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動(dòng)畫電影正在失去暑期檔大本營

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動(dòng)畫電影正在失去暑期檔大本營

“國漫崛起”的喊口號(hào)式激情褪去,國產(chǎn)動(dòng)畫電影市場(chǎng)該迎來理性回歸了。

文 | 毒眸

暑期檔最直接相關(guān)的是放假的學(xué)生群體,所以對(duì)動(dòng)畫電影來說,暑期檔是毫無疑問的大本營。今年暑期檔,12部國產(chǎn)動(dòng)畫電影,國風(fēng)動(dòng)畫《落凡塵》《傘少女》表現(xiàn)不佳,《白蛇:浮生》成了唯一的希望。

從《白蛇》系列來看,《白蛇:浮生》上映首日,就拿下9428.3萬票房,遠(yuǎn)超前兩部的首日票房成績,截至發(fā)稿前,該片在貓眼專業(yè)版預(yù)測(cè)總票房達(dá)6.66億。

盡管刷新系列新高,但與去年《長安三萬里》的佳績相比,還是有些不夠看了。

數(shù)量上,前三年暑期檔分別上映了14部、12部、17部國產(chǎn)動(dòng)畫電影,今年雖然有12部,但其中還包含3部重映片。

票房,去年不只有18.24億的《長安三萬里》,還有以小博大的《茶啊二中》票房接近4億。今年暑期檔,沒有破10億國產(chǎn)動(dòng)畫,10億以內(nèi)也只有《白蛇:浮生》能夠達(dá)到6億水準(zhǔn),其次是《喜羊羊與灰太狼之守護(hù)》,也才勉強(qiáng)8000萬出頭,不及上一部1.6億的成績。

進(jìn)口動(dòng)畫破億顯然更加輕松?!渡裢的贪?》《頭腦特工隊(duì)2》《加菲貓家族》《你的名字》(重映)《排球少年!!垃圾場(chǎng)決戰(zhàn)》《多啦A夢(mèng):大雄的地球交響樂》6部暑期檔的進(jìn)口動(dòng)畫電影填充著腰部梯隊(duì)。

動(dòng)畫電影失落暑期檔,當(dāng)然與今年整個(gè)暑期檔大盤的冷清高度相關(guān)。但將今年暑期檔的國漫表現(xiàn),放到更長期的時(shí)空坐標(biāo)來看,毒眸發(fā)現(xiàn),或許這不是國漫疲態(tài),毋寧稱之為國漫常態(tài)更合適??v觀近10年國產(chǎn)動(dòng)畫暑期檔表現(xiàn),可以很明顯地看出國漫存在大小年,二八效應(yīng)明顯的現(xiàn)象。

只不過因?yàn)槿ツ辍堕L安三萬里》的爆款表現(xiàn),以及我們對(duì)國漫自《哪吒之魔童降世》以來的長久期待,讓國產(chǎn)動(dòng)畫的期待值被越拉越高。“國漫崛起”的喊口號(hào)式激情褪去,國產(chǎn)動(dòng)畫電影市場(chǎng)也該迎來理性回歸。

國漫大小年

今年無疑是國漫小年。

如何定義國漫大小年?這當(dāng)然并非一個(gè)提前就能預(yù)測(cè)的規(guī)律,而是對(duì)自2019年以來的國產(chǎn)動(dòng)畫電影市場(chǎng)趨勢(shì)的總結(jié),上映影片數(shù)量、票房表現(xiàn)是兩大主要考慮維度。

對(duì)于動(dòng)畫電影而言,一年之中最重要的兩個(gè)檔期莫過于春節(jié)檔和包含了六一檔的暑期檔。

2023年,票房前十名的電影里有兩部國產(chǎn)動(dòng)畫電影,分別是暑期檔上映的《長安三萬里》和春節(jié)檔上映的《熊出沒·伴我“熊芯”》。兩部都以破10億的票房成績,共計(jì)獲33.19億票房。另外,達(dá)到億元量級(jí)的頭部國漫,還有《深?!贰恫璋《小贰?/p>

