文|娛樂資本論 致遠君
一年一度的戛納電影節(jié)又開幕了。
這屆電影節(jié)是真正意義上的華語大年，共有8部華語長片入圍，其中不乏《醬園弄》、《九龍城寨之圍城》這樣的大制作，也有一貫被戛納青睞的賈樟柯、婁燁等六代導演的最新作品《風流一代》《一部未完成的電影》入圍官方單元。戛納上一次在主競賽出現(xiàn)中國內地出品的華語片，還是2019年的《南方車站的聚會》。
本屆戛納電影節(jié)主視覺海報
戛納一直以來都是華語電影的福地，對于中小成本故事片制作者來說，更是殿堂一般的存在。小娛接收到的信息是，100%的中小成本制作者在投遞電影節(jié)的時候，首選都是戛納。這不僅僅是因為戛納的知名度，更是因為戛納有強大的藝術電影發(fā)行能力和宣發(fā)效應。能夠進入戛納官方單元的電影，80%以上可以找到發(fā)行商，而主競賽單元更是100%都能賣出去，這是世界上任何一個電影市場都做不到的成績。
從最近的片單也可以看出，國內有大量的電影，想要走戛納這座獨木橋。但這并不容易。
今年戛納電影節(jié)早前有媒體猜測可能會出現(xiàn)兩部內地影片齊聚主競賽的“大場面”，要知道自從《阿Q正傳》首次代表中國內地出征戛納之后，從來都沒有過兩部內地片同時入選的前例。最后只有賈樟柯的《風流一代》殺入主競賽單元，但本屆華語片力量依然不可小覷。
在華語眾星閃耀紅毯的時刻，我們其實更應該了解的是，戛納的運作規(guī)則是什么？為什么入選的是這些電影？這些才是對中國內地其他電影最有價值的信息。
首先，你必須要知道，戛納的選片是由哪些因素決定的，這當然必須要從戛納電影節(jié)的歷史說起。
01 宗旨決定路數(shù)
戛納電影節(jié)創(chuàng)立于1939年，最初全稱并不叫“戛納國際電影節(jié)”，而叫“國際電影節(jié)”。鑒于當時的威尼斯電影節(jié)已經成為納粹的傀儡，法國公共行政及藝術部部長尚·杰伊決定成立電影節(jié)，第一屆決定在戛納舉辦，由電影《火車進站》導演路易斯·盧米埃爾擔任主席。
開幕當天，德軍閃襲波蘭，第二次世界大戰(zhàn)正式打響，電影節(jié)被迫取消。
1946年，二戰(zhàn)勝利之后，國際電影節(jié)在戛納重新開啟，這個時候電影節(jié)的背后是三家機構在支持，法國電影聯(lián)盟、法國教育部和法國外交部。到今天為止，戛納電影節(jié)的背后依然是他們，其主要資金來源，也主要取自于這三家機構的補貼。
根據(jù)這三家的定位，戛納電影節(jié)初期就定下了三個主要方向，一是扶持法國本土電影事業(yè)發(fā)展，二是振興世界電影產業(yè)，三是為世界電影人提供舞臺。這三個方向，是決定戛納電影節(jié)所有環(huán)節(jié)的決定性因素。
其背后資本邏輯是，戛納電影節(jié)首先必須要擔任起扶持法國本土電影事業(yè)的職能。所以無論是競賽、展映還是市場，無論是影片本身還是發(fā)行商、制片商參展，在質量層次旗鼓相當?shù)那闆r下，都是法國優(yōu)先。
第二是振興世界電影產業(yè)，這也就決定了戛納電影節(jié)產業(yè)為先的邏輯。到今天為止，戛納電影節(jié)從未向普通觀眾開放，參加的人員只有發(fā)行商、參展商、制片方、影評人以及其他電影行業(yè)相關人員。也就是說，只有在電影生產、交易各個環(huán)節(jié)中的工種，才能進入戛納電影節(jié)。河豚君以前每年去到戛納電影節(jié)之后，都會得到一個媒體證件，上面用白、粉、藍、黃顏色來區(qū)分優(yōu)先級。其中白色是最高級，意味著可以優(yōu)先享用一切權利。另外，他的市場交易設置的種種環(huán)節(jié)，都完全體現(xiàn)了產業(yè)第一屬性。
