文 | 壹娛觀察 大娛樂家
長視頻的微短劇爭奪戰(zhàn)還在如火如荼地展開中。
繼短劇場、微劇場雙管齊下之后，“后來者”愛奇藝的攻勢效果顯著，據(jù)云合數(shù)據(jù)發(fā)布的11月全網(wǎng)短劇有效播放量霸屏月榜里，TOP10中愛奇藝獨播短劇占6部，且前三名來自于愛奇藝。與此同時，短劇也正式入駐長視頻的每月片單發(fā)布，愛奇藝、騰訊視頻的11月、12月待播片單紛紛出現(xiàn)短劇的筆墨。
而在愛奇藝Q3財報發(fā)布后的電話會上，龔宇一方面承認“微短劇的受眾與長視頻不同”，將其定位為“有益的補充”；另一方面則宣布“很快實現(xiàn)微短劇對VIP會員的免費開放”，希望通過會員模式提升用戶留存與拉新。
愛奇藝短劇場、微劇場
毫無疑問，面對短劇市場這一爆發(fā)式增長，長視頻坐不住了。壹娛觀察（ID：yiyuguancha）在《十問長視頻的短劇大戰(zhàn)》一文里深度剖析過當優(yōu)愛騰芒紛紛布局微短劇時，一系列深層次的問題亟待厘清，最直面的問題就在于——既不愿錯過這片熱土，又不得不承認短劇的敘事節(jié)奏、制作流程、發(fā)行模式都與自己多年深耕的領域有著本質(zhì)區(qū)別。
在此之下，壹娛觀察進一步提出“短劇還是迷你劇，長視頻平臺如何奪回定義權(quán)”，長視頻許應該重新審視自己最擅長的領域——精品劇集制作，將迷你劇放在更為重視的位置，畢竟它既保持了長視頻平臺一貫追求的制作品質(zhì)和敘事深度，又能滿足當代觀眾對更加緊湊、高效的觀劇體驗的需求。
過去兩年里不斷濃縮的迷你劇突出的市場表現(xiàn)已經(jīng)證明了這一選擇的可行性。
去年騰訊視頻出品的12集迷你劇《漫長的季節(jié)》在豆瓣上收獲了9.4的高分，可謂是國產(chǎn)劇集的口碑巔峰時刻；今年愛奇藝推出的8集《我的阿勒泰》獲得了8.9分好評的同時也直接帶起一波文旅熱潮、優(yōu)酷10集的《新生》為“白夜劇場”的開幕留下了精彩一筆。
《我的阿勒泰》劇照
盡管屬于個案，但這些案例仍然表明，觀眾對優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的需求從未改變，關(guān)鍵在于能否找到合適的“容器”來承載這些內(nèi)容。
迷你劇短小精悍的體量、相對完整的敘事空間，以及更為集中的資源投入方式，恰恰為長視頻平臺提供了一個理想的突破口。
面對這樣的機遇，長視頻平臺亟需建立一套系統(tǒng)化的迷你劇創(chuàng)作體系，從選材、制作到宣發(fā)的每個環(huán)節(jié)都要有與傳統(tǒng)長劇不同的新思維。更重要的是，平臺需要跳出現(xiàn)有的框架束縛，重新定義迷你劇在內(nèi)容矩陣中的戰(zhàn)略地位，探索一條真正適合當下市場的迷你劇發(fā)展道路。
01 觀眾需要迷你劇
在迷你劇的創(chuàng)作上，海外流媒體平臺已然積累了大量可以借鑒的成功經(jīng)驗。
像是HBO的《切爾諾貝利》用5集篇幅展現(xiàn)了一場驚心動魄的歷史事件，每一集都經(jīng)過精心設計，既獨立成章又緊密相連。該劇的成功不僅在于其極致的制作水準，更在于其對歷史事件的獨特詮釋角度：通過幾個關(guān)鍵人物的視角，層層剖析這場災難背后的制度困境和人性掙扎。
Netflix的《后翼棄兵》則證明，即便是講述一個象棋天才的成長故事，只要敘事角度選擇得當，7集的篇幅也足以打造出一部扣人心弦的佳作。
《后翼棄兵》劇照
這些作品的成功，不是簡單地控制集數(shù)，而是將迷你劇視為一種獨特的藝術(shù)表達形式。
