文 | 讀娛 零壹
2022年北京冬季奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式將于2月4日也就是大年初四舉行，這也讓冰雪運(yùn)動(dòng)影視劇成為這個(gè)冬天的主角之一。除了已經(jīng)播出完畢的《陪你逐風(fēng)飛翔》和正在播出的《超越》外，市場(chǎng)尚有《冰雪之名》《冬奧一家人》《我將喜歡告訴了風(fēng)》等多部冰雪劇在制作或待播之中。
但在“體育劇”這個(gè)分類(lèi)下，國(guó)產(chǎn)影視劇能稱(chēng)得上精品乃至經(jīng)典的作品一直不算多，《超越》近期豆瓣開(kāi)分高達(dá)8.2，已經(jīng)是體育題材中的佼佼者。從《陪你逐風(fēng)飛翔》和《超越》來(lái)看，在冬奧會(huì)帶來(lái)的題材紅利下，新的一波國(guó)產(chǎn)體育題材劇能否實(shí)現(xiàn)自我超越呢？
偶像言情多為底色，真正的體育題材劇難拍？
在影視劇中加入體育元素，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)面臨的難度從一開(kāi)始就是更高的：各類(lèi)體育運(yùn)動(dòng)大都是專(zhuān)業(yè)性很強(qiáng)的領(lǐng)域，影視劇的呈現(xiàn)又不同于紀(jì)錄片，因此對(duì)演員培訓(xùn)、劇本乃至拍攝技術(shù)的種種細(xì)節(jié)都要求甚高。專(zhuān)業(yè)體育元素呈現(xiàn)不露怯已屬不易，要讓挑剔的體育迷群體完全滿(mǎn)意，近乎是不可能的事情。
我們回過(guò)頭來(lái)看現(xiàn)代國(guó)產(chǎn)劇發(fā)展歷史里的體育題材劇，早期在電視臺(tái)播出《中國(guó)足球》《排球女將》等大都在沖擊世界杯、舉辦奧運(yùn)會(huì)等重大賽事節(jié)點(diǎn)播出，重在弘揚(yáng)精神。而更多的所謂體育劇，其實(shí)作品主角往往都不是運(yùn)動(dòng)競(jìng)技本身：
最常見(jiàn)的形式是把體育元素作為一種特色“背景板”，劇情核心在于偶像和言情。比如早期的臺(tái)偶劇模式，以2008年言承旭、羅志祥、吳尊等主演的《籃球火》以及更早的《斗牛,要不要》和《MVP情人》為代表。
《籃球火》在劇情人設(shè)上借鑒了經(jīng)典日漫《灌籃高手》，在表現(xiàn)形式上則是能移形換影、半場(chǎng)起跳扣籃的“武俠式運(yùn)動(dòng)”，極盡夸張之能事；《MVP情人》則是臺(tái)偶劇經(jīng)典模式的延續(xù)，影視表現(xiàn)形式更現(xiàn)實(shí)，主演顏行書(shū)曾是專(zhuān)業(yè)籃球運(yùn)動(dòng)員，在出演本劇后還曾回歸職業(yè)聯(lián)賽，但在劇情中，體育同樣只能說(shuō)是該劇言情故事的背景板。
體育競(jìng)技的熱血和理想關(guān)鍵詞，天生與青春奮斗是對(duì)味的，也因此在年輕化的文化語(yǔ)境下與當(dāng)下年輕群體的需求走向一致。隨著國(guó)產(chǎn)劇市場(chǎng)日漸成熟，內(nèi)容往往有更為明確的受眾目標(biāo)，體育題材劇集就更加難以被標(biāo)簽化概括了：有在甜寵賽道中走出熱度的《冰糖燉雪梨》，也有在電競(jìng)領(lǐng)域收獲口碑的《全職高手》《陪你到世界之巔》，也有在專(zhuān)業(yè)性與娛樂(lè)性中間迷茫的《浪花一朵朵》《我們的少年時(shí)代》《榮耀乒乓》等。
而對(duì)體育迷來(lái)說(shuō)，更合理的視角要求或許是不出戲，設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)專(zhuān)業(yè)的部分不出現(xiàn)明顯且影響劇情合理性的錯(cuò)誤，如果說(shuō)在動(dòng)作等細(xì)節(jié)上用專(zhuān)業(yè)運(yùn)動(dòng)員的各項(xiàng)標(biāo)準(zhǔn)去要求演員，那就實(shí)屬異想天開(kāi)了。