今年,兩個(gè)重要檔期過后,票房過億的國產(chǎn)動(dòng)畫電影只有2部。一部是春節(jié)檔上映的《熊出沒·逆轉(zhuǎn)時(shí)空》一舉拿下20.06億票房,再往下一部就是正在上映的《白蛇:浮生》。之后,則是斷層式下跌至千萬級(jí)票房的作品,甚至破五千萬的只有2部,分別是《豬豬俠大電影·星際行動(dòng)》《喜羊羊與灰太狼之守護(hù)》。

實(shí)際上,對(duì)于“國漫崛起”這一說法,通常狹義指代的是非低幼親子向動(dòng)畫電影。從它的誕生開始回溯,兩部成人向動(dòng)畫電影作品成為了“國漫大年”的重要標(biāo)志。

一個(gè)是2015年的《西游記之大圣歸來》,它用在當(dāng)時(shí)看來顛覆性的畫風(fēng)與近10億票房成績,讓國產(chǎn)動(dòng)畫電影擺脫低幼親子向的束縛,闖出成人向的新路子。

另一個(gè)是2019年的《哪吒之魔童降世》,再一次實(shí)現(xiàn)了國產(chǎn)動(dòng)畫電影的突破,甚至以超50億票房成績成為國漫票房天花板。那是第一次有動(dòng)畫電影拿下電影票房年冠,并且讓當(dāng)年的國產(chǎn)動(dòng)畫首次反超引進(jìn)動(dòng)畫票房。也是在同一年,《白蛇:緣起》開啟了追光動(dòng)畫神話系列第一部。

從2016至2019年,每年至少有一部原創(chuàng)國漫問世,諸如《大魚海棠》《大護(hù)法》《風(fēng)語咒》《昨日青空》《羅小黑戰(zhàn)記》。自《哪吒之魔童降世》后,這一類原創(chuàng)動(dòng)畫電影數(shù)量明顯變得更多。

疫情三年,在大環(huán)境受限的情況下,仍涌現(xiàn)出《姜子牙》《妙先生》(2020),《新神榜:哪吒重生》《白蛇2:青蛇劫起》《俑之城》《濟(jì)公之降龍降世》(2021),《新神榜:楊戩》《山海經(jīng)之再見怪獸》(2022)等原創(chuàng)動(dòng)畫電影。

2023年或許是僅剩的一個(gè)“大年”,《長安三萬里》《深?!贰恫璋《小范际斋@不俗表現(xiàn)。如果說今年以來《大雨》《白蛇:浮生》《傘少女》《落凡塵》《二郎神之深海蛟龍》等國漫數(shù)量增多,是國漫熱趨勢(shì)的結(jié)果之一,但票房不佳,也是對(duì)國漫背后困境的一種警示,體現(xiàn)出供需兩端不匹配的結(jié)構(gòu)性失衡。

IP不是萬金油

在眾多實(shí)拍大片盡皆失手的今年暑期檔,《白蛇:浮生》作為一部動(dòng)畫電影能拿下6億票房,既受益于家喻戶曉的神話故事,更受益于該系列前兩部的觀眾基礎(chǔ)以及追光動(dòng)畫的品牌光環(huán)。

從題材上來說,神話故事IP到2024年了仍然還在國產(chǎn)動(dòng)畫中占據(jù)主流地位。在國產(chǎn)動(dòng)畫電影票房前二十名里,除了《熊出沒》系列占八席,剩下十二部里,四部源于《封神演義》,兩部源于《白蛇傳》,一部來自《西游記》。其余四部,包括《深海》《大魚海棠》,墊底的是《茶啊二中》《羅小黑戰(zhàn)記》。

而《深海》受益于導(dǎo)演田曉鵬上一部作品《西游記之大圣歸來》的口碑影響,《茶啊二中》《羅小黑戰(zhàn)記》也有動(dòng)畫劇集提前積累的名氣。唯一特別的原創(chuàng)動(dòng)畫只剩下《大魚海棠》。

這里反映出的第一點(diǎn),是題材上的IP依賴癥。當(dāng)一個(gè)題材得到市場(chǎng)驗(yàn)證后,題材慣性總是會(huì)不可避免的存在。