它們在創(chuàng)作理念上就與常規(guī)劇集有本質(zhì)區(qū)別：不是為了填滿既定的集數(shù)而設計情節(jié)，而是讓故事本身決定最適合的敘事長度。
高品質(zhì)的迷你劇追求，在國內(nèi)市場已經(jīng)開始顯現(xiàn)成效。
《漫長的季節(jié)》之所以能在12集的篇幅里完整呈現(xiàn)一個跨越二十年的家庭關(guān)系與社會變遷，關(guān)鍵在于它找到了最適合迷你劇表達的故事類型和敘事方式。該劇沒有過分糾纏于歷史細節(jié)的還原，而是將筆觸集中在幾個關(guān)鍵的時代節(jié)點上，通過主人公家族的命運起伏來折射時代變遷。
每一集都經(jīng)過精心設計，既能獨立成篇，又與整體主題緊密相連。比如描寫下崗潮的片段，沒有刻意煽情，而是通過細膩的生活細節(jié)和人物內(nèi)心的轉(zhuǎn)變，真實地呈現(xiàn)出那個特殊年代的社會圖景。
《漫長的季節(jié)》劇照
而《我的阿勒泰》則用8集的篇幅，通過一個文學少女的視角，深情展現(xiàn)了邊疆小城的人文風貌。該劇把控了一個恰到好處的敘事尺度：既不會讓觀眾感到故事單薄，又避免了過度鋪陳帶來的注意力分散。
劇中對人物命運的刻畫同樣特別出色。每個人物都有自己鮮明的性格特征和價值觀念，通過他們的互動和沖突，自然地展現(xiàn)出小城生活的眾生相。尤其值得一提的是，該劇在視覺呈現(xiàn)上也達到了很高的水準，冷暖色調(diào)的運用和景深的處理都體現(xiàn)出導演團隊對畫面美學的深刻理解。
可以說，愛奇藝推出的“微塵劇場”是平臺探索迷你劇的重要嘗試。
這一內(nèi)容專區(qū)明確定位于6-12集的精品短劇，《我的阿勒泰》便出自這一劇場，不過就目前來看這一劇場之后的內(nèi)容儲備僅僅只有《在人間》，以及網(wǎng)傳將要開拍的《雖然不能同時擁有一切》，顯然這一形式尚未獲得平臺的重點關(guān)照。
《在人間》劇照
但專門的內(nèi)容板塊只是第一步，如果沒有配套的創(chuàng)作者培養(yǎng)機制和商業(yè)模式創(chuàng)新，很可能會陷入“有心栽花花不開”的困境。
其實不僅僅是“微塵劇場”，當年為“迷霧劇場”打響頭炮的《隱秘的角落》《沉默的真相》同樣也是12集的迷你劇體量，之后劇版的《平原上的摩西》更是進一步嘗試在6集里講好這個故事。
不難看出，長視頻們在懸疑類型上已然將迷你劇當成了一個常規(guī)形態(tài)在使用，而當下要做的其實是將其進一步推廣開來，尤其是那些冗長的古偶、現(xiàn)代都市題材。
《平原上的摩西》劇照
對于未來長視頻的迷你劇創(chuàng)作，以下幾個方面值得重點參考：
1、通過工作坊、創(chuàng)投項目等形式建立專業(yè)的迷你劇創(chuàng)作團隊，關(guān)鍵是培養(yǎng)對這一形式有深度理解的創(chuàng)作者。
2、采用“精兵簡政”的制作理念，將有限資源高效集中在關(guān)鍵環(huán)節(jié)，避免簡單地將迷你劇視為低成本替代品。
3、借鑒國際內(nèi)容中的優(yōu)質(zhì)創(chuàng)作理念層面，確保技術(shù)創(chuàng)新真正服務于內(nèi)容表達。
4、勇于將科幻、青春、都市犯罪等適合緊湊敘事與現(xiàn)實題材相結(jié)合，打造差異化競爭優(yōu)勢。
5、在滿足觀眾情緒需求的同時注重引領審美提升，這是迷你劇區(qū)別于短劇的核心競爭力。
02 拒絕恐慌，長視頻求變亦要主動
在探索迷你劇發(fā)展路徑的過程中，長視頻平臺同樣可以嘗試復合策略。