第三是為世界電影人提供舞臺。這讓戛納擁有了更高的電影視野，而同時，也必須要權衡地區(qū)和國籍，盡可能的做到每一個族裔、文化都能夠在戛納電影節(jié)有一席之地。這決定了戛納在創(chuàng)立之初就要做到“平均”，每個地區(qū)，都會在戛納有幾個名額。
宗旨決定路數(shù)，這三點，決定了戛納電影節(jié)整體的策略執(zhí)行。
02 質量是唯一的標準嗎？
河豚君私下里接觸了很多投遞過戛納電影節(jié)的導演，他們最大的一個疑問，不是如何投遞戛納電影節(jié)，而是選片規(guī)則疑惑。
2018年戛納電影節(jié)主競賽單元有一部片《太陽之女》，不僅創(chuàng)下了當年場刊的最低分，在戛納史上也是倒數(shù)，這讓很多中國導演大跌眼鏡。后來，有一個導演問了河豚君一個問題，“《太陽之女》那么難看，為什么這部片進了主競賽，而我的片連選都不選？”可能不熟悉國際電影節(jié)運作規(guī)則的電影人，大多數(shù)都會有這樣的疑問。
這說明大家對電影節(jié)的選片過程誤解非常深。電影質量當然是決定選片的重要因素，但不是唯一的因素。一些制片人的親身實踐之后告訴河豚君，電影節(jié)的選片，從來都是分賽道的。這是由戛納電影節(jié)創(chuàng)辦之初就立下的宗旨決定的。
上文我們提過，戛納電影節(jié)首要任務就是扶持法國本土電影產業(yè)，背后的支持者正是法國電影聯(lián)盟。這是一家由法國本土電影人組成的機構，這個機構的成員和贊助目的可想而知。戛納必須要在電影節(jié)和支持機構之間作出利益權衡，如果關系破裂，導致的最終結果可能是連戛納都不復存在了。
本屆戛納主競賽“法國隊”代表《野性鉆石》
以2024年本屆戛納主競賽來說，主要語言為法語或者第一出品國家為法國的影片有六部，這六部名額是法國隊鎖定的名額，每年都必須要有一定量的法國片，數(shù)量上下不會相差超過兩部。英美兩國為第一出品方的影片有7部，因為這是戛納最大的廣告商投放區(qū)，而英語地區(qū)又是全球最大的電影市場，戛納不得不重視。
剩下的名額，每個地區(qū)都要平均。亞洲這邊的名額去年給了日本和東南亞，而今年給了中國和伊朗，各自只有一個名額。戛納會把這一個名額，給到該地區(qū)今年最成熟、最具有影響力、且最符合戛納要求的作者。而今年婁燁和賈樟柯都有新片，這就幾乎決定了中國這邊的入圍片，只可能從二者之中選出。
其他的作者，質量夠格的會被順序安排到次級單元。而次級單元的選片過程，和主競賽單元是完全一樣的，依然是按照國家和語言文化賽道進行分門別類的選擇。
這就可以解答河豚君認識的導演的問題，“為什么他的質量不如我，反而可以進主競賽”？當然主競賽是有質量底線的，如果實在不夠格，也可能寧缺毋濫。
03 為什么總是賈樟柯？
戛納電影節(jié)的選片委員會有三個不同的層級，第一層級是若干個年輕的小團隊，從第一層級上面把過于粗糙的影片篩選掉，剩下的影片進入第二層級。第二層級是影評人和電影制作人，他們會對影片再度進行篩選，最后才進入官方選片委員會。這個官方選片委員會由藝術總監(jiān)蒂耶里·福茂直接領導，在內部討論、投票之后送到福茂手中，再由福茂和選片委員會最終決定某部影片的去留。
