文|犀牛娛樂(lè) 沈婉婷
編輯|樸芳
本年度華語(yǔ)劇集的首位“9分俱樂(lè)部”成員出現(xiàn)了。
這就是已開(kāi)播兩周的臺(tái)劇《不夠善良的我們》。在臺(tái)灣首播后，該劇就在公視、MyVideo、愛(ài)奇藝國(guó)際站、八大戲劇臺(tái)等平臺(tái)橫掃四項(xiàng)收視冠軍。口碑方面，豆瓣開(kāi)分8.5、然后一路上漲，目前播出4集、評(píng)分高達(dá)9分，登頂“一周華語(yǔ)劇集口碑榜”，在內(nèi)地也掀起追劇熱潮。
臺(tái)灣金牌編導(dǎo)徐譽(yù)庭，林依晨、許瑋甯、賀軍翔主演，劉若英、謝盈萱等驚喜客串，蔡健雅包攬OST，單是這個(gè)神仙陣容，就為這部劇注入了極大的期待值和話題度。但這些還不足以讓它俘獲當(dāng)下挑剔的觀眾們，更重要的是，作為一部雙女主視角的女性題材臺(tái)劇，《不夠善良的我們》在現(xiàn)實(shí)賽道又給內(nèi)地劇集同類(lèi)型劇集上了一課。
真正的女性題材長(zhǎng)這樣
只有8集的《不夠善良的我們》的故事非常簡(jiǎn)單：同月同日生的兩個(gè)女人愛(ài)上了同一個(gè)男人，年輕時(shí)互為情敵，10年后卻透過(guò)社交網(wǎng)絡(luò)的蛛絲馬跡幻想對(duì)方過(guò)得比自己更好而暗自較勁。
“中女”的人物設(shè)定，兩女一男的故事開(kāi)端，婚戀、家庭、婆媳矛盾等老生常談的議題，這些元素如果放在當(dāng)下的國(guó)產(chǎn)女性題材劇中，一不小心就會(huì)被貼上“雌競(jìng)”“狗血”“懸浮”等標(biāo)簽。
不過(guò)到了《不夠善良的我們》這里，犀牛君在觀眾的彈幕中看到最多的一個(gè)詞是——真實(shí)。
這種真實(shí)體現(xiàn)在，同樣是講述兩個(gè)女人和一個(gè)男人的故事，這部劇的主觀視角卻是兩個(gè)普通的中年女人，通過(guò)兩種視角下的對(duì)照組展現(xiàn)當(dāng)下中年女性面臨的真實(shí)選擇與感受，而不是推動(dòng)劇情發(fā)展的“工具人”。
林依晨飾演的簡(jiǎn)慶芬和許瑋甯飾演的Rebbeca分別代表了兩種不同生活狀態(tài)下的女性。
簡(jiǎn)慶芬，已婚、工作婚姻雙重穩(wěn)定，但在她眼中這樣日復(fù)一日的生活太過(guò)平凡而無(wú)趣；于是她找了一個(gè)假想敵給自己樹(shù)立了“要過(guò)的比她好”的目標(biāo)，這個(gè)人就是老公的前女友Rebecca。社交平臺(tái)上的Rebecca存款豐厚、交往了年下男友，過(guò)著簡(jiǎn)慶芬羨慕的生活。
而實(shí)際上的Rebecca是一個(gè)是年近40、開(kāi)始對(duì)自己的人生選擇產(chǎn)生懷疑、焦慮的獨(dú)身女性，1800萬(wàn)（臺(tái)幣）存款只是她退休的目標(biāo)、男友照片也是假的，不僅如此，她還面臨著隨時(shí)會(huì)被房東趕走的境遇，還有時(shí)不時(shí)感受到社會(huì)對(duì)大齡單身女性的惡意。
而這兩種截然不同的人生，卻是當(dāng)下無(wú)數(shù)35+女性正在經(jīng)歷的處境和困擾，也揭示了每一種選擇的復(fù)雜性。人到中年，無(wú)論是選擇成立家庭還是保持單身，似乎每種選擇都會(huì)有遺憾，尤其當(dāng)現(xiàn)狀不滿時(shí)，總會(huì)忍不住問(wèn)自己：“如果曾經(jīng)換一種選擇會(huì)不會(huì)更好？”但事實(shí)上不管哪種人生都會(huì)有它的不如意，只不過(guò)“得不到永遠(yuǎn)在騷動(dòng)”。正是這樣寫(xiě)實(shí)的情緒與思考，才讓不少觀眾引發(fā)對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的共鳴與感慨。
