文 | 娛樂資本論 等等
《大夢歸離》在10月26日晚空降，事出緊急，前期營銷不足，連播兩天熱度平平，郭敬明趕忙“獻祭”自己，用一個#郭敬明刪除大夢歸離相關博文# 的詞條為這部劇推出了“熱一”熱搜。
郭敬明的影視作品并不算多，但播出必有熱度。這兩年與視頻平臺開始合作，演員用的并不算大流量，《云之羽》至少合作了“待爆”的“95花生配”虞書欣、張凌赫兩位，《大夢歸離》的侯明昊與陳都靈屬實流量雙雙降檔。不過，無論網(wǎng)友如何吐槽，都改變不了他確實貢獻了兩部討論聲量頗高、站內(nèi)熱度也都不錯的劇集。
《云之羽》熱度峰值9743，《大夢歸離》熱度峰值則是今年愛奇藝古裝劇峰值Top4。因為無法用本名作為署名，郭敬明在《云之羽》時化名“顧曉聲”，這次《大夢歸離》化名“張弋敏”，也均能成為網(wǎng)友討論郭敬明的話題點，《大夢歸離》至今唯二進入熱搜前十的兩個詞條都是他所貢獻。
郭敬明總能做到所過之處必有流量，從話題的表面上看是在“匿名”和“刪除”，實則加深了“郭敬明劇”的烙印——看起來“處處無他，處處又是他”。
后流量時代，“大IP+大流量藝人”的爆款公式頻頻失效后，“郭敬明劇”這樣內(nèi)容創(chuàng)作者的“自營流量劇”，又是否會成為一種值得借鑒的新模式呢？
01 網(wǎng)紅導演， 幫扶藝人，“單扛”劇宣？
小娛隨機挑選20名網(wǎng)友，給到他們四個選項（A，郭敬明執(zhí)導；B，喜歡某位演員；C，根據(jù)《山海經(jīng)》進行原創(chuàng)；D，其他原因），調(diào)查他們對《大夢歸離》的興趣點在哪里。
結(jié)果為：11人選A，2人選B，5人選C，2人選D。
結(jié)合《大夢歸離》開播前后的熱搜與討論關鍵詞，最大的流量還是在郭敬明身上。雖然11位選A的網(wǎng)友中大部分人都補充表示不是因為“喜歡郭敬明”感興趣，更多的是抱著一種好奇，但是從事營銷工作的仲磊認為“或紅或黑，一部劇默默無聞才是最大的悲哀”，所以無論喜惡，能成功引起觀眾的興趣已經(jīng)是一種成功。
問及仲磊對于“郭敬明的流量比劇的流量大，甚至屢屢熱搜高位”時，仲磊也直言，“我做營銷的項目如果有這樣一位導演就好了，只要能點進高位熱搜里看見很多劇名，都算是潑天的富貴?！?/p>
以仲磊的看法，郭敬明對劇宣來說就是“潑天的富貴”，可以為營銷人員減輕很多壓力，因為郭敬明自己就是流量本人，甚至“單扛”劇宣，比如《大夢歸離》從拍攝到播出，郭敬明幾乎沒有讓這個項目離開網(wǎng)友的視線。
去年10月初開機之后，郭敬明很快開啟了微博分享拍攝日常，其微博粉絲量超過四千萬。10月30日郭敬明分享侯明昊原始幀微博后遭到粉絲質(zhì)疑，疑似區(qū)別對待男一號侯明昊與男二號田嘉瑞。
事由10天前郭敬明分享田嘉瑞拍攝照片時未表明“原始幀”字樣，有修圖發(fā)美照之嫌，田嘉瑞又是郭敬明自己公司的藝人，侯明昊粉絲認為這是一種導演更維護自家藝人的行為，并且疑似侯明昊為平臺安排選角，遭到郭敬明不滿。同時，在郭敬明與演員的微博互動中，也未回復侯明昊，更加深了這種猜測。
當日郭敬明先是發(fā)布了情緒化的微博，隨后發(fā)布2000字長文回應侯明昊粉絲，侯明昊500字微博同時解釋這件事。對網(wǎng)友來說，這無疑是藝人在導演與粉絲之戰(zhàn)中被“架在火上烤”，不過相信熟悉于正的網(wǎng)友，對這樣的做法就并不陌生了。
制片人大龍告訴小娛，“確實作為頭部項目以及爆款的制片人或者導演，大多數(shù)時候選角的話語權(quán)非常高，流量大演員之外，大部分想從一般網(wǎng)劇主演再往上走一步的演員，都希望有拍攝郭敬明的機會，尤其是在《云之羽》爆改虞書欣成為清冷小花之后，很多演員都期待一嘗郭敬明的爆改能力?！?/p>
仲磊認為，與郭敬明合作的藝人，本身就很了解郭敬明自帶的流量與日常營銷方式，所以藝人和團隊都會做好這種心理準備，最好的結(jié)果肯定是能夠借郭敬明的流量加成增加自己的曝光，同時也會承擔一些爭議帶來的風險。
