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橫店變“豎店”:短劇收入被平臺分走八成,拍十部爆兩部就能賺

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橫店變“豎店”:短劇收入被平臺分走八成,拍十部爆兩部就能賺

短劇的“霸總劇本”:要么大火,要么“撲街”。

文|IT時報 沈毅斌

編輯|郝俊慧 孫妍

柔弱主婦爆改霸氣千金,強勢回歸手撕渣男敵蜜;屌絲男主逆襲,末日之下化身戰(zhàn)神拯救蒼生……抓馬的情節(jié)、浮夸的演繹,卻能在短短一分鐘內(nèi)讓觀眾瞬間“上頭”,充值百元也要解鎖看完。這就是當下豎屏短劇的“火熱魅力”。

3月下旬,《IT時報》走訪中國最大的影視基地——橫店,這里因大量短劇劇組的涌入,被戲稱為“豎店”,其中青芒果片場從去年9月開放以來,接待的短劇劇組超過1000個,多位短劇制作人、導演告訴《IT時報》,“十部里面出兩部爆款基本就能賺錢?!?/p>

熱鬧的短劇讓入局者也做起“霸總夢”。

01 “霸總”制作成本高于“女主復仇”

走進東陽龍娛影視文化有限公司大門,《狄仁杰探案》《龍王令之陳平殿主》等多部爆款短劇的海報映入眼簾,白板上貼著今年正在籌備的兩部短?。耗蓄l類《奇門遁甲》和女頻類《閃婚司機老公是豪門》。

“2023年我們共完成50部短劇的制作與選角?!睎|陽龍娛影視制片人左陽龍告訴《IT時報》。

進入影視制片行業(yè)時,左陽龍還不滿20歲,在橫店演員工會擔任過5年的演員管理,也參與過網(wǎng)大(網(wǎng)絡(luò)大電影)網(wǎng)劇制作,真正開始接觸豎屏短劇已經(jīng)是去年3月,“當時我們對短劇模式還不是很了解,但抱著嘗試的心態(tài)制作了《龍王令之陳平殿主》,沒想到一下就成為爆款,帶來1.5億元充值?!?/p>

隨著短劇逐漸進入人們視野,制作成本也在不斷上升。今年春節(jié)爆款《我在八零年代當后媽》被曝拍攝成本僅耗時10天,后期投入約8萬元。不過,現(xiàn)在一部豎屏短劇的制作成本已經(jīng)漲至35萬元~120萬元。

左陽龍透露,以戰(zhàn)神、霸總、屌絲逆襲為主題的男頻類短劇,因為爆破、特效等后期花費較高,成本在50萬元以上;而虐戀、復仇等主題的女頻類短劇成本大約為35萬元~40萬元,特效古裝劇除外。

從收益上看,男頻類短劇同樣高于女頻類,3000萬元、5000萬元甚至更高的充值,大部分都來自男頻類。對于所謂的爆款劇,行業(yè)內(nèi)定的指標是充值破千萬元。

將收益與制作成本進行對比,短劇似乎穩(wěn)賺不賠,不過,制作成本只是冰山一角,營銷成本才是真正燒錢的開始。

目前,短劇的主要營銷模式都是投流。所謂投流,是將短劇爆點精剪后投放到抖音、快手、騰訊等短視頻平臺進行宣傳,以此來吸引用戶為整劇付費充值。

短劇行業(yè)新媒體新腕兒主理人陳中告訴《IT時報》,投手會花費一定成本將短劇的宣傳素材放到抖音、快手、騰訊等各大流量大平臺去跑,從用戶充值情況來看短劇收益。比如投了1萬元,只有8000元的充值,這時就需要及時調(diào)整投放素材或停止投放。  

左陽龍告訴《IT時報》,一部短劇的投流成本會占總投入的80%以上。ROI(投資回報率)平均在1:1.2~1.3,也就是投入1元能收到1.2元回報,但ROI0.8這樣虧本的短劇也不占少數(shù),一周拍完的短劇通常只有兩種結(jié)果——要么大火,要么“撲街”。

盡管大部分短劇都會淪為“陪跑者”,但只要十部里出兩部爆款,出品公司基本都有利可圖,這也是大量影視制作公司趨之若鶩的原因。

02 短視頻平臺拿走八成收入

艾媒咨詢發(fā)布的《2023—2024年中國微短劇市場研究報告》顯示,2023年,國內(nèi)微短劇市場規(guī)模達373.9億元,較2022年增長了267.65%;其中第三季度正式渠道發(fā)行量為150部,接近2022年全年總和的2倍;到2027年,中國微短劇市場規(guī)模有望達到1006.8億元。

