文|壹覽商業(yè) 李彥
編輯|木魚
長劇熱度正在重新回歸。
開局二十分鐘,女主先后經(jīng)歷結(jié)婚、被陷害出軌、被丈夫活埋、“重生”以新身份開始蟄伏,這便是優(yōu)酷新劇《墨雨云間》。
據(jù)悉,《墨雨云間》為2024年優(yōu)酷最快熱度破萬劇,云合市占率最高達31%,為暑期檔第一爆款。該劇以女主角絕境開局,隨后一路逆襲,被稱為“全民解壓神劇”“乳腺友好劇”。
既具備短劇快節(jié)奏、強沖突的屬性,又有精良的劇本,實力派的演員,《墨雨云間》的大爆合情合理。
《墨雨云間》熱度居高不下背后,長劇正在重新引爆影視市場。
今年5月以來,先有《慶余年2》強勢歸來,創(chuàng)騰訊視頻開播首日歷史最高熱度值,成為首個開播當日進入平臺爆款俱樂部的影視劇集;再有迷你劇《我的阿勒泰》帶火一座城,變身文旅新引擎;6月,《墨雨云間》、《玫瑰的故事》為代表的新劇話題頻頻登上熱搜.....
如此看來,長劇仍擁有打破消費者圈層,制造全民話題的能力。相較之下,短劇熱度雖正盛,但能引起如此大體量熱議的劇本依然罕見。
去年以來,大批短劇爆火各平臺。短劇突然成為了一門口口相傳的“好生意”。就連全國政協(xié)委員、演員馮遠征接受央視專訪時也表示,短劇一定是快餐式的,迅速寫出來,迅速生產(chǎn),迅速推向市場、迅速掙錢。未來短劇一定會成為潮流。
但馮遠征也同時認為,“迅速被推上熱點的新生事物的生命力還有待考證。”
無論長劇還是短劇,要保持生命力,關(guān)鍵還是在其商業(yè)價值,畢竟,只有鏈路上的玩家們能掙錢,這個行業(yè)才能完成商業(yè)閉環(huán),經(jīng)久不衰。
被“定制”的短劇
短劇的商業(yè)化,更多體現(xiàn)在被“定制”。
無論是在哪個平臺,品牌定制短劇都是最主流的形式。去年年初,韓束與MCN機構(gòu)銀色大地旗下頭部達人姜十七定制《以成長來裝束》、《你終將會紅》等多部短劇,并第一時間通過抖音直播間承接短劇帶來的流量與關(guān)注,成功將主打抗老功效的紅蠻腰套組打造為爆品,單月GMV破億。
抖音云圖營銷5A理論體系將用戶分為A1到A5五個群體。其中,A3種草人群因具有對品牌內(nèi)容多次點擊、搜索、架構(gòu)的特種,成為了衡量短劇投放效果的重要指標。韓束的成功,很大程度來源于積累了大量A3人群。
隨后,越來越多品牌開始在抖音定制屬于自己的短劇。這其中,美妝類品牌最愿意為此“砸金”。
不管是韓束、珀萊雅、歐詩漫等國貨品牌,還是資生堂、SKII、雅詩蘭黛等國際品牌,都斥資做起了專屬自己的定制短劇。
除此之外,電商、3C、飲料品類也成為短劇投放的新勢力。例如,OPPO與快手合作的微短劇《我綁定了愛情系統(tǒng)》,將把OPPO手機設(shè)計成具有魔法的愛情系統(tǒng)以推動劇情,全劇累計播放量達2.4億;茶百道緊跟姜十七的流量,以冠名的形式與其合作定制短劇《愛有百道新鮮》...
互聯(lián)網(wǎng)電商則偏愛在快手定制短?。壕〇|汽車獨家冠名《一路歸途》、天貓獨家冠名《我在大宋開酒吧》等3部短劇,美團冠名《妻子的品格》...
