文 | 娛樂硬糖 謝明宏
編輯 | 李春暉
偉大的家庭劇指引人類吵架。
作為一座挖掘不完的富礦,熱播劇《凡人歌》像“奇葩說”似的帶火了一道道議題。硬糖君又犯了經(jīng)驗(yàn)主義錯(cuò)誤,竟然在其開播時(shí)認(rèn)為這是又一部“既視感極強(qiáng)的社會(huì)焦慮話題劇”。尤其女主演剛撲街了一部同類型劇,肯定沒戲。
然而,我軍大意了,人家升級(jí)了,讓觀眾一邊倒的失業(yè)、出軌、打小三已經(jīng)升級(jí)成了“站誰(shuí)都行”的全員凡人與煩人。
問:北京公務(wù)員男月薪8000安貧樂道,被賺錢更多的體制外老婆嫌棄。她要不要和不上進(jìn)的老公離婚?
心疼謝美藍(lán)(陳昊宇飾)的,痛斥沈磊(秦俊杰飾)不思進(jìn)取,結(jié)婚多久了還住在租的小房子里,誰(shuí)敢生孩子;支持沈磊的,批評(píng)謝美藍(lán)翻臉不認(rèn)人,花光積蓄給岳母治病買墓地,結(jié)果落了個(gè)不上進(jìn)的帽子。你自己不也賺不到能滿足自己欲望的錢嗎,說到底是為攀高枝找借口罷了!
《凡人歌》濃濃的奇葩說味兒正在于極致:極致的人物+極致的矛盾,并為此可以懸置現(xiàn)實(shí)。硬糖君都不敢想辯論前的劇情要是由金靖來演繹,會(huì)有多drama。金靖一手摸著肚子,一手指著男人怒斥:“不!我不能。我不能讓孩子出生在這么狹小的出租屋里,在地上直線爬不到五米就要開始折返爬?!?/p>
正方陳銘站在宇宙中心呼喚成全:“如果愛情是一場(chǎng)手牽手的馬拉松,現(xiàn)在女孩跑得比男孩快很多了,男孩是不是應(yīng)該放手?”反方傅首爾堅(jiān)守傳統(tǒng):“這個(gè)男人為你傾盡所有,得到的只是一份離婚協(xié)議。我們今天不講什么前途和生活質(zhì)量,只講良心。你方所謂的成全和離開,實(shí)際上是一種出賣!”
整場(chǎng)聽下來,女的像是對(duì),男的也沒錯(cuò)。但同時(shí)兩個(gè)人都完全暴露了人類的劣根性,讓觀者可以站在道德高點(diǎn)批判。當(dāng)家庭劇失去明顯的價(jià)值傾向,不管是無解的辯論還是未知的結(jié)局,都增加了其話題性和可看性。
三對(duì)議題
《凡人歌》表層敘事是以沈琳(殷桃飾)和那偉(王驍飾)夫妻為主,延伸40歲、30歲、20歲三組伴侶之間的愛恨離合。但從本質(zhì)上看,就是三對(duì)核心議題:要不要當(dāng)?shù)团淙氶熖??要不要和不上進(jìn)的老公離婚?男友嫌棄我是二本工作不努力怎么辦?
第一對(duì)殷桃和王驍,是中年中產(chǎn)的典型困境。王驍公司融資失敗最終選擇創(chuàng)業(yè),殷桃為解決家庭危機(jī)重入職場(chǎng)也不穩(wěn)定。引起群眾討論的點(diǎn)是中產(chǎn)困境以及夫妻溝通,看似生活富足穩(wěn)定的夫妻倆實(shí)際抗風(fēng)險(xiǎn)能力很差。在買了50萬(wàn)的車、填了80萬(wàn)的債之后,徹底打回原形。
當(dāng)然,最核心的還是那個(gè)老問題:家庭主婦算不算一份工作?在夫妻情濃且經(jīng)濟(jì)沒出問題時(shí),沈琳在同學(xué)面前竭力捍衛(wèi)自我存在的合理性,時(shí)不時(shí)曬朋友圈享受閑暇時(shí)光。但在矛盾激化時(shí)刻,她是那偉眼中的寄生蟲?!澳惆謰屌獋€(gè)房子,我?guī)兹f(wàn)幾萬(wàn)的往那兒寄,你花錢從來不用跟我打招呼,我想換個(gè)車低三下四的還要看你臉色。”