IP有一定的作用,但并不是決定性作用。

比如,去年《我是哪吒2之英雄歸來》上映時(shí),曾被觀眾誤以為是蹭《哪吒之魔童降世》的續(xù)作,紛紛稱其為“詐騙電影”。但這部電影其實(shí)是2016年上映的《我是哪吒》的續(xù)作,對(duì)準(zhǔn)的目標(biāo)受眾也是兒童,最后迎來口碑與票房雙低的局面。

今年暑期檔《二郎神之深海蛟龍》,即便同樣取材自《封神演義》,有著跟追光動(dòng)畫“新神榜”系列相似的名頭,只不過沒有新意的劇情也無法讓觀眾買賬,僅獲得400萬出頭的票房。

一位豆瓣網(wǎng)友在該片評(píng)論區(qū)如此“解碼”:“猴子拍完了,拍哪吒,再拍八戒,現(xiàn)在又拍楊戩,故事劇情又是主角先貶再覺醒后升華?!边@也顯示出大眾對(duì)神話傳說題材動(dòng)畫電影的審美疲勞。

追光動(dòng)畫《白蛇》系列到了第三部,同樣存在劇情缺乏新意的問題。但還能有超過前作的票房水平,靠的是追光動(dòng)畫品牌在大眾心中所建立起的信任度,以及始終不失水準(zhǔn)的制作。

系列動(dòng)畫IP建立起了廠牌效應(yīng),一定程度上是中國動(dòng)畫電影工業(yè)化水平逐漸走向成熟的體現(xiàn)。相比之下,同檔期真人電影《解密》《逆行人生》,僅依靠陳思誠、徐崢的導(dǎo)演品牌,才只能勉強(qiáng)達(dá)到5億左右的票房水平,更顯出廠牌效應(yīng)的可貴之處。

另外,在“白蛇系列”IP上,最值得肯定的地方在于,真人電影與動(dòng)畫電影的產(chǎn)業(yè)邏輯之間產(chǎn)生了交融,在動(dòng)畫中加入了愛情片的類型片敘事,這是一個(gè)在傳統(tǒng)觀影觀念下非常重大的突破。

據(jù)燈塔研究院《2023中國電影市場(chǎng)年度盤點(diǎn)報(bào)告》,2023年各電影類型觀影結(jié)伴分布方面,動(dòng)畫類型單人觀影占比與多人觀影占比最高,雙人觀影占比最低。

在《白蛇》系列之外,幾乎很難在動(dòng)畫電影當(dāng)中公然見到愛情的影子。因?yàn)閭鹘y(tǒng)觀念總是囿于“動(dòng)畫是給小孩子看的”,盡管這么多年來成人向動(dòng)畫電影都在試圖打破這一觀念,但總不敢步子邁得太大。

今年的《白蛇:浮生》,也開創(chuàng)性地選擇了在情人節(jié)檔期上映,與真人愛情電影正面對(duì)決。結(jié)果《她的小梨渦》宣布撤檔,擁有朱一龍的電影《負(fù)負(fù)得正》單日票房占比僅10%,《白蛇:浮生》無懸念拿下七夕票房冠軍。

沒有哪個(gè)IP生來就是IP,都是需要前作打下扎實(shí)口碑才能積累起品牌效應(yīng)的。

比如,去年《長安三萬里》以真實(shí)歷史人物、歷史事實(shí)題材,打破神話傳說藍(lán)本,引發(fā)“自來水”營銷,以“動(dòng)畫+教育”走出破圈之路,找到神話傳說題材的突破口。而《白蛇》系列,如果能延續(xù)寶青坊主的故事,也是不同于IP改編的原創(chuàng)思路。

從這兩年立項(xiàng)的新項(xiàng)目,也能發(fā)現(xiàn)行業(yè)對(duì)神話傳說題材產(chǎn)生疲態(tài)后的轉(zhuǎn)向?!堕L安三萬里》打出“新文化系列”第一槍后,追光動(dòng)畫備案三國系列第一部取名“爭(zhēng)洛陽”;光線動(dòng)畫今年接連備案《江湖豪客傳》《新西廂記》,分別取材于《水滸傳》《西廂記》?!读凝S志異》也成為新的取材對(duì)象。

