界面新聞?dòng)浾?| 張友發(fā)
界面新聞編輯 | 姜妍
在最近上映的電影《獨(dú)一無(wú)二》里，導(dǎo)演王沐將CODA（Children of Deaf Adults，聽障家庭中的健聽孩子）的素材變成了一個(gè)更具備家族史意味的故事。
這部電影此前已經(jīng)有了兩個(gè)版本，分別是原版法國(guó)電影《貝利葉一家》和美國(guó)翻拍版《健聽女孩》。故事的核心圍繞一個(gè)聽障家庭中聽力正常的女孩展開，也是就是所謂的CODA。作為家庭傳譯員的女主角，為了追逐音樂夢(mèng)想而與面臨困境的家人產(chǎn)生的沖突，成為故事的張力所在。
《貝利葉一家》和《健聽女孩》在豆瓣分別收獲了8.4分和8.6分的高分，后者更是獲得了2022年奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)。這既證明了CODA的故事具備被不斷講述的價(jià)值，也給《獨(dú)一無(wú)二》的本土化改編帶來(lái)了挑戰(zhàn)：是幾乎等比例翻拍，還是試圖尋求突破？
《獨(dú)一無(wú)二》顯然有著更大的改編野心。這個(gè)故事最開始吸引王沐的核心在于家庭，而這個(gè)故事結(jié)構(gòu)和CODA的特性讓他看到了家庭題材合適的載體，他告訴界面文娛，“因?yàn)榧彝ナ巧鐣?huì)最小單位，是一個(gè)能以小見大的載體?！?/span>
內(nèi)部存在權(quán)力劃分的家庭空間，成為一個(gè)講述故事的重要支點(diǎn)。在這次的改編中，王沐最大的改動(dòng)在于將原本橫向的故事變成了一段縱向的家族史，章宇所飾演的叔叔，有著和女主類似的擔(dān)任聽障家庭傳譯員的經(jīng)歷，但他選擇了決裂和出走，兩代CODA的選擇與經(jīng)歷，形成了一種對(duì)照。
對(duì)家族文化脈絡(luò)的內(nèi)部挖掘，讓這個(gè)故事變得更具東亞家庭的底色。通過(guò)新的故事線加入，王沐也試圖將CODA的處境詮釋為家庭內(nèi)部?jī)煞N文化的對(duì)抗，“這種文化對(duì)抗是持續(xù)的、永恒的，會(huì)一代代傳下去?！?/span>
而在新的主線故事加入后，原本電影中女主的音樂夢(mèng)想線被有意弱化，故事最終停在了女主前往北京尋找音樂夢(mèng)想，而不是像其他版本那樣實(shí)現(xiàn)了在音樂考核中的逆風(fēng)翻盤，王沐說(shuō)，“我不覺得生命力一定要靠成功的結(jié)果來(lái)體現(xiàn)，而要靠勇敢地走出去。”
更希望電影與聽障人群是平等對(duì)話
界面文娛：你是什么時(shí)候接觸到這個(gè)項(xiàng)目？
王沐：2023年我看到法國(guó)版《貝利葉一家》，就覺得很有意思，思考能否進(jìn)行改編，當(dāng)時(shí)美版《健聽女孩》應(yīng)該還只有預(yù)告片。
界面文娛：吸引你的點(diǎn)是什么？
王沐：人物關(guān)系很有意思，對(duì)于文藝類敘事作品而言，人物關(guān)系可能是最重要的，拍電影也是在拍人物關(guān)系。
我一直很喜歡并關(guān)注家庭題材。因?yàn)榧彝ナ巧鐣?huì)最小單位，是一個(gè)能以小見大的載體?？吹竭@個(gè)題材時(shí)，我才知道聽障家庭中聽力正常的孩子，是兩代人無(wú)法溝通的極致外在表現(xiàn)，很適合作為承載內(nèi)容。
此外，一個(gè)人如何找到自我也很打動(dòng)我，這也是我們改編過(guò)程中很看重的，我們的改編可能和原來(lái)的兩個(gè)版本不太一樣。
界面文娛：有了法版和美版之后，你當(dāng)時(shí)覺得這樣一個(gè)故事能在中國(guó)落地嗎？
