文|毒眸
三十年河?xùn)|,三十年河西,過去大家迷戀霸總,如今轉(zhuǎn)而心疼起了“嬌夫”。
最近熱播的劇集中,不少男性角色都走起了嬌夫路線。韓國有金秀賢在《眼淚女王》中哭哭啼啼“控訴”自己的財閥妻子,國內(nèi)有林更新二搭趙麗穎,只不過這次從之前《楚喬傳》中的“霸總”宇文玥,化身成了做飯縫衣樣樣在行的行止。
(《與鳳行》行云(圖源:微博)
源于歐美同人圈的“女A男O”可以概括這種關(guān)系模型。“A”代表Alpha,即天生的領(lǐng)導(dǎo)者和強者,“O”代表Omega,通常是可生育且柔弱的一方?!芭瓵男O”就是指女性更加強勢,男性則相對弱勢或更依賴女性。
這種敘事法則成為最近幾年劇集市場的新寵。2022年的《黑話律師》、2021年的《司藤》和2019年的《德魯納酒店》,都是強勢女主和她背后的“小嬌夫”男主。
個中原因也不難猜測,隨著女性觀眾需求的變化與觀劇意識的提高,傳統(tǒng)的霸道總裁模式在當(dāng)下已然失靈。只不過,霸道總裁和小白花搖身一變,成了大女主和小嬌夫,性別變了,內(nèi)核卻沒變,共享的還是同一套刻板的創(chuàng)作公式。
圍繞嬌夫產(chǎn)生的諸多情節(jié),都是現(xiàn)實生活中女性觀眾的真實經(jīng)歷。當(dāng)性別調(diào)轉(zhuǎn),或戲謔或嚴(yán)肅的藝術(shù)創(chuàng)作,為這些真實經(jīng)歷添上了一層濾鏡。最重要的是,女性觀眾除了在“嬌夫被虐”中獲得短暫爽感,什么也沒改變,什么也沒得到。
或許當(dāng)熒幕上沒有那么多被當(dāng)作“流量密碼”的嬌夫形象,情感關(guān)系的表達(dá)才迎來真正的平等時刻。
“嬌夫”正當(dāng)紅
“我為什么要這么可愛?如果我不這么可愛,就不會和洪海仁結(jié)婚!”
(《眼淚女王》(圖源:微博)
韓劇《眼淚女王》中,金秀賢扮演的“高材生贅婿”白賢宇對著好友聲淚俱下,他所“討伐”的洪海仁是韓國三代財閥皇后集團(tuán)的千金、自己的頂頭上司,也是自己的妻子。
霸道總裁文中爛俗的瑪麗蘇梗被性轉(zhuǎn)到《眼淚女王》,女主洪海仁坐直升機下鄉(xiāng)追愛、男主白賢宇聽著“我不會讓你流淚”的承諾嫁入豪門,但婚后幾乎天天以淚洗面,和所有高材生女婿們一起準(zhǔn)備一年15次的祭祀活動。
(《眼淚女王》祭祀活動(圖源:微博)
最高突破10%的收視率說明“女A男O”的搭配非常奏效,《眼淚女王》也以2023年以來的最高成績拿下TV-OTT全體話題榜一位、10歲-50歲全年齡段全性別搜索量第一、社交平臺反應(yīng)及網(wǎng)友互動第一的優(yōu)秀成績。
在國內(nèi),《眼淚女王》同樣掀起觀眾討論,開播不到5集就已吸引2萬余人打分,社交平臺上金秀賢吐槽痛哭的片段也被觀眾不斷調(diào)侃,火速出圈。
這種“女強人搭配小嬌夫”的設(shè)定早在IU、呂珍九合作的《德魯納酒店》中就有嘗試,劇中IU飾演的酒店社長張滿月冰冷高傲,呂珍九飾演的經(jīng)理人具燦成則“處處受氣”;緊接著的《黑話律師》中,李鐘碩也扮演了一個被老婆一腳踹下還會自我安慰“她很愛我”的“嬌夫老公”。
(《黑話律師》(圖源:b站)
“嬌夫”不僅韓國獨有,正在熱播的仙俠偶像劇《與鳳行》中,林更新飾演的行止與趙麗穎飾演的“碧蒼王”沈璃,也走起了“女A男O”路線。
沈璃水中撈行止“美救英雄”,行止給沈璃縫補衣服、做飯,還對著沈璃美滋滋地來上一句“你陽我陰,相處愉快”,劇外也同樣安排了趙麗穎扯林更新領(lǐng)帶的互動環(huán)節(jié),將“女A男O”一走到底。
(林更新和趙麗穎(圖源:b站)
去年大爆的《長相思》中,鄧為飾演的青丘公子涂山璟也是觀眾眼中的“嬌夫代表”,尤其前期還是葉十七的涂山璟,對玟小六百依百順,誤會相柳和玟小六也只會自己默默生氣,種種放在女性角色上被稱之為“綠茶”的操作,放在涂山璟身上都被觀眾全盤笑納,還戲稱之為“茶狐”。
(《長相思》涂山璟(圖源:微博)
再往前追溯,更早的“嬌夫”應(yīng)該是《司藤》里的男主秦放,半人半妖的高冷女王司藤與靠著司藤一口妖氣存活的“男媽媽”秦放以一己之力掀起了“女A男O”的風(fēng)潮,好像秦放被欺負(fù)得越慘,觀眾看得越來勁。
(《司藤》(圖源:微博)
雖然只有一字之差,但“嬌夫”與最近前段時間走紅的“人夫”還是有一些差別,也可以說前者是后者的進(jìn)階版。
