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國產(chǎn)電視劇:一種現(xiàn)實(shí)主義的敗北情緒

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國產(chǎn)電視?。阂环N現(xiàn)實(shí)主義的敗北情緒

當(dāng)現(xiàn)實(shí)主義電視劇里的失敗情緒彌漫并獲得大眾認(rèn)可的時(shí)候,或許也意味著現(xiàn)實(shí)將迎來翻天覆地變化的節(jié)點(diǎn)。

圖片來源:界面圖庫

文 | 文娛價(jià)值官 鹿卡卡

編輯 | 美 圻

亞里士多德說過,藝術(shù)是對(duì)現(xiàn)實(shí)的模仿。多年以后,桑塔格將這一觀點(diǎn)推翻。

而電視劇,甚至不被認(rèn)為是一種嚴(yán)肅藝術(shù),被認(rèn)為是對(duì)現(xiàn)實(shí)拙劣膚淺的模仿。它不像舞臺(tái)劇、電影那樣有固定且穩(wěn)定的受眾,電視劇觀眾并不是一個(gè)特定的群體。電視劇的創(chuàng)作者面向最大多數(shù)的受眾,在創(chuàng)作自由和成本受到極大約束的情況下,幾乎所有的創(chuàng)作者們都力求最快、最大程度地滿足觀眾的情緒和心理預(yù)期。

因此,電視劇成了在藝術(shù)性和時(shí)效上結(jié)合起來最能捕捉和反映zeitgeist的(德語:時(shí)代思潮),也正因?yàn)榇?,那些引起最廣泛時(shí)代共振的電視劇往往是現(xiàn)實(shí)主義的。

反身現(xiàn)象可能不止存在于金融市場中。

反身性是索羅斯最著名同時(shí)也最容易被人誤解的理論,其實(shí)需要和他的周期循環(huán)觀點(diǎn)配合起來理解。

現(xiàn)實(shí)影響大眾情緒,大眾情緒反身現(xiàn)實(shí),當(dāng)現(xiàn)實(shí)主義電視劇里的失敗情緒彌漫并獲得大眾認(rèn)可的時(shí)候,或許也意味著現(xiàn)實(shí)將迎來翻天覆地變化的節(jié)點(diǎn)。

至少對(duì)涉足股票市場的朋友們來說,他們最近對(duì)此應(yīng)該會(huì)感觸頗深。

那么,電視劇的現(xiàn)實(shí)主義就具有反身現(xiàn)實(shí)的澎湃威力。

01 藝術(shù)是一種欺騙,而電視劇卻不是

從十六世紀(jì)末到廣場協(xié)議的三百多年里,日本電視劇的受眾仿佛是一種在情感和自我價(jià)值上極度匱乏的空洞概念集合。他們尋求一種心理和情緒上的止咳糖漿,兩者的共同點(diǎn)是:吃不吃其實(shí)都沒有實(shí)質(zhì)影響,至少能發(fā)揮安慰劑效用,味道不差,但生理上成癮。

自欺欺人有兩種,一種是不自知的,另一種的是自知的。

美劇是意外一種體現(xiàn),2001年首播的電視劇24塑造了寧可天下人負(fù)我不可我負(fù)天下人的悲苦杰克·鮑威爾,2004年播出的《迷失》的主角杰克則背負(fù)著沉重道德壓力,不求人人為我,但行我為人人。

兩個(gè)杰克錨定了美國在世紀(jì)初的精神狀態(tài)。

無論是殺伐果斷對(duì)恐怖分子從不心軟的特工杰克,還是出于道德潔癖當(dāng)眾檢舉父親在手術(shù)中失職的醫(yī)生杰克,都是極其豐滿復(fù)雜的角色,但歸根到底,他們都是普通人價(jià)值觀和認(rèn)知中的好人。

但是,之后的美國電視劇中,我們?cè)谠絹碓蕉嗟慕巧砩峡吹交煦缗c詭異的色調(diào)。

《真探》中的拉斯特是內(nèi)心極度空虛的偵探,《紙牌屋》(House of Cards)中的安德伍德是一個(gè)典型得過份純粹與夸張的政治動(dòng)物,《國土安全》(Homeland)中的女特工是真正的心理疾病患者,《絕命毒師》(Breaking Bad)主角們的性格隨著故事的發(fā)展越來越扭曲。

