文|鏡象娛樂 梁嘉烈
近日，《玫瑰的故事》與《墨雨云間》兩部霸榜劇紛紛走向大結(jié)局，在此之后，暑期檔下一部爆款何時到來沒人能說得準，但回看開年至今的劇集市場，除了《我的阿勒泰》，熱度與口碑雙收之下出圈的熱門劇集幾乎都為大男主劇與大女主劇。
而在《繁花》《慶余年第二季》《與鳳行》《追風者》《新生》《墨雨云間》《玫瑰的故事》等類型不同的大男主劇與大女主劇中，除了主旋律題材《追風者》這一特例，其余都帶著強烈的爽劇色彩。因此，要說開年以來的劇集市場何以解憂，那便是“唯有爽劇”。
不過要注意的是，過去爽劇經(jīng)常被與“無腦爽”“下飯就行”等標簽聯(lián)系在一起，但這顯然不是2024年的爽劇所體現(xiàn)出的特征。2024年，頭部爽劇的創(chuàng)作變得更為扎實，這從《繁花》《慶余年第二季》等豆瓣評分多在7分以上便可以看出，與此同時，這些劇集身上也涌現(xiàn)出了更鮮明的現(xiàn)實主義色彩。
爽劇的現(xiàn)實感
《繁花》《慶余年第二季》《新生》幾部大男主劇中，改編于男頻IP的《慶余年第二季》爽感似乎是大眾最熟悉的，即男主一路升級打怪。但《慶余年》與過往不少男頻IP不同的是，它的敘事脫離了欲揚先抑的模板，范閑出山時所擁有的人脈與資源便是“頂配”，因此劇集的主要爽感并非男主的變強，而是他對平等與公平的踐行。
《新生》中，主角費可的邊緣人物屬性、糟糕的原生家庭、從天才淪為騙子的悲慘經(jīng)歷，似乎都與爽感不沾邊，甚至悲情色彩濃厚，但這不代表劇集無法制造爽點，畢竟驚天騙局可不是一般人可以操盤的。在這出懸疑故事反轉(zhuǎn)又反轉(zhuǎn)之前，雙商極高、頭頂天才光環(huán)、魅力爆表的費可，無疑是爽文男主的代名詞。
《繁花》是上半年最具“腔調(diào)”的時代獻禮劇，但它同樣暗合爽劇的底層邏輯，出生底層的阿寶憑借著自己敏銳的商業(yè)頭腦和膽識，以及高人爺叔的助力在商場大殺四方，在情場如魚得水，最終還贏得了功成身退的結(jié)局。與以往的嚴肅時代劇相比，《繁花》多了一分風月柔情，也多了一分強代入的爽感。
回頭來看，前幾年大男主爽劇一般玄幻題材與架空背景居多，大女主爽劇則相對偏愛古裝玄幻及歷史類型，這某種程度上都將“爽”限定在了空中樓閣之中，讓觀眾很難觸及。但今年，頭部爽劇開始不約而同地強化現(xiàn)實感，大男主劇中，《繁花》與《新生》都為現(xiàn)實主義題材與當代社會背景。
《與鳳行》《墨雨云間》《玫瑰的故事》三部大女主劇中，《墨雨云間》可以稱為“性轉(zhuǎn)版的《瑯琊榜》”，主角薛芳菲追求的既是公義的伸張，也是對父權(quán)的反抗，因此，劇集的爽感是雙重的，一重在于復(fù)仇的爽感，另一重在于女性覺醒的爽感?？梢哉f，《慶余年第二季》與《墨雨云間》雖仍為架空背景，但它們都以“現(xiàn)代思想內(nèi)核”構(gòu)建起了現(xiàn)實感。
《玫瑰的故事》以女主黃亦玫的職場成長線和多段感情線為敘事主線，黃亦玫萬人迷的設(shè)定帶來的是淺層爽感，她灑脫獨立敢愛敢恨，契合當代女性價值觀的“悅己精神”帶來的則是深層爽感。從《玫瑰的故事》可以看出，如今的大女主爽劇和大男主爽劇一樣都在向現(xiàn)實主義題材靠近。
階級的躍遷、大開金手指、俊男美女統(tǒng)統(tǒng)為主角癡狂是傳統(tǒng)爽劇的標配，也是此前爽劇頻頻被質(zhì)疑懸浮的原因，如今這些“標配”元素并未被爽劇完全剔除，但卻不再占據(jù)敘事中心。更側(cè)重現(xiàn)實感的呈現(xiàn)后，爽劇開始承載更厚重的內(nèi)核價值，如《慶余年第二季》里“反抗封建君權(quán)”的核心立意，同時，“有代價的爽”也成為了爽劇的新基調(diào)。
贏的代價
傳統(tǒng)爽文與爽劇偏愛“逆襲敘事”，往往主角在故事開篇或因家破人亡，或因其他原因陷入人生低谷，開局就為之后的“爽”償付了代價，之后迎來的便是“三十年河?xùn)|三十年河西”的逆襲人生。在這種敘事套路下，爽文與爽劇呈現(xiàn)給觀眾的更多是形式主義的代價，但如今，爽劇中主角所需償付的代價變得更為沉重，也開始貫穿故事發(fā)展的始終。
《墨雨云間》剛播出時，不少人都以為這是一部“無腦爽劇”，但很快觀眾便發(fā)現(xiàn)事實并非如此，“贏麻了”的薛芳菲一路走來也在不斷失去，這和于正曾經(jīng)打造的爆款劇《延禧攻略》頗有相似之處，它們的立足點皆是“爽的代價是失去”。只不過，《延禧攻略》里主角失去的不僅是生命中的重要之人，也是曾經(jīng)無拘無束的自我。