圖源:艾媒咨詢

在龐大的市場規(guī)模推動下,豎屏短劇已經(jīng)形成一條成熟的產(chǎn)業(yè)鏈。上游指內(nèi)容生產(chǎn)方,如短劇制片公司、版權(quán)方等;中游則是短劇內(nèi)容的分發(fā)與營銷,以抖音、快手、騰訊等平臺為主要代表;內(nèi)容變現(xiàn)則為下游。

產(chǎn)業(yè)鏈上的每個角色都能從中獲得利潤,但中游分發(fā)平臺吃下了最大的蛋糕。

巨量引擎數(shù)據(jù)顯示,一部充值收入500萬~5000萬的短劇,編劇分成約為5萬~100萬,拍攝方可獲得約20萬~200萬利潤;版權(quán)方和分銷商大約能獲得流水中10%~15%的利潤。加起來占比在15%~20%之間。

純利潤就更低了。短劇《大媽的世界》制片人李錦在接受媒體采訪時則透露,去掉短劇所有投入成本后,利潤率在5%~7%左右。

短劇自習室此前發(fā)布的調(diào)查數(shù)據(jù)顯示,抖音短劇日耗達5000萬+,騰訊峰值達800萬+,百度和快手峰值都在300萬+。

不僅如此,平臺還要收取“過路費”。短劇投放的“主戰(zhàn)場”為微信小程序和抖音小程序,占比分別為53%和43%。去年開始,兩個平臺針對微短劇類目開發(fā)者通過虛擬支付能力產(chǎn)生的交易,分別收取20%和30%的技術(shù)服務(wù)費。

結(jié)合前文提及的ROI,八成左右的流水由平臺收入囊中。

03 短劇帶貨,直接上鏈接

在橫店,短劇是當下繞不開的熱門話題,即便是深夜的街頭夜市,也時不時聽到演員們在討論當天拍攝的劇情。

“管他卷不卷,我倆一南一北,今年要用爆款短劇打入影視行業(yè)?!?月23日早上,正在吃早餐的《IT時報》耳中,飄入幾句正在討論短劇的聲音。

坐在隔壁桌的是兩位正準備入局短劇的創(chuàng)業(yè)者。陳鈞杰(化名)是一位來自深圳的傳統(tǒng)企業(yè)投資人,作為一名短劇愛好者,從去年九月開始,一直關(guān)注短劇行業(yè)的他萌生入局的打算,“如果想以最低成本進入影視行業(yè),短劇是最好的突破口,與其花費千萬投資一部長劇,不如花幾十萬元打造一部爆款短劇,虧了就當買經(jīng)驗。”

他告訴《IT時報》,這次來橫店,一方面是與來自西安的一家影視公司朋友見面,同時了解一下短劇的制作流程、與平臺的合作模式等,另一方面也想看看“在直播中帶劇,劇中帶產(chǎn)品”這樣的營銷模式是否可行。

自短劇爆火以來,頭部品牌打包定制專屬短劇成為品牌宣傳的新方式。如茶百道去年攜手抖音達人姜十七推出短劇《愛有百道新鮮》,抖音雙十一期間播出的《全職主夫培養(yǎng)計劃》《何以為愛》《雙A夫婦又美又颯》等多部短劇分別與珀萊雅、五個女博士、丸美等品牌合作。

相比“霸總”爽文式的短劇,品牌類短劇會在播放到產(chǎn)品話題時直接掛上購物車鏈接,與短視頻平臺帶貨性質(zhì)完美契合。這時,短劇就更需要網(wǎng)紅邏輯,利用頭部演員的明星效應(yīng)吸引觀眾買單。

左陽龍表示,2024年短劇發(fā)展的兩大主題是內(nèi)容和演員,尤其是在提升演員品牌價值方面,“僅靠一兩部爆款提升不了演員的品牌價值,我們會為男女主先打造一個CP賬號,團隊持續(xù)做人設(shè)宣傳。當達到一定粉絲量后,就可以讓演員去對接很多品牌方,最終成為達人?!?/p>

四年前,《IT時報》曾寫過一篇名為《漂在橫店,紅在短視頻,群演的癡與狂》的報道,展現(xiàn)那些在直播帶貨火熱之后,轉(zhuǎn)型當主播的群眾演員。

如今短劇火熱,網(wǎng)紅主播轉(zhuǎn)型短劇主演蔚然成風,似乎是一個輪回。

本文為轉(zhuǎn)載內(nèi)容,授權(quán)事宜請聯(lián)系原著作權(quán)人。

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橫店變“豎店”:短劇收入被平臺分走八成,拍十部爆兩部就能賺

