文 | 日晞視野 夜郎西
編輯 | 夜郎西
剛剛過(guò)去的春節(jié)檔電影簡(jiǎn)直殺瘋了。
《哪吒之魔童鬧?！烦蔀橥淄椎?“頂流大男主”。影史首位三歲的百億票房影帝—哪吒三太子。
據(jù)貓眼專業(yè)版數(shù)據(jù)，截至 2 月 6 日 13 時(shí) 25 分，票房直接突破 57.76 億元，成功登頂中國(guó)影史票房榜。到了昨晚 9 點(diǎn)，更是一路狂飆，票房超過(guò) 60.5 億元，打破 70 余項(xiàng)票房紀(jì)錄，穩(wěn)居 2025 年全球電影票房冠軍寶座。
這口碑，不僅僅是爆款那么簡(jiǎn)單，更像是一場(chǎng)文化現(xiàn)象的悄然崛起。豆瓣開分8.5，看似只是一個(gè)數(shù)字，背后卻是超58萬(wàn)人的情感共振和集體認(rèn)同。
清一色的好評(píng)，不是水軍的狂歡，而是觀眾發(fā)自內(nèi)心的共鳴。甚至那些戲份寥寥的配角，比如結(jié)界獸，竟然也能在現(xiàn)實(shí)中掀起一陣狂熱，手辦秒空、話題刷屏，仿佛它們從熒幕中走出來(lái)，成了我們生活的一部分。
這不僅僅是一部作品的成功，更像是一場(chǎng)關(guān)于“意義”的探討——為什么一個(gè)虛構(gòu)的角色能讓我們?nèi)绱睡偪?？為什么一部作品能成為現(xiàn)象級(jí)的存在？
或許，正是因?yàn)樗|動(dòng)了我們內(nèi)心深處那些未被言說(shuō)的情感，或是孤獨(dú)，或是渴望，或是某種集體無(wú)意識(shí)的共鳴。
熱度背后，是觀眾對(duì)內(nèi)容深度的渴望，是對(duì)情感真實(shí)的追求。它不僅僅在娛樂(lè)我們，更在提醒我們：好的故事，從來(lái)不只是消遣，而是一面鏡子，照見(jiàn)我們自己。
從 “崛起” 到 “常態(tài)化”，我們走了多遠(yuǎn)？
當(dāng)哪吒踩著風(fēng)火輪撞碎柏林電影節(jié)的紅毯時(shí)，西方影評(píng)人突然意識(shí)到：那個(gè)曾經(jīng)只會(huì)做代工的中國(guó)動(dòng)畫，正在用東方美學(xué)重構(gòu)世界動(dòng)畫的坐標(biāo)系。
從《大鬧天宮》到《哪吒重生》，這場(chǎng)遲到了60年的文藝復(fù)興，終于等來(lái)了它的伽利略時(shí)刻。
當(dāng)《深?！酚?478個(gè)特效鏡頭堆砌出粒子水墨的奇幻宇宙時(shí)，老外可能不知道，這群中國(guó)動(dòng)畫人正在完成一項(xiàng)不可能任務(wù)——讓顧愷之的“春蠶吐絲”與好萊塢的3D渲染在數(shù)字空間達(dá)成和解。
在杭州某棟不起眼的寫字樓里，追光動(dòng)畫的工程師們剛剛攻克了“三維空間水墨擴(kuò)散”算法。這個(gè)聽(tīng)起來(lái)像玄學(xué)的技術(shù)突破，讓《白蛇2》中的修羅城呈現(xiàn)出流動(dòng)的敦煌壁畫質(zhì)感。
而在北京的Base FX工作室，程序員正教AI學(xué)習(xí)八大山人的筆觸，試圖讓機(jī)器學(xué)習(xí)東方美學(xué)的留白哲學(xué)。這種技術(shù)暴走帶來(lái)的美學(xué)顛覆，在《新神榜：楊戩》中達(dá)到巔峰。
當(dāng)水墨太極圖與賽博飛船同框，當(dāng)敦煌飛天化作全息投影，中國(guó)動(dòng)畫人用代碼重新定義了何為"東方朋克"。這哪里是簡(jiǎn)單的視覺(jué)創(chuàng)新？分明是場(chǎng)蓄謀已久的美學(xué)政變。
2015年《大圣歸來(lái)》上映時(shí)，觀眾為"齊天大圣"的涅槃狂歡落淚；2023年《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》刷屏，年輕人卻在李白縱馬的詩(shī)句中集體破防。