成功的體育題材影視劇未必都是一板一眼的“現(xiàn)實(shí)派”。不少影視劇脫胎于少年漫畫(huà)，而后者風(fēng)格大都天馬行空，把體育與大量超現(xiàn)實(shí)因素結(jié)合起來(lái)，但這并沒(méi)有影響他們被無(wú)數(shù)青少年所喜愛(ài)，甚至愛(ài)屋及烏愛(ài)上運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目本身?！豆嗷@高手》較為夸張的前半部分、《黑子的籃球》《網(wǎng)球王子》等都是正面案例。所以不管是劇情設(shè)定超現(xiàn)實(shí)的“寫(xiě)意”，還是基于現(xiàn)實(shí)賽事改編的“真實(shí)”，體育影視作品成功與否往往在于能否真正擊中觀眾的情緒，能否挖掘出體育競(jìng)技的魅力所在。
但如果把《籃球火》這種風(fēng)格的作品放到當(dāng)下來(lái)播，恐怕要招來(lái)潮水般的差評(píng)。所以如何去把握主流觀眾審美風(fēng)格的變遷，更是當(dāng)下體育題材劇創(chuàng)作要思考的重點(diǎn)。
甜寵題材與體育競(jìng)技元素如何平衡？
相較于其他體育題材，冬奧會(huì)冰雪題材其實(shí)不如籃球、足球、乒乓球那么大眾化，對(duì)普通觀眾來(lái)說(shuō)觀劇門(mén)檻是個(gè)問(wèn)題，同時(shí)冰雪運(yùn)動(dòng)影視化呈現(xiàn)的又多數(shù)是對(duì)抗性速度感強(qiáng)的短道速滑，以及藝術(shù)美感很強(qiáng)的花滑上，類(lèi)型也是比較集中的。
《陪你逐風(fēng)飛翔》于2021年11月底開(kāi)播，宋祖兒、王安宇、徐洋、夏夢(mèng)、李浩菲主演，主要講述宋祖兒飾演的沈爭(zhēng)一如何從野路子一步步成長(zhǎng)為專(zhuān)業(yè)速滑選手，以及王安宇飾演的邵北笙如何在意外受傷后從雙人滑轉(zhuǎn)項(xiàng)單人的故事，除了兩位主角的運(yùn)動(dòng)和愛(ài)情外，校園生活以及“逐風(fēng)隊(duì)”其他人的人生百態(tài)也是該劇的重要部分，著名演員苗圃特別出演在其中扮演嚴(yán)格的教練莊閱。
從主要演員陣容和故事簡(jiǎn)介來(lái)看，不難發(fā)現(xiàn)《陪你逐風(fēng)飛翔》的主要受眾其實(shí)仍然是“小甜劇”愛(ài)好者們，沈爭(zhēng)一和邵北笙從假對(duì)象到成真以及蕭清的經(jīng)典女二戲碼，再加上閨蜜朱樂(lè)樂(lè)和曲直這一對(duì)搞笑情侶搭檔的分分合合，都稱(chēng)得上是標(biāo)準(zhǔn)“青春校園劇”的情節(jié)以及人設(shè)搭配。男女主顏值和CP感在線，劇情的沙雕輕松風(fēng)格也是所見(jiàn)即所得的水平。
不過(guò)總體來(lái)說(shuō)，《陪你逐風(fēng)飛翔》的劇情走向還是過(guò)多陷于愛(ài)情劇套路之中，吸引的可能仍然是看小甜劇圖一樂(lè)的“下飯型”觀眾群體。
但相較于完全自我定位為甜寵劇的《冰糖燉雪梨》來(lái)說(shuō)，《陪你逐風(fēng)飛翔》明顯在體育元素表達(dá)上有更多野心，比如在涉及高難度的花滑場(chǎng)景時(shí)，該劇通過(guò)各種技術(shù)手段實(shí)現(xiàn)了不錯(cuò)的視覺(jué)觀感，以及在速滑隊(duì)的配角塑造中，著力突出了羅曉意和柳思思作為運(yùn)動(dòng)員的心理轉(zhuǎn)變，對(duì)于整部劇的運(yùn)動(dòng)勵(lì)志主題表達(dá)有積極意義。
《超越》超越了什么？
和《陪你逐風(fēng)飛翔》一樣由檸萌影視出品的《超越》則走了一條完全不同的路子。作為在央視綜合頻道首播的開(kāi)年大劇，《超越》顯然從底色上就是更厚重的一部獻(xiàn)禮劇，實(shí)際也是如此：《超越》采取雙線時(shí)間敘事，一邊是1989年黑龍江短道速滑隊(duì)建隊(duì)時(shí)的往事，一邊是2014年少女陳冕追求速滑理想的當(dāng)下，從兩三代人之間的隔閡和不同的人生觀、體育觀出發(fā)，刻畫(huà)運(yùn)動(dòng)員的成長(zhǎng)和精神傳承，也呈現(xiàn)出了基于現(xiàn)實(shí)主義的人物多面性。