兩部電視劇的完結(jié),實(shí)際上也意味著“好人”形象在美國熒屏上的終結(jié)。

與其說“好人”在電視劇中銷聲匿跡,不如說他們是主動(dòng)被觀眾們摒棄了。

02 建構(gòu)晦暗和低沉的基調(diào)

2019年,屬于兩部電影,《寄生蟲》與《小丑》(Joker),這兩部取得了強(qiáng)烈共鳴的電影不約而同地聚焦在了尖銳的社會(huì)矛盾上。

巫儺是藝術(shù)的起源之一,敏銳的藝術(shù)洞察力和表現(xiàn)力,往往可能以讓人毛骨悚然的準(zhǔn)確度和預(yù)見性,領(lǐng)先并呈現(xiàn)現(xiàn)實(shí)。

曾經(jīng)最流行的國產(chǎn)電視劇幾乎全是古裝劇《陳情令》、《慶余年》、《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》,觀眾們享受著與現(xiàn)實(shí)、現(xiàn)在相去甚遠(yuǎn)的古代輕松愉悅的故事。這些故事歸根到底的主題卻全都是關(guān)于“成功”的,愛情上的成功,事業(yè)上的成功,人性意義上的成功。

到了世界停擺的2020年,國產(chǎn)電視劇表現(xiàn)出強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義傾向,《隱秘的角落》和《沉默的真相》兩部罪案題材劇集大獲關(guān)注。

在《沉默的真相》里,主角為了真相和正義蹉跎半生最終不得不以身入局,用死亡使兇犯落網(wǎng)。臥底的大陸商人沈澄在《無間道3》說過,人都死了,這還有什么用?;蛘咴僮屛覀兊魝€(gè)書袋,威廉·佩恩早就說過,遲到的正義即是非正義。

《隱秘的角落》則更為沉重,隱晦卻刻意地安排了一個(gè)讓人不寒而栗的結(jié)局,成人的兇手喪命,但是,更為兇殘的未成年兇犯卻騙過了所有的成年人。

和前一年的熱門電視劇不同,《隱秘的角落》和《沉默的真相》講的是失敗和失敗者的故事。它們的主題幾乎是相通的,正義勝利的代價(jià)太過高昂,相形之下,不義的成本卻幾乎付之闕如。

這樣的傾向和情緒在以往是很少見的,為之后的國產(chǎn)電視劇現(xiàn)實(shí)主義奠定了一種晦暗和低沉的基調(diào)。

03 現(xiàn)實(shí)主義的敗北情緒

2023年,涌現(xiàn)出《繁花》、《漫長的季節(jié)》以及《狂飆》三部電視劇。

從故事上看的話,這三部作品幾乎沒有什么共通之處,但剝開表面的罪案、商戰(zhàn)和創(chuàng)業(yè)故事,它們內(nèi)核和本質(zhì)都指向了一種并不陌生的類型電視劇——“世情”劇。

我們?cè)诖瞬环两栌弥袊诺湫≌f的傳統(tǒng)概念,魯迅說“世情”就是描摹世態(tài)見其炎涼。

王家衛(wèi)的電視劇,實(shí)際上用古人的一句詩來評(píng)價(jià)就足矣:時(shí)人莫以花為浼,大都自是人情改。

《繁花》講的是一個(gè)繁華深處是蒼涼的故事。

在經(jīng)歷了激烈的創(chuàng)業(yè)商戰(zhàn)、與女性友人事業(yè)及情感上的起伏之后,男主角最后的歸宿卻只剩下侘寂。這樣的情緒,在大衛(wèi)·芬奇的《社交網(wǎng)絡(luò)》(The Social Network)便已經(jīng)流露,在電影結(jié)尾,已經(jīng)成功創(chuàng)造Facebook并解決了一切后顧之憂的扎克伯格卻只能孤獨(dú)并百無聊賴地刷新自己的主頁。

物質(zhì)上的成功,并不總意味著個(gè)人價(jià)值的同樣成功,這是《繁花》里的現(xiàn)實(shí)主義的失敗。

《狂飆》講述了一個(gè)橫跨二十年的故事。

正派的警察是一個(gè)內(nèi)外交困,被排擠孤立的孤單英雄角色,為了理想中的正義,警察主動(dòng)斷絕了一切情感關(guān)系。反派的地頭蛇一開始是被侮辱與欺凌的普通人,卻在因緣際會(huì)下借著時(shí)代的東風(fēng)扶搖直上,成為欺辱與欺凌別人的狠角色。