每年戛納結束之后，這些選片人就開始為下一屆戛納電影節(jié)籌備。他們會在全世界到處飛，在各個電影節(jié)和地區(qū)發(fā)現(xiàn)最新的作者。這些選片人每一個都有各自不同的特長，有些人對東亞文化比較了解，工作重點就是東亞，而另一個人對南美洲比較了解，就會把工作重心放在南美。福茂親自領導的選片委員會里面，囊括了全世界各個文化領域的研究者。河豚君曾經在其他電影節(jié)上遇到過這些選片人，從交談中知道，這些影片他們不會全部都看，也沒有時間觀看那么多作品。他們會有重點的先看一些比較熟悉的導演的作品，所以賈樟柯、婁燁、王小帥、侯孝賢、蔡明亮、張藝謀、王家衛(wèi)這類一線藝術片導演的作品會首先被看到。
賈樟柯作品《風流一代》
再看一些以往在其他電影節(jié)上看到過的其他沒那么重要的導演或者是新導演的作品，管虎、魏書鈞、邱陽都在這個序列里面。接下來，選片人會有選擇的看一些知名度不高的導演的作品，主要看該導演以前的履歷、有無制作經驗、有無曾經發(fā)表的作品。這個時候就是衡量團隊能力的時候，能不能直接送到選片人手里，一定程度上就決定了這部片能不能被看到。選片人看到影片之后，影片質量和作者性才有影響力。
選片人會從作者性、關注度、演員、政治因素等多個維度進行考量。
首先，電影節(jié)比較看重電影的作者屬性，也就是視聽語言的特色性，然后是政治和文化因素。選片人會判斷這部片子在該地區(qū)知否具備代表性，以此決定是否向其他選片人推薦。
管虎作品《狗陣》入選一種關注單元
選片人看完影片之后，距離開幕最后幾個月的時候，會帶著選好的影片回到法國，把所有的影片與其他選片同事一起討論，再把選好的片單，呈給福茂作最終決策。一部片，要經過這么多程序才能最終抵達藝術總監(jiān)眼前，每個程序都在考驗影片的公關能力和公關思路。出品方需要在一開始，就要讓選片人看懂，以免對影片質量產生誤判，其中策略的重要性不言而喻。
但如果電影確實和其他同級別影片能夠拉開質量差距，最后戛納當然也不會放掉這個機會。
04 《醬園弄》是怎么進來的？
非競賽單元一般都是話題性比較強的商業(yè)電影，其中少不了全球各地的巨星出演。戛納通常會發(fā)力去搶這些電影的首映，以制造營銷話題，當然前提還是質量不能低于底線。
2021年《壯志凌云2》的首映禮上，湯姆·克魯斯攜一眾美國巨星閃耀戛納紅毯，法國軍機列隊飛過致敬的場面，令人至今過目難忘。
戛納需要這些巨星來制造話題。這個級別的影片，有一些需要蒂耶里·福茂親自出馬去邀請，都不一定能邀請到。2021年，為了把阿湯哥搬到戛納紅毯上，戛納提供了大量的資源，包括和主競賽電影同一等級的紅毯，法國軍機列隊致敬等等。
而日本國民級的動漫藝術家宮崎駿，則讓福茂可望而不可及。據(jù)傳說，自從《千與千尋》之后，每次宮崎駿有新片，福茂都會主動拜訪，大部分時候最后都被拒絕了。
這次《醬園弄》和《九龍城寨之圍城》入圍戛納展映，特別是《醬園弄》還將享受和主競賽單元一樣高規(guī)格的紅毯和曝光，首先應該歸功于章子怡在華語圈的超強星光?？梢哉f，有她在的地方，永遠不缺華人關注的目光。在2023年的戛納前夕，章子怡曾經趕赴法國專門與福茂見面，而福茂也從百忙之中抽出時間見了章子怡。這場見面交談內容是什么我們不得而知，總之戛納再次選擇了章子怡，這對于電影節(jié)和片方來說，都是雙贏。
了解了戛納的選片過程和標準，其實也就理解最初的疑問——為什么會是這些電影？
所謂的“門道”，其實并不難理解。我們也特別希望中國導演，尤其是年輕導演群體在給自己的電影報名的時候，一定要摸清電影節(jié)的規(guī)則，給影片選擇恰當?shù)陌l(fā)行方案，讓中國電影能被世界關注到。