王沐：那段時(shí)間很巧，我接觸了一些聾人戲劇工作坊。我的一位好朋友也是《獨(dú)一無(wú)二》的聯(lián)合編劇，她還是女性監(jiān)制，帶領(lǐng)著一群真實(shí)的聾人，這些聾人年齡各異，也都不是專業(yè)演員，對(duì)他們進(jìn)行培訓(xùn)，讓他們用自己的方式表達(dá)，最后呈現(xiàn)出一臺(tái)舞臺(tái)演出。
我全程從側(cè)面關(guān)注著，也結(jié)識(shí)了里面很多朋友，這些朋友在不同階段還來(lái)幫助我們進(jìn)行劇本排練。在這個(gè)過(guò)程中，我覺得它是一個(gè)放之四海皆準(zhǔn)的故事，能在中國(guó)落地。
界面文娛：真正改編時(shí)，改動(dòng)大嗎？
王沐：我覺得這不是改動(dòng)大小的問(wèn)題，就像片名一樣，最重要的是讓它成為獨(dú)一無(wú)二的存在，而不是簡(jiǎn)單復(fù)制，它會(huì)有自己的人物、命運(yùn)和價(jià)值觀。
界面文娛：《貝利葉一家》和《健聽女孩》中的角色職業(yè)分別是農(nóng)場(chǎng)主和漁民，當(dāng)來(lái)到國(guó)內(nèi)，幾個(gè)主要角色的職業(yè)設(shè)定是怎么做的？
王沐：之所以把主要角色的職業(yè)設(shè)定在餐廳，是因?yàn)轫?xiàng)目前期我去過(guò)宋莊一家以聾人為主要群體的餐廳。餐廳老板是經(jīng)常拍攝聾人題材紀(jì)錄片的導(dǎo)演，我們聊了很多，他分享了自己的人生經(jīng)歷、拍攝紀(jì)錄片的故事以及見過(guò)的人。在那個(gè)餐廳我獲得了很大慰藉，覺得這個(gè)環(huán)境很棒，就想融入到電影中，所以把角色家庭的職業(yè)屬性改成了經(jīng)營(yíng)餐廳。
這樣的設(shè)定會(huì)更有市井氣，也充滿蒸汽騰騰的溫度。因?yàn)椴蛷d大部分服務(wù)人員都是聾人，來(lái)自五湖四海，所以第一稿劇本寫的是群像戲，餐廳里有各地來(lái)的聾人，他們面臨不同處境，還共同幫助這一家人保住餐廳。但很快我就舍棄了這個(gè)方向，重新聚焦在這一家人身上。
界面文娛：改變方向是擔(dān)心太發(fā)散了嗎？
王沐：我覺得在現(xiàn)在這三個(gè)聾人身上就能承載收集到的素材和觀察到的情況，不需要讓眾多角色不斷出現(xiàn)，讓電影看起來(lái)像是在單方面關(guān)懷他們。我更希望電影與他們是平等對(duì)話，以平視視角呈現(xiàn)，所以最終聚焦在爸爸媽媽和哥哥這一家三口，他們身上有不同影子，能通過(guò)我們前期的采風(fēng)了解到不同的處境。
界面文娛：為什么沒有把哥哥放在一個(gè)比較獨(dú)立的故事線？
王沐：因?yàn)?/span>他現(xiàn)在的職業(yè)也是我們經(jīng)過(guò)調(diào)查和采風(fēng)之后的一個(gè)結(jié)論。新一代的聾人選擇空間更大，不再單純只能干苦力或者做收入微薄的工作，他們也能有自己的特長(zhǎng)，比如我認(rèn)識(shí)專業(yè)做攝影師的聾人，還有從事手工制作、奢侈品維護(hù)的聾人。所以我覺得這是一個(gè)很好的展現(xiàn)聾人新生活形態(tài)的可能性。
界面文娛：這也是你說(shuō)的“更平視”的感覺。
王沐：確實(shí)如此。而且除了這些，角色還有一條核心線，即一個(gè)聽障男孩向聽力正常的女孩追求愛情。我覺得這是一種勇敢的表現(xiàn)，他沒有把自己看得低人一等。在愛情面前，他認(rèn)為人人平等，追求愛情的態(tài)度也是平等的。
界面文娛：這樣改動(dòng)擔(dān)心會(huì)減弱故事的沖突感嗎？比如原故事里，女孩的家庭設(shè)置更貧困，更需要被女孩拯救。
王沐：我覺得一個(gè)故事在不同環(huán)境里應(yīng)該有不同的基調(diào)。在我們的環(huán)境里，如果是過(guò)于底層、苦難的貧困家庭，反而會(huì)影響我們對(duì)故事的理解和看待方式，可能會(huì)讓我們的視角變得片面。
界面文娛：是不是也考慮到不能消費(fèi)弱勢(shì)群體的苦難？