受動(dòng)畫制作周期限制,這些項(xiàng)目的效果也并不能馬上就能得到驗(yàn)證。到那時(shí),誰也不知道風(fēng)口又變成了什么。

結(jié)構(gòu)性問題

拓普數(shù)據(jù)《2023年中國動(dòng)畫電影市場(chǎng)研究報(bào)告》顯示,目前國產(chǎn)動(dòng)畫電影票房集中度較高,過億元票房動(dòng)畫以15%至20%的數(shù)量,給動(dòng)畫市場(chǎng)貢獻(xiàn)了75%至85%的票房。

從類型與票房的占比上看,國產(chǎn)動(dòng)畫數(shù)量上仍然以親子向?yàn)橹鳎挲g向和年輕向動(dòng)畫數(shù)量較少,但除了《熊出沒》系列,親子向平均單片票房遠(yuǎn)低于全年齡向和年輕向。

從動(dòng)畫出品公司表現(xiàn)來看,光線、華強(qiáng)動(dòng)畫、追光位居國產(chǎn)動(dòng)畫主出品公司累計(jì)票房前三。

橫店影視、基因映畫、北京精彩分別憑借一部作品,《西游記之大圣歸來》《羅小黑戰(zhàn)記》《雄獅少年》擠進(jìn)前十,而其他公司幾乎都有至少六部作品。

一方面,獨(dú)立動(dòng)畫作品很難持續(xù),另一方面,就動(dòng)畫電影產(chǎn)業(yè)而言,特別需要產(chǎn)業(yè)集群式工業(yè)化運(yùn)作,投資體量也相對(duì)較大,幾乎沒有中小成本商業(yè)動(dòng)畫電影之說。迫于投資、制作限制,小型動(dòng)畫電影公司難出頭也屬正常。

小廠要想出人頭地,關(guān)鍵在于另辟蹊徑。

以《雄獅少年》為例,它首先就具備了內(nèi)容亮點(diǎn),在漫天的神話題材中用新民俗故事出圈,同時(shí),內(nèi)容上表達(dá)了追逐夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)生活間的選擇,具有現(xiàn)實(shí)性與普世性。

如《2023年中國動(dòng)畫電影市場(chǎng)研究報(bào)告》指出,在情感訴求偏好上,現(xiàn)實(shí)生活共鳴、自我價(jià)值認(rèn)同等情感表達(dá)更具有普世性且“與我有關(guān)”,能夠與觀眾形成強(qiáng)烈的共情連接,更能撬動(dòng)更高票房增量。

可惜的是,這個(gè)暑期檔高口碑低票房的《落凡塵》,蹊徑辟得還不足。

一方面,《落凡塵》取材自民間傳說《牛郎織女》,延伸自曾在網(wǎng)上爆火的廣州美術(shù)學(xué)院同名畢設(shè)短片,但知名度的確遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如公共IP。從內(nèi)容創(chuàng)新的程度上來說,它本身還是在神話傳說的大框架中進(jìn)行“微創(chuàng)新”,大眾的稱贊幾乎集中于“完整性”而非“創(chuàng)新性”。

對(duì)于任何一個(gè)在開發(fā)初期的項(xiàng)目,制作方都無法準(zhǔn)確預(yù)料未來市場(chǎng)會(huì)產(chǎn)生怎樣的反饋。但只有真正想辦法做出不一樣的嘗試,才有可能被看到。只有真正精準(zhǔn)捕捉大眾情緒,創(chuàng)造出具有當(dāng)代感的故事,找到傳統(tǒng)題材在當(dāng)下的抓手,才可能讓觀眾產(chǎn)生推薦欲,引發(fā)“自來水”式發(fā)酵。雖然,當(dāng)今電影市場(chǎng)的現(xiàn)狀也很難因?yàn)閱渭兊目诒l(fā)酵而達(dá)到2019年的程度了,但起碼可以為下一部作品積攢一定的票房勢(shì)能。

這樣的產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)性問題,也只能期待動(dòng)畫工業(yè)變得更加成熟之后,才有可能迎來根本性轉(zhuǎn)變。我們需要更多的時(shí)間和耐心。