這8年間的情緒遷移，暴露出一個(gè)驚人事實(shí)：國(guó)漫觀眾正在從“為情懷買單”轉(zhuǎn)向“為價(jià)值觀付費(fèi)”。
光線傳媒的秘密武器"中國(guó)神話宇宙"，本質(zhì)上是個(gè)大型文化編碼工程。當(dāng)《姜子牙》把封神演義解構(gòu)成現(xiàn)代職場(chǎng)寓言，當(dāng)《楊戩》把寶蓮燈傳說(shuō)改寫為星際穿越，這些看似叛逆的改編，實(shí)則是把傳統(tǒng)文化基因植入現(xiàn)代敘事的芯片組。
更值得玩味的是《霧山五行》的破圈邏輯。這部充斥著暴力美學(xué)的武俠動(dòng)畫，用敦煌色卡搭配浮世繪構(gòu)圖，讓00后觀眾在打斗場(chǎng)面中自發(fā)考證起《山海經(jīng)》異獸。這種文化滲透的隱蔽性，堪比動(dòng)畫界的“原神現(xiàn)象”。
上海美術(shù)電影制片廠的老師傅們可能想不到，當(dāng)年在計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制下摸索出的“中國(guó)學(xué)派”，會(huì)在數(shù)字經(jīng)濟(jì)時(shí)代以另一種形態(tài)重生。當(dāng)追光動(dòng)畫用虛擬制片系統(tǒng)實(shí)時(shí)渲染出《新神榜》的蒸汽蓬萊時(shí)，這何嘗不是對(duì)《大鬧天宮》手繪美學(xué)的數(shù)字轉(zhuǎn)譯？
在動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的隱秘戰(zhàn)場(chǎng)，中國(guó)公司正進(jìn)行著三線作戰(zhàn)：原力動(dòng)畫用《凡人修仙傳》驗(yàn)證CG連續(xù)劇的工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，幻維數(shù)碼借《斗破蒼穹》打磨虛幻引擎工作流，而彩條屋影業(yè)則通過(guò)《深海》構(gòu)建起自主可控的特效體系。這種全產(chǎn)業(yè)鏈的飽和式研發(fā)，正在孵化出比肩皮克斯的工業(yè)能力。
當(dāng)網(wǎng)飛買下《伍六七》海外發(fā)行權(quán)，當(dāng)《羅小黑戰(zhàn)記》登陸日本院線，中國(guó)動(dòng)畫的出海模式早已超越簡(jiǎn)單的文化獵奇。
從技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)到敘事語(yǔ)法，從美學(xué)體系到商業(yè)模式，這套完全體形態(tài)的動(dòng)畫工業(yè)，正在對(duì)全球市場(chǎng)發(fā)起降維打擊。
在東京動(dòng)畫展的VR體驗(yàn)區(qū)，一群日本中學(xué)生正戴著設(shè)備在《霧山五行》的水墨江湖中尖叫。他們不知道的是，此刻在深圳的華為實(shí)驗(yàn)室里，工程師們正在測(cè)試5G云渲染技術(shù)——這個(gè)可能顛覆整個(gè)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的黑科技，或?qū)⒆屩袊?guó)在下個(gè)十年繼續(xù)領(lǐng)跑。
當(dāng)哪吒的混天綾纏住好萊塢的星光，我們終于可以說(shuō)：這次輪到東方美學(xué)定義未來(lái)了。
但中國(guó)動(dòng)畫的真正挑戰(zhàn)，不是做出一部爆款，而是讓“爆款”成為常態(tài)。
立足世界，先站穩(wěn)自己的腳跟
有人說(shuō)，中國(guó)動(dòng)畫要走向世界，要成為下一個(gè)“迪士尼”。但問(wèn)題是，我們真的需要成為迪士尼嗎？
中國(guó)動(dòng)畫的獨(dú)特之處，恰恰在于它的文化底蘊(yùn)和東方美學(xué)?！赌倪浮返某晒?，證明了這一點(diǎn)。
