文｜11
近期，《濾鏡》因編劇署名問題登上熱搜，編劇巫念顧主張參與了故事大綱、人物小傳、分場劇本及部分對白劇本的撰寫，但劇集播出后并未獲得署名。目前劇方已發(fā)布聲明回應(yīng)稱對方離職后未完成工作、貢獻未達署名標準，但巫念顧依然堅持起訴，并表示并非主動離職且離職時未書面告知其沒有署名。
《濾鏡》的署名爭議在正式結(jié)果出來前尚不好下結(jié)論，但其實細數(shù)這些年的影視圈，編劇署名權(quán)糾紛時不時就會出現(xiàn)在大眾視野。《隱秘的角落》《羋月傳》等作品都曾因署名問題鬧得沸沸揚揚，而更多小編劇在失去署名權(quán)后選擇吃下啞巴虧。
小編劇有哪些未曾說出的苦？署名權(quán)究竟是什么界定標準？被侵權(quán)后又該如何維權(quán)？為此，骨朵分別和六位編劇聊了聊他們的處境，也向律師咨詢了相關(guān)條款。
困境
骨朵接觸的六位編劇，每一位都或多或少被坑過。
首先就是以試稿為名的騙稿。
試稿本是一個正常的環(huán)節(jié)，“在項目創(chuàng)作初期，大家彼此確定創(chuàng)作方向、文字能力和理解能力是很重要的，試稿起到的作用本應(yīng)該是讓雙方更好地確認彼此是不是合適。”編劇阿茶說道。
但現(xiàn)實情況卻是，“只要是步入職場的編劇，幾乎每一個都有被騙稿的經(jīng)歷?！?/p>
編劇江楓漁火就遇到過這樣的情況，“我曾經(jīng)寫了個劇本，對方付了一部分定金，但后來和我說被斃掉了，這意味著大綱的部分不能用了。然而實際拍攝時一大半都是我寫的內(nèi)容，最后項目沒成，對方卷款跑路，也就沒辦法維權(quán)了?！?/p>
阿茶認為，這種行為是把編劇當成消耗品和節(jié)省成本的源頭，“我們最大的成本就是時間，編劇的時間不應(yīng)該成為因制片方的不確定和搖擺所付出的代價?！?/p>
阿因做獨立編劇時遇到的情況雖看起來不太一樣，但本質(zhì)殊途同歸，“某部劇合同里居然只承諾很少一筆報酬，如果劇本不通過，錢還要收回去，這和試稿沒有區(qū)別。所以我據(jù)理力爭，最后的結(jié)果是我寫了長篇的人物小傳和詳細分集，拿到的錢只有之前的一半，他們找到大編劇后也把我拒了?！?/p>
我們好奇這是否是獨立編劇的苦惱，但阿因認為，“有公司的話就很難搏出位，有大編劇壓著，寫得再出彩也不一定能署名，公司會給應(yīng)有的報酬，但大編劇不愿意放任你成為競爭對手?！?/p>
第二種情況則是搶署名，小編劇對導(dǎo)演、制片搶署名的行為已經(jīng)見怪不怪，哪怕這種做法在他們看來并不合理。
阿因有過切身體會：“我寫了一個完整的故事大綱，交給業(yè)內(nèi)很有經(jīng)驗的知名電視劇導(dǎo)演，因為信任他所以沒有簽合同。他一開始只想做小成本分賬據(jù)劇，看到大綱后認為有潛力做S+劇，但因為我沒有名氣，所以他一個字都沒寫就要求署名，并且是署在我前面。最后沒談攏，但我至今擔心他剽竊我的劇本，因為那個導(dǎo)演有前科。
阿因認為，這很像現(xiàn)代版的“產(chǎn)翁制”?！拔夷壳敖佑|到的女導(dǎo)演都有自己的創(chuàng)作能力，不會來搶一個署名，搶署名的基本都是男導(dǎo)演?！?/p>
編劇津津也曾有過被制片要求署名的經(jīng)歷，她透露，各方爭搶署名權(quán)也事出有因。“編劇署名是可以變現(xiàn)的，一部熱播劇署名叫價10萬一集，兩部20萬、三部30萬，以一個頭部編劇30萬一集的費用來算，24集的劇本費用就是720萬?！?/p>
小編劇們還遇到過署名含金量被稀釋的情況，俗稱“加人”。
編劇小丿的同事參與的項目中，“因為沒有說明添加其他編劇需要經(jīng)過自己的認可，最后項目播出時公司把一個只做了跟組編劇的員工署名在了她后面，也就是第三編劇。這很夸張，但因為合同里沒寫需要經(jīng)過她的認可，所以也只能吃了個啞巴虧?！?/p>
制片方也存在干預(yù)署名的情況。編劇阿茶曾寫過一個項目，“合同中簽什么樣的署名都是導(dǎo)演說了算，如果我不同意對方就會終止合作，這就是一種要挾，作為編劇我只能忍著。”
但編劇們眼中最離譜的一種情況還是“為了面子”刪除編劇署名。
“有的導(dǎo)演會說一個故事‘署那么多名字不好看’，其實很多點子都是編劇們集思廣益，但導(dǎo)演會認為署名太多顯得他沒有付出勞動，所以會刪除編劇署名?！苯瓧鳚O火說道。