王沐：這一點(diǎn)我肯定是有考慮的。我看過(guò)一本類似官方教材的書，里面對(duì)聾人群體的定義是將他們看作一個(gè)民族，而非特殊群體，因?yàn)樗麄冇凶约旱恼Z(yǔ)言和文化，具備民族的一些特征。
這本書給我很大啟發(fā)，讓我意識(shí)到我們不應(yīng)該站在所謂特殊群體的角度去看待他們，“特殊群體” 這四個(gè)字本身就帶有一點(diǎn)傲慢。
界面文娛：有沒有去特定區(qū)域或者機(jī)構(gòu)采訪調(diào)研？
王沐：我沒有特意去特定區(qū)域。首先會(huì)去找像米娜餐廳這樣的地方，而且我有朋友做聾人戲劇，他們會(huì)介紹一些聾人戲劇的參與者給我認(rèn)識(shí)并聊天，我們的手語(yǔ)指導(dǎo)也有很多聾人朋友。所以這是一種比較發(fā)散的接觸，并非集中在某一個(gè)地方。
界面文娛：電影有兩處?kù)o音鏡頭，一是音樂表演時(shí)，一是剛開始爭(zhēng)吵和與顧客交流時(shí)，可能比美版的靜音鏡頭更多。
王沐：這兩處是比較顯著的，爸爸扶琴鍵和喇叭的時(shí)候也有一點(diǎn)靜音處理。第一次出現(xiàn)靜音設(shè)計(jì)，是要凸顯媽媽這個(gè)角色能看懂唇語(yǔ)，因?yàn)榭炊秸Z(yǔ)是聾人群體一個(gè)很重要的特征。
這個(gè)場(chǎng)景里體現(xiàn)的他們對(duì)世界觀察單向度的觀察和執(zhí)拗，也造就了媽媽眼里不容沙子的性格，因?yàn)槊@人常被說(shuō)成是騙子，這對(duì)他們來(lái)說(shuō)是很敏感的詞匯，所以喻延沒告訴家里人自己去錄歌，回來(lái)后媽媽才會(huì)那么不高興，這是有文化根基且前面有鋪墊的。
對(duì)于音樂方面的考量，從一開始我就更希望音樂是能夠讓聾人感知到的。我觀察到很多聾人家庭會(huì)去KTV，把音響開得很大，跟著震動(dòng)跳舞，雖然聽不到旋律，但觸動(dòng)是一致的，他們跳舞的節(jié)拍也和正常人一樣。
一些音樂節(jié)以及聾人蹦迪活動(dòng)，聾人都會(huì)用用新設(shè)備綁在身上接受音樂信號(hào)，設(shè)備會(huì)震動(dòng)。比如媽媽跟喻延跳舞時(shí)，她握著小音箱能感受到震動(dòng)并跟著跳舞。聾人是可以享受音樂的，雖然享受的不是具體音符和旋律，但情感是一樣的。
所以電影里喻延原創(chuàng)的這首歌相對(duì)復(fù)雜一些，不像原來(lái)兩個(gè)版本只是抒情表達(dá)，它容納了家里人的聲音，希望是家里人一起參與完成的。那一段蒙太奇采樣回來(lái)后，更偏電子舞曲，低頻震動(dòng)更強(qiáng)，所以父母和哥哥扶在喇叭上時(shí)能感知到震動(dòng)。我希望親人能夠感知、觸摸到音樂的形態(tài)，這是很大的突破，所以在那里我們也做了一點(diǎn)主觀化處理。
越親近的人有時(shí)越無(wú)法好好說(shuō)話
界面文娛：電影比較大的改編是叔叔喻志成（章宇飾）這條線，有形成兩代人對(duì)照的感覺，創(chuàng)作上有何考量？
王沐：我們?cè)趧?chuàng)作時(shí)一直在思考他們遇到的最大沖突是什么，也嘗試寫過(guò)拆遷等矛盾，但我覺得一味橫向展開矛盾，反而會(huì)偏離重點(diǎn)。當(dāng)縱向去看他們長(zhǎng)期存在的問(wèn)題和代際鴻溝時(shí)，才發(fā)現(xiàn)這才是他們真正的矛盾、沖突和苦難，所以有了喻志成這個(gè)角色。
喻志成也是個(gè)苦命人，他的父母、哥哥都是聾人，家里只有他一個(gè)健全人。但他們那一代的裂痕沒有得到友善修復(fù)和溝通，他用決絕、撕扯的方式離開了家。其實(shí)他內(nèi)心很想回家，只是不知道以什么方式回去。