短劇的“霸總劇本”:要么大火,要么“撲街”。

文|IT時報 沈毅斌

編輯|郝俊慧 孫妍

柔弱主婦爆改霸氣千金,強勢回歸手撕渣男敵蜜;屌絲男主逆襲,末日之下化身戰(zhàn)神拯救蒼生……抓馬的情節(jié)、浮夸的演繹,卻能在短短一分鐘內(nèi)讓觀眾瞬間“上頭”,充值百元也要解鎖看完。這就是當下豎屏短劇的“火熱魅力”。

3月下旬,《IT時報》走訪中國最大的影視基地——橫店,這里因大量短劇劇組的涌入,被戲稱為“豎店”,其中青芒果片場從去年9月開放以來,接待的短劇劇組超過1000個,多位短劇制作人、導演告訴《IT時報》,“十部里面出兩部爆款基本就能賺錢。”

熱鬧的短劇讓入局者也做起“霸總夢”。

01 “霸總”制作成本高于“女主復仇”

走進東陽龍娛影視文化有限公司大門,《狄仁杰探案》《龍王令之陳平殿主》等多部爆款短劇的海報映入眼簾,白板上貼著今年正在籌備的兩部短?。耗蓄l類《奇門遁甲》和女頻類《閃婚司機老公是豪門》。

“2023年我們共完成50部短劇的制作與選角。”東陽龍娛影視制片人左陽龍告訴《IT時報》。

進入影視制片行業(yè)時,左陽龍還不滿20歲,在橫店演員工會擔任過5年的演員管理,也參與過網(wǎng)大(網(wǎng)絡(luò)大電影)網(wǎng)劇制作,真正開始接觸豎屏短劇已經(jīng)是去年3月,“當時我們對短劇模式還不是很了解,但抱著嘗試的心態(tài)制作了《龍王令之陳平殿主》,沒想到一下就成為爆款,帶來1.5億元充值?!?/p>

隨著短劇逐漸進入人們視野,制作成本也在不斷上升。今年春節(jié)爆款《我在八零年代當后媽》被曝拍攝成本僅耗時10天,后期投入約8萬元。不過,現(xiàn)在一部豎屏短劇的制作成本已經(jīng)漲至35萬元~120萬元。

左陽龍透露,以戰(zhàn)神、霸總、屌絲逆襲為主題的男頻類短劇,因為爆破、特效等后期花費較高,成本在50萬元以上;而虐戀、復仇等主題的女頻類短劇成本大約為35萬元~40萬元,特效古裝劇除外。

從收益上看,男頻類短劇同樣高于女頻類,3000萬元、5000萬元甚至更高的充值,大部分都來自男頻類。對于所謂的爆款劇,行業(yè)內(nèi)定的指標是充值破千萬元。

將收益與制作成本進行對比,短劇似乎穩(wěn)賺不賠,不過,制作成本只是冰山一角,營銷成本才是真正燒錢的開始。

目前,短劇的主要營銷模式都是投流。所謂投流,是將短劇爆點精剪后投放到抖音、快手、騰訊等短視頻平臺進行宣傳,以此來吸引用戶為整劇付費充值。

短劇行業(yè)新媒體新腕兒主理人陳中告訴《IT時報》,投手會花費一定成本將短劇的宣傳素材放到抖音、快手、騰訊等各大流量大平臺去跑,從用戶充值情況來看短劇收益。比如投了1萬元,只有8000元的充值,這時就需要及時調(diào)整投放素材或停止投放?! ?/p>

左陽龍告訴《IT時報》,一部短劇的投流成本會占總投入的80%以上。ROI(投資回報率)平均在1:1.2~1.3,也就是投入1元能收到1.2元回報,但ROI0.8這樣虧本的短劇也不占少數(shù),一周拍完的短劇通常只有兩種結(jié)果——要么大火,要么“撲街”。

盡管大部分短劇都會淪為“陪跑者”,但只要十部里出兩部爆款,出品公司基本都有利可圖,這也是大量影視制作公司趨之若鶩的原因。

02 短視頻平臺拿走八成收入

艾媒咨詢發(fā)布的《2023—2024年中國微短劇市場研究報告》顯示,2023年,國內(nèi)微短劇市場規(guī)模達373.9億元,較2022年增長了267.65%;其中第三季度正式渠道發(fā)行量為150部,接近2022年全年總和的2倍;到2027年,中國微短劇市場規(guī)模有望達到1006.8億元。