當然，更多的情況是，處于新人時期的小編劇們往往不知道署名權(quán)的重要性，也不懂得去把握、維護自己的署名權(quán)。
津津曾在一些編劇公司任職小編劇，“當時我以每個月6000-7000的固定稅前工資寫了大綱、分集大綱、24集分場、人物小傳、萬字大綱等最初設(shè)定，最后因為離職而沒有署名。這樣的事情比比皆是，但作為剛?cè)胄械男氯?，很少有人會去打官司的?！?/p>
界定
煒衡律師事務(wù)所的律師薛雨表示，“《著作權(quán)法》第十條第二款明確約定了，署名權(quán)即表明作者身份，在作品上署名的權(quán)利。對于演繹作品，基于劇本衍生的影視作品等成果，編劇有明確標注自己身份的法定資格?！?/p>
而小編劇們之所以在署名權(quán)上苦苦掙扎，在于署名權(quán)不僅代表了一位文字工作者的付出與能力，還是編劇未來工作發(fā)展規(guī)劃的敲門磚。
津津回憶起2016年入行時曾參與過一部S+的版權(quán)項目，“當時經(jīng)驗不夠，24集大綱過會之后一直沒有下文，最后甲方結(jié)算了應(yīng)有的報酬，也說清楚之后不會有署名。因為剛?cè)胄?，覺得有一筆不菲的稿費已經(jīng)很好了，也就沒有在意。自此以后雖然參與了很多編劇工作，至今也只有幾部策劃署名，算是一個遺憾。”
影視行業(yè)看重資歷和經(jīng)驗，學(xué)位學(xué)歷更像是趙括的‘紙上談兵’，而署名則意味著是個打過兵的戰(zhàn)士了。正如阿茶所說，“一個沒有代表作品的編劇，哪家影視公司會把手里的項目交給你呢？”
但編劇小丿認為，現(xiàn)階段“署名”并不是一種理性的衡量標準，“小編劇迫于生存也會接受不署名但拿錢的‘霸王條款’，但制片方衡量編劇能力的標準還是署名?！?/p>
這樣就導(dǎo)致了小編劇們充滿矛盾的處境：該有的署名拿不到，又沒有身份去證明自己的能力。于是，他們只能在簽訂合同時多下功夫。
編劇清秋表示，她簽合同時最關(guān)注的就是署名、分成和期限?！笆鹈馕吨髌肥俏覄?chuàng)作的，分成涉及本子上線后我的報酬，期限代表了合同簽多久，有的是永久買斷，有的是有年限，不能一概而論。”
小丿在署名的基礎(chǔ)上更在意細節(jié)：“署名順位如何排列，一共署名幾個編劇，位置是片頭還是片尾，是不是需要我同意才能添加其他編劇?！背艘酝?，江楓漁火認為，“署名是單幕還是和別人合幕也是有必要說明的?！?/p>
在津津看來，甲方提出的署名限定條件也很重要。
“比如甲方會寫‘劇本需要通過平臺肯定，方可署名’，但這很不合理，我們的編劇工作是付出了勞動的，我寧可甲方采用‘成片用了20%以上的內(nèi)容才可以署名’這種量化標準，都比把署名權(quán)放給第三方來得靠譜?！?/p>
如果條款不明晰或不合理，小編劇們也會因此拒絕一些工作。
比如小丿在某個項目中收到的訊息是“項目不能保證署名和順序，要根據(jù)表現(xiàn)來判定?！边€有的是“修改劇本后無法給予編劇署名，只能給策劃等其他署名。”在工作量、署名權(quán)和稿酬這三者之間，編劇需要先做衡量再進行選擇。
他們在意署名權(quán)卻不得不為之糾結(jié)還有一個原因，就是業(yè)內(nèi)對署名范疇的界定并不清晰。律師薛雨也告訴骨朵，“法律上對委托作品署名權(quán)規(guī)定并沒有那么詳細，而是給予了一定的自主空間。比如雙方經(jīng)過了合議，法律對合議內(nèi)容不進行強制規(guī)定?！?/p>
在阿因看來，“編劇其實有很多種模式：故事是自己寫的，別人有想法讓編劇來寫，別人有故事讓編劇修改。第三種的署名權(quán)可以再聊，但前兩種編劇應(yīng)該有署名權(quán)?！?/p>
而對于其他工種想要署名權(quán)的做法，對于不同的崗位編劇們也持有不同觀點，主要原因也在于想法和落地之間存在模糊地帶。
江楓漁火認為，“導(dǎo)演如果對劇本改動很大、主導(dǎo)項目的話，想要署名也很正常，編劇是一度創(chuàng)作，導(dǎo)演是二度創(chuàng)作，很合理?！毙∝瘎t認為，“只提出修改意見和想法建議、不動筆不寫字的人，都不應(yīng)該得到編劇的署名權(quán)。因為碼字的過程是很漫長的，也是艱難的。把大家一拍腦袋想出的點子合理化融入劇情，且要做到邏輯通暢、符合人物性格和情節(jié)發(fā)展，并不是一件容易的事情?！?/p>