總體來看,通過定制短劇的方式,品牌/平臺在短劇內(nèi)容中插入硬廣或軟廣,主要賺消費者引流進入直播間購買產(chǎn)品的錢,再賺點用戶內(nèi)容付費的分成。
然而,隨著越來越多品牌開始下場做定制短劇,市場供應(yīng)量大增。品牌投入的成本與實際收益并不樂觀。
例如,最早吃到短劇紅利的韓束,已經(jīng)不做短劇了。據(jù)多個媒體報道,上美集團創(chuàng)始人呂義雄發(fā)朋友圈表示,去年11月之后,韓束基本不做短劇。原因是“當全國很多美妝品牌學習韓束而擠進短劇賽道,短劇增加了 20倍供應(yīng)量,價格翻了一倍,效果下滑了 40倍”。
呂義雄還表示,“從去年8月進去做短劇的所有品牌都是去做韭菜的,無一成功案例,都是給抖音去送錢了。”
顯然,短劇這一行業(yè)也沒逃過二八定律。品牌方要在短劇數(shù)量、質(zhì)量、投流成本上都舍得花錢,才有可能逐漸通過短劇形成品牌資產(chǎn)。而上述的每一步,都需要人力物力的雙重保障。
探索多元商業(yè)化路徑的長劇
與短劇不同,長劇核心競爭力在于優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的長期供給。同時,商業(yè)模式的創(chuàng)新是推動行業(yè)發(fā)展的關(guān)鍵力量。
壹覽商業(yè)梳理發(fā)現(xiàn),以品牌為主的贊助商們正躍躍欲試,對待爆劇“買定離手”。
與單個品牌定制化的短劇不同。有著優(yōu)良劇本,演員陣容強大的長劇,動輒擁有三四十家贊助商。近日三部大熱劇,《狐妖小紅娘月紅篇》開播前就斬獲了56個廣告客戶;《玫瑰的故事》開播官宣34個品牌,第一集就植入了10個廣告,合作聯(lián)名的品牌達到了41個;《墨雨云間》累計40+品牌合作,開創(chuàng)優(yōu)酷24年多項商業(yè)化紀錄。
更別提前段時間回歸的劇王《慶余年2》,每集約擁有8個廣告,更是擁有《聯(lián)合贊助》、《領(lǐng)銜特約》、《特約合作》等多種綜藝贊助話術(shù)出現(xiàn)在聚集海報??偣诿冋纭币蚕蔡峋W(wǎng)友“一番大奶主”的調(diào)侃。
為何還是有這么多贊助商偏愛長???
多年以來,長劇確定了以“會員訂閱+廣告服務(wù)”為核心的商業(yè)模式,與此同時,長視劇在精品化輸出、爆款鍛造、多元類型表達等方面的內(nèi)容體系也已搭建穩(wěn)固。長劇有了更多機會迭代“會員訂閱+廣告服務(wù)”模式,并進行多元商業(yè)化路徑的探索。
會員訂閱是各大長劇平臺支柱收入的來源。從2023年開始,優(yōu)酷、騰訊視頻、愛奇藝就先后將原有的高階會員升級為了SVIP,并增加了更多相關(guān)權(quán)益。在大熱劇集還設(shè)置了超前點映活動,讓消費者付費提前看劇集。
在廣告服務(wù)層面,平臺端迭代了更多營銷玩法,以綜藝、番外的形式承載用戶對熱播劇的情感需求,打造新話題,引爆長尾流量;
例如,優(yōu)酷曾推出的《少年特別企劃》、采用生活番內(nèi)容與劇集內(nèi)容相呼應(yīng)的形式,將用戶的觀劇愉悅感從主劇《少年歌行》延續(xù)至戲外;《墨雨云間》加拍男女主婚后番外,從番外拍攝階段就屢上熱搜,為結(jié)局造勢...
在壹覽商業(yè)看來,短劇只能與長劇形成互補,從長遠來看,短劇想要撬走長劇的商業(yè)“蛋糕”,并不容易。
長劇vs短劇,誰更有商業(yè)價值?
要探討長劇和短劇商業(yè)價值,需要探討幾個問題。
其一,內(nèi)容是否足以支撐用戶持續(xù)性的為其消費?
