文|毒眸
想看個(gè)可以相信的都市愛(ài)情故事，太難了。
近幾年，基于女性用戶(hù)的觀(guān)劇訴求增大，以“現(xiàn)實(shí)+愛(ài)情”為核心，客觀(guān)呈現(xiàn)輕熟女性情感和生活困惑的都市言情劇層出不窮。最近，就有改編自亦舒IP的《承歡記》和改編自豆瓣文學(xué)IP的《春色寄情人》先后播出。
（《承歡記》《春色寄情人》（圖源：豆瓣）
然而，市面作品不斷，大爆之作卻極少。上一部類(lèi)型相近的爆款還是2023年的《去有風(fēng)的地方》，其他諸如《愛(ài)很美味》《愛(ài)情而已》《裝腔啟示錄》等成績(jī)不錯(cuò)的作品，或在口碑、或在熱度上總是顯得“差一口氣”。
《承歡記》和《春色寄情人》亦然，前者的豆瓣評(píng)分僅有6.4，后者開(kāi)播后評(píng)論兩極分化。兩部劇的表現(xiàn)都有些低于期待值，似乎在此類(lèi)劇集里，現(xiàn)實(shí)的客觀(guān)情境很難和愛(ài)情的旖旎浪漫相融合。
而結(jié)合高口碑作品的優(yōu)點(diǎn)和中低分作品“懸浮、矯情、不真實(shí)”等評(píng)論熱詞來(lái)看，當(dāng)現(xiàn)實(shí)與愛(ài)情這兩個(gè)標(biāo)簽融合時(shí)，現(xiàn)實(shí)感可能才是作品的基底，即便是愛(ài)情，也要包裹在現(xiàn)實(shí)的語(yǔ)境下。
要愛(ài)情，也要面包，在現(xiàn)實(shí)生活里都無(wú)法完成的二選一命題，國(guó)產(chǎn)劇能給出答案嗎？
亦舒&豆瓣，填補(bǔ)缺口
當(dāng)優(yōu)質(zhì)作品的供給跟不上女性用戶(hù)的訴求時(shí)，填補(bǔ)這部分內(nèi)容缺口的來(lái)源，變成了亦舒和豆瓣閱讀。
云合數(shù)據(jù)顯示，劇集受眾的平均年齡和女性用戶(hù)占比每年都在小幅度上漲：2021年，視頻平臺(tái)用戶(hù)的平均年齡29歲左右，同比上漲1歲，女性用戶(hù)占比60%~70%；2022年，這一數(shù)據(jù)在29.8-31.3歲之間，女性用戶(hù)占比在64%-67%之間；2023年Q3則為29.1-31.7歲之間，女性用戶(hù)占比在65%-74%之間。
雖然很難將年齡與性別和審美取向進(jìn)行強(qiáng)關(guān)聯(lián)，但按照普遍觀(guān)念，“中女”是消費(fèi)現(xiàn)代言情劇的主力軍，而現(xiàn)代言情劇的表現(xiàn)近幾年卻一直不算好，無(wú)法和大勢(shì)的古偶仙俠相抗衡。
在全網(wǎng)有效播放量的維度，2021至2023的數(shù)據(jù)排行榜TOP20里，僅有《流金歲月》《好事成雙》上榜，并且不在高位。另外在2024年Q1的榜單里，也只有《煙火人家》。值得一提的是，這三部作品亦分別改編自亦舒和豆瓣閱讀的IP。
（《流金歲月》《好事成雙》《煙火人家》（圖源：豆瓣）
從2017年《我的前半生》大爆開(kāi)始，影視行業(yè)再度掀起了亦舒IP改編熱潮。包括另一部已播劇《流金歲月》、院線(xiàn)電影《喜寶》、在播劇《承歡記》和待播劇《玫瑰的故事》，仿佛時(shí)隔幾十年，亦舒IP依然是影視作品的金字招牌。
（《我的前半生》（圖源：豆瓣）
這些作品創(chuàng)作于上個(gè)世紀(jì)香港、上海經(jīng)濟(jì)騰飛期間，彼時(shí)，社會(huì)的發(fā)展快速改變著人們的思維思想和文化生活，女性的地位開(kāi)始上升，繼而引發(fā)了群體性的自我與獨(dú)立意識(shí)覺(jué)醒，對(duì)于感情和事業(yè)都有了新的觀(guān)念和想法。
