文|音樂先聲 李沁予

編輯|范志輝

5月16日，索尼音樂在官網(wǎng)上發(fā)布了一則聲明，宣告索尼音樂將退出AI訓練，禁止任何企業(yè)在尚未取得授權(quán)的狀態(tài)下，以其內(nèi)容訓練AI模型，包括且不限于旋律、歌詞、音頻錄音、視聽錄音、插圖、肖像等。

據(jù)BBC消息，索尼音樂集團目前已向約700家AI公司和流媒體平臺發(fā)出了警告函。在信中表示，索尼音樂認識到人工智能的“巨大潛力和進步”。然而，在人工智能系統(tǒng)的訓練、開發(fā)或商業(yè)化中，未經(jīng)授權(quán)使用索尼音樂的內(nèi)容，剝奪了其內(nèi)容使用的控制權(quán)和收益。

其中，索尼音樂集團要求每個收件人提供其用于訓練人工智能系統(tǒng)的歌曲詳細信息，以及如何訪問這些歌曲、詢問歌曲的副本數(shù)量等。

雖然索尼音樂集團并未明確表示向哪700家公司發(fā)送了這封信，信函的完整版也未公開，但據(jù)知情人士透露，當中包括OpenAI、微軟、谷歌等多家大企業(yè)。

據(jù)國外媒體報道，除了人工智能開發(fā)者之外，SMG還單獨寄信給了蘋果公司和Spotify，要求流媒體平臺采取最佳措施，保護藝術(shù)家和詞曲作者，規(guī)避未經(jīng)授權(quán)的AI公司的非法訓練模型，并要求他們更新服務(wù)條款，禁止挖掘和抓取其內(nèi)容。

簡單來說，這封致信是在向大約700家AI公司和流媒體平臺警告，要么就承認未經(jīng)授權(quán)發(fā)生侵權(quán)了，不承認的話，就提供進行人工智能訓練的詳細信息。

索尼音樂率先“退出群聊”

索尼音樂集團之所以這么做，除了貴為三大唱片之一的市場地位，還有日趨規(guī)范的法律法規(guī)提供了底氣。

今年3月，歐盟通過《人工智能法案》，該法案要求通用人工智能模型的提供商公開用于訓練這些模型的內(nèi)容的“足夠詳細”的摘要。而根據(jù)《人工智能法案》從歐盟2019年《版權(quán)指令》中引入的一項原則，如果版權(quán)所有方選擇退出，人工智能開發(fā)者必須獲得使用的受版權(quán)保護材料的授權(quán)許可。

盡管該條款當時遭到了業(yè)界的反對，美國音樂版權(quán)代理協(xié)商會 (NMPA) 在 2023年向美國版權(quán)局提交的一份意見書中表示：“選擇退出制度將獲取許可的負擔轉(zhuǎn)移給用戶，從根本上破壞了版權(quán)保護?！?/p>

據(jù)了解，索尼音樂集團也是三大唱片中唯一沒有參與此前 YouTube「Dream Track」新功能的公司，但該公司并沒有完全回避人工智能。

去年夏天，索尼音樂聘請了首位人工智能執(zhí)行副總裁Geoff Taylor后，在11月就推出了電子樂隊The Orb 和老牌樂隊 Pink Floyd的AI項目“Metallic Spheres In Colour”，邀請歌迷通過使用AI工具重新參與創(chuàng)作新專輯的音樂和封面。

去年11月美國參議院舉行的人工智能論壇上，索尼音樂美國銷售總裁 Dennis Kooker也在演講中表明了這家大型音樂公司在人工智能和版權(quán)法方面的立場。

Dennis Kooker公開討論了索尼音樂將未經(jīng)授權(quán)的人工智能內(nèi)容從在線平臺上刪除而做出的努力，包括該公司已公布的近10,000個單獨的刪除內(nèi)容。此外，Dennis Kooker也明確表示，反對谷歌人工智能開發(fā)商“使用受版權(quán)保護的材料來訓練人工智能模型，應(yīng)該屬于版權(quán)法的合理使用豁免范圍?！?/p>