在實際創(chuàng)作中，“項目策劃、文學(xué)策劃、劇本統(tǒng)籌、劇本顧問、編劇等職能是不同的分工，現(xiàn)在來看，很多項目都把這些混為一談，橫屏中劇和分賬劇的署名劃分尤為不清晰?！?/p>
維權(quán)
署名權(quán)是合理訴求，但被坑無數(shù)的小編劇們真正的難在于維權(quán)。
以“騙稿”行為為例，律師薛雨表示，“如果影視作品最終的播出成品用到了大綱或前幾集劇本的內(nèi)容，編劇可以維權(quán)?！?/p>
目前，很多小編劇在摸爬滾打中學(xué)會了在項目前期拿起法律手段保護自己的勞動果實。江楓漁火表示，如果是自己原創(chuàng)的劇本，就一定會去找版權(quán)注冊網(wǎng)站或版權(quán)局認證，“哪怕只有一份大綱或梗概，它的核心也是被保護的。我會準備好材料到當?shù)氐陌鏅?quán)局，大概一個月內(nèi)就能辦下證明，時間戳、打滿水印的文檔都可以證明作品存檔。如果不想跑，也可以花錢找靠譜的版權(quán)注冊網(wǎng)站，不想跑也不想花錢，可以用發(fā)郵件的方式保留時間戳?！?/p>
薛雨認為這個做法可行，“但是在實際履行拍攝過程中，如果對劇本修改幅度較大，編劇的署名權(quán)也不好確定。”
對于目前許多項目合同中會提到“甲方認可并采用”這一條件，薛雨也表示，“這其實是違反法律規(guī)定的，不管采不采用，創(chuàng)作出的劇本作品一經(jīng)使用就應(yīng)該獲得署名。但在履行過程中如果設(shè)定‘甲方認可并采用’的前提，就會比較模糊。如果進行起訴，也需要看證據(jù)是否齊全，合同中有沒有規(guī)定劇本采用部分達到某個范圍，只能具體情況具體分析?！?/p>
維權(quán)環(huán)境困難，小編劇們也將社媒公開發(fā)聲視為一種有效途徑。
小丿、阿茶和阿因都表示如果實在走投無路會選擇公開曝光，“起訴一般是起訴不過的，但如果能把輿論壓力給到片方的話，可能還有機會爭取自己的權(quán)益?！?/p>
江楓漁火提出的建議是“不要輕易刪聊天記錄，把所有能找到的證據(jù)、簽過的合同、拍過的照片全部整理好。從私下協(xié)商、公開曝光再到法律途徑，如果一個方法不行就換下一個，進階式地維權(quán)。當然如果實在耗費精力，那就放過自己，一般這種項目也活不長久?！?/p>
薛雨則認為，“如果在實際履行過程中所有證據(jù)都留痕了，真正能證明編劇作品的獨創(chuàng)性并且大量運用到劇作中，那么還是建議編劇以訴訟的方式維權(quán)。法律規(guī)定律師費等費用都是由敗訴方承擔的，當然這也需要編劇提高警惕，注意留存證據(jù)、注意合同細節(jié)。”
在津津看來，目前行業(yè)存在一種“大編劇壟斷”的現(xiàn)象，話語權(quán)在大編劇，小編劇無路可走。但也有編劇認為，這不是壟斷，而是目前的市場環(huán)境所致。
“我知道的一些編劇會把自己的活交給手下十幾個編劇寫，自己帶七八個項目組。大編劇有沒有能力這樣帶人，從作品最終質(zhì)量大家一看便知。這和平臺方的要求也有關(guān)系，平臺有時就要碼到S級的演員、S級的編劇，不然不讓上會。有的編劇火了就立刻升級，像炒股一樣，這是業(yè)態(tài)問題。
面對行業(yè)亂象，幾位編劇共同的呼吁是編劇中心制，要守住署名權(quán)的底線。編劇阿因和律師薛雨還提到了很重要的一點——工會制。
薛雨表示，“好萊塢就是依靠強大的編劇工會代表編劇與制片方進行談判，為編劇爭取權(quán)益，工會也會有嚴厲的制裁措施。韓國則是法律和文化雙管齊下，法律對編劇署名權(quán)的侵權(quán)行為很嚴厲的，而且會用高額賠償提高侵權(quán)成本。而國內(nèi)還是注重IP、明星、流量，我們還有很長的路要走?！?/p>
“現(xiàn)在業(yè)內(nèi)其實像一團散沙，被侵權(quán)的編劇如果不發(fā)聲就沒人知道她的經(jīng)歷，如果在工會里所有人都是利益共同體，會有人聲援編劇。但目前看來遙遙無期。14億人中有那么多編劇、導(dǎo)演卻編不出好的故事，只顧彼此撕咬、爭斗。沒有一個好的環(huán)境，所有的好想法只會被扼殺掉。”阿因說道。