題材類型上,基于上海城市文化的摩登與新潮,東方衛(wèi)視黃金劇場始終以鮮明的都市氣質(zhì)和現(xiàn)實關(guān)懷作為其內(nèi)容指導(dǎo)方針,因此當(dāng)代題材劇集穩(wěn)坐收視排名榜前列,而年代戲收視靠后?,F(xiàn)實主義題材劇《打開生活的正確方式》和年代間諜劇《無間》均由江蘇衛(wèi)視和上海東方衛(wèi)視聯(lián)合上星播出,但《無間》在東方衛(wèi)視收視墊底,僅有0.827%,而《打開》的收視表現(xiàn)在東方衛(wèi)視拔得頭籌,達2.308%,也是東方衛(wèi)視全年唯一一部破2%劇集。由此可見,東方衛(wèi)視的受眾傾向更偏向當(dāng)代題材,而諸如《夢中的那片?!贰睹坊t桃》等年代戲均排在收視末尾,再次表明衛(wèi)視在購劇層面需謹(jǐn)慎下注。

收視率排名前十的劇集無一例外都為當(dāng)代題材,諸如都市情感劇《繁華似錦》、現(xiàn)實主義題材《后浪》《他從火光中走來》以及家庭倫理劇《龍城》和時代情緒話題劇《不完美受害人》等。然而,多數(shù)劇集的豆瓣評分與收視表現(xiàn)形成反比。譬如由蔣雯麗和明道主演的都市情感劇《轉(zhuǎn)角之戀》早在2016年殺青,積壓7年之久得以問世,豆瓣開分僅有2.8。而排在收視前五的《打開》《后浪》《繁華似錦》的豆瓣評分也并未過5。

北京衛(wèi)視:收視表現(xiàn)遇瓶頸,公安劇與年代劇居多

2022年,北京衛(wèi)視收視率破2%的劇集為一部;然而到了2023年,則無破2劇集,收視率榜首也僅拿下1.842%的成績。而全年18部劇集中,共15部劇平均收視率破1%。無論是橫向?qū)Ρ任宕笮l(wèi)視行列,還是縱觀全年,北京衛(wèi)視的收視率仍舊略顯頹勢。

收視率第一的當(dāng)代都市劇《春日暖陽》,在題材取向上甚為新穎,以文娛演藝圈生態(tài)為主題,由黃子韜與吳剛等人主演,在戲內(nèi)戲外呈現(xiàn)出流量明星與老戲骨之間的“對戲”。盡管該劇頗有話題“爆相”,但總體熱度并未太如人意。

相較于其他衛(wèi)視主打都市情感劇的路線,北京衛(wèi)視品質(zhì)劇場在去年的選劇策略上更傾向于公安涉案劇,年初的爆款劇《狂飆》與年尾的國安反諜劇《特工任務(wù)》,分別占據(jù)北京衛(wèi)視收視榜第五與第四的位置,小幅拉動衛(wèi)視收視率的提升。此外,《臥底警花》《公訴》《對手》《宣判》均涉及緝毒、檢察、當(dāng)代諜戰(zhàn)等刑偵涉案題材。

另一方面,年代劇也是品質(zhì)劇場的一大特色。收視率第二的劇集《前夜》便屬于年代傳奇類型,由歐豪與張慧雯等主演。暑期檔時,有講述新中國成立初期鐵路工廠生活的《鐵馬豪情的日子》;而年末,則放出與浙江衛(wèi)視、廣東衛(wèi)視聯(lián)播的革命歷史劇《鯤鵬擊浪》。然而相比于浙江衛(wèi)視1.842%的平均收視率,《鯤鵬擊浪》在北京衛(wèi)視的表現(xiàn)則較為低迷。

結(jié)語

娛樂資本論在分析了2023年五大衛(wèi)視的劇集收視率之后,總結(jié)了今年劇集市場的特征和走勢:

1.現(xiàn)實題材高歌猛進,類型賽道百花齊放,口碑佳劇屈指可數(shù)。

除去墊播劇,五大衛(wèi)視全年總計播出劇目87部,其中當(dāng)代題材67部,占總數(shù)71.26%;年代題材13部,占總數(shù)14.94%;古裝劇僅占7部,占總數(shù)8.04%。

從題材類型可以看出,貼近人民百姓、描述當(dāng)下生活、傳達現(xiàn)實關(guān)懷的劇集成為電視臺排播劇集主流;年代戲憑借特殊的歷史厚重感和藝術(shù)質(zhì)感成功破圈,2023年有諜戰(zhàn)懸疑劇《薄冰》《無間》、重大歷史革命劇《問蒼?!返冉允斋@較高收視率,贏得尚佳口碑;而古裝題材多以網(wǎng)播為主,鮮少同步衛(wèi)視播出。