以侯明昊為例，仲磊認為：首先網(wǎng)友會認為他在與郭敬明的互動之中是處于“被選擇”，是弱勢的一方，會有先天的同情分；而后為侯明昊帶來的曝光并非負面，營銷思維中，只要是非負面曝光都是好的；最后在劇播時期，侯明昊也因為劇中大妖角色被設計的施法動作，憑借#侯明昊一字訣#登上了熱搜榜中位，再度收獲熱度和角色認知度。
“對郭敬明劇中這些藝人的流量量級來說，首先問題還是要有人看劇，不然都是無效播劇?，F(xiàn)在這種戲外自帶拍攝期加播出期流量，戲內(nèi)自帶角色認知度流量的結(jié)果，肯定是好事。這也是郭敬明劇的特色。”
02 “郭敬明審美”的原始幀，“主動路透”的前置營銷
影視劇路透在近幾年來一直屢禁不止，對很多平臺和片方來說，一方面涉及藝人妝造問題，都希望能在前期保密；另一方面站姐、代拍成災，也怕影響到拍攝現(xiàn)場的調(diào)度問題。
“以前我們還會努力阻止路透，后來橫店這些地方的人越來越多，擋不住，根本擋不住，還不如化被動為主動，反正都路透了，順水推舟做一下宣傳吧?！敝破舜簖垷o奈地告訴小娛。
仲磊也表示，“演員出妝，打多少把大傘都擋不住鏡頭，不如對一些項目做前期營銷，像是古偶、現(xiàn)偶這種言情題材，提前放出男女主角的CP路透提前培養(yǎng)CP感和CP粉?！对浦稹泛汀洞髩魵w離》雖然一部有點古代諜戰(zhàn)一部是奇幻，但本質(zhì)都是在嗑CP的劇，所以拍攝期營銷多做點路透完全沒問題?！?/p>
影視宣傳小V表示，有不少路透現(xiàn)在是官方在做，但不會和代拍、站姐有所聯(lián)系，避免一些非官方的風險。官方路透通常選擇“一不小心”沒擋住，對代拍、站姐“假裝沒看到”等方式，畢竟現(xiàn)在大部分站姐流出的路透圖也都是精修效果，對劇方來說都是好事。
甚至作為“分享原始幀”的發(fā)起者，郭敬明選擇自己主動“路透”。
前述曾提及，郭敬明劇不僅自帶流量，主要源自于他的宣傳覆蓋周期也很長，不少劇集對于“拍攝期營銷”還要考慮“做不做”？還是“少量做”？郭敬明不僅親自上陣，還能保證物料效果的優(yōu)質(zhì)，哪怕是有演員粉絲斤斤計較地認為導演區(qū)別對待，不可否認，郭敬明每次的“原始幀”效果都和粉絲的“截修”效果接近。
比如在于正年初拍攝《五福臨門》時開始效仿郭敬明的分享“原始幀”發(fā)微博，不過和“郭敬明審美”下的精修質(zhì)感不同，于正是用導演監(jiān)視器的屏攝作為原始幀發(fā)布，結(jié)果被網(wǎng)友拿出盧昱曉分別在《云之羽》和《五福臨門》中的“原始幀”對比，一致認為她在郭敬明劇的妝造效果更美，至今無法被打破。
確實大部分網(wǎng)友的共識都是，無論喜不喜歡郭敬明本人或者他的作品，但“郭敬明審美”是兩方人都基本認可的，這也是為什么上半年郭敬明投資的妝造店“SHISPACE舍作”落戶上海時，均價1500、最貴近萬元，生意依然火爆的原因，該店持股人之一的侍慧就是《云之羽》《大夢歸離》的造型總監(jiān)。
AI作圖 by娛樂資本論
“演員自己也很相信郭敬明審美，這相當于不僅給劇做了營銷，還給演員個人也做了美貌營銷，一舉兩得?！毙如是認為。
03 網(wǎng)紅妝、古風片、OC劇，營銷思路的拍劇體驗
從郭敬明自帶流量與營銷思路對劇集的宣傳加成說回劇集本身，其實也不難看出“郭敬明劇”正在代表著流量時代，內(nèi)容創(chuàng)作正在被營銷思路潛入。
和不少網(wǎng)友一口一“撲了”相反，《大夢歸離》的熱度在今年略顯清冷的長劇大盤里肯定算是中位起跳。根據(jù)《山海經(jīng)》進行原創(chuàng)后的《大夢歸離》，在故事形式上與古代諜戰(zhàn)的《云之羽》會稍顯不同，觀眾在看劇之前的想象力會更多。
