記者 | 陳奇銳
2020年1月20日，開云集團在官方Instagram賬號宣布，旗下高級時裝屋巴黎世家（Balenciaga）將在闊別半個世紀之后，再度回歸巴黎高級定制時裝周。這會是巴黎世家的第五十個高級定制系列，由現(xiàn)任創(chuàng)意總監(jiān)Demna Gvasalia負責。
巴黎世家與高級定制結(jié)緣頗深。這個成立于1917年的品牌，在1968年被創(chuàng)始人Cristóbal Balenciaga關(guān)閉時，已經(jīng)創(chuàng)作出49個高級定制系列。如果以1986巴黎世家的重開作為界限，那么其第一階段完全可以稱得上是個純粹的高級定制品牌。
“高級定制是巴黎世家的基石，是一種我未曾探索的自由創(chuàng)作模式和創(chuàng)新平臺。它既為時尚創(chuàng)作提供了新的可能性，也將現(xiàn)代化的巴黎世家?guī)Щ仄放票驹础！盌emna Gvasalia在官宣后發(fā)布的聲明中表示，“定制時裝高于潮流，它傳達出一種美，一種詮釋最高級別審美和質(zhì)感的美?！?/p>
但“美”總姍姍遲來。在被突然爆發(fā)的疫情擾亂一年后，巴黎高級定制時裝周終于部分恢復到此前規(guī)?；木€下辦秀模式。巴黎世家的第五十個高級定制系列也于7月7日在全行業(yè)的矚目下隆重登場，將線下時裝秀和高級定制的儀式感以最純粹的方式帶給世人。
整場時裝秀的序幕由Demna Gvasalia創(chuàng)作的連續(xù)八套黑色正裝西服拉開。柔軟的透氣羊絨面料被裁減出貼合身形的利落輪廓，肩膀處聳起的方形線條昭示了中性的穿著態(tài)度。
Cristóbal Balenciaga名字的首字母縮寫“C.B.”, 則以手工刺繡的方式繡在絲綢領(lǐng)帶、府綢襯衫和皮手套等極具標志性風格的單品上。
但在第九個造型中，黑色針織小羊駝毛編織成的高領(lǐng)上衣搭配了同色修身長褲，黑色緞面加厚披肩與制帽商Philip Treacy共同設(shè)計的黑色天鵝絨植絨圓頂帽的加入，瞬間將現(xiàn)場的氛圍拉回了上世紀的時裝發(fā)布會。
其實，巴黎世家在巴黎喬治五世大道上選擇的辦秀地點，正是此前Cristóbal Balenciaga的工作室。他能夠在這里花費幾天甚至幾周的時間鉆研一個衣袖的廓形。而這個沙龍同時也是他舉辦時裝發(fā)布會，為極少數(shù)的客人提供服裝的預覽和定制服務(wù)的場所。
從這一層面來看，Cristóbal Balenciaga的時裝屋運營模式無疑與當代時裝工業(yè)的信仰背道而馳。他的運營速度不夠快，面向的客層也不夠廣。但對于一個專注于高級定制的品牌來說，正是這樣的理念讓巴黎世家得以留下如此之多影響后世的“時裝遺產(chǎn)”。
因此，出于對創(chuàng)始人理念的傳承，巴黎世家在重開高級定制系列時明確指出，每年將只舉辦一次發(fā)布會。Demna Gvasalia在接受媒體采訪時也表示，只有通過足夠時間去創(chuàng)作出來的時裝，才能叫做高級定制。
而設(shè)計師所耗費時間得出的成功，最直接地便是在秀場上服飾的面料中體現(xiàn)出來。Demna Gvasalia此次使用的新型復合面料帶來出人意料的驚喜。用鋁鏈演繹的編花針織毛衣, 以及用復雜精細的施華洛世奇水晶網(wǎng)狀面料而制作而成的光彩奪目的連衣裙展現(xiàn)出極度奢華的氣息。
融入金屬線的硬挺絲綢則營造出了繁復而絢麗的錯視立體效果。密集附著在裙裝上的“羽毛”實則是由密集的刺繡工藝和表面經(jīng)過處理的雕花工藝制成，呼應(yīng)了近年巴黎世家一以貫之的可持續(xù)發(fā)展理念。
一條閃爍光澤的鱷魚皮紋路短裙，使用的也非真正的鱷魚皮。巴黎世家的工匠首先通過電腦程序排列網(wǎng)狀皮紋路，再用手工拼接模擬出鱷魚皮紋理效果。整個過程耗費數(shù)千小時，只為達到視覺和觸覺上逼真完美的效果。