這部劇的另一層真實(shí)還體現(xiàn)在，敢于呈現(xiàn)女性不完美的一面，就像劇名一樣，劇中的兩位女性都不夠善良，有欲望、有陰暗心理，會(huì)攀比、會(huì)嫉妒，比如在這段三角關(guān)系中簡(jiǎn)慶芬表現(xiàn)出的“茶”、Rebecca曾有一段不為人知的情婦經(jīng)歷等，但也恰恰是這些人性中的“灰度”，才讓人物更有可信度，因?yàn)檫@才是真正的人性。
所以目前看來(lái)，《不夠善良的我們》并沒(méi)有美化和丑化任何一種生活狀態(tài)，而是通過(guò)多視角敘事真實(shí)描繪當(dāng)下女性在婚姻、家庭、事業(yè)等方面會(huì)遇到的挑戰(zhàn)和矛盾。如此，這部劇就像一面鏡子一樣，與更多觀眾建立更深的連接。
臺(tái)劇在現(xiàn)實(shí)賽道做對(duì)了什么？
事實(shí)上，《不夠善良的我們》并不是第一部讓內(nèi)地觀眾爆發(fā)現(xiàn)實(shí)共鳴的高分臺(tái)劇，從此前的《我們與惡的距離》《俗女養(yǎng)成記》《華燈初上》到這兩年的《她和她的她》《有生之年》，都曾憑借立足現(xiàn)實(shí)議題引起廣泛的追劇熱潮，豆瓣評(píng)分皆在9分左右。不覺(jué)間，臺(tái)劇早已擺脫了只會(huì)拍偶像劇的標(biāo)簽，在現(xiàn)實(shí)主義賽道趟出了一條“復(fù)興”之路。
那么除去創(chuàng)作環(huán)境與審查制度的因素，臺(tái)劇在現(xiàn)實(shí)題材的創(chuàng)作上究竟做對(duì)了什么？
犀牛君認(rèn)為很重要的一點(diǎn)是，臺(tái)劇的編劇對(duì)生活、對(duì)人的觀察細(xì)致入微，真正地將自己對(duì)這個(gè)時(shí)代的觀察放進(jìn)作品中，即使是微小的、不那么正面的，但他們依然愿意用心與觀眾溝通。
以《不夠善良的我們》中的Rebecca為例，對(duì)于這樣一個(gè)職場(chǎng)“大女主”來(lái)說(shuō)，內(nèi)地劇集通常塑造的都是事業(yè)有成的“白富美”形象，但這部劇里的她沒(méi)有自己的房子、房東會(huì)來(lái)找麻煩、助理還因?yàn)楦星閱?wèn)題辭職……有時(shí)很狼狽，會(huì)寂寞、焦慮，但這才是大多數(shù)普通中年獨(dú)身女性的真實(shí)狀態(tài)，反而是那些打著“現(xiàn)實(shí)題材”旗號(hào)的浮夸劇情屢屢讓觀眾吐槽“仿佛和劇中人生活在兩個(gè)世界”。
再有，在國(guó)產(chǎn)劇中很難看到的平凡而不起眼的生活瑣碎卻總能被臺(tái)劇描繪地細(xì)膩而動(dòng)人。比如《不夠善良的我們》里簡(jiǎn)慶芬與老公之間的相處日常折射出多少中年夫妻的婚后生活狀態(tài)，以及婆婆不打招呼就上門(mén)看孫子、被婆婆陰陽(yáng)怪氣不親自做早飯等這些細(xì)節(jié)又將婆媳之間的微妙關(guān)系刻畫(huà)得自然而又代入感。
并且，臺(tái)劇總能另辟蹊徑地找到值得探討的新議題和新視角去觸達(dá)現(xiàn)實(shí)主義的新領(lǐng)域。例如《我們與惡的距離》關(guān)注的是精神病患和無(wú)差別殺人事件，從而探討善與惡的界線。又如《俗女養(yǎng)成記》和《她和她的她》同為女性題材，前者傳達(dá)的是失敗的30+女性在經(jīng)歷了浮沉愛(ài)恨之后如何完成與自我和世界的和解，后者則是透過(guò)性侵、職場(chǎng)性騷擾等話題給予脆弱女性一抹走出至暗時(shí)刻的光亮。
雖然某些議題直接搬到內(nèi)地劇集市場(chǎng)中會(huì)存在尺度和輿情上的風(fēng)險(xiǎn)，但現(xiàn)實(shí)生活這座富礦還有太多素材值得深挖，只不過(guò)臺(tái)劇總能成為那個(gè)率先發(fā)掘新切口的先行者。
毫無(wú)疑問(wèn)，在現(xiàn)實(shí)主義題材這條賽道上，臺(tái)劇已走向了next level；而內(nèi)地劇集現(xiàn)下能做的，除了用心，就是再用心！