Dennis Kooker認為，即使素材收到版權(quán)保護，如果任由AI公司隨意使用，那就意味著“某些公司可以在未經(jīng)許可的情況下侵占創(chuàng)意部門產(chǎn)生的全部價值，并以此為基礎(chǔ)建立龐大的業(yè)務(wù)，而無需向相關(guān)創(chuàng)作者支付任何費用。”

可以看出，索尼音樂在人工智能領(lǐng)域的策略，更傾向開發(fā)能夠增強創(chuàng)造性和保護內(nèi)容的工具，而不是參與可能涉及較大版權(quán)和道德風險的實驗。而通過這次對約700家AI公司和流媒體平臺的致信，也體現(xiàn)了索尼音樂對于促成版權(quán)方、藝術(shù)家和AI技術(shù)方共贏的局面的決心。

AI音樂版權(quán)紛爭從未停息

近年來，無論是國內(nèi)還是國外，AI技術(shù)在音樂行業(yè)的應(yīng)用早已屢見不鮮。

根據(jù)BPB（音樂制作論壇）去年一項針對1500名音樂制作人的調(diào)查顯示，大約36.8%的制作人已經(jīng)在音樂制作流程中使用了AI工具，而有30.1%的制作人計劃嘗試使用AI工具。 據(jù)MBW報道，僅2023 年，就有1.7 億首歌曲使用人工智能創(chuàng)作，并上傳到Apple Music、Spotify和Amazon Music等音樂流媒體平臺。

無論是國外的Suno、AIVA、Boomy等AI音樂工具，還是國內(nèi)的TME Studio、Xstudio等AI音樂工具，都在詞曲創(chuàng)作、混音和音樂生成等方面提供了多樣化的功能。

而由此引發(fā)的版權(quán)爭議和訴訟也在不斷增加。根據(jù)海外數(shù)字媒體平臺Sustainable Tech Partner信息，粗略統(tǒng)計從2023年至今，共有40起AI音樂相關(guān)的爭議事件，其中牽扯訴訟8起。

今年4月，藝術(shù)家版權(quán)聯(lián)盟和Billie Eilish、Nicki Minaj、Katy Perry等約200位藝術(shù)家聯(lián)名發(fā)布了一封公開信，呼吁數(shù)字音樂開發(fā)商“停止使用人工智能侵犯和貶低人類藝術(shù)家的權(quán)利”。

不久前，TikTok與環(huán)球音樂集團共同宣布，雙方達成新的版權(quán)許可協(xié)議。其中，很重要的一項協(xié)議，便是雙方承諾“共同努力，確保整個音樂行業(yè)的人工智能發(fā)展將保護人類藝術(shù)，而由此產(chǎn)生的經(jīng)濟收益將流向那些藝術(shù)家和詞曲作者?！?/p>

同樣陷入尷尬境地的，還有OpenAI。

自去年3月推出炙手可熱的文本轉(zhuǎn)視頻生成模型Sora后，該公司首席技術(shù)官Mira Murati在接受《華爾街日報》采訪時卻含糊其辭，無法明確說明Sora的訓練數(shù)據(jù)來源。

在今年5月，據(jù)CNBC 消息，谷歌的首席執(zhí)行官Sundar Pichai表示：如果確定微軟支持的 OpenAI 依賴 YouTube 內(nèi)容來訓練能夠生成視頻的人工智能模型，谷歌將采取法律措施解決這個問題。

自AIGC技術(shù)誕生至今，關(guān)于其訓練內(nèi)容的版權(quán)紛爭從未平息，現(xiàn)如今也著實跨界動了創(chuàng)意行業(yè)巨頭的蛋糕。而索尼音樂此次的正式警告，也為這場AIGC的版權(quán)捍衛(wèi)戰(zhàn)再添戰(zhàn)火。

AI對藝術(shù)創(chuàng)作所提供的相關(guān)工具，早已不止于對創(chuàng)作者和版權(quán)方的威脅，這不似畫家放下畫筆拿起手繪板的進化，更像是對行業(yè)未來的顛覆，也正因此，各大公司的介入也將倒逼相關(guān)法律法規(guī)的快速迭代與完善。

