文 | 娛樂資本論 momo
2024年，被稱為女性影視元年。
從賈玲的票房神話《熱辣滾燙》在春節(jié)檔大放異彩，到邵藝輝執(zhí)導(dǎo)的《好東西》用新穎的視角深入探討男女議題，再到院線引入的《墜落的審判》《泳者之心》等優(yōu)秀海外影片，性別議題已經(jīng)成為輿論的核心熱點(diǎn)。女性視角以強(qiáng)勢姿態(tài)引領(lǐng)文化討論，為影視創(chuàng)作注入了更多新鮮感與時(shí)代意義。
更有趣的是，在這股女性主義浪潮中，男性角色也煥發(fā)出全新的光彩。他們不再是傳統(tǒng)意義上的英雄或強(qiáng)者，而是通過更加多面和復(fù)雜的方式登上熒幕。男性角色的柔軟與脆弱被細(xì)膩放大，他們的內(nèi)心掙扎與情感世界逐漸占據(jù)重要篇幅，讓傳統(tǒng)陽剛氣質(zhì)之外的另一種力量得以被捕捉。
帶著對這一現(xiàn)象的好奇，小娛特意與三位在影視行業(yè)深耕多年的女性編劇展開交流，傾聽她們的見解。
01 “小男子主義”成熒幕新寵，女性創(chuàng)作者正在改變游戲規(guī)則
“小男子主義”類男性形象正悄悄成為熒幕上的熱門。這類男性角色不再是傳統(tǒng)“大男子主義”的強(qiáng)者模樣，而是更強(qiáng)調(diào)柔軟、真實(shí)和細(xì)膩。他們往往沒有強(qiáng)烈的事業(yè)心，也缺少英雄光環(huán)，卻愿意在情感和家庭中展現(xiàn)自己的脆弱與成長。
例如，在《好東西》中，趙又廷飾演的“失敗者”前夫，幽默又接地氣，雖然雄競失敗，卻靠真實(shí)圈粉，展現(xiàn)了“小男人”的獨(dú)特魅力。
事實(shí)上，這類角色并不是新鮮事。幾位編劇都提到，早在之前的影視劇市場上，就出現(xiàn)過類似“小男子主義”的人物，只是當(dāng)時(shí)多集中在都市情感劇中。編劇安安舉例說，她第一次接觸這樣的角色是在2022年的《我們的婚姻》。
劇中，是安飾演的李宇文是一個(gè)大學(xué)教師，工作清閑，他主動承擔(dān)了更多家庭責(zé)任，和蔣欣飾演的投行女高管形成了“男主內(nèi)女主外”的設(shè)定。安安回憶說：“當(dāng)時(shí)我覺得這個(gè)設(shè)定很逆市場化，和大家習(xí)慣的男強(qiáng)女弱完全相反?！痹谀莻€(gè)“男主外女主內(nèi)”觀念根深蒂固的環(huán)境下，這種形象確實(shí)顯得有些“超前”。
而如今，時(shí)代變了，市場也變了。越來越多的女編劇、女導(dǎo)演加入影視創(chuàng)作，她們用自己的視角為作品注入了全新的思考和能量。那些曾經(jīng)被認(rèn)為是“逆市場化”的設(shè)定，現(xiàn)在反而成了“好東西”。
編劇阿瑤提到，“現(xiàn)在市場上很多創(chuàng)作都是用數(shù)據(jù)倒推的?！边@些數(shù)據(jù)來自哪？主要是互聯(lián)網(wǎng)上的顯性觀眾——那些愿意發(fā)聲、樂于分享觀感的人群。而在如今的影視市場中，這些顯性觀眾的主力正是年輕女性。當(dāng)她們通過社交平臺表達(dá)意見、分享看法，形成了一種“不沉默的螺旋”，逐漸成為輿論場中的關(guān)鍵力量。
這種現(xiàn)象不僅讓女性的聲音被聽見，也讓影視市場的風(fēng)向逐漸轉(zhuǎn)向更多元、更包容。在這個(gè)過程中，男性角色的形象也開始悄悄發(fā)生變化。從曾經(jīng)的“高大正義”，到如今的“真實(shí)可感”，這些性別敘事在熒幕上煥發(fā)出新的生命力，而推動這一切的，正是觀眾不斷發(fā)聲的力量。
安安作為編劇雖很大程度上要順應(yīng)市場需求創(chuàng)作，但是在進(jìn)行原創(chuàng)人物設(shè)計(jì)時(shí)她也會有意識地對抗固定模式的男性形象敘事，比如曾經(jīng)大家都喜歡的霸總、男友力、上天入地?zé)o所不能的種種特質(zhì)。
嘉嘉提到：“我一開始還在想，這些‘小男子主義’角色會不會是女性凝視的產(chǎn)物，但后來發(fā)現(xiàn)這種擔(dān)心是多余的?！彼J(rèn)為，在一個(gè)男性長期占據(jù)話語權(quán)的創(chuàng)作環(huán)境中，女性創(chuàng)作者通過自己的筆觸塑造男性角色，其實(shí)是一種打破性別固有結(jié)構(gòu)的嘗試?！?/p>