本文為轉(zhuǎn)載內(nèi)容,授權(quán)事宜請(qǐng)聯(lián)系原著作權(quán)人。

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動(dòng)畫電影正在失去暑期檔大本營

“國漫崛起”的喊口號(hào)式激情褪去,國產(chǎn)動(dòng)畫電影市場(chǎng)該迎來理性回歸了。

文 | 毒眸

暑期檔最直接相關(guān)的是放假的學(xué)生群體,所以對(duì)動(dòng)畫電影來說,暑期檔是毫無疑問的大本營。今年暑期檔,12部國產(chǎn)動(dòng)畫電影,國風(fēng)動(dòng)畫《落凡塵》《傘少女》表現(xiàn)不佳,《白蛇:浮生》成了唯一的希望。

從《白蛇》系列來看,《白蛇:浮生》上映首日,就拿下9428.3萬票房,遠(yuǎn)超前兩部的首日票房成績,截至發(fā)稿前,該片在貓眼專業(yè)版預(yù)測(cè)總票房達(dá)6.66億。

盡管刷新系列新高,但與去年《長安三萬里》的佳績相比,還是有些不夠看了。

數(shù)量上,前三年暑期檔分別上映了14部、12部、17部國產(chǎn)動(dòng)畫電影,今年雖然有12部,但其中還包含3部重映片。

票房,去年不只有18.24億的《長安三萬里》,還有以小博大的《茶啊二中》票房接近4億。今年暑期檔,沒有破10億國產(chǎn)動(dòng)畫,10億以內(nèi)也只有《白蛇:浮生》能夠達(dá)到6億水準(zhǔn),其次是《喜羊羊與灰太狼之守護(hù)》,也才勉強(qiáng)8000萬出頭,不及上一部1.6億的成績。

進(jìn)口動(dòng)畫破億顯然更加輕松?!渡裢的贪?》《頭腦特工隊(duì)2》《加菲貓家族》《你的名字》(重映)《排球少年??!垃圾場(chǎng)決戰(zhàn)》《多啦A夢(mèng):大雄的地球交響樂》6部暑期檔的進(jìn)口動(dòng)畫電影填充著腰部梯隊(duì)。

動(dòng)畫電影失落暑期檔,當(dāng)然與今年整個(gè)暑期檔大盤的冷清高度相關(guān)。但將今年暑期檔的國漫表現(xiàn),放到更長期的時(shí)空坐標(biāo)來看,毒眸發(fā)現(xiàn),或許這不是國漫疲態(tài),毋寧稱之為國漫常態(tài)更合適。縱觀近10年國產(chǎn)動(dòng)畫暑期檔表現(xiàn),可以很明顯地看出國漫存在大小年,二八效應(yīng)明顯的現(xiàn)象。

只不過因?yàn)槿ツ辍堕L安三萬里》的爆款表現(xiàn),以及我們對(duì)國漫自《哪吒之魔童降世》以來的長久期待,讓國產(chǎn)動(dòng)畫的期待值被越拉越高?!皣绕稹钡暮翱谔?hào)式激情褪去,國產(chǎn)動(dòng)畫電影市場(chǎng)也該迎來理性回歸。

國漫大小年

今年無疑是國漫小年。

如何定義國漫大小年?這當(dāng)然并非一個(gè)提前就能預(yù)測(cè)的規(guī)律,而是對(duì)自2019年以來的國產(chǎn)動(dòng)畫電影市場(chǎng)趨勢(shì)的總結(jié),上映影片數(shù)量、票房表現(xiàn)是兩大主要考慮維度。

對(duì)于動(dòng)畫電影而言,一年之中最重要的兩個(gè)檔期莫過于春節(jié)檔和包含了六一檔的暑期檔。

2023年,票房前十名的電影里有兩部國產(chǎn)動(dòng)畫電影,分別是暑期檔上映的《長安三萬里》和春節(jié)檔上映的《熊出沒·伴我“熊芯”》。兩部都以破10億的票房成績,共計(jì)獲33.19億票房。另外,達(dá)到億元量級(jí)的頭部國漫,還有《深海》《茶啊二中》。