網(wǎng)友對“郭敬明劇”的內(nèi)容反饋很多時候都存在著一種“美則美矣，在拍MV”的感受，《大夢歸離》也不例外，主線敘事可以看出主角群像的大概，劇情的情節(jié)頗為“云里霧里”。
制片人大龍的笑言，“你覺得情節(jié)拍得松散，但時不時就會給你來一段情緒很高漲的片段，有時候很燃，有時候很感人，反正是能給到你情緒的東西，我覺得這個不是巧合，很像是一些在劇本孵化階段的營銷預埋?！?/p>
最明顯的應該是群像的“燃”感，這一點在劇情走到正反派群體對抗時，主角團體的群像畫面拍攝非常清晰可見。
大龍評價郭敬明劇里群像的動態(tài)站位“很有漫感”，證明導演對自己的受眾非常清晰。有網(wǎng)友直言，“原來《大夢歸離》的受眾是我這種二次元。”
各社交平臺也有網(wǎng)友對群像的設定有了總結(jié)：劇是一個法師，一個劍客，一個主教，一個射手，一個治療，一個奶媽一起組團刷怪破案的故事，經(jīng)典的群像型結(jié)構(gòu)，所有人之間都有CP線可以亂磕，連反派都可以和主角團磕。
在年輕觀眾“嗑CP不僅限男女主角”的時代，很多內(nèi)容創(chuàng)作已經(jīng)開始為觀眾如何多嗑點CP開始考慮了，大龍表示，“現(xiàn)在專業(yè)的內(nèi)容創(chuàng)作團隊，都是會把播出期的傳播點做預埋，有市場思路的編劇會更受歡迎，甚至讓營銷宣傳人員一起參與劇本會?！?/p>
《大夢歸離》不僅從開局就幾乎“明示”了不限CP的嗑點，更被網(wǎng)友認為是推出了很小眾的新款CP，甚至有網(wǎng)友形容《大夢歸離》是《山海經(jīng)》的“OC劇”。OC是ACGN群體中喜好的原創(chuàng)角色，《大夢歸離》可以解釋為郭敬明在《山海經(jīng)》的基礎上做了人物原創(chuàng)。
小V認為，作家轉(zhuǎn)型的影視創(chuàng)作者都有這樣的習慣，“郭敬明劇”與南派三叔在“盜墓筆記IP劇”上的做法很相似，給出大量的人物和人物關系，讓讀者觀眾自己進行腦補和二創(chuàng)。這一點，小娛也曾與業(yè)內(nèi)人士有所討論（為什么“盜筆劇”數(shù)據(jù)不差，觀眾卻更愛“鬼吹燈”）。
網(wǎng)友自制楊志剛的首個角色棉花娃娃
“現(xiàn)在的影視劇純靠內(nèi)容出圈很難，需要觀眾進行二創(chuàng)連接，《唐朝詭事錄之西行》這樣毫無流量演員的劇，因為群像塑造好，讓楊志剛老師第一次擁有了棉花娃娃這樣的二次元粉絲創(chuàng)作周邊。郭敬明和南派三叔在小說寫作時期就吃到很多這樣的紅利，現(xiàn)在把這種創(chuàng)作邏輯運用到了影視創(chuàng)作上來，確實適合助推劇集內(nèi)容出圈?！毙對此做出了認可。
仲磊同樣認可，不同的CP適合切片后進行短視頻營銷，網(wǎng)友可以選擇自己的口味來看，這也是符合短視頻營銷時代的創(chuàng)作思路，今年《墨雨云間》帶動了“長劇短劇化”，也是如此。
訛獸妝造在劇中被指夸張，與半年前網(wǎng)友創(chuàng)作網(wǎng)絡短視頻作品非常相似
與之相似的還有，《大夢歸離》首集最受熱議的“訛獸妝造”，被認為不像是會出現(xiàn)在古裝長劇中的妝造，更像是《逃出大英博物館》這樣的微短劇，或者說是網(wǎng)紅小短片里會用到的妝造。
“如果單獨將訛獸的故事看成一個小短片，是不是就覺得完整多了，妝造也舒服多了？”仲磊笑言，“包括前兩天討論很多的大頭特效，一些網(wǎng)紅小短片里自帶輕喜感，就會用這樣的綜藝后期。《大夢歸離》本身臺詞就有大量網(wǎng)感的網(wǎng)絡段子，可以看出一方面是打破了傳統(tǒng)長劇創(chuàng)作的界限，一方面是很適合直接切片發(fā)短視頻平臺。”
正如仲磊所言，“郭敬明劇”似乎在試探打破傳統(tǒng)長劇的創(chuàng)作邊界，但在微短劇沖擊時代，長劇確實可以從短視頻的營銷思路上，探索全新的創(chuàng)作模式。