無論長劇還是短劇,用戶為內(nèi)容砸錢,是最直接的變現(xiàn)模式。從內(nèi)容角度看,主流短劇因天然帶有被品牌“定制”的基因,能創(chuàng)作的內(nèi)容會更加有限。以快消品、3C數(shù)碼產(chǎn)品為主的品牌方,要想短劇圍繞自己的品牌進行創(chuàng)作,必然會給內(nèi)容的發(fā)揮上帶來限制。再加上短劇對快節(jié)奏的高要求,時間一久,內(nèi)容上的重復(fù)性將愈發(fā)顯現(xiàn)。
相較短劇,長劇更多來源于本身已有一定流量的大IP,長劇平臺每年曬出的年度片單,正是一場關(guān)于IP與主創(chuàng)陣容的斗爭。與此同時,長劇在內(nèi)容表達的形式上,既可效仿短劇,如《墨雨云煙》般強調(diào)快節(jié)奏、強沖突;也可如《我的阿勒泰》,用更緩慢,平靜的敘事方式表達劇本主旨,具備更多元的內(nèi)容創(chuàng)作空間。
其二,付費形式哪個性價比更高?
目前來看,抖塊短劇更多以單部形式收費,形式更單一,長劇則是促進平臺會員拉新、會員消費的手段。用戶充值某平臺會員后,自動解鎖了該平臺長劇觀賞的權(quán)益,單平臺月費持平甚至低于部分短劇買斷全集的價格,性價比更高。同時,針對某些大熱劇,用戶若想第一時間解鎖劇情,可以再自行消費,靈活性更高。
其三,對贊助商來說,怎樣的劇才能有回報?
新浪科技曾報道,以小程序短劇為例,在投流模式下,超過80%的票房收入都被抖音、快手等流量平臺分走,而版權(quán)、制作、出品和投流發(fā)行四個環(huán)節(jié)分享不到17%的毛利。一位MCN機構(gòu)負責內(nèi)容生產(chǎn)的從業(yè)人員告訴壹覽商業(yè),目前品牌定制短劇的基礎(chǔ)成本大概在50萬以上。更有媒體報導(dǎo),抖音定制短劇的成本已來到百萬級。而去年,這一門檻僅為10萬元。
在大量品牌定制短劇“轟炸”下,觀眾或?qū)@一新的營銷形式逐漸“脫敏”,品牌想要重現(xiàn)韓束在去年年初撬動數(shù)十億流量的奇跡,可能性極低。
長劇的贊助門檻往往更高,對一部待爆劇而言,贊助坑位往往百萬起步。對于長劇來說,待爆劇投入固然大,但主創(chuàng)陣容、劇本若贏面大,則無論如何能承接一些流量。類似《甄嬛傳》等經(jīng)典劇,長尾流量也有著極大價值,即便過去數(shù)年,依然有喜茶等多個品牌與其聯(lián)名。
與此同時,押寶具有潛力的小成本劇成了品牌博收益的另一種選擇。長劇商務(wù)市場正呈現(xiàn)出頭部劇狂卷,腰部劇斷層的情形。若品牌方能押寶小成本劇,便可以用低成本獲取高回報。
小成本劇,主創(chuàng)團隊往往是撬動流量的關(guān)鍵。今年一季度爆火的《獵冰》就是典型案例:《獵冰》是男主張頌文繼《狂飆》爆火后的首部播出劇集,張頌文再演反派,備受關(guān)注;女主首次主演劇集的“華為二公主”姚安娜,自帶討論度。
結(jié)語
綜合來看,短劇偏愛軟廣告,將廣告與內(nèi)容融為一體使其內(nèi)容上的特征;長劇偏愛硬廣告,廣告基本不會對劇集內(nèi)容產(chǎn)生影響。
短劇已經(jīng)走出最初的紅利期,想要賺錢需要以量去搏,不排除竹籃打水一場空的風險;長劇可以提前從IP及主場團隊預(yù)判流量,但投入趕不上回報的可能性也隨著這兩個因素隨時變化。
站在品牌角度,定制短劇更考驗對內(nèi)容的把控和創(chuàng)作,贊助長劇更考驗對IP及主創(chuàng)團隊的預(yù)判,都不是一件容易的活。相比之下,一部精品長劇,或許更具有穿越周期的能力。