這體現(xiàn)了中國(guó)人的一種現(xiàn)象，越親近的人有時(shí)越無(wú)法好好說(shuō)話，只有在對(duì)簿公堂或彌留之際才能交流。從喻志成身上能看到聾人家庭的代際掙扎，也反映了整個(gè)華人社會(huì)的普遍現(xiàn)象，比如黃建新飾演的父親在彌留之際才好好說(shuō)話，喻志成在法庭上才理解，而喻延也在這時(shí)明白了當(dāng)初父親推開弟弟，是不想讓女兒也被束縛。
界面文娛：感覺給故事加入了家族史的脈絡(luò)。
王沐：這確實(shí)是他們一直以來(lái)的困境。社會(huì)層面的困境當(dāng)然有，但聾人群體現(xiàn)在已經(jīng)比以前改善了不少，殘聯(lián)工作也在努力保護(hù)他們的權(quán)益。更多的是他們內(nèi)部?jī)煞N文化的對(duì)抗，就像家里突然多了個(gè)外國(guó)媳婦兒一樣會(huì)有沖突。這種文化對(duì)抗是持續(xù)的、永恒的，會(huì)一代代傳下去，因?yàn)槊@人不會(huì)消失，聾人文化也不會(huì)消失。
界面文娛：在做兩條故事線時(shí)，如何平衡兩者間的關(guān)系，是否擔(dān)心會(huì)互相沖突或喧賓奪主？
王沐：我們刻意弱化了女主追逐音樂夢(mèng)想這條線。如果過(guò)分強(qiáng)調(diào)音樂線，更多是講給聽力正常的人聽的。我所理解和認(rèn)同的世界觀，不是那種成功學(xué)式的要?jiǎng)?lì)志站在世界最高點(diǎn)、成為萬(wàn)人敬仰的觀念。我更認(rèn)同像電影中音樂老師對(duì)喻延說(shuō)的那樣：“喜歡，就大膽去做?！笨疾簧嫌帜茉趺礃?？你出去看看，買張票，報(bào)個(gè)名去看看。這能怎么了？我覺得每一個(gè)普通人都有權(quán)利去做這樣的嘗試。
這可能和我自己的經(jīng)歷有關(guān)，我不是電影學(xué)院出身，也不是很早就確定自己要做電影。但我認(rèn)為，并非不能去想自己拍電影這件事，實(shí)際上任何合法的事情，大家都可以去做，這是公平的，這也是一種生命力的展現(xiàn)。我不覺得生命力一定要靠成功的結(jié)果來(lái)體現(xiàn)，而要靠勇敢地走出去。
這也回歸到我們影片的主題，主角要做的很簡(jiǎn)單，就是勇敢地走出去，成為獨(dú)一無(wú)二的自己。
界面文娛：聽起來(lái)似乎把這種和解的方式，從個(gè)人的向外追求轉(zhuǎn)向家庭內(nèi)部的和解或重新認(rèn)識(shí)。
王沐：這樣可能會(huì)更深沉，更像我們每一個(gè)家庭普通家庭都會(huì)遇到的問(wèn)題。
關(guān)于女主音樂夢(mèng)想，一開始我也想是不是遵循以前的模式，讓她的夢(mèng)想很清晰，一定要成功、有明確結(jié)局。但我看了一個(gè)關(guān)于北京一個(gè)打工子弟學(xué)校的紀(jì)錄片，一個(gè)音樂老師在學(xué)校組了合唱團(tuán)，老師挑了兩個(gè)有天賦的女孩，其中一個(gè)準(zhǔn)備充分去了某音樂學(xué)院的考場(chǎng)。后來(lái)沒考上，原因是在考場(chǎng)等老師時(shí)摸了下鋼琴，老師進(jìn)來(lái)批評(píng)了她，這門課給了零分。
看完這個(gè)紀(jì)錄片，我覺得女主的音樂夢(mèng)想不是要改變?nèi)松菫樽约鹤鲆淮芜x擇。這是我們每個(gè)人都要做的，很多小孩這輩子都沒有做出過(guò)自己的選擇，她已經(jīng)比很多人勇敢了。她不需要天賦多高，也許到考場(chǎng)也會(huì)因?yàn)槊撉俚昧惴郑苍S那些老師還是會(huì)傾向從小在附中長(zhǎng)大的人，但這些都不重要?，F(xiàn)在的年輕人重要的是找到自己的價(jià)值。
界面文娛：這很像從一個(gè)歐美故事變成一個(gè)中國(guó)的家庭故事。電影開頭和結(jié)尾都有音樂這條線，且庭審部分是比較激烈沖突的，擔(dān)心觀眾在觀看時(shí)有中斷感嗎？如何在細(xì)節(jié)上解決這些問(wèn)題？