今年,兩個(gè)重要檔期過后,票房過億的國產(chǎn)動(dòng)畫電影只有2部。一部是春節(jié)檔上映的《熊出沒·逆轉(zhuǎn)時(shí)空》一舉拿下20.06億票房,再往下一部就是正在上映的《白蛇:浮生》。之后,則是斷層式下跌至千萬級(jí)票房的作品,甚至破五千萬的只有2部,分別是《豬豬俠大電影·星際行動(dòng)》《喜羊羊與灰太狼之守護(hù)》。

實(shí)際上,對(duì)于“國漫崛起”這一說法,通常狹義指代的是非低幼親子向動(dòng)畫電影。從它的誕生開始回溯,兩部成人向動(dòng)畫電影作品成為了“國漫大年”的重要標(biāo)志。

一個(gè)是2015年的《西游記之大圣歸來》,它用在當(dāng)時(shí)看來顛覆性的畫風(fēng)與近10億票房成績,讓國產(chǎn)動(dòng)畫電影擺脫低幼親子向的束縛,闖出成人向的新路子。

另一個(gè)是2019年的《哪吒之魔童降世》,再一次實(shí)現(xiàn)了國產(chǎn)動(dòng)畫電影的突破,甚至以超50億票房成績成為國漫票房天花板。那是第一次有動(dòng)畫電影拿下電影票房年冠,并且讓當(dāng)年的國產(chǎn)動(dòng)畫首次反超引進(jìn)動(dòng)畫票房。也是在同一年,《白蛇:緣起》開啟了追光動(dòng)畫神話系列第一部。

從2016至2019年,每年至少有一部原創(chuàng)國漫問世,諸如《大魚海棠》《大護(hù)法》《風(fēng)語咒》《昨日青空》《羅小黑戰(zhàn)記》。自《哪吒之魔童降世》后,這一類原創(chuàng)動(dòng)畫電影數(shù)量明顯變得更多。

疫情三年,在大環(huán)境受限的情況下,仍涌現(xiàn)出《姜子牙》《妙先生》(2020),《新神榜:哪吒重生》《白蛇2:青蛇劫起》《俑之城》《濟(jì)公之降龍降世》(2021),《新神榜:楊戩》《山海經(jīng)之再見怪獸》(2022)等原創(chuàng)動(dòng)畫電影。

2023年或許是僅剩的一個(gè)“大年”,《長安三萬里》《深?!贰恫璋《小范际斋@不俗表現(xiàn)。如果說今年以來《大雨》《白蛇:浮生》《傘少女》《落凡塵》《二郎神之深海蛟龍》等國漫數(shù)量增多,是國漫熱趨勢(shì)的結(jié)果之一,但票房不佳,也是對(duì)國漫背后困境的一種警示,體現(xiàn)出供需兩端不匹配的結(jié)構(gòu)性失衡。

IP不是萬金油

在眾多實(shí)拍大片盡皆失手的今年暑期檔,《白蛇:浮生》作為一部動(dòng)畫電影能拿下6億票房,既受益于家喻戶曉的神話故事,更受益于該系列前兩部的觀眾基礎(chǔ)以及追光動(dòng)畫的品牌光環(huán)。

從題材上來說,神話故事IP到2024年了仍然還在國產(chǎn)動(dòng)畫中占據(jù)主流地位。在國產(chǎn)動(dòng)畫電影票房前二十名里,除了《熊出沒》系列占八席,剩下十二部里,四部源于《封神演義》,兩部源于《白蛇傳》,一部來自《西游記》。其余四部,包括《深海》《大魚海棠》,墊底的是《茶啊二中》《羅小黑戰(zhàn)記》。

而《深?!肥芤嬗趯?dǎo)演田曉鵬上一部作品《西游記之大圣歸來》的口碑影響,《茶啊二中》《羅小黑戰(zhàn)記》也有動(dòng)畫劇集提前積累的名氣。唯一特別的原創(chuàng)動(dòng)畫只剩下《大魚海棠》。

這里反映出的第一點(diǎn),是題材上的IP依賴癥。當(dāng)一個(gè)題材得到市場(chǎng)驗(yàn)證后,題材慣性總是會(huì)不可避免的存在。