首先,嬌夫具備了人夫的一切優(yōu)點,他們宜室宜家,性格又溫和體貼。不管是行止、涂山璟還是白賢宇,劇集中都用大量情節(jié)展現(xiàn)他們會做飯、收拾家務(wù)以及縫縫補補這些傳統(tǒng)劇集和現(xiàn)實生活中女性角色承擔(dān)的內(nèi)容,從生活細(xì)節(jié)入手打造一個女性視角中合格的伴侶形象。
嬌夫的“嬌”還體現(xiàn)在“老婆為大”,對女主的行為理解贊同,百依百順。如果將流行的男性熒幕標(biāo)簽統(tǒng)一看作是女性對于理想伴侶想象的投射,那么嬌夫無疑是精神層面上的再進(jìn)階。
最后也是最重要的是,嬌夫們都帶著點“柔弱不能自理”的氣質(zhì),眼淚是他們的秘密武器,哭哭啼啼再也不會被嘲諷沒有男子氣概,而是會獲得女性觀眾在戲謔之外,那重要的憐愛。
(《眼淚女王》(圖源:微博)
從霸總到嬌夫
以前觀眾想崇拜,現(xiàn)在的觀眾想憐愛。
嬌夫之前,走紅的是霸總。這些霸總們一般都是億計身家、不茍言笑、難以捉摸,身心還都受過一定創(chuàng)傷或擔(dān)負(fù)重任,等著女主來治愈拯救或是斗智斗勇。
比如《杉杉來了》里張翰飾演的封騰,一張冷臉走天下,和女主產(chǎn)生聯(lián)系是因為女主是稀有熊貓血,可以救自己妹妹;
被觀眾罵得最狠的《以愛為營》里的時宴,同樣一張撲克臉,仿佛笑一下公司就會破產(chǎn),和女主角鄭書意的互動也同樣沿襲了古早偶像劇的情感推進(jìn)模式。
(《以愛為營》時宴(圖源:b站)
可以看到,這些霸總不管是在社會地位還是親密關(guān)系中都處于高位,與這些霸總相配的女性角色則負(fù)責(zé)走近霸總、“軟化”霸總,讓霸總感知到溫暖與愛,盡管各自方式不同。
這種互動模式的背后,是一部分女性觀眾的情感投射與對親密關(guān)系的幻想,即女性仍將自己處于低位,希望能遇到一個霸總式人物,拯救自己于水火,自己也以愛之名治愈對方。
不過,當(dāng)熒幕中完美的霸道總裁,開始與現(xiàn)實情況發(fā)生對撞時,那層漂亮的糖衣就難免被剝離下來。在偶像劇塑造的甜蜜氛圍背后,更多女性觀眾敏銳地關(guān)注到,許多經(jīng)典的“霸總形象”,回落到現(xiàn)實生活里也不過是那些在酒桌上高談闊論的中年男人。
更重要的是,隨著女性思潮的來臨和獨立意識的覺醒,當(dāng)女性對伴侶和親密關(guān)系的想象開始進(jìn)化,劇集中承載的親密關(guān)系天平開始傾斜,女性不再將自己置于低位,霸總自然而然也就失去吸引力,光環(huán)不再。
這在最近的劇集內(nèi)容中也能看到一些趨勢,現(xiàn)在的霸總要么反轉(zhuǎn)搞笑,要么也帶點“嬌夫”特質(zhì),比如會示弱以及“破碎感”。
一個非常有代表性的例子是《我的人間煙火》中的宋焰與孟宴臣。前者雖然并非霸總而是消防員,但在親密關(guān)系中依舊繼承了霸總那一套,居于高位對女主打壓、嘲諷,甚至辱罵,引起觀眾的強烈反感。
(《我的人間煙火》宋焰(圖源:微博)
與之相反,男二孟宴臣雖然是霸總身份,但內(nèi)里卻是一個充滿破碎感的傳統(tǒng)男二形象。不管是對妹妹許沁的“愛而不得”,還是嘔吐之后對環(huán)衛(wèi)工人脫口而出的抱歉,以及滿墻的蝴蝶標(biāo)本,都能讓觀眾理解,進(jìn)而產(chǎn)生同情、可惜與憐愛。
(《我的人間煙火》孟宴臣(圖源:微博)
嬌夫則是這種破碎霸總的加強版,看似風(fēng)馬牛不相及,實際上都披了同一張皮。
嬌夫走紅的背后,離不開近幾年劇集市場上的“大女主熱”,敏銳察覺到女性受眾偏好變化的創(chuàng)作者們,將曾經(jīng)的霸道總裁與平凡女生的老套搭配一鍵性轉(zhuǎn),女主開始不茍言笑、高冷刻薄,男主則是柔弱善良,受盡欺負(fù)也唯愛女主一人。
這種反轉(zhuǎn)的確可以增加劇情的新鮮度與可看性,但仔細(xì)想來,換個性別就奏效的套路,何嘗不是一種標(biāo)簽化的創(chuàng)作困境?畢竟,不管是“大女主”還是“小嬌夫”,都是對角色的削弱式概括。
如果拋開性別,“總裁”在大部分劇集里,仍然是集刻板印象之大成,只要賦予總裁的名號,就是清一色的高冷禁欲、不茍言笑、居高臨下。
如果考慮性別,一個更深入也更關(guān)鍵的問題是,為何熒幕中的親密關(guān)系總是離不開一強一弱的固定搭配?