亦舒IP恰是這階段人與都市的縮影，以細(xì)膩的筆法折射著一個(gè)時(shí)代的民眾風(fēng)貌。人設(shè)上，女性主義在她的筆下的女性角色身上開(kāi)始萌芽，各具魅力的女主角不再是男權(quán)的附屬品和時(shí)代的沉默者，她們敢于表達(dá)自己的真實(shí)欲望，在價(jià)值觀(guān)選擇上，更加忠于自我。
情感上，現(xiàn)實(shí)世界物欲橫流，故事里的愛(ài)情也和利益分不開(kāi)，男男女女的關(guān)系大多建立在物質(zhì)基礎(chǔ)上，他們的愛(ài)情更像是一個(gè)抓手，抓的是社會(huì)的殘酷與人生的無(wú)常。
場(chǎng)景上，經(jīng)濟(jì)帶來(lái)的蓬勃活力、新舊思潮的激烈碰撞、物競(jìng)天擇的叢林法則，共同組成了城市風(fēng)景，一片天空、一幢高樓、一個(gè)小物件都是都市信心十足的自白。
或許是亦舒走在前面，又或許是時(shí)代恰好開(kāi)始輪回。總而言之，這些“亦舒氣質(zhì)”，剛好完美地契合了當(dāng)下的社會(huì)環(huán)境和輿論風(fēng)潮，也促使了行業(yè)開(kāi)始“重啟”亦舒IP。
當(dāng)然，鑒于IP創(chuàng)作的年代確實(shí)久遠(yuǎn)，怎樣“移植”故事語(yǔ)境，使之具有當(dāng)下現(xiàn)實(shí)感，極度考驗(yàn)主創(chuàng)的改編功力。就已播作品來(lái)看，面子上的場(chǎng)景和道具是小問(wèn)題，里子的人物邏輯才是真正的難點(diǎn)。
《承歡記》中，麥母瞞著麥承歡與辛家舉辦了豪華的訂婚宴，麥承歡到了現(xiàn)場(chǎng)才知道自己“被訂婚”。這個(gè)情節(jié)與當(dāng)下現(xiàn)實(shí)有嚴(yán)重的割裂感。劇中，麥承歡被設(shè)定為95后，麥母大概率是70左右生人。這個(gè)年代的人不會(huì)不和女兒商量，臨時(shí)拉人上場(chǎng)。再有，原小說(shuō)在1996年出版，書(shū)里的麥承歡應(yīng)該和劇里的麥母差不多年紀(jì)，明顯她在兒女婚嫁時(shí)更不會(huì)做這種事，原作其母的年紀(jì)些許可能。
（《承歡記》（圖源：豆瓣）
《流金歲月》里，朱鎖鎖看著身世凄慘，實(shí)則一路開(kāi)掛，有好閨蜜、好上司，還有雙雙傾心于她的年輕富二代和成熟董事長(zhǎng)，古早“瑪麗蘇”一樣的設(shè)定很難說(shuō)完全現(xiàn)實(shí)。
（《流金歲月》（圖源：微博）
相比之下，作為IP平臺(tái)的后期之秀，2013年上線(xiàn)原創(chuàng)寫(xiě)作平臺(tái)的豆瓣閱讀，看起來(lái)不太有時(shí)代割裂的問(wèn)題，為了匹配平臺(tái)的用戶(hù)屬性，豆瓣閱讀的IP風(fēng)格更偏現(xiàn)實(shí)向和熟齡向，官方也曾公開(kāi)表示鼓勵(lì)創(chuàng)作嚴(yán)肅文學(xué)、“非虛構(gòu)”文學(xué)和完整作品。
2016年，豆瓣閱讀設(shè)立“職業(yè)女性”組別，并面向創(chuàng)作者打出了標(biāo)語(yǔ)"成為豆瓣閱讀作者，出版改編不是夢(mèng)”，主打都市女性題材IP影視化的內(nèi)容策略。已播劇《小敏家》《熟年》《裝腔啟示錄》《好事成雙》《煙火人家》，正在播出的《春色寄情人》和待播的《好團(tuán)圓》均為其作。