《哪吒之魔童降世》的成功，不僅僅是因?yàn)樗v了一個(gè)好故事，更因?yàn)樗弥袊?guó)的方式，講了一個(gè)中國(guó)的故事。那種骨子里的叛逆、對(duì)命運(yùn)的抗?fàn)?，以及?duì)親情、友情的詮釋，都是獨(dú)屬于中國(guó)人的情感表達(dá)。
中國(guó)動(dòng)畫電影在《哪吒》《白蛇》《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》等作品的推動(dòng)下，已邁入新的發(fā)展階段。
然而，光環(huán)之下暗流涌動(dòng)：票房依賴“神話宇宙”的單一性、工業(yè)化體系的斷層、全球市場(chǎng)滲透乏力等問(wèn)題，正成為制約行業(yè)突破的隱形枷鎖。
從“爆款時(shí)代”走向“黃金時(shí)代”，中國(guó)動(dòng)畫需要直面結(jié)構(gòu)性困境，在內(nèi)容創(chuàng)作、技術(shù)革新、產(chǎn)業(yè)協(xié)同等多維度實(shí)現(xiàn)破局。
技術(shù)層面，中國(guó)動(dòng)畫電影雖有進(jìn)步，可與國(guó)際頂尖水平比仍有差距。好萊塢成熟的“虛擬制片”流程，如《獅子王》全CG制作，帶來(lái)震撼視覺(jué)體驗(yàn)。
國(guó)內(nèi)多數(shù)公司還在單點(diǎn)突破，技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)不統(tǒng)一、流程碎片化，制作成本高。像《深海》花 7 年打磨粒子水墨技術(shù)，卻因缺乏工業(yè)化支撐，商業(yè)回報(bào)不佳。
破局要建立技術(shù)共享平臺(tái)，整合資源、制定標(biāo)準(zhǔn)，降低中小團(tuán)隊(duì)創(chuàng)新門檻；發(fā)展虛擬制片技術(shù)，融入AI生成、實(shí)時(shí)渲染等，縮短制作周期，如《凡人修仙傳》嘗試UE引擎實(shí)時(shí)動(dòng)畫；打通產(chǎn)學(xué)研鏈條，突破動(dòng)作捕捉等關(guān)鍵技術(shù)。不過(guò)，技術(shù)升級(jí)不能陷入“唯特效論”，《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》2D水墨場(chǎng)景獲認(rèn)可，證明技術(shù)要服務(wù)美學(xué)與內(nèi)容。
敘事上，中國(guó)動(dòng)畫電影長(zhǎng)期受“文化符號(hào)堆砌”和“西化敘事”困擾。一些作品簡(jiǎn)單粘貼龍、太極圖等符號(hào)，未挖掘東方哲學(xué)內(nèi)核；一些模仿好萊塢英雄敘事，探討價(jià)值觀不當(dāng)，導(dǎo)致劇情混亂、人物單薄。值得一提的是《中國(guó)奇譚》的《小妖怪的夏天》則不同，借小人物悲喜折射道家“齊物”思想，展現(xiàn)了真正東方美學(xué)。
要出彩，需構(gòu)建東方敘事體系，從戲曲、章回小說(shuō)提煉敘事邏輯；跳出神話題材舒適區(qū)，深挖現(xiàn)實(shí)題材，如《雄獅少年》結(jié)合醒獅文化與城鄉(xiāng)變遷；探索成人向敘事，借鑒《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》，開發(fā)嚴(yán)肅題材動(dòng)畫。
同時(shí)中國(guó)動(dòng)畫電影產(chǎn)業(yè)還處于“票房經(jīng)濟(jì)”初級(jí)階段。和迪士尼“電影 - 樂(lè)園 - 流媒體”閉環(huán)生態(tài)比，國(guó)內(nèi)IP開發(fā)多停留在手辦、聯(lián)名等低附加值衍生品。《魔童降世》50億票房，衍生品收入?yún)s不足1%，凸顯了授權(quán)混亂、設(shè)計(jì)能力弱的問(wèn)題。