然而,反派的發(fā)跡歷程是全劇最受觀眾好評(píng)和歡迎的部分,反倒是遲到的正義終于勝利的劇情頗受詬病。

在對(duì)抗秩序和體制的反派角色身上,人們往往會(huì)寄予或多或少的同情和認(rèn)可,這并不罕見,而且是有歷史傳統(tǒng)的。

記得有一部迪士尼投資的韓國電視劇《暴君》,故事刻畫的是國情院的干部為了國家利益,不惜犧牲自己來對(duì)抗部門內(nèi)的親美派和來自美國的蠻橫干涉。

你能說這不是韓半島現(xiàn)實(shí)情緒通過電視劇的一種宣泄和表達(dá)嗎?

國產(chǎn)電視劇里現(xiàn)實(shí)主義的敗北情緒,并不是創(chuàng)作者一廂情愿憑空杜撰出來的。舉個(gè)耳熟能詳?shù)睦?,大家就能感受了?/p>

在2019年A股最后一個(gè)交易日時(shí),滬指以3050.12點(diǎn)收官,而直到今年9月30日,上證指數(shù)才在五年的反復(fù)震蕩后超過這一數(shù)字。

我們發(fā)現(xiàn),最近幾年反響最熱烈的一批國產(chǎn)電視劇也都存在著一種強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義情緒和基調(diào),它們不是高昂、飽滿、樂觀的,反而是悲觀、低沉和失敗的。很難說這種情緒的把握和表達(dá)究竟是一種工業(yè)上已然成熟的范式,抑或只是某些創(chuàng)作者才華的靈光乍現(xiàn)。

當(dāng)敗北情緒隨著現(xiàn)實(shí)的改善而逐漸退潮,國產(chǎn)電視劇的現(xiàn)實(shí)主義基調(diào)又將如何捕捉?當(dāng)新的時(shí)代思潮和大眾情緒裂變初露端倪,創(chuàng)作者能否敏感地觀察并表現(xiàn)出來?

這不僅是國產(chǎn)電視劇的創(chuàng)作者和資本應(yīng)該念慈在茲的問題,或許,也是值得更多人關(guān)注與關(guān)心的。

本文為轉(zhuǎn)載內(nèi)容,授權(quán)事宜請(qǐng)聯(lián)系原著作權(quán)人。

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國產(chǎn)電視?。阂环N現(xiàn)實(shí)主義的敗北情緒

當(dāng)現(xiàn)實(shí)主義電視劇里的失敗情緒彌漫并獲得大眾認(rèn)可的時(shí)候,或許也意味著現(xiàn)實(shí)將迎來翻天覆地變化的節(jié)點(diǎn)。

圖片來源:界面圖庫

文 | 文娛價(jià)值官 鹿卡卡

編輯 | 美 圻

亞里士多德說過,藝術(shù)是對(duì)現(xiàn)實(shí)的模仿。多年以后,桑塔格將這一觀點(diǎn)推翻。

而電視劇,甚至不被認(rèn)為是一種嚴(yán)肅藝術(shù),被認(rèn)為是對(duì)現(xiàn)實(shí)拙劣膚淺的模仿。它不像舞臺(tái)劇、電影那樣有固定且穩(wěn)定的受眾,電視劇觀眾并不是一個(gè)特定的群體。電視劇的創(chuàng)作者面向最大多數(shù)的受眾,在創(chuàng)作自由和成本受到極大約束的情況下,幾乎所有的創(chuàng)作者們都力求最快、最大程度地滿足觀眾的情緒和心理預(yù)期。

因此,電視劇成了在藝術(shù)性和時(shí)效上結(jié)合起來最能捕捉和反映zeitgeist的(德語:時(shí)代思潮),也正因?yàn)榇耍切┮鹱顝V泛時(shí)代共振的電視劇往往是現(xiàn)實(shí)主義的。

反身現(xiàn)象可能不止存在于金融市場中。

反身性是索羅斯最著名同時(shí)也最容易被人誤解的理論,其實(shí)需要和他的周期循環(huán)觀點(diǎn)配合起來理解。

現(xiàn)實(shí)影響大眾情緒,大眾情緒反身現(xiàn)實(shí),當(dāng)現(xiàn)實(shí)主義電視劇里的失敗情緒彌漫并獲得大眾認(rèn)可的時(shí)候,或許也意味著現(xiàn)實(shí)將迎來翻天覆地變化的節(jié)點(diǎn)。