從立法到技術(shù)，如何維護人類藝術(shù)價值？

從去年12月8日，歐洲議會、歐盟成員國和歐盟委員會三方就《人工智能法案》達成協(xié)議。在今年3月13日，歐洲議會以523票贊成、46票反對、49票棄權(quán)通過了《人工智能法案》。

這部法案是全球首個針對人工智能廣泛應(yīng)用的綜合性立法，旨在確保在歐盟市場上部署和使用的人工智能系統(tǒng)安全，且符合基本權(quán)利和歐盟價值觀。法案中包括對高風險人工智能系統(tǒng)的嚴格規(guī)定，對可能對社會造成重大影響的通用人工智能模型提出了新的治理要求，并設(shè)立了一個專門的人工智能辦公室，負責監(jiān)督和執(zhí)行這些規(guī)定。

另一邊，美國田納西州近期也通過了《確保肖像聲音和圖像安全（ELVIS）法案》，以保護音娛行業(yè)免遭人工智能的濫用。與《人工智能法案》不同的是，這一新法案主要集中在保護個人的聲音和形象不被人工智能未經(jīng)授權(quán)的使用，對于未經(jīng)授權(quán)使用個人聲音或形象的行為，可以通過民事訴訟來追究責任。

在技術(shù)層面，今年5月，法國音頻技術(shù)公司Ircam Amplify推出了一款新工具 AI-Generate Detector，旨在識別使用人工智能創(chuàng)作的音樂，可以在一分鐘內(nèi)掃描多達5,000首音樂曲目，準確率高達98.5%。

Ircam Amplify首席執(zhí)行官Nathalie Birocheau表示：“我們的人工智能生成探測器改變了游戲規(guī)則。它將在不透明的地方提供透明度，為用戶帶來戰(zhàn)略優(yōu)勢，幫助他們對音樂內(nèi)容做出明智的決策?！?/p>

AI工具、反AI工具，以及相關(guān)法律的頒布與執(zhí)行，正在拉開一場曠日持久的較量。

作為行業(yè)的從業(yè)者，或許只有拿出師夷長技以制夷的心態(tài)來看待，一方面積極擁抱行業(yè)變化，多嘗試、應(yīng)用AI工具以防止被淘汰，另一方面時刻關(guān)注風向變化，保護好當下的權(quán)益不被侵犯。

結(jié)語

科幻電影正在照進現(xiàn)實。

當人類用工具使其與萬物劃清界限，逐漸在創(chuàng)造的高速發(fā)展中帶入了上帝之感。

無論是智能機器人還是人工智能技術(shù)，以“人”的烙印標志著其“人造”的特性。而這種硅基生命的誕生讓人類產(chǎn)生了上帝造人之感，也使其創(chuàng)造者在發(fā)展中展現(xiàn)了人類對科技發(fā)展的兩重憧憬與擔憂——一方面是如《S1m0ne》、《人工智能》那般以人為中心、高新技術(shù)永遠平等服務(wù)于每一個人類的美好憧憬，一方面是，如《黑客帝國》、《西部世界》所憂慮的，擔心其高度發(fā)展的智慧最終會顛覆人類社會造成不可避免的威脅。

然而，過去幾十年科幻作品尚在討論的未來已經(jīng)悄然而至，人工智能已經(jīng)粗魯?shù)仃J入我們的日常生活。而科技對傳統(tǒng)行業(yè)降維打擊的風，終于吹到了人類藝術(shù)領(lǐng)域。

這與此前樂觀派對于人工智能處理繁瑣重復的日常、把創(chuàng)意留給人類的期待背道而馳，而更令人擔憂的在于，法律法規(guī)等制度層面仍需要較長時間才可予以合理的規(guī)范。

如何最大程度地減輕人工智能技術(shù)的負面影響，避免音樂行業(yè)在未來變成混亂無序、弱肉強食的原始叢林，將成為未來一段時間內(nèi)不可避免的行業(yè)話題。

畢竟在《圣經(jīng)》里，即便是上帝造人，投放于伊甸園的亞當夏娃也難逃象征智慧的蛇的誘惑，偷吃禁果而反叛。