文|娛樂資本論 阿Po
“接下來我可能不拍短劇了，要拍長劇了?！?/p>
娛樂資本論見到李沐宸的時候，她剛剛從一部女一號的長劇劇組殺青回北京，在問出行業(yè)對她最關(guān)心的問題時，她疲憊地做出了回復。
李沐宸是在過往一年里最火的短劇演員之一，半個月前上線的短劇《執(zhí)筆》快速突破千萬分賬并且豆瓣開分7.6分，至今仍在社交平臺上有著很高的討論度。為何身為女一號的李沐宸忽然說“不拍了”？
“不是完全不拍短劇了，是現(xiàn)在真的拍不動了?！?/p>
也有依然斗志滿滿說要繼續(xù)進階的短劇“大女主”馬秋元，她2年拍了30多部短劇，如今，新劇《深宅進階錄》在清明檔上線24小時充值突破1000萬。另一部當女二號的《偏偏寵愛》則是愛奇藝短劇分賬第一。
此時距離她從經(jīng)管系畢業(yè)后，許下“能去橫店拍古裝劇”愿望的時候還不到2年。
正所謂“同圈不同命，隔行如隔山”。
《虛顏》男主丞磊一部短劇爆款，接連成為大古裝劇的男二號與男一號，不到兩年實現(xiàn)咖位三級跳；《無限超越班2》爭議學員錦超，兩部出圈快手小短劇后出演長劇小配角仍接連被嘲。
2024年的影視行業(yè)，依舊是短劇的風刮得最猛烈。網(wǎng)絡(luò)視聽大會公布2023年上線的重點網(wǎng)絡(luò)微短劇數(shù)量達到384部，是2022年一倍有余，備案集數(shù)高達12630集。
暴漲的短劇數(shù)量、“橫店變豎店”的玩笑背后，也是短劇越來越“卷”的現(xiàn)狀，卷氛圍，卷場景，卷表演細節(jié)，卷到這些演員隨身帶著速效救心丸的地步。
當觀眾們看短劇的興致到達了空前高漲的階段，這些被網(wǎng)友們戲稱為“古希臘掌管短劇的神”的演員們，又在經(jīng)歷怎樣不同的挑戰(zhàn)？
娛樂資本論對話了李沐宸、趙弈欽、馬秋元三位短劇頭部的演員以及一些短劇從業(yè)者，聽聽他們在一線中的切身感受。
01 24小時無休，靠速效救心丸拍戲，短劇劇組能有多累？
3月底到4月最出圈的兩部短劇無疑是騰訊視頻的《執(zhí)筆》和九州的《深宅進階錄》，兩部劇的女一號演員李沐宸和馬秋元，在過去一年中的工作節(jié)奏都是“連軸轉(zhuǎn)”。
去年3月才踏足小程序劇領(lǐng)域的馬秋元，一個月拍三部單劇時長100到200分鐘的小程序劇，年后花三四天拍了一部品牌定制劇，對她來說算是一種緩沖。
李沐宸處于長視頻平臺的橫屏短劇賽道，這個賽道“卷”了快三年，17到23天拍一部240到360分鐘總時長的橫屏短劇，加上圍讀定妝，拍一部戲需要占滿一個月時間。
過往一年里她拍了5部橫屏短劇、2部長劇的女一號，1部長劇的客串，是自己都覺得“累到離譜”的程度，一天拍24小時，“到后來都靠吃速效救心丸活下去”，隔壁男演員都扛不住，邊拿酒精拆頭套邊感慨，“姐你身體真好，太能扛了?！?/p>
她向小娛嘆道，“演員一累就很難保持狀態(tài)，不是說情緒的狀態(tài)，而是外貌上就能看出疲態(tài)，這是你無法控制的?！?/p>