第二對(duì)謝美藍(lán)和沈磊,是青年夫妻的情感糾葛。謝美藍(lán)埋怨沈磊沒有竭盡全力救治丈母娘,由此衍生出對(duì)其不上進(jìn)的不滿意。沈磊認(rèn)為自己已經(jīng)用盡儲(chǔ)蓄,不理解謝美藍(lán)私自打掉孩子的行為。
果然,國(guó)產(chǎn)劇比節(jié)育手術(shù)更能限制人口增長(zhǎng)。人生路漫,當(dāng)一方的物質(zhì)觀、人生觀發(fā)生巨變,無法匹配的伴侶是否還要一起走下去?難就難在,經(jīng)濟(jì)賬和人情債很難算清楚。說男方?jīng)]有托關(guān)系救岳母,可他積蓄就那么多已經(jīng)全花光了。而且下班就做飯帶去醫(yī)院,也算五好女婿了。說女方好高騖遠(yuǎn),可是男方說“你的一萬(wàn)拿來租房和生活,我那五千先攢下來”。在一起十來年,永遠(yuǎn)是租來的老破小和滴滴亂叫的小電驢,能不糟心嘛。
第三對(duì)李曉悅(章若楠飾)和那雋(張哲華飾)。表面是卷和躺的工作態(tài)度偏差,呈現(xiàn)方式卻是清華本碩男越來越看不慣美貌二本女,出去相親一圈發(fā)現(xiàn)還是二本女友香。關(guān)鍵就這么落地到沾滿灰塵的“愛情”,還有群眾嗑得動(dòng)呢。剛打走色狼就猛做飯抱在一起香汗淋漓,頗有男頻戀愛小說的風(fēng)采。
引發(fā)群眾討論的點(diǎn),既有職業(yè)規(guī)劃也有生活態(tài)度的分歧。本著七步之內(nèi)必有解藥的思路,硬糖君認(rèn)為《凡人歌》應(yīng)該搞換乘戀愛。一個(gè)嫌棄自己老公太不上進(jìn),一個(gè)嫌棄男朋友太上進(jìn),交換一下剛剛好。還是一家人,關(guān)鍵是內(nèi)部消化不往外霍霍別人。原著里李曉悅確實(shí)和沈磊一起種地去了,劇集如果不改編,必將掀起新一輪辯論。
全員瑕疵的好處
和以往家庭劇的畫風(fēng)不同,《凡人歌》之所以產(chǎn)生曠日持久的辯論賽,在于放棄了傾向性明顯的人物塑造和劇情設(shè)計(jì),轉(zhuǎn)而打造全員二手微瑕:人人都有讓人討厭的地方,也都有占理的一面。
那偉雖然缺乏危機(jī)意識(shí),重大規(guī)劃總瞞著妻子鬧出很大紕漏。但總體上顧家,能夠及時(shí)和妻子溝通。他有傳統(tǒng)士人的忠勇,跟著前老板十幾年沒想找下家。也有讓人想不通的抱殘守缺,替老板給情人開的公司還了巨債,但工作還是沒保住。說好聽點(diǎn)是全了老板對(duì)自己的恩義,說難聽點(diǎn)是純?cè)┐箢^。
沈琳有低配闊太的毛病,但重入職場(chǎng)后還算積極上進(jìn)。擠擠地鐵,大概就是編劇導(dǎo)演所能想到的中產(chǎn)美婦最慘的日常折磨了吧!報(bào)月嫂培訓(xùn)班時(shí)的心理活動(dòng),也挺讓人共情——?jiǎng)e人都以為我來找月嫂,實(shí)際上我是來加入月嫂的。
李曉悅雖然工作態(tài)度佛系,但工作能力突出。也就是說人家有卷的能力,只是不想卷而已。關(guān)鍵是經(jīng)濟(jì)適用,買衣服挑地下商鋪的,還掌握靈魂砍價(jià)話術(shù)。更何況長(zhǎng)得漂亮,穿啥不好看。如此完美的角色,倒讓人感到幾許失真。這該不會(huì)是哪個(gè)直男臨死前的幻想吧!