（“職業(yè)女性”組別（圖源：豆瓣閱讀）
不過(guò)，正是因?yàn)閺?qiáng)調(diào)嚴(yán)肅和現(xiàn)實(shí)，豆瓣閱讀的IP存在過(guò)于文藝、有一定閱讀門(mén)檻等特點(diǎn)，在戲劇看點(diǎn)的設(shè)置和處理上有時(shí)候會(huì)顯得不夠絲滑，更偏小眾口味。豆瓣閱讀總經(jīng)理戴欽曾直言： “豆瓣閱讀形成了獨(dú)具一格的內(nèi)容生態(tài)，但風(fēng)格獨(dú)特的‘小眾精品’與備受追捧的‘全民爆款’之間似乎存有隔閡?！?/p>
《春色寄情人》印證了戴欽的話(huà)，開(kāi)播口碑兩極化。一方面，劇集開(kāi)頭用手術(shù)前還在social的橋段，立住了主人公莊潔（周雨彤飾）一個(gè)在大城市努力打拼的職業(yè)女性形象，隨后用莊潔在老家小鎮(zhèn)的一系列遭遇，既帶出了故事人物關(guān)系，也呈現(xiàn)了她積極樂(lè)觀(guān)的性格。同時(shí)用細(xì)節(jié)將她對(duì)于追求愛(ài)情的勇氣與智慧、對(duì)家人的關(guān)懷和溫暖，以及對(duì)小鎮(zhèn)人情世故的拿捏描摹得淋漓盡致。
相關(guān)橋段配合莊母（劉琳飾）等配角的精彩演繹和泉州南坪小鎮(zhèn)的煙火氣，氛圍真實(shí)自然有代入感，好像莊潔是就是每一個(gè)在北上廣深?yuàn)^斗的你我她，南坪是每個(gè)游子心心念念的故鄉(xiāng)。莊潔在大城市生活與老家心動(dòng)男孩間的取舍則是群體共性的矛盾。
《春色寄情人》莊母（劉琳飾）（圖源：豆瓣）
另一方面，有網(wǎng)友認(rèn)為部分情節(jié)處理得有些生硬，豆瓣評(píng)論“三集閱畢，偶爾男女主臺(tái)詞像高中作文最后升華的段落一樣跟你抒發(fā)生命的真諦，stop??！”
由此，盡管亦舒和豆瓣閱讀同為都市言情賽道的IP開(kāi)發(fā)大戶(hù)，但是改編劇集大多評(píng)分不高，在場(chǎng)景、人設(shè)和情感上，多少存在現(xiàn)實(shí)感和浪漫主義難以平衡的情況。
都市言情劇，到底【言】什么？
不僅是亦舒和豆瓣閱讀的IP，現(xiàn)實(shí)感與戲劇性失衡是整個(gè)都市言情劇賽道的痛點(diǎn)，甚至它的輕重能直接決定一部劇的品質(zhì)。目前，不管是原創(chuàng)故事還是其他IP改編，同時(shí)兼?zhèn)洮F(xiàn)實(shí)與愛(ài)情雙重標(biāo)簽的劇集，都很難把控二者之間的融合程度，尤其是情感部分，依然容易七扭八拐走進(jìn)“霸總瑪麗蘇”的死胡同。
導(dǎo)演馮小剛回歸劇集領(lǐng)域后拍攝的《北轍南轅》一度備受業(yè)內(nèi)外期待，然而期待越高失望越大，劇集的種種槽點(diǎn)充分證明馮導(dǎo)“脫離人民群眾久矣”。
（《北轍南轅》（圖源：豆瓣）
劇中的幾位女主角如同拿“基層體驗(yàn)卡”的富N代，住大平層和別墅，寫(xiě)寫(xiě)文章、炒炒股，隨隨便便就能大把賺錢(qián)，沒(méi)事再開(kāi)個(gè)公司玩，完全不符合人設(shè)背景。還有一些細(xì)節(jié)更是缺乏邏輯，比如豆瓣網(wǎng)友提到的，去挪威申請(qǐng)申根簽證，不需要像劇里那樣面對(duì)簽證官；郵件都沒(méi)打開(kāi)，就能看到附件的離婚協(xié)議。
人設(shè)與情感關(guān)系相輔相成，同為“富商與女律師”的組合，《一路朝陽(yáng)》和《裝腔啟示錄》就在對(duì)現(xiàn)實(shí)的呈現(xiàn)上滑向了兩條截然不同的道路。