進了劇組就不可能超過5個小時睡眠，場記阿花告訴小娛，曾有科班大學生進組三天就累暈在現(xiàn)場，經(jīng)?？匆姸虅椖煌虏酆笃跒V鏡開太大，畫面都模糊了，也是因為演員累到皮垮臉腫，不開濾鏡實在是看不下去了。
同樣有兩部高分賬短劇《招惹》《風月變》的演員趙弈欽，提到最近在播橫屏短劇《難尋》，也難免一邊驕傲一邊苦笑，這部劇無論時長和拍攝都幾乎突破比肩長劇，40多天的拍攝時長也與分賬長劇接近。
“最難得還是生病的時候每天拍十八九個小時，收工只能趕緊睡覺，根本沒時間去醫(yī)院，拍戲不能被看出生病的狀態(tài)，假裝無事發(fā)生，真的非常依賴演員的信念感了?！壁w弈欽苦笑，小紅書被拍到的路透視頻十分狼狽。
他聽說橫店的短劇劇組越來越多，參與的演員也變多了，雖然拍攝的題材和內(nèi)容豐富，但確實大家都很累。
02 從卡大頭到卷氛圍卷場景卷細節(jié)
趙弈欽與李沐宸對橫屏短劇的精品化感受都是：開始“卷”長劇。
“很多短劇炫氛圍感比長劇都厲害，后期、調(diào)色、升格慢鏡頭全部都不能少?！痹诜諊卸虅∵@方面，趙弈欽一定是最有發(fā)言權(quán)的，他主演的三部短劇皆因此出圈。
既然要做出氛圍感，時間工夫就要做充足，但拍攝天數(shù)不能超期，就只有在一天之內(nèi)延長拍攝時長。
趙弈欽主演的短劇《難尋》
趙弈欽開玩笑地說，“不同劇組大家經(jīng)常比誰一天拍得時間長，我說今天拍了18個小時，隔壁說拍20個小時。其實還是覺得既然都拍了橫屏劇了，就要鉚著勁兒拍個和長劇差不多的效果出來?！?/p>
他可以看見很多導演紛紛入局短劇，在劇本質(zhì)量不錯的前提下，導演的發(fā)揮空間也會更大。
類似的情況，短劇高口碑導演曾慶杰也表示過，短劇制片人相對年輕，與有一定資歷的長劇導演溝通起來會給到更多嘗試空間。
短劇制片人丫丫告訴小娛，橫屏短劇的土壤幾乎都在長視頻平臺，針對的也是關(guān)于看長視頻的人群，這樣的人群對畫面的精度、豐富度和劇情的細膩度都是有要求的，豎屏短劇團隊的制作質(zhì)量未必能夠達到他們的要求。
趙弈欽回憶《難尋》曾經(jīng)有一集的粗剪被剪到38分鐘，已經(jīng)是長劇的單集時長。而李沐宸則直言，“好的短劇呈現(xiàn)出來的效果一定是要各方面都比長劇強才可以，包括重場戲的拍攝效率，演員表演的瞬間爆發(fā)力等等?！?/p>
“卷”隨之帶來的問題還有大量的同質(zhì)化，李沐宸和趙弈欽在《招惹》播出后都成為短劇競相邀約的對象，而他們拿到的項目書上都是與《招惹》重復的故事。
“無非是把同樣的故事?lián)Q了不同的時代背景去包裝，換湯不換藥，我何必去消費觀眾，讓他們再看我演一遍同樣的內(nèi)容？”李沐宸決定“逃離”短劇賽道也有這方面的理由。
趙弈欽雖然只拍過三部橫屏短劇，但口碑率保持在百分百，他直言比起拍戲的數(shù)量，會更注重劇本的質(zhì)量，還有角色與自己的適配度，所以在選擇方面會更為謹慎。
相比起兩位經(jīng)驗豐富的演員，剛剛正式入行一年多的馬秋元則對行業(yè)有更多的新奇和期待。拍了四五部男頻短劇后，馬秋元踏入女頻賽道、找到了合適的戲路，也遇到了短劇精品化大潮。