IP有一定的作用,但并不是決定性作用。

比如,去年《我是哪吒2之英雄歸來》上映時(shí),曾被觀眾誤以為是蹭《哪吒之魔童降世》的續(xù)作,紛紛稱其為“詐騙電影”。但這部電影其實(shí)是2016年上映的《我是哪吒》的續(xù)作,對(duì)準(zhǔn)的目標(biāo)受眾也是兒童,最后迎來口碑與票房雙低的局面。

今年暑期檔《二郎神之深海蛟龍》,即便同樣取材自《封神演義》,有著跟追光動(dòng)畫“新神榜”系列相似的名頭,只不過沒有新意的劇情也無法讓觀眾買賬,僅獲得400萬出頭的票房。

一位豆瓣網(wǎng)友在該片評(píng)論區(qū)如此“解碼”:“猴子拍完了,拍哪吒,再拍八戒,現(xiàn)在又拍楊戩,故事劇情又是主角先貶再覺醒后升華?!边@也顯示出大眾對(duì)神話傳說題材動(dòng)畫電影的審美疲勞。

追光動(dòng)畫《白蛇》系列到了第三部,同樣存在劇情缺乏新意的問題。但還能有超過前作的票房水平,靠的是追光動(dòng)畫品牌在大眾心中所建立起的信任度,以及始終不失水準(zhǔn)的制作。

系列動(dòng)畫IP建立起了廠牌效應(yīng),一定程度上是中國動(dòng)畫電影工業(yè)化水平逐漸走向成熟的體現(xiàn)。相比之下,同檔期真人電影《解密》《逆行人生》,僅依靠陳思誠、徐崢的導(dǎo)演品牌,才只能勉強(qiáng)達(dá)到5億左右的票房水平,更顯出廠牌效應(yīng)的可貴之處。

另外,在“白蛇系列”IP上,最值得肯定的地方在于,真人電影與動(dòng)畫電影的產(chǎn)業(yè)邏輯之間產(chǎn)生了交融,在動(dòng)畫中加入了愛情片的類型片敘事,這是一個(gè)在傳統(tǒng)觀影觀念下非常重大的突破。

據(jù)燈塔研究院《2023中國電影市場(chǎng)年度盤點(diǎn)報(bào)告》,2023年各電影類型觀影結(jié)伴分布方面,動(dòng)畫類型單人觀影占比與多人觀影占比最高,雙人觀影占比最低。

在《白蛇》系列之外,幾乎很難在動(dòng)畫電影當(dāng)中公然見到愛情的影子。因?yàn)閭鹘y(tǒng)觀念總是囿于“動(dòng)畫是給小孩子看的”,盡管這么多年來成人向動(dòng)畫電影都在試圖打破這一觀念,但總不敢步子邁得太大。

今年的《白蛇:浮生》,也開創(chuàng)性地選擇了在情人節(jié)檔期上映,與真人愛情電影正面對(duì)決。結(jié)果《她的小梨渦》宣布撤檔,擁有朱一龍的電影《負(fù)負(fù)得正》單日票房占比僅10%,《白蛇:浮生》無懸念拿下七夕票房冠軍。

沒有哪個(gè)IP生來就是IP,都是需要前作打下扎實(shí)口碑才能積累起品牌效應(yīng)的。

比如,去年《長安三萬里》以真實(shí)歷史人物、歷史事實(shí)題材,打破神話傳說藍(lán)本,引發(fā)“自來水”營銷,以“動(dòng)畫+教育”走出破圈之路,找到神話傳說題材的突破口。而《白蛇》系列,如果能延續(xù)寶青坊主的故事,也是不同于IP改編的原創(chuàng)思路。

從這兩年立項(xiàng)的新項(xiàng)目,也能發(fā)現(xiàn)行業(yè)對(duì)神話傳說題材產(chǎn)生疲態(tài)后的轉(zhuǎn)向?!堕L安三萬里》打出“新文化系列”第一槍后,追光動(dòng)畫備案三國系列第一部取名“爭(zhēng)洛陽”;光線動(dòng)畫今年接連備案《江湖豪客傳》《新西廂記》,分別取材于《水滸傳》《西廂記》?!读凝S志異》也成為新的取材對(duì)象。