也有創(chuàng)作者注意到這一問題,開始走“雙強”路線,但大多數(shù)均以失敗告終?,F(xiàn)代都市劇的“雙強”設(shè)定,容易讓觀眾感到懸浮,《以愛為營》中的霸道總裁時宴與資深記者鄭書意,就引起觀眾的大量吐槽;古裝仙俠里的“雙強”又很容易人設(shè)崩塌,比如《一念關(guān)山》和《長相思》,看似“雙強”,實際還是借大女主捧男性角色。
(《一念關(guān)山》(圖源:微博)
別讓嬌夫成為“流量密碼”
嬌夫走紅的本質(zhì),還是對性別特權(quán)以及“情感霸權(quán)”的默認(rèn)與維護(hù),只不過看起來這種特權(quán)來到了女性觀眾手中。
《眼淚女王》最先開始在社交媒體上走紅,就是金秀賢作為一個男人卻做著現(xiàn)實生活中韓國女性的活兒的片段。除此之外,孩子還要隨母姓,自己的工作、生活都要依附妻子家族,仰人鼻息,沒有半點還口之力,引發(fā)觀眾“所以說女人是一種處境”的評論。
(《眼淚女王》(圖源:微博)
這些將男人完全置于女人處境的橋段精準(zhǔn)踩在女性觀眾的爽點上,波伏娃的那句“一個人并不是生為女性,而是變成女性”或許可以解釋圍繞嬌夫的討論。
現(xiàn)實生活中女性正在經(jīng)歷這一切,而當(dāng)主角變?yōu)槟行詴r,女性觀眾在嬌夫們的“受苦受難”中,品嘗到了一絲現(xiàn)實生活中難以找到的代償爽感,以及轉(zhuǎn)瞬即逝的短暫勝利。
更為極致的是,近幾年還有一些影視作品選擇直接將男女所處環(huán)境直接對調(diào),用充滿戲謔的方式對現(xiàn)實生活進(jìn)行諷刺。電視劇《贅婿》中男主寧毅逛了青樓,馬上就被妻家送進(jìn)男德班,匾額上赫然寫著“相妻教子”,其中也不乏妻子當(dāng)眾調(diào)教相公的情節(jié);《卿卿日常》中也設(shè)置了以女子為尊,女子可上陣殺敵亦可招贅婿的丹川。
(《贅婿》男德班(圖源:微博)
電影《絕望主夫》則塑造了一個男人懷孕生子,以生女孩為榮,女人在外打拼花天酒地,但男人還要絕對聽從女人意見的世界,名臺詞是“娶雞隨雞,娶狗隨狗,男人就得跟著女人走?!?/p>
(《絕望主夫》(圖源:微博)
這些情節(jié)的流行,讓嬌夫成了影視劇的“時尚單品”,被部分創(chuàng)作者們簡單粗暴地拿來討好女性觀眾。但如今的觀眾并不好騙,烏托邦式的“女尊世界”如果在內(nèi)核上有了偏差,還是無法獲得認(rèn)可。
《贅婿》播出后,“偽男德真男頻”的評價出現(xiàn)在各大平臺,電視劇利用了“男德”“嬌夫”這些流量密碼,卻在后期依舊將女主蘇檀兒塑造成一個“傻白甜”,沒有男主的幫助還是會處處碰壁,引發(fā)口碑崩盤。
更重要的是,影視劇中嬌夫越流行,越反襯出現(xiàn)實生活的無奈與無力。影視劇中的男女性轉(zhuǎn)與諷刺調(diào)侃的另一面,是絲毫沒有改變的、現(xiàn)實生活中的性別權(quán)力結(jié)構(gòu),也就是說看似是嬌夫被虐,實際上是女性觀眾的特供爽文與幻夢一場。這不是屬于女性的自由,而是一種滿足女性投射的虛假自由。
女性并不需要刻意營造一個弱者形象加以陪襯。她可以接受另一半的脆弱,也歡迎另一半的成功,不會通過權(quán)力關(guān)系的碾壓完成自我滿足。因為她知道,她所追尋的是平等而獨立,親密又自由。