圖源:艾媒咨詢

在龐大的市場規(guī)模推動下,豎屏短劇已經(jīng)形成一條成熟的產(chǎn)業(yè)鏈。上游指內(nèi)容生產(chǎn)方,如短劇制片公司、版權(quán)方等;中游則是短劇內(nèi)容的分發(fā)與營銷,以抖音、快手、騰訊等平臺為主要代表;內(nèi)容變現(xiàn)則為下游。

產(chǎn)業(yè)鏈上的每個角色都能從中獲得利潤,但中游分發(fā)平臺吃下了最大的蛋糕。

巨量引擎數(shù)據(jù)顯示,一部充值收入500萬~5000萬的短劇,編劇分成約為5萬~100萬,拍攝方可獲得約20萬~200萬利潤;版權(quán)方和分銷商大約能獲得流水中10%~15%的利潤。加起來占比在15%~20%之間。

純利潤就更低了。短劇《大媽的世界》制片人李錦在接受媒體采訪時則透露,去掉短劇所有投入成本后,利潤率在5%~7%左右。

短劇自習室此前發(fā)布的調(diào)查數(shù)據(jù)顯示,抖音短劇日耗達5000萬+,騰訊峰值達800萬+,百度和快手峰值都在300萬+。

不僅如此,平臺還要收取“過路費”。短劇投放的“主戰(zhàn)場”為微信小程序和抖音小程序,占比分別為53%和43%。去年開始,兩個平臺針對微短劇類目開發(fā)者通過虛擬支付能力產(chǎn)生的交易,分別收取20%和30%的技術(shù)服務(wù)費。

結(jié)合前文提及的ROI,八成左右的流水由平臺收入囊中。

03 短劇帶貨,直接上鏈接

在橫店,短劇是當下繞不開的熱門話題,即便是深夜的街頭夜市,也時不時聽到演員們在討論當天拍攝的劇情。

“管他卷不卷,我倆一南一北,今年要用爆款短劇打入影視行業(yè)。”3月23日早上,正在吃早餐的《IT時報》耳中,飄入幾句正在討論短劇的聲音。

坐在隔壁桌的是兩位正準備入局短劇的創(chuàng)業(yè)者。陳鈞杰(化名)是一位來自深圳的傳統(tǒng)企業(yè)投資人,作為一名短劇愛好者,從去年九月開始,一直關(guān)注短劇行業(yè)的他萌生入局的打算,“如果想以最低成本進入影視行業(yè),短劇是最好的突破口,與其花費千萬投資一部長劇,不如花幾十萬元打造一部爆款短劇,虧了就當買經(jīng)驗。”

他告訴《IT時報》,這次來橫店,一方面是與來自西安的一家影視公司朋友見面,同時了解一下短劇的制作流程、與平臺的合作模式等,另一方面也想看看“在直播中帶劇,劇中帶產(chǎn)品”這樣的營銷模式是否可行。

自短劇爆火以來,頭部品牌打包定制專屬短劇成為品牌宣傳的新方式。如茶百道去年攜手抖音達人姜十七推出短劇《愛有百道新鮮》,抖音雙十一期間播出的《全職主夫培養(yǎng)計劃》《何以為愛》《雙A夫婦又美又颯》等多部短劇分別與珀萊雅、五個女博士、丸美等品牌合作。

相比“霸總”爽文式的短劇,品牌類短劇會在播放到產(chǎn)品話題時直接掛上購物車鏈接,與短視頻平臺帶貨性質(zhì)完美契合。這時,短劇就更需要網(wǎng)紅邏輯,利用頭部演員的明星效應(yīng)吸引觀眾買單。

左陽龍表示,2024年短劇發(fā)展的兩大主題是內(nèi)容和演員,尤其是在提升演員品牌價值方面,“僅靠一兩部爆款提升不了演員的品牌價值,我們會為男女主先打造一個CP賬號,團隊持續(xù)做人設(shè)宣傳。當達到一定粉絲量后,就可以讓演員去對接很多品牌方,最終成為達人?!?/p>

四年前,《IT時報》曾寫過一篇名為《漂在橫店,紅在短視頻,群演的癡與狂》的報道,展現(xiàn)那些在直播帶貨火熱之后,轉(zhuǎn)型當主播的群眾演員。

如今短劇火熱,網(wǎng)紅主播轉(zhuǎn)型短劇主演蔚然成風,似乎是一個輪回。

本文為轉(zhuǎn)載內(nèi)容,授權(quán)事宜請聯(lián)系原著作權(quán)人。