（《一路朝陽(yáng)》《裝腔啟示錄》（圖源：豆瓣）
《一路朝陽(yáng)》高開(kāi)低走，劇集前半段，年上總裁黎光被職場(chǎng)新丁李慕嘉吸引的橋段還算有看點(diǎn)，再融入黎光帶著李慕嘉出席酒局和聚會(huì)等現(xiàn)實(shí)橋段，貼地飛行且邏輯自洽。但是進(jìn)展到正式戀愛(ài)，李慕嘉開(kāi)啟了歌頌醇真愛(ài)情的“嬌妻”模式，為了表達(dá)自己對(duì)黎光是真愛(ài)，房車(chē)什么都不要，這明顯無(wú)法獲得職場(chǎng)人共鳴。
《裝腔啟示錄》在類(lèi)似關(guān)系的處理上更有弧度。年輕女律師唐影與目標(biāo)客戶(hù)富豪馬其遠(yuǎn)有了交集，彼此開(kāi)始有目的性地接觸。過(guò)程里，唐影毫不掩飾自己的欲望，同時(shí)足夠聰明，可以為了目的裝腔作勢(shì)、戴上面具，也知道短暫的利益不是長(zhǎng)遠(yuǎn)之計(jì)，是一個(gè)有血有肉的、真實(shí)的人。這也讓她和許子詮的愛(ài)情顯得真實(shí)，兩個(gè)人的你退我進(jìn)、若即若離、極致拉扯，是成年人愛(ài)情的模樣。劇集豆瓣8.1的分?jǐn)?shù)說(shuō)明了受眾的認(rèn)可，只可惜熱度沒(méi)有脫離豆瓣閱讀的圈層化的特點(diǎn)。
綜合對(duì)比這些作品，不是過(guò)于套路，就是過(guò)于極端，前者還有不該存在的后面三部《歡樂(lè)頌》，口碑一部不如一部，后者則有以“老三”引發(fā)熱度的《如果奔跑是我的人生》，在爭(zhēng)議之外確實(shí)戳中了一些情感關(guān)系結(jié)節(jié)。
（《如果奔跑是我的人生》(圖源：豆瓣）
其實(shí)，若實(shí)在難以掌握現(xiàn)實(shí)感的火候，不如先側(cè)重一頭?！艾F(xiàn)實(shí)成長(zhǎng)為主，理想愛(ài)情為輔”在女性類(lèi)型劇里有成功先例，早先有《杜拉拉升職記》，最近有《風(fēng)吹半夏》，兩部劇的愛(ài)情都只是女主角生活的一部分，反而讓人意猶未盡，甜度酣宜，這很像成熟女性的人生，當(dāng)更關(guān)注自我的時(shí)候，愛(ài)情自然踏風(fēng)而來(lái)。
（《風(fēng)吹半夏》趙麗穎劇照（圖源：豆瓣）
說(shuō)到甜度，現(xiàn)實(shí)感與戲劇性失衡同樣會(huì)影響到現(xiàn)代偶像劇的觀(guān)感，從這點(diǎn)看，兩類(lèi)作品殊途同歸。區(qū)別在于，都市言情劇會(huì)言析現(xiàn)實(shí)矛盾，現(xiàn)代偶像劇更側(cè)重呈現(xiàn)愛(ài)情的甜蜜互動(dòng)，可是這份甜蜜也要建立在可信的語(yǔ)境和邏輯里。畢竟，觀(guān)眾并非活在真空，即便是要造夢(mèng)，也要令人甘愿做夢(mèng)。
尤其是發(fā)生在職場(chǎng)的現(xiàn)代偶像劇，太多情節(jié)置于云端，變成空中樓閣，不會(huì)令人幻想，只會(huì)被當(dāng)作海市蜃樓。大膽地說(shuō)，如果創(chuàng)作者寫(xiě)不好一位都市女性，倒不如去拍古裝劇，至少?zèng)]有太多現(xiàn)實(shí)考量上的限制。
亦舒之前，大紅的女作家是瓊瑤，兩個(gè)人的作品一位講現(xiàn)實(shí)，一位主張“愛(ài)情至上”，都市言情劇和現(xiàn)代偶像劇之所以開(kāi)始呈現(xiàn)內(nèi)容上的分野，也離不開(kāi)兩位名家的影響。而現(xiàn)在瓊瑤IP被封存，亦舒IP卻迎來(lái)二輪開(kāi)發(fā)熱，或許也正說(shuō)明了當(dāng)下觀(guān)眾對(duì)現(xiàn)實(shí)的訴求。