至少對(duì)涉足股票市場的朋友們來說,他們最近對(duì)此應(yīng)該會(huì)感觸頗深。

那么,電視劇的現(xiàn)實(shí)主義就具有反身現(xiàn)實(shí)的澎湃威力。

01 藝術(shù)是一種欺騙,而電視劇卻不是

從十六世紀(jì)末到廣場協(xié)議的三百多年里,日本電視劇的受眾仿佛是一種在情感和自我價(jià)值上極度匱乏的空洞概念集合。他們尋求一種心理和情緒上的止咳糖漿,兩者的共同點(diǎn)是:吃不吃其實(shí)都沒有實(shí)質(zhì)影響,至少能發(fā)揮安慰劑效用,味道不差,但生理上成癮。

自欺欺人有兩種,一種是不自知的,另一種的是自知的。

美劇是意外一種體現(xiàn),2001年首播的電視劇24塑造了寧可天下人負(fù)我不可我負(fù)天下人的悲苦杰克·鮑威爾,2004年播出的《迷失》的主角杰克則背負(fù)著沉重道德壓力,不求人人為我,但行我為人人。

兩個(gè)杰克錨定了美國在世紀(jì)初的精神狀態(tài)。

無論是殺伐果斷對(duì)恐怖分子從不心軟的特工杰克,還是出于道德潔癖當(dāng)眾檢舉父親在手術(shù)中失職的醫(yī)生杰克,都是極其豐滿復(fù)雜的角色,但歸根到底,他們都是普通人價(jià)值觀和認(rèn)知中的好人。

但是,之后的美國電視劇中,我們?cè)谠絹碓蕉嗟慕巧砩峡吹交煦缗c詭異的色調(diào)。

《真探》中的拉斯特是內(nèi)心極度空虛的偵探,《紙牌屋》(House of Cards)中的安德伍德是一個(gè)典型得過份純粹與夸張的政治動(dòng)物,《國土安全》(Homeland)中的女特工是真正的心理疾病患者,《絕命毒師》(Breaking Bad)主角們的性格隨著故事的發(fā)展越來越扭曲。

兩部電視劇的完結(jié),實(shí)際上也意味著“好人”形象在美國熒屏上的終結(jié)。

與其說“好人”在電視劇中銷聲匿跡,不如說他們是主動(dòng)被觀眾們摒棄了。

02 建構(gòu)晦暗和低沉的基調(diào)

2019年,屬于兩部電影,《寄生蟲》與《小丑》(Joker),這兩部取得了強(qiáng)烈共鳴的電影不約而同地聚焦在了尖銳的社會(huì)矛盾上。

巫儺是藝術(shù)的起源之一,敏銳的藝術(shù)洞察力和表現(xiàn)力,往往可能以讓人毛骨悚然的準(zhǔn)確度和預(yù)見性,領(lǐng)先并呈現(xiàn)現(xiàn)實(shí)。

曾經(jīng)最流行的國產(chǎn)電視劇幾乎全是古裝劇《陳情令》、《慶余年》、《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》,觀眾們享受著與現(xiàn)實(shí)、現(xiàn)在相去甚遠(yuǎn)的古代輕松愉悅的故事。這些故事歸根到底的主題卻全都是關(guān)于“成功”的,愛情上的成功,事業(yè)上的成功,人性意義上的成功。

到了世界停擺的2020年,國產(chǎn)電視劇表現(xiàn)出強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義傾向,《隱秘的角落》和《沉默的真相》兩部罪案題材劇集大獲關(guān)注。

在《沉默的真相》里,主角為了真相和正義蹉跎半生最終不得不以身入局,用死亡使兇犯落網(wǎng)。臥底的大陸商人沈澄在《無間道3》說過,人都死了,這還有什么用?;蛘咴僮屛覀兊魝€(gè)書袋,威廉·佩恩早就說過,遲到的正義即是非正義。

《隱秘的角落》則更為沉重,隱晦卻刻意地安排了一個(gè)讓人不寒而栗的結(jié)局,成人的兇手喪命,但是,更為兇殘的未成年兇犯卻騙過了所有的成年人。

和前一年的熱門電視劇不同,《隱秘的角落》和《沉默的真相》講的是失敗和失敗者的故事。它們的主題幾乎是相通的,正義勝利的代價(jià)太過高昂,相形之下,不義的成本卻幾乎付之闕如。