刨去主流的都市情感類劇目,有田園生活治愈劇《去有風(fēng)的地方》帶領(lǐng)觀眾褪去浮華重返恬靜,也有設(shè)置在當(dāng)下背景的反諜大劇《特工任務(wù)》,亦有時代洞察話題劇《不完美受害人》深刻剖析社會議題;行業(yè)劇摒棄掉被多次詬病的糖漿外衣,深耕各職業(yè)領(lǐng)域的專業(yè)內(nèi)容,在醫(yī)療、公安、消防、金融、珠寶等等行業(yè)擴展敘事空間,展現(xiàn)出豐富多彩的職場群像;硬科幻劇《三體》的成功為市場注入強心劑,激發(fā)科幻賽道工作者的創(chuàng)作熱情。

再來看豆瓣評分。五大地方衛(wèi)視均有豆瓣評分破8大劇,分別是《狂飆》《三體》《去有風(fēng)的地方》《問蒼?!贰短毓と蝿?wù)》《故鄉(xiāng)別來無恙》。其中,超92萬人為《狂飆》打出8.5的成績,超41萬人給《三體》打出8.7分,超30萬人為《去有風(fēng)的地方》評出8.7分,無愧為年度口碑爆劇前三。

然而,僅僅只有少數(shù)頭部劇集同時撐起了口碑和收視的重擔(dān),腰部劇集多數(shù)反響平平,評分也徘徊在5至7分的位置。相對來說,低分劇數(shù)較去年有所增加,譬如《轉(zhuǎn)角之戀》和《我的人間煙火》分別因為劇情老套/演員不搭和觀念落后的原因被網(wǎng)友打出2.8的低分。

2. 省級衛(wèi)視總體被動,夾擊之下,深化媒介協(xié)同或是破局之道

2023年,各省級衛(wèi)視獨播數(shù)目減少,多為聯(lián)播劇或跟播劇。這一趨勢并非去年之新變,而是近幾年來的常態(tài)??傮w而言,省級衛(wèi)視變得愈發(fā)被動,選劇采購與自制體系上均受夾擊,競爭力減弱。

一方面,在“大劇看總臺”的方針已成定局的情況下,央視憑借其播放體量、審查速度等持續(xù)發(fā)力,已自成一派精品劇制片體系。那么,在排播模式與大劇采購方面,省級衛(wèi)視與央視之間的差距愈發(fā)加劇。多輪跟播也成為各衛(wèi)視在排播策略上的“省力”途徑。

同時,主要視頻平臺主控劇集發(fā)行,平臺定制劇和自制劇占據(jù)市場主導(dǎo)地位,影響著省級衛(wèi)視劇集的供應(yīng)。雖然地方衛(wèi)視都有下轄的影視制作機構(gòu),但鑒于自制能力跟不上市場需求,只能購買臺網(wǎng)同步劇,或與其他衛(wèi)視拼播平攤風(fēng)險。但卻無法形成差異化優(yōu)勢,個體競爭力并不突出。

湖南衛(wèi)視金鷹獨播劇場依靠其維持高收視率的能力和底氣,打造出諸多火爆的獨播劇集,持續(xù)穩(wěn)住了自身品牌的核心競爭力。其黃金檔獨播劇集,全年總計10部,占總播出劇目數(shù)62.5%。

但細看其余四大衛(wèi)視獨播劇目,數(shù)量均未過總量一半。且在頭部劇集方面,僅僅只有《去有風(fēng)的地方》為湖南衛(wèi)視獨播劇,其余均是聯(lián)播劇或跟播劇。諸如現(xiàn)象級大劇《狂飆》《三體》,雖然采用臺網(wǎng)同播的策略,但地方衛(wèi)視只能在1.5輪或二輪跟播。盡管這得以填補衛(wèi)視排播檔期,卻無法第一時間攫取收視率,只能收獲后置熱度。

歸根結(jié)底,衛(wèi)視的時代已經(jīng)過去,衛(wèi)視與平臺間的主導(dǎo)關(guān)系已被徹底顛覆。在缺乏自驅(qū)力的劣勢情況下,衛(wèi)視反而亟需跟進網(wǎng)播劇集,根據(jù)平臺表現(xiàn)來調(diào)整自身的購劇和排播策略。

正如前文所述,過去的春節(jié)檔中,浙江衛(wèi)視播出的《一念關(guān)山》與江蘇衛(wèi)視播出的《漫長的季節(jié)》,是以網(wǎng)絡(luò)劇備案,而后入選國家廣電總局“網(wǎng)絡(luò)視聽精品節(jié)目”而被特許上星。在春節(jié)期間,二者在五大衛(wèi)視中收視排名靠前。而東方衛(wèi)視也推出與騰訊視頻臺網(wǎng)同步的《在暴雪時分》,以冬日戀愛故事來配合節(jié)日氛圍。

劇集市場的戰(zhàn)場并不在電視機前,如今,隨著網(wǎng)劇上星政策開放,衛(wèi)視正不斷與流媒體相對接,打破臺網(wǎng)邊界,擴展市場競爭空間。而選對大項目,押中爆款劇,亦能拉動衛(wèi)視的收視,為其提高個性化的競爭能力。

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