性別本身就有結(jié)構(gòu)性的差異，女導(dǎo)演通過作品描繪自己想象中的男性，是一種對結(jié)構(gòu)性不公的對沖。這些角色其實(shí)還太少了，我希望能看到更多這樣的嘗試?！?/p>
從“逆市場化”到“理所當(dāng)然”，“小男子主義”的崛起是市場和創(chuàng)作者共同推動的結(jié)果。這些角色，不僅讓熒幕上的男性形象更加多元化，還帶動了性別敘事的升級與對傳統(tǒng)觀念的挑戰(zhàn)。更重要的現(xiàn)實(shí)意義是他們打開了觀眾對男性柔情魅力和情感共鳴的接受度。
02 “小男人”爆紅熒幕，誰在悄悄改寫男性角色的劇本？
先說說市場原因。過去的熒幕上，充斥著“霸道總裁”或者“英雄救美”式的男性角色，但看多了這些臉譜化的強(qiáng)者，觀眾難免會覺得膩味。
編劇阿瑤一語道破：“當(dāng)這一類角色出現(xiàn)次數(shù)多，有同質(zhì)化現(xiàn)象出現(xiàn)了，那么這個(gè)題材可能就“死”了，必然就會有新的跟它不一樣的爆款出現(xiàn)了，市場自然會尋找新的突破口。產(chǎn)業(yè)就是這樣循環(huán)的。”而“小男子主義”角色正好填補(bǔ)了這種空白。
另一方面，女性觀眾的審美也在變化。編劇安安提到：“以前女性的收入和社會地位沒現(xiàn)在高，很多人會對英雄式的男性角色感興趣。但如今女性更加獨(dú)立，女性意識也越來越普及，自然希望看到那些能夠平等對話、甚至能分擔(dān)家庭責(zé)任的小男人形象?！迸粤α康尼绕鹬苯油苿恿恕靶∧凶又髁x”的流行。
同時(shí)，這類角色的走紅也離不開當(dāng)下社會情緒的變化。編劇嘉嘉指出，在經(jīng)濟(jì)下行的環(huán)境中，大家的生活態(tài)度更加平和甚至有點(diǎn)“躺平”，不像前幾年那樣對未來充滿激情。
觀眾對英雄冒險(xiǎn)、才子佳人這類“光鮮”的故事逐漸失去興趣，反而更愿意看到那些能映射普通人掙扎和無力感的“小人物”?！靶∧凶又髁x”角色恰好承載了這些情緒——他們不完美，卻真實(shí)；不強(qiáng)大，卻能與觀眾共情。
從創(chuàng)作角度來看，女性編劇對“小男子主義”的偏愛也源于她們更敏銳的視角和更強(qiáng)的共情力。嘉嘉提到：“女性在社會中的處境本來就比男性更復(fù)雜，更能看到那些處于弱勢地位的人身上的脆弱和多面性”。
相比男性編劇更注重宏大敘事，重情節(jié)性，女性更擅長從細(xì)膩的情感入手，寫出接地氣的角色。這不僅讓“小男子主義”更加生動，也讓這些角色帶上了創(chuàng)作者的獨(dú)特印記。更重要的是，女性編劇塑造這些角色，其實(shí)也是一種“反抗”。
“小男子主義”的流行，既是觀眾審美疲勞后的自然選擇，也是女性力量崛起后市場和創(chuàng)作的共同改變。
03 影視創(chuàng)作的長久發(fā)展之計(jì)，不是局限于“性別市場”
影視創(chuàng)作的長久之計(jì)，絕不是簡單地圍繞“性別市場”打轉(zhuǎn)。當(dāng)下市場對性別的細(xì)分越來越明顯，似乎“男性向”要滿足男性觀眾的爽感，“女性向”則服務(wù)女性的情感共鳴。但從長遠(yuǎn)來看，這種過于狹隘的劃分只會讓敘事風(fēng)格逐漸單一化，反而限制了故事本身的表達(dá)空間?；乜丛S多經(jīng)典作品，它們之所以歷久彌新，正是因?yàn)闆]有被性別市場框定，而是以普世的情感和多樣的角色塑造打動了廣泛的觀眾。
同時(shí)，阿瑤在采訪中數(shù)次強(qiáng)調(diào)“好的故事始終才是影視創(chuàng)作的核心競爭力”。
她提到《漫長的季節(jié)》中的幾個(gè)重要男性角色，其實(shí)是帶有大男子主義的父權(quán)象征的男性形象，但這并不妨礙這部劇成為爆款走向成功。
無論是“大男子主義”還是“小男子主義”，角色的塑造都不能停留在標(biāo)簽化的淺層。
成功的角色往往有復(fù)雜的內(nèi)心世界，并在情節(jié)中經(jīng)歷成長或反轉(zhuǎn)。如果一個(gè)角色從頭到尾毫無突破，只是窩囊或單薄，那么不管貼合哪個(gè)性別市場，都無法真正吸引觀眾。
“投觀眾所好”或許能帶來一時(shí)的熱度，但創(chuàng)作者更需要關(guān)注如何講一個(gè)好故事，如何通過真實(shí)而有張力的角色引發(fā)共鳴。這不僅是對市場變化的理性應(yīng)對，更是對影視行業(yè)長遠(yuǎn)發(fā)展的負(fù)責(zé)態(tài)度。性別視角固然重要，但它應(yīng)該是講好故事的工具，而不是束縛創(chuàng)作的枷鎖。