“大家對短劇的刻板印象停留在比較早期，一百多集劇需要前八集抓人眼球，勢必要演員大聲說話、做出夸張的肢體動作。我一開始也要有這些毛病，是看了網(wǎng)友吐槽才慢慢改掉的?！?/p>
馬秋元感覺現(xiàn)在短劇劇組更注重細膩的表演，會探討人物的底層邏輯，如何做出層層遞進的表演方式而不留下太多表演痕跡。豎屏短劇的拍攝也從“卡大頭”的拍攝畫風，逐漸將機位遠離演員，用更多的中遠景，為整個構(gòu)圖增加背景和細節(jié)的豐富度。
03 不覺得Low的腰部演員找到真正舞臺
“我沒感覺短劇Low，作為非科班出身的演員，這就是我生長的土壤，我身邊的環(huán)境里，大家都在認真討論如何完善劇情，可以說我是在跟著微短劇行業(yè)在前進的?！?/p>
對于一些套路劇情，她和閨蜜也會在看劇時互發(fā)消息直播reaction或者吐槽“總裁遍地都能撿到”、“一百萬給我就好了”，但身邊親友看到她拍的劇，只會透露出“認識了一位演員朋友”的驕傲，這也是馬秋元不覺得“拍短劇Low”的原因之一。
小程序劇場記阿花也提到短劇確實是非科班出身者進入影視行業(yè)渠道，不以流量明星為看點的短劇，甚至能讓一些配角演員，在表演得到認可后，快速晉升為主角。
李沐宸主演的短劇彈幕里，至今都會出現(xiàn)《夢華錄》招娣、《全職高手》唐柔、《司藤》沈銀燈等她演過的爆款劇配角名，也有網(wǎng)友質(zhì)疑她是否資源降級。
“首先，我的片酬沒有少賺，從平均日薪來看，和我拍長劇賺的差不多，我聽說有些演員拍短劇比拍長劇的片酬還高?！崩钽邋废蛐市ρ裕拔椰F(xiàn)在的目標就不是演大劇女配，而是想要努力多演女一號?！?/p>
她身邊很多制片人雖然看過她出演大劇配角的效果不錯，卻不知道她擔起女一號的效果是否會好，在通過短劇證明了之后，長劇制片人對她的表演能力會更加認可。
“我的第一部短劇是《招惹》，當時我是有顧慮的，但不是鄙視鏈的問題，而是短劇和我以往拍的平臺自制劇不是一個賽道，我會擔心不擅長?！?/p>
李沐宸在《夢華錄》扮演招娣
在詢問制片人朋友后，李沐宸很快得到了“有戲拍已經(jīng)不錯了”的回復。
當時正好遇上影視寒冬，李沐宸形容自己“走出《夢華錄》劇組，發(fā)現(xiàn)橫店幾乎沒人了”，她沒能從爆款劇中收獲紅利，但在短劇中找到新的機遇。
“比起很多無戲可拍的人，我常常能演女一號，還有什么心理落差？”
自稱“還處在被選擇狀態(tài)”的趙弈欽也是同樣的想法，“沒有長短之分，只有好不好的區(qū)別?！痹凇墩腥恰分笏频暨^太多同類的劇本，但缺乏出演大體量長劇的經(jīng)驗而至今很難爭取大制作劇的出演機會，即便出演了愛奇藝、歡娛影視出品的大劇《臨江仙》，也沒能爭取到男二號的角色。
馬秋元在《偏偏寵愛》飾演女二號
馬秋元在2022年許愿的“可以去橫店拍古裝劇”的小目標已經(jīng)實現(xiàn)，她去年許下的新目標是在2024年出演橫屏短劇女一號，此時她當女二號的橫屏短劇《偏偏寵愛》已經(jīng)是愛奇藝短劇分賬第一了。
短劇在不斷向上，還有很多人通過短劇也在不斷向上。