比如1989年故事里，胡軍飾演的陳敬業(yè)年輕時(shí)為了為國(guó)爭(zhēng)光的榮譽(yù)，性格有責(zé)任和擔(dān)當(dāng)，出于自身的理想而時(shí)刻努力，但卻離真正頂級(jí)的天賦差了那么一點(diǎn)，無(wú)法站上成績(jī)的頂峰。在現(xiàn)實(shí)面前，面對(duì)短時(shí)間超越自己的鄭凱新，如何在個(gè)人的不甘和集體成績(jī)之間抉擇，陳敬業(yè)并不是那個(gè)自始至終表現(xiàn)完美的圣人，但卻因?yàn)楦鎸?shí)而更動(dòng)人。
“在我們所有采訪過(guò)的人當(dāng)中，我發(fā)現(xiàn)最打動(dòng)我的往往不是冠軍們?cè)趺磰Z冠的故事，而是無(wú)數(shù)個(gè)普通的運(yùn)動(dòng)員在自己的奮斗之路上的那些遺憾、無(wú)奈、兩難抉擇和最終甘愿做出犧牲、成全他人的故事?！本巹”硎?。
鄭凱新呢，天賦過(guò)人，但進(jìn)入速滑事業(yè)的一路上都是別人在推動(dòng)他走，從一開(kāi)始就是在野滑場(chǎng)上被教練相中的“野路子”，教練抗下責(zé)任讓他免于打架斗毆的處罰，陳敬業(yè)放下自我的不甘為他打輔助上冬奧……但結(jié)果在賽場(chǎng)上失利，鄭凱新承受不起這個(gè)結(jié)果。而馬麗飾演的吳教練則是事事看得通透，她的思想是在那個(gè)條件艱苦年代里“精氣神”的代表。
二十多年后，陳敬業(yè)的女兒陳冕則從自我的熱愛(ài)出發(fā)，對(duì)于體育精神有自己的詮釋?zhuān)罡５膱?zhí)拗和機(jī)靈勁兒于這個(gè)年輕的角色而言非常適合。
光明網(wǎng)給予該劇這樣的評(píng)價(jià)：在近來(lái)的冰雪相關(guān)影視作品里，在主創(chuàng)各自的既往作品里，無(wú)論放置在哪個(gè)坐標(biāo)，《超越》都是獨(dú)一份的。
在每集結(jié)束時(shí)，《超越》還會(huì)以采訪真實(shí)運(yùn)動(dòng)員、教練員的形式去呈現(xiàn)真實(shí)的速滑運(yùn)動(dòng)故事，且與每一集劇情主題遙相呼應(yīng)，進(jìn)一步提升了該劇與冬奧主題的關(guān)聯(lián)度。于冰雪題材劇乃至體育劇而言，《超越》是一部完全以運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目為中心的作品，圍繞運(yùn)動(dòng)員在運(yùn)動(dòng)生涯中面臨的挫敗和抉擇，《超越》在故事人物和立意上選擇真實(shí)、立體呈現(xiàn)，最終形成了情感真摯的底色，也真正傳遞出了上文所述影視劇中體育元素的魅力。
2022年一定又是體育劇的大年。就如《超越》這個(gè)片名那樣，影視劇創(chuàng)作其實(shí)也是一個(gè)不斷超越的過(guò)程。體育劇集的成功與否，讀娛君認(rèn)為概括起來(lái)重點(diǎn)是對(duì)兩個(gè)問(wèn)題的回答：一，為什么要選擇體育題材？二，體育迷對(duì)專(zhuān)業(yè)的追求，與影視劇自身對(duì)更廣受眾的追求是否天然存在鴻溝，矛盾如何解決？
回答問(wèn)題一，其實(shí)就是要思考體育這一元素于影視劇創(chuàng)作而言的核心魅力是什么。若只論專(zhuān)業(yè)性，一部劇就算做到極致也不如一場(chǎng)賽事錄像專(zhuān)業(yè)，所以真正的目標(biāo)，一是展現(xiàn)運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目本身的樂(lè)趣以吸引更多觀眾，二是重點(diǎn)凸顯能夠與大眾共情的體育競(jìng)技精神，提煉出體育題材背后的“個(gè)人”。至于是青春少年的活力和桀驁，還是為了理想堅(jiān)持奮斗又或是為國(guó)爭(zhēng)光，都是可以去深刻挖掘的人心百態(tài)。