事實上，此次為巴黎世家高級定制系列制作服飾的工坊之多，足以令人驚嘆。Atelier Jean-Pierre Ollier、Maison Lesage、Maison Lemarié和Atelier Montex，每一個都是大名鼎鼎的名字，一批忠誠的工匠在過去數(shù)十年間為整個時裝行業(yè)繡出了無數(shù)經(jīng)典造型。
而面料品牌Dormeuil、Jakob Schlaepfer、Taroni和Forster Rohner也參與到了大秀服飾的創(chuàng)作過程里。其中，Cristóbal Balenciaga熱愛的Fresco羊毛、馬海毛、羊絨和巴拉提亞羊毛也成為創(chuàng)作靈感來源，出現(xiàn)在秀場上的面料由與他曾御用的定制品牌Huntsman合作完成。
而面料也正是支持服裝設(shè)計能夠得開展并不斷進化的基礎(chǔ)。巴黎世家長久以來一直有對服裝面料進行創(chuàng)新的傳統(tǒng)，在六十年代創(chuàng)作的“Envelope Dress”便是使用了創(chuàng)新的“Gazar”絲綢面料來讓衣服呈現(xiàn)出外放挺立的弧形輪廓。
但若對巴黎世家的品牌檔案進行回顧，會發(fā)現(xiàn)除了面料之外，在廓形上的創(chuàng)新也是使其區(qū)別于其它奢侈品牌之處，甚至可以說是Cristóbal Balenciaga所留下最重要的“時裝遺產(chǎn)”。
略為可惜的是，由于上世紀五六十年代的時裝行業(yè)被沙漏式的經(jīng)典纖腰廓形統(tǒng)治，Cristóbal Balenciaga的部分先鋒創(chuàng)作一度出現(xiàn)叫好不叫座的局面。
不過，好的作品總是能在時間的發(fā)酵下展現(xiàn)出持久的影響力。Cristóbal Balenciaga于1967年創(chuàng)作的黑色包裹式綢緞婚紗，在Demna Gvasalia的手下呈現(xiàn)出了更為摩登的建筑廓形。整個造型由黑色羅緞長大衣和寬松款日本牛仔褲“組合”而成，啞光感的面料有一種纖薄的脆弱感，但膨脹的廓形卻體現(xiàn)出了此前所沒有的強勢態(tài)度。
另外一套白色新娘禮服則取材于Cristóbal Balenciaga在1968年呈現(xiàn)的高級定制系列?！耙黄健辈眉艏夹g(shù)直接用面料將模特的身體包圍，不加修飾的腰線讓面料垂墜的褶皺宣泄而下，呈現(xiàn)出永恒的純潔質(zhì)感。
靈感源自Cristóbal Balenciaga經(jīng)典禮服的廓形長裙也在時裝秀的結(jié)尾處接連登場。復古的禮服造型被拆解成了兩個不同的部分。
裙裝的前端是Demna Gvasalia常常于在成衣秀場上呈現(xiàn)的帥氣Trench Coat，盡管它是由亮澤真絲制作而成；后端則是膨脹的拖地長裙，以極少的接縫或手工模壓襯墊技術(shù)打造而成。
其中還有一套花卉刺繡禮服的創(chuàng)意，則來源于當初Cristóbal Balenciaga為美國第一夫人Jacqueline Kennedy制作的禮服。
新款延續(xù)了原作中的弧形裙擺廓形，繽紛的粉色花卉刺繡由Atelier Jean-Pierre Ollier刺繡工坊完成。模特同時搭配了黑色針織歌劇院長手套，展現(xiàn)出與此前Demna Gvasalia設(shè)計中完全不同的優(yōu)雅形象。
另一條銀色提花花卉刺繡裙雖然色調(diào)偏冷，但亦流露出熠熠光彩。裙裝后面是線條利落的黑色透氣羊毛修身長褲，歌劇院長手套再度現(xiàn)身，將游走于日間都市和晚間宴會的豐富女性形象淋漓盡致地展現(xiàn)出來。
而這也是Demna Gvasalia讓巴黎世家第五十個高級定制系列現(xiàn)代化的關(guān)鍵所在。如上文所說，Cristóbal Balenciaga治下的高級定制，只面向少部分客戶。而即使是在當代的高級定制發(fā)布會已經(jīng)通過社交媒體向世界各地的時裝愛好者傳播，其服務(wù)對象依然是少數(shù)。
但即使是在這樣的情形下，Cristóbal Balenciaga的高級定制運營模式也呈現(xiàn)出了超越時代的特點，他只根據(jù)客人的身材來制衣，而非依靠設(shè)計師的執(zhí)念來對客人的身材進行篩選。