像是“長短聯(lián)動”的內(nèi)容矩陣建設，一旦產(chǎn)生出了現(xiàn)象級長劇，完全可以進一步以迷你劇形式的開發(fā)衍生內(nèi)容，通過不同的敘事節(jié)奏和表現(xiàn)形式，展現(xiàn)主角抑或是配角的另一面人生或深入刻畫配角故事。
例如去年的《狂飆》，就有相當多的人物都值得單獨以人物小傳的形態(tài)開發(fā)迷你衍生劇。
《狂飆》劇照
當然這種策略也并非萬能解藥：過度依賴IP延展容易導致內(nèi)容同質(zhì)化，“長短聯(lián)動”不應成為創(chuàng)作團隊偷懶的借口。
因此，聯(lián)動開發(fā)策略實則更考驗平臺和創(chuàng)作者的洞察力，是否能夠從龐雜的原作中準確把握最值得重新講述的部分。好的改編往往能夠在原作的基礎上實現(xiàn)創(chuàng)新性突破，比如從配角視角重新審視主線故事，或者將原作中的某個情節(jié)點展開成一個獨立完整的故事。這種改編不僅能為經(jīng)典IP注入新的生命力，還能幫助平臺快速積累迷你劇創(chuàng)作經(jīng)驗。
但是，迷你劇的最終不該是長劇的附庸。
對于真正優(yōu)質(zhì)的迷你劇而言，需要通過提高敘事深度，實現(xiàn)自身獨立的價值主張，基于此，長視頻創(chuàng)作者需要特別注意以下幾點——
首先是要有更加嚴格的劇本篩選標準，故事本身必須具備足夠的戲劇張力和思想深度；
其次是要重視場景和細節(jié)的設計，用最經(jīng)濟的方式傳遞最豐富的信息；
最后是要在制作水準上堅持高標準，確保每一個畫面、每一個鏡頭都經(jīng)得起反復品味。
《隱秘的角落》劇照
這種近乎苛刻的要求，實際上是對創(chuàng)作者的一種激勵，促使他們突破常規(guī)，創(chuàng)造出真正的精品。
在預算有限的情況下，如何在保證品質(zhì)的同時提高制作效率，也是創(chuàng)作團隊需要認真思考的問題。
面對具體的敘事節(jié)奏把控，6-12集的篇幅既是挑戰(zhàn)也是機遇。
相比傳統(tǒng)長劇動輒幾十集的體量，迷你劇必須在有限集數(shù)內(nèi)完成故事的起承轉(zhuǎn)合。這要求創(chuàng)作者具備更強的結(jié)構(gòu)意識，懂得如何在開篇就確立核心矛盾，在發(fā)展中保持劇情的緊湊推進，同時還要預留足夠的空間來完成人物刻畫和情感鋪墊。
高密度的敘事方式，實際上更接近電影的創(chuàng)作理念，需要創(chuàng)作者徹底擺脫傳統(tǒng)電視劇“一集一個點”的思維定式。在美劇幾十年的迷你劇、限定劇實踐中，早就總結(jié)出了8-12集是最理想的篇幅：既能確保故事有足夠的發(fā)展空間，又不會因為拖沓而失去觀眾注意力。
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當然，一部劇具體集數(shù)還是要由故事本身的需要來決定，而不是簡單地套用某個固定模式。但對于目前的長視頻來說，先照貓畫虎壓縮時長，再進一步學習如何更有效率的講故事，或許不失為一種方法。
只有將國際經(jīng)驗與本土實踐相結(jié)合，同時讓藝術(shù)創(chuàng)作與現(xiàn)實情緒需求相統(tǒng)一，長視頻的迷你劇才能真正走出一條具有特色的發(fā)展道路。
在這個過程中，最重要的是保持清醒的頭腦——相比于盲目押注微端劇的權(quán)宜之計，迷你劇反而才是長視頻劇集發(fā)展的必然趨勢，在仍有機會主動創(chuàng)新轉(zhuǎn)型的時刻，絕不要再有一絲僥幸猶豫。