受動(dòng)畫制作周期限制,這些項(xiàng)目的效果也并不能馬上就能得到驗(yàn)證。到那時(shí),誰也不知道風(fēng)口又變成了什么。

結(jié)構(gòu)性問題

拓普數(shù)據(jù)《2023年中國動(dòng)畫電影市場(chǎng)研究報(bào)告》顯示,目前國產(chǎn)動(dòng)畫電影票房集中度較高,過億元票房動(dòng)畫以15%至20%的數(shù)量,給動(dòng)畫市場(chǎng)貢獻(xiàn)了75%至85%的票房。

從類型與票房的占比上看,國產(chǎn)動(dòng)畫數(shù)量上仍然以親子向?yàn)橹?,全年齡向和年輕向動(dòng)畫數(shù)量較少,但除了《熊出沒》系列,親子向平均單片票房遠(yuǎn)低于全年齡向和年輕向。

從動(dòng)畫出品公司表現(xiàn)來看,光線、華強(qiáng)動(dòng)畫、追光位居國產(chǎn)動(dòng)畫主出品公司累計(jì)票房前三。

橫店影視、基因映畫、北京精彩分別憑借一部作品,《西游記之大圣歸來》《羅小黑戰(zhàn)記》《雄獅少年》擠進(jìn)前十,而其他公司幾乎都有至少六部作品。

一方面,獨(dú)立動(dòng)畫作品很難持續(xù),另一方面,就動(dòng)畫電影產(chǎn)業(yè)而言,特別需要產(chǎn)業(yè)集群式工業(yè)化運(yùn)作,投資體量也相對(duì)較大,幾乎沒有中小成本商業(yè)動(dòng)畫電影之說。迫于投資、制作限制,小型動(dòng)畫電影公司難出頭也屬正常。

小廠要想出人頭地,關(guān)鍵在于另辟蹊徑。

以《雄獅少年》為例,它首先就具備了內(nèi)容亮點(diǎn),在漫天的神話題材中用新民俗故事出圈,同時(shí),內(nèi)容上表達(dá)了追逐夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)生活間的選擇,具有現(xiàn)實(shí)性與普世性。

如《2023年中國動(dòng)畫電影市場(chǎng)研究報(bào)告》指出,在情感訴求偏好上,現(xiàn)實(shí)生活共鳴、自我價(jià)值認(rèn)同等情感表達(dá)更具有普世性且“與我有關(guān)”,能夠與觀眾形成強(qiáng)烈的共情連接,更能撬動(dòng)更高票房增量。

可惜的是,這個(gè)暑期檔高口碑低票房的《落凡塵》,蹊徑辟得還不足。

一方面,《落凡塵》取材自民間傳說《牛郎織女》,延伸自曾在網(wǎng)上爆火的廣州美術(shù)學(xué)院同名畢設(shè)短片,但知名度的確遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如公共IP。從內(nèi)容創(chuàng)新的程度上來說,它本身還是在神話傳說的大框架中進(jìn)行“微創(chuàng)新”,大眾的稱贊幾乎集中于“完整性”而非“創(chuàng)新性”。

對(duì)于任何一個(gè)在開發(fā)初期的項(xiàng)目,制作方都無法準(zhǔn)確預(yù)料未來市場(chǎng)會(huì)產(chǎn)生怎樣的反饋。但只有真正想辦法做出不一樣的嘗試,才有可能被看到。只有真正精準(zhǔn)捕捉大眾情緒,創(chuàng)造出具有當(dāng)代感的故事,找到傳統(tǒng)題材在當(dāng)下的抓手,才可能讓觀眾產(chǎn)生推薦欲,引發(fā)“自來水”式發(fā)酵。雖然,當(dāng)今電影市場(chǎng)的現(xiàn)狀也很難因?yàn)閱渭兊目诒l(fā)酵而達(dá)到2019年的程度了,但起碼可以為下一部作品積攢一定的票房勢(shì)能。

這樣的產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)性問題,也只能期待動(dòng)畫工業(yè)變得更加成熟之后,才有可能迎來根本性轉(zhuǎn)變。我們需要更多的時(shí)間和耐心。

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