“有代價的爽”體現(xiàn)在今年多部爽劇身上，《玫瑰的故事》同樣如此。全劇始終在叩問并回答一個靈魂問題，即美麗所帶來的代價是什么，答案是黃亦玫不斷陷入騷擾與爭議之中，甚至不被家人所信任，是她一次次成為被凝視的“完美玫瑰”，只能在血淋淋的現(xiàn)實中一步步成長并走向成熟。
對于“代價”，大男主劇與大女主的劇的表現(xiàn)形式稍有不同，但殊途同歸。《慶余年》兩季以來都在強調(diào)范閑通往理想之路時的“無力感”，第一季中對范閑影響最深的是滕梓荊的離去，在階級森嚴的封建王朝，為一個護衛(wèi)復(fù)仇的難度遠超他的現(xiàn)象，第二季一切的引子則是老金頭的逝去，即便范閑已經(jīng)成為世人眼中的“權(quán)臣”，依然沒能護住一個老實的苦命人。
當爽劇越來越多，無腦堆疊爽感對觀眾而言已經(jīng)失去吸引力，于是爽劇脫虛向?qū)?，“代價”的存在不會消解大男主劇與大女主劇預(yù)埋的爽點，反而會讓劇集擁有更高級的真實爽感。其實這個道理《甄嬛傳》早就向市場展示清楚了，甄嬛一路逆襲的爽感是真，但在這背后她所付出的沉重代價也是真，爽感與代價并不矛盾，甚至可以說是相輔相成的。
與今年或多或少注入悲劇色彩，但基調(diào)積極向上的爽劇不同，《新生》是徹頭徹尾的悲劇，它的悲劇色彩與爽感是嵌套在一起的。主角費可對上層階級的玩弄以及他利用人性貪欲設(shè)下的騙局游戲充滿“諷刺性爽感”，這種諷刺性爽感的存在使得最終一切謎底揭開時，觀眾對費可悲劇人生的感觸更加五味雜陳。
可以說，讓“爽感”與“代價”在天平兩端實現(xiàn)對等，既是爽劇追求現(xiàn)實感的體現(xiàn)之一，也讓爽劇擁有了更多可能性，《新生》便是一個典型代表。它是近一兩年國產(chǎn)劇中鮮少以“全員惡人”為核心設(shè)定的劇集，同時，費可這種處于善惡中間地帶的主角設(shè)定也相當大膽，這都是《新生》成為黑馬的關(guān)鍵原因。
以群像為錨
今年的爆火的大男主劇與大女主劇身上還有另一大共同特征，即它們的群像戲質(zhì)量都相對過硬，《墨雨云間》《玫瑰的故事》《慶余年第二季》《新生》《繁花》等多部劇成功實現(xiàn)了“全員上桌”，這也大大提升了劇集的市場討論度。群像塑造之所以會成為新的價值錨點，還是要從大男主劇與大女主劇降低愛情元素的權(quán)重說起。
在上述劇集中，《玫瑰的故事》乍看并不符合這一結(jié)論，畢竟黃亦玫的愛情故事貫穿劇集始終，但這僅只是全劇的明線，它所托起的暗線是黃亦玫如何活出自我并活得自由，這是《玫瑰的故事》的核心所在。因此《玫瑰的故事》并非特例，這部全程在談戀愛的劇集，本質(zhì)上是一部“反戀愛腦”的劇集。
在此前諸多大男主劇與大女主劇中，群像服務(wù)的都是愛情戲，滿足觀眾的磕糖需求是第一要義，因此配角的形象可以相對單薄可以僅是鑲邊工具人，但當大男主與大女主爽劇廣泛聚焦權(quán)謀、人生、復(fù)仇、時代、女性等更為厚重的主題，配角立體化的重要程度直線上升，并成為了影響劇集質(zhì)感與爽感的關(guān)鍵因素。
《慶余年第二季》《新生》《繁花》三部大男主劇中，《繁花》是較為特殊的，因為劇集播出后出圈的不僅是新概念霸總阿寶，還有一眾鮮活的女性群像，這本質(zhì)上源于劇中玲子、汪小姐、李李幾位女性角色的塑造均遵循同一模式，即她們都實現(xiàn)了從愛情向事業(yè)的轉(zhuǎn)身，都從一開始高度依賴他人一步步走向了獨立自主。
而大女主劇《玫瑰的故事》則是反其道而行，“玫瑰”引發(fā)了觀眾熱議，劇中多位男性角色同樣引起了廣泛討論。黃亦玫每一段感情里遇到的男人性格特征都非常鮮明，因原生家庭緣故缺乏安全感且事業(yè)心強的莊國棟、自卑與自負同在的方協(xié)文、歷盡千帆后成熟坦然的傅家明等，這些有血有肉的男性角色，使得“玫瑰”的故事更為飽滿。
以群像為錨的背景下，大男主與大女主爽劇都盡可能給予了配角足夠多的筆墨?！赌暝崎g》的一眾配角中，不少觀眾印象最為深刻的或許就是姜若瑤了，她出場時很符合外界對爽劇中工具人女配“既蠢又壞”的傳統(tǒng)認知，但中后期這個角色逐漸蛻變，不僅走出了母親的控制，也擺脫了愛情的泥沼，這都照應(yīng)了《墨雨云間》女性覺醒的主題。
總的而言，無論是現(xiàn)實感的強化、還是代價的強調(diào)，亦或是群像人物的塑造，指向的都是大男主與大女主爽劇創(chuàng)作上的升維以及觀眾審美的變遷。比起“主角全程贏麻了”帶來的轉(zhuǎn)瞬即逝的心理刺激，讓觀眾爽得“營養(yǎng)均衡”，讓劇集在“爽”之外呈現(xiàn)更深刻的價值內(nèi)核，才是現(xiàn)階段頭部爽劇的通關(guān)密碼。