王沐：只要每個(gè)演員的表演是統(tǒng)一的，從來(lái)沒有離開過(guò)角色，就不會(huì)存在這種問(wèn)題。而且觀眾對(duì)電影的觀看經(jīng)驗(yàn)比較豐富，可能不是那種“我?guī)е粋€(gè)預(yù)期來(lái)（看電影）”，比如只想著看喜劇之類的。觀眾的接閾值很寬，他們更愿意以包容的態(tài)度去接受這個(gè)故事。
界面文娛：電影中女主在社會(huì)和家庭中處于相對(duì)邊緣或半邊緣狀態(tài)，在本土化落地時(shí)如何表達(dá)這種狀態(tài)以及有什么思考。
王沐：有一句話能說(shuō)明這一切。兩場(chǎng)戲相互呼應(yīng)，章宇對(duì)女主說(shuō)不要被家庭束縛，跑出去。但跑出去意味著脫離原生家庭。女主也有掙扎，是跑出去還是回到家庭。
真正自主的方式不是跑掉斷親，也不是封閉在家庭里，而是成為家庭與外界的橋梁。在法庭上，女主回答章宇時(shí)表示愿意成為與世界溝通的橋。
我還看過(guò)一本書，有趣的是，假設(shè)聾人生活在水里，普通人生活在岸上，那女主就像兩棲動(dòng)物一樣。正是因?yàn)榕鬟@樣的身份，在影片中她能寫出那樣的歌曲，明白要用這種方式讓父母感受到情感。我覺得這是女主的特長(zhǎng)和追求，源于她的原生家庭等因素。
界面文娛：女主這種類似 “兩棲動(dòng)物” 在家庭中的狀態(tài)，對(duì)你表達(dá)家庭主題是否有啟發(fā)或便利？
王沐：我覺得這是一個(gè)支點(diǎn)，是很根基的部分。
票房和商業(yè)回饋有時(shí)容易讓電影偏離本質(zhì)
界面文娛：從你的首部作品《溫柔殼》到《獨(dú)一無(wú)二》，主題都對(duì)準(zhǔn)邊緣人群或特殊人群，這是你一貫的創(chuàng)作興趣，還是巧合？
王沐：我覺得拍電影或?qū)懝适?，一定要找到作者本人與作品之間的情感共鳴或連接點(diǎn)，剛好這兩個(gè)故事都能找到，這就是一種延續(xù)。但我始終沒有把他們完全當(dāng)作特殊群體去拍攝，因?yàn)閱渭儚?“特殊” 這個(gè)角度去拍，并不是什么值得推崇的事。
界面文娛：你在表現(xiàn)特殊人群時(shí)，如何進(jìn)入他們的內(nèi)在視角，找到能真正打動(dòng)人的點(diǎn)？
王沐：感性一點(diǎn)，當(dāng)感性到一定程度，會(huì)覺得那個(gè)人是你的朋友了，你也喜歡這個(gè)人。對(duì)我來(lái)說(shuō)沒有那么多技巧方面的工作，我也不是專業(yè)科班出身的職業(yè)導(dǎo)演，只能憑借一些自己感性的東西去作為一個(gè)發(fā)動(dòng)機(jī)。
界面文娛：這部相對(duì)來(lái)說(shuō)是標(biāo)準(zhǔn)商業(yè)片，在表達(dá)市場(chǎng)化需求上有哪些變化？
王沐：主角不是是聽障人士，這是讓更多觀眾容易進(jìn)入的角度。拍完《溫柔殼》時(shí)，很多評(píng)論和同行說(shuō)他們最能共情的是白客的角色（精神受困的人群家屬）。但這部出發(fā)點(diǎn)不是家屬心態(tài)，而是用普通人視角看特殊群體。
界面文娛：在武漢拍攝出于何種考慮？這幾年還有其他電影也在武漢取景。
王沐：武漢煙火氣足，人們生命力旺盛，更重要的是武漢湖多、江多、橋多。橋在影片中有重要隱喻，起到連接作用，在外景很多地方都出現(xiàn)了橋，這是一種常見的象征。
界面文娛：從商業(yè)角度看，電影原本定檔五一，后來(lái)?yè)Q擋延遲上映，你對(duì)票房是否有期待？
王沐：這是我的第一部商業(yè)片，導(dǎo)演做好本職工作，一步步拍就行。票房和商業(yè)回饋有時(shí)容易讓電影偏離本質(zhì)，它不應(yīng)該是唯一標(biāo)準(zhǔn)。當(dāng)然，也希望有更多人看到這部電影，走進(jìn)電影院并認(rèn)同它。