那雋的形象是最矛盾的。一方面,他倡導(dǎo)卷生卷死才可以在大城市立足。另一方面,他又害怕一直卷下去,在看到有同事轉(zhuǎn)管理崗后自己也蠢蠢欲動(dòng)。對(duì)自己的女友多般要求像個(gè)老板,相親別人要求他的時(shí)候他又不樂意了。
如此雙標(biāo)的角色,僅僅是頂著“龍傲天”張哲華的一張臉便足有迷惑性。硬糖君看不少網(wǎng)友擱那兒犯花癡,“雖然爹味兒很濃,但是滿滿的安全感?!比萑痰兜那疤?,也許是他的大平層和百萬(wàn)年薪吧。不然,就他這么難伺候還能有女朋友。
就連本劇最大的祭天血包沈磊和謝美藍(lán),也不是全無好處的。沈磊工作溫吞不上進(jìn),但家務(wù)包圓從來沒讓女方指頭沾過水。不敢相信,我每天下班都有人做好熱飯等我該多么開朗!謝美藍(lán)雖然看不上沈磊,但也沒有在婚內(nèi)和上司有越界行為。開個(gè)會(huì)莫名其妙被老公潑臟水,也是非常難堪了。
讓人不解的是如今群眾的“考編腦”,無限美化甚至神化沈磊的體制內(nèi)工作。我承認(rèn)他無償修復(fù)檔案是一種美德,但他刷膠水的樣子并不會(huì)讓人血脈賁張。當(dāng)然搞投資也只是看著高大上,謝美藍(lán)升總監(jiān)前也不過是金融民工。只是周圍都是一夜暴富的故事和幾千萬(wàn)的項(xiàng)目,很容易讓她的耐心閾值越來越低。
《凡人歌》做到了對(duì)各種職業(yè)祛魅,每個(gè)人都有優(yōu)點(diǎn)和不可忽視的短處,而親密關(guān)系是最好的試紙。
現(xiàn)實(shí)主義手法下的寓言
由于人物的瑕疵度和不完美,觀眾在討論《凡人歌》時(shí)可以任意站隊(duì),不再具有道德高地的唯一指向性。
這在過去的家庭劇里是罕見的,在《三十而已》和《好事成雙》里大家都是痛罵出軌渣男李澤鋒。在《心居》里,觀眾集體看不上落魄白月光馮紹峰??傊?,當(dāng)一方有重大過失和陷入道德洼地時(shí),支持他們的聲音總是少數(shù)的,論點(diǎn)也顯得較為奇詭和偏激。也許放在《奇葩說》里,正反方的初始跑票數(shù)是85:15。但在《凡人歌》里各打五十大板,初始票數(shù)是均衡的50:50。
但和《歡迎光臨》以及《歡樂頌》系列一樣,《凡人歌〉依然是典型的正午陽(yáng)光式都市寓言——乍看采用了現(xiàn)實(shí)主義手法,但在事實(shí)層面完全經(jīng)不起推敲。
李曉悅因?yàn)橐粋€(gè)方案,在已經(jīng)辭退的情況下被請(qǐng)回原公司升職加薪。二本+佛系的工作天才已經(jīng)讓人震驚,老板的管理方法更令人不解;那雋的相親對(duì)象刻板印象得像從段子短視頻里摳出來的,奇葩都讓他碰上了;那偉因?yàn)閽炝死习迩槿斯镜姆ㄈ?,什么法律程序都不走就乖乖?0萬(wàn),也很叫人匪夷所思。
更不用說全劇混亂的經(jīng)濟(jì)賬。但無所謂,觀眾更關(guān)心的是人物命運(yùn)的終局。在中年困境里,互相扶持的沈琳和那偉是低谷逆襲式寓言,當(dāng)家庭經(jīng)濟(jì)重回正軌時(shí)感情問題也隨之消失。你們中產(chǎn)下滑只是滑著玩玩,努努力又巔峰相見了。
在青年夫妻困境里,沈磊選擇逃離,在山水間走向詩(shī)意和釋懷,謝美藍(lán)繼續(xù)奉行社會(huì)達(dá)爾文主義在浪潮里浮浮沉沉。但硬糖君必須指出,“霸道總裁愛上流產(chǎn)的她”的解讀,多少帶點(diǎn)偏見和惡意。按照她不斷膨脹的物欲和安全感需求,劇里的霸總恐怕也不是最終良人。
內(nèi)卷和佛系組的未來已見端倪,幾次頭暈場(chǎng)景暗示卷王已經(jīng)卷壞了身體。這時(shí)候二本女友是去是留,更值得大眾圍觀和玩味。直男粉應(yīng)該想讓章若楠留下,畢竟在角色已經(jīng)失真的情況下,觀眾不介意她身上再多疊加一層“不離不棄”的傳統(tǒng)美德。
方寸都市,凡人自渡。在追求自我實(shí)現(xiàn)與自我認(rèn)知的道路上,人們從未停下腳步。但在獲得世俗意義上的成功之前,紅塵中的大多數(shù)你我,最應(yīng)該和解的恐怕是平庸。先接受自己的平庸,再接受伴侶的平庸,最終勘破大境接受孩子的平庸。現(xiàn)實(shí)中的“不上進(jìn)男女”多了去了,也沒見大家天天坐著辯論。
作為都市寓言,或者僅僅是一種成人童話,這類家庭劇的創(chuàng)作,大概只能讓觀眾不斷進(jìn)行自我投射。我是那個(gè)中產(chǎn)危機(jī)里的已婚男人嗎,我是那個(gè)被嫌棄的二本女嗎,我是那個(gè)在體制內(nèi)混吃等死的社會(huì)逃兵嗎,我是那個(gè)能力跟不上欲望的獨(dú)立女性嗎?
但問題的解決往往不能在文藝作品里完成,它只負(fù)責(zé)幫助已經(jīng)處在某種狀態(tài)里的人去找到存在的合理性:他/她很像我,那么我應(yīng)該也沒啥大錯(cuò)吧