現(xiàn)實(shí)感，從哪來(lái)？
實(shí)際上，現(xiàn)實(shí)感得當(dāng)與否有很清晰的衡量標(biāo)準(zhǔn)。通俗地說(shuō)，對(duì)于劇中的情節(jié)故事，觀(guān)眾的反饋會(huì)將其分為三檔，第一種，這是我的故事，或者這能發(fā)生在我身上；第二種，這未必會(huì)發(fā)生在我身上，但是我相信能發(fā)生在別人身上；第三種，這完全不可能存在。
三檔反饋的受眾基數(shù)，對(duì)應(yīng)了劇集的市場(chǎng)反饋。盤(pán)點(diǎn)近幾年的都市言情劇，可以看出，只要抓住一點(diǎn)現(xiàn)實(shí)元素，作品就能獲得不錯(cuò)的口碑，而且現(xiàn)實(shí)元素的設(shè)計(jì)和運(yùn)用在整體進(jìn)步，這和創(chuàng)作者的努力成正比。當(dāng)然，可以進(jìn)步更多。
進(jìn)步過(guò)程有著由深至淺、由硬件到軟件的趨勢(shì)。首先在基礎(chǔ)的生活場(chǎng)景構(gòu)建上，主人公的家從早些年的樣板房轉(zhuǎn)變成了更合情理的合租屋，工作區(qū)域也從？變成了普通的格子間。以前出校門(mén)不久的上班族就能身著光鮮亮麗的服飾，開(kāi)車(chē)出行，現(xiàn)在的上班族大多在地鐵上昏昏欲睡。
《我在他鄉(xiāng)挺好的》就是“硬件突出”的優(yōu)質(zhì)作品，不僅被觀(guān)眾贊譽(yù)“編劇一看就是真上過(guò)班的”，備受好評(píng)的地鐵一幕后續(xù)還被無(wú)數(shù)同類(lèi)作品復(fù)制。周末在影院看電影被微信催工作，身體不舒服也不敢請(qǐng)假，親戚來(lái)看病很難掛號(hào)，不靠譜的室友糟心糟肺……劇中的很多細(xì)節(jié)都是當(dāng)代打工人的真實(shí)寫(xiě)照。
（《我在他鄉(xiāng)挺好的》劇照（圖源：微博）
另外，現(xiàn)在的現(xiàn)代言情劇在人物設(shè)定上也有進(jìn)步。有世俗意義上看“優(yōu)秀”的一面，也有不被認(rèn)同或者飽受抨擊的一面?！度选返耐趼菥褪堑湫屠樱扔姓故舅诠ぷ魃系呐εc能力的橋段，也大膽地呈現(xiàn)了她對(duì)于情感和物質(zhì)的欲望訴求，以及深陷當(dāng)中不太清醒的一面。比起完美主婦顧佳，反倒顯得更吸引人了。
對(duì)愛(ài)情本身的敘述，同樣要落到現(xiàn)實(shí)中去?！洞荷那槿恕防飼夯匦℃?zhèn)的莊潔，要面臨“異地戀”的現(xiàn)實(shí)困惑；《愛(ài)情而已》里的“姐弟戀”看似有些夢(mèng)幻，但梁友安的生活和事業(yè)卻有著真實(shí)的艱難。
有將近30萬(wàn)人打出8.1高分的《愛(ài)很美味》，從被套路捆綁的都市女性群像劇中闖出，成為“黑馬”，依靠的正是在場(chǎng)景、人設(shè)和情感上都足夠真實(shí)的現(xiàn)實(shí)底色，細(xì)節(jié)處有考量斟酌。
（《愛(ài)很美味》評(píng)分（圖源：豆瓣）
最后說(shuō)回故事源頭，如今，亦舒IP成了影視改編的香餑餑，而在這股熱潮下，創(chuàng)作者們與其研究亦舒的爆款密碼，不如自行帶入亦舒里的角色，先考慮現(xiàn)實(shí)，再談戀愛(ài)吧。