此前倫敦維多利亞與艾伯特博物館在對巴黎世家早期設(shè)計的服飾結(jié)構(gòu)進行探索時，就發(fā)現(xiàn)部分服裝上有著左右胸型不對稱、裙裝內(nèi)襯能夠依據(jù)腿形自行調(diào)整的特點。這都是根據(jù)根據(jù)每一個人身材的不同進行專門定制而實現(xiàn)的。
到了Demna Gvasalia這里，他從服飾的類別上進一步打破此前高級定制模式的“規(guī)矩”，將日常概念搬到了奢華舞臺上。
由微切口皮革制作而成的披肩和裹身大衣，有著浴袍般的廓形和視覺效果，呈現(xiàn)出不經(jīng)意的悠閑形象；以羊絨為內(nèi)襯的運動服、連帽衫，以及用日本丹寧布料在古董織布機上編織并靛藍染色處理的蕩領(lǐng)裁剪上衣，同時用有復古的典雅和朋克時代的叛逆感。
值得注意的是，即使是這些在造型上日常的穿著，也融入了巴黎工坊的高超技藝。
上衣和夾克使用到了工藝繁復的胸衣或加固的襯底，鑲嵌在牛仔褲上的紐扣則是由精心打磨的純銀制作。而Demna Gvasalia熱衷的購物式手袋的加入，則結(jié)構(gòu)了原本莊嚴的秀場，為被疫情依然未褪去陰影所籠罩的沉悶時裝行業(yè)注入了幽默感。
可以這樣說，Demna Gvasalia成功地將個人的創(chuàng)作意識、對時尚行業(yè)的思考以及長久以來形成的個人風格融合到了Cristóbal Balenciaga留下的高級定制遺產(chǎn)和工藝之中。對比Cristóbal Balenciaga關(guān)閉時裝屋前的最后一個系列，人們會發(fā)現(xiàn)新和舊兩個時代之間實現(xiàn)了繼承和跨越，即使中間隔了53年。
這也為當代高級定制時裝的存在的意義提供了新的解讀。受到運營規(guī)模的影響，高級定制模式是否能夠在未來繼續(xù)發(fā)展，向來是時尚行業(yè)最為關(guān)注的議題之一。在從業(yè)者和媒體給出的解答中，“造夢”是最常見的，其體現(xiàn)在飄逸的薄紗長裙和閃閃發(fā)光的鑲珠配飾中。
的確，奢侈品行業(yè)確實承載著造夢的意義，作為“皇冠上明珠”的高級定制自然更是“夢境中的夢境”。但當高級定制“夢境”都尷尬地陷入了模版式創(chuàng)作中時，它與高級成衣之間的區(qū)別可能只剩下面料的造價。
曾經(jīng)高級定制是時尚行業(yè)創(chuàng)造力最為集中的地方，即使是沒有在高級定制時裝周辦秀的品牌，其最出色的也是那些在制作工藝上接近定制水平的作品。在這個選擇紛繁的時代里，如果撥開層層紛擾，人們也不難發(fā)現(xiàn)，當代依然流行的廓形許多都出自上世紀的高級定制秀場。
高級定制是小眾的、昂貴的和工藝復雜的，但毫無疑問首先是先鋒的。重振高級定制模式，衡量維度之一是開設(shè)高級定制線的品牌數(shù)量，另一個便是品牌為高級定制系列注入的心力，以及設(shè)計師在其中展現(xiàn)出的創(chuàng)意。
巴黎世家此次重新開設(shè)高級定制系列，便向行業(yè)展現(xiàn)了高級定制未來可能翻開的新篇章。在運轉(zhuǎn)超速的時尚行業(yè)，奢侈品牌事實上值得通過高級定制模式來嘗試精簡辦秀次數(shù)，用更多的精力打磨創(chuàng)意和工藝。
另一方面，傳統(tǒng)高級定制模式下的設(shè)計思維也到了改變的時刻。高級定制的本質(zhì)依然是服裝，其穿著場合必定廣泛，而非僅限于夜夜笙歌的酒會和名流云集的歌劇院。時尚民主化的潮流不可逆轉(zhuǎn)，它的內(nèi)核是為每一個人通過日常穿著展現(xiàn)自我的行為賦權(quán)。作為先鋒的高級定制，不應(yīng)被過去的刻板思維束縛。
一場疫情的到來，打亂了時尚行業(yè)的運行步驟，但也加速了行業(yè)變革的速度。伴隨著全球多地疫情逐漸走向平緩的趨勢，這股變化的力量必然將越來越強大。巴黎世家不會是最后一個選擇改變的品牌，但首先從最傳統(tǒng)的高級定制模式入手，已經(jīng)足以顯現(xiàn)它對于整個時尚行業(yè)發(fā)展所具有的先見之明，一如以往。