完善產(chǎn)業(yè)鏈與建設(shè)IP生態(tài)，要打造全產(chǎn)業(yè)鏈公司，統(tǒng)籌各環(huán)節(jié)；構(gòu)建分級(jí)授權(quán)體系，針對(duì)不同IP設(shè)計(jì)商業(yè)路徑，如《靈籠》眾籌試水高端模型市場(chǎng)；擁抱元宇宙，開發(fā)新消費(fèi)場(chǎng)景；《天官賜?！放c虛擬偶像聯(lián)動(dòng)。當(dāng)然也應(yīng)警惕“快消式“IP”，牢記IP 運(yùn)營(yíng)要回歸內(nèi)容本質(zhì)。
全球化進(jìn)程中，中國(guó)動(dòng)畫電影面臨“文化折扣”與渠道受限問(wèn)題?！读_小黑戰(zhàn)記》在日本成功，說(shuō)明“情感共鳴”更重要，但其海外票房占比不足10%。Netflix上線的《伍六七》有英配版，卻因缺本土化運(yùn)營(yíng)難入海外主流視野。
“出海”應(yīng)建立國(guó)際創(chuàng)作聯(lián)盟，引入海外人才參與前期開發(fā)；采用分層突破市場(chǎng)策略，例如在東南亞靠文化親近性，在歐美則以類型片打開市場(chǎng)；搭建自主發(fā)行網(wǎng)絡(luò)，聯(lián)合流媒體平臺(tái)，避免依賴傳統(tǒng)巨頭。全球傳播要找中國(guó)文化與人類共同價(jià)值的連接點(diǎn)，如《深?！逢P(guān)懷抑郁癥群體就很好的體現(xiàn)了這一點(diǎn)。
當(dāng)下，中國(guó)動(dòng)畫電影行業(yè)人才斷層突出。原畫師薪資低，大量人才流向互聯(lián)網(wǎng)大廠；高校教育重軟件操作、輕人文素養(yǎng)，畢業(yè)生難駕馭復(fù)雜敘事。
解決這一問(wèn)題，須推行動(dòng)畫人才專項(xiàng)計(jì)劃，設(shè)政府引導(dǎo)基金；重構(gòu)教育體系，增設(shè)哲學(xué)、文學(xué)課程，培養(yǎng)“通才型”創(chuàng)作者；建立行業(yè)保護(hù)機(jī)制，推行成本透明化，遏制平臺(tái)方利潤(rùn)擠壓，借鑒“制作委員會(huì)”模式，讓創(chuàng)作者參與 IP分成。
中國(guó)動(dòng)畫電影發(fā)展是“打破繭房”的自我革命，要擺脫神話IP依賴、抵御資本催熟，擁抱工業(yè)化、堅(jiān)守創(chuàng)作純粹性。
《哪吒》開啟“神話宇宙”，《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》打開新維度，預(yù)示更多創(chuàng)作可能。這條路上沒(méi)有捷徑，只有深耕內(nèi)容、沉淀技術(shù)、重構(gòu)生態(tài)，才能從 “爆款奇跡“ 邁向“時(shí)代經(jīng)典”。
真正的崛起并非一蹴而就，不是靠一兩部爆款作品就能實(shí)現(xiàn)的，而是需要整個(gè)動(dòng)畫行業(yè)的全面進(jìn)化。
國(guó)漫的未來(lái)，不在“崛起”，而在“進(jìn)化”
真正的崛起，不是靠一兩部爆款，而是靠整個(gè)行業(yè)的進(jìn)化。從劇本到制作，從技術(shù)到商業(yè)化，中國(guó)動(dòng)畫需要的是全方位的升級(jí)。
哪吒的火爆，只是一個(gè)開始。它讓我們看到了中國(guó)動(dòng)畫的潛力，但也讓我們意識(shí)到，這條路還很長(zhǎng)。未來(lái)的國(guó)漫，或許不會(huì)每一部都像《哪吒》那樣炸裂，但它一定會(huì)更加多元、更加成熟。
最后，用一句網(wǎng)友的話結(jié)尾：“國(guó)漫不是崛起，它只是在回家。”而我們，正在見(jiàn)證這場(chǎng)回歸的序章。
參考資料：
1.新華社《哪吒，憑啥這么火？》
2.人民日?qǐng)?bào)《登中國(guó)電影票房榜首！《哪吒2》憑的是什么？》