這樣的傾向和情緒在以往是很少見的,為之后的國產(chǎn)電視劇現(xiàn)實(shí)主義奠定了一種晦暗和低沉的基調(diào)。

03 現(xiàn)實(shí)主義的敗北情緒

2023年,涌現(xiàn)出《繁花》、《漫長的季節(jié)》以及《狂飆》三部電視劇。

從故事上看的話,這三部作品幾乎沒有什么共通之處,但剝開表面的罪案、商戰(zhàn)和創(chuàng)業(yè)故事,它們內(nèi)核和本質(zhì)都指向了一種并不陌生的類型電視劇——“世情”劇。

我們?cè)诖瞬环两栌弥袊诺湫≌f的傳統(tǒng)概念,魯迅說“世情”就是描摹世態(tài)見其炎涼。

王家衛(wèi)的電視劇,實(shí)際上用古人的一句詩來評(píng)價(jià)就足矣:時(shí)人莫以花為浼,大都自是人情改。

《繁花》講的是一個(gè)繁華深處是蒼涼的故事。

在經(jīng)歷了激烈的創(chuàng)業(yè)商戰(zhàn)、與女性友人事業(yè)及情感上的起伏之后,男主角最后的歸宿卻只剩下侘寂。這樣的情緒,在大衛(wèi)·芬奇的《社交網(wǎng)絡(luò)》(The Social Network)便已經(jīng)流露,在電影結(jié)尾,已經(jīng)成功創(chuàng)造Facebook并解決了一切后顧之憂的扎克伯格卻只能孤獨(dú)并百無聊賴地刷新自己的主頁。

物質(zhì)上的成功,并不總意味著個(gè)人價(jià)值的同樣成功,這是《繁花》里的現(xiàn)實(shí)主義的失敗。

《狂飆》講述了一個(gè)橫跨二十年的故事。

正派的警察是一個(gè)內(nèi)外交困,被排擠孤立的孤單英雄角色,為了理想中的正義,警察主動(dòng)斷絕了一切情感關(guān)系。反派的地頭蛇一開始是被侮辱與欺凌的普通人,卻在因緣際會(huì)下借著時(shí)代的東風(fēng)扶搖直上,成為欺辱與欺凌別人的狠角色。

然而,反派的發(fā)跡歷程是全劇最受觀眾好評(píng)和歡迎的部分,反倒是遲到的正義終于勝利的劇情頗受詬病。

在對(duì)抗秩序和體制的反派角色身上,人們往往會(huì)寄予或多或少的同情和認(rèn)可,這并不罕見,而且是有歷史傳統(tǒng)的。

記得有一部迪士尼投資的韓國電視劇《暴君》,故事刻畫的是國情院的干部為了國家利益,不惜犧牲自己來對(duì)抗部門內(nèi)的親美派和來自美國的蠻橫干涉。

你能說這不是韓半島現(xiàn)實(shí)情緒通過電視劇的一種宣泄和表達(dá)嗎?

國產(chǎn)電視劇里現(xiàn)實(shí)主義的敗北情緒,并不是創(chuàng)作者一廂情愿憑空杜撰出來的。舉個(gè)耳熟能詳?shù)睦樱蠹揖湍芨惺芰恕?/p>

在2019年A股最后一個(gè)交易日時(shí),滬指以3050.12點(diǎn)收官,而直到今年9月30日,上證指數(shù)才在五年的反復(fù)震蕩后超過這一數(shù)字。

我們發(fā)現(xiàn),最近幾年反響最熱烈的一批國產(chǎn)電視劇也都存在著一種強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義情緒和基調(diào),它們不是高昂、飽滿、樂觀的,反而是悲觀、低沉和失敗的。很難說這種情緒的把握和表達(dá)究竟是一種工業(yè)上已然成熟的范式,抑或只是某些創(chuàng)作者才華的靈光乍現(xiàn)。

當(dāng)敗北情緒隨著現(xiàn)實(shí)的改善而逐漸退潮,國產(chǎn)電視劇的現(xiàn)實(shí)主義基調(diào)又將如何捕捉?當(dāng)新的時(shí)代思潮和大眾情緒裂變初露端倪,創(chuàng)作者能否敏感地觀察并表現(xiàn)出來?

這不僅是國產(chǎn)電視劇的創(chuàng)作者和資本應(yīng)該念慈在茲的問題,或許,也是值得更多人關(guān)注與關(guān)心的。

本文為轉(zhuǎn)載內(nèi)容,授權(quán)事宜請(qǐng)聯(lián)系原著作權(quán)人。