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古偶還有什么路走?

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古偶還有什么路走?

古偶的問題出在哪?其實(shí)可以對照《開端》看一下。

文 | 娛樂硬糖 顧韓

編輯 | 李春暉

開年的劇集市場,可謂有人歡喜有人憂。

這一邊,《開端》在萬眾矚目下收官,再次屠榜熱搜。另一邊,S+古偶《鏡雙城》播出將近兩周,豆瓣尚未開分。借去年11月播出的《斛珠夫人》之機(jī),大家剛狠狠抒發(fā)過一通對于流水線古偶的怨念,這次似乎連吐槽都興趣缺缺。

古裝劇是中國觀眾最熟悉、也最喜聞樂見的類型,誕生過許多爆款和明星。包括這次《鏡雙城》的主演李易峰、陳鈺琪,都是靠古裝劇走紅。然而近些年來,古偶乏力已經(jīng)成為老生常談的問題。

古偶的問題出在哪?其實(shí)可以對照《開端》看一下。

《開端》是一部用并不科幻的手法拍攝的科幻懸疑劇集,并不能說十全十美。然而播出以來受到了熱烈追捧,充分證明了觀眾對國產(chǎn)好劇的包容與饑渴。除了演員貼合、演技在線、短小精悍、貼近現(xiàn)實(shí),《開端》最關(guān)鍵的一點(diǎn)是“想不到”。

沒有接觸過無限流/時(shí)間循環(huán)的觀眾,迫切想知道究竟發(fā)生了什么事、危機(jī)又將如何解除。即便接觸過此類題材、甚至看過原著小說的觀眾,也會想要知道放到國產(chǎn)劇中將怎么改編。每周更新過后,觀眾等得抓耳撓腮,甚至懷念起了打錢就能直通結(jié)局的超前點(diǎn)播時(shí)代。

古偶則正相反,處處在意料之中。遇到糟一點(diǎn)的,可能還在情理之外。由于太過成熟,加上制作環(huán)節(jié)的含糊求穩(wěn),如今古裝劇的人設(shè)、故事、造型、配音處處雷同,套路多到兩倍速都嫌慢的程度。最忠實(shí)的古裝觀眾也很難沒有怨言,唯有主演粉絲硬著頭皮買單。

從極有活力、造星無數(shù)的熱門類型,到如今撕不下低分標(biāo)簽的“古嘔”,古偶該如何自救?

古偶何以至此

首先需要厘清的是,古偶只是古裝劇的一種。在古偶之外,還有歷史正劇、歷史戲說、武俠等其他細(xì)分類型。主角也不限于青年,可以是中老年。比如說經(jīng)典的《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》系列,就是三個(gè)老男人一臺戲。

古偶,顧名思義古裝偶像劇,一是以談情說愛為核心,二是要顏值青春鮮嫩。早年的《還珠格格》系列,正是作為這樣一部別開生面的清宮戲征服了全國觀眾。記錄下黃奕、沙溢等人的顏值巔峰,也令許多觀眾念念不忘的《上錯(cuò)花轎嫁對郎》也可算一例。

唐人在古偶開宗立派方面功不可沒。2005年,近乎全新人陣容的《仙劍奇?zhèn)b傳》橫空出世,成就了內(nèi)地第一部影響較大的游改劇與仙俠劇,也開啟了唐人的古偶盛世。在當(dāng)時(shí)板正的內(nèi)地古裝劇與色調(diào)昏黃的TVB劇之間,唐人劇顏值清新、調(diào)色鮮亮、配樂走心,對年輕觀眾極具吸引力。

2010年左右,師從港劇編劇的于正單打獨(dú)斗,以極致的迎合市場姿態(tài)制造出一系列古裝瑪麗蘇劇,在宮斗、穿越、大女主等細(xì)分類型都留下過爆款,更在古偶領(lǐng)域帶起了“鸚鵡色”的配色、調(diào)色方式。另一邊,華策、歡瑞等古裝大戶相繼崛起,色調(diào)辣眼、特效濫用的情況有過之而無不及。

2015年,IP改編潮與網(wǎng)絡(luò)自制劇開始步入成熟期。熱錢涌動之下,國劇產(chǎn)量井噴,過去十年積累下的網(wǎng)文版權(quán)被哄搶、被批量搬上熒幕,成為古偶的另一股源流。

回顧古裝劇的發(fā)展,在IP、媒介、工業(yè)水平之外,審查同樣在題材流變中起到重要影響。凡熱播必出現(xiàn)跟風(fēng),是國劇行業(yè)的頑疾之一。宮斗、穿越、歷史、權(quán)謀、歷史、宗教神話或名著改編、耽改……許多古裝的熱門子類都出現(xiàn)過一些匪夷所思的亂象,招致批評與監(jiān)管,在極盛之時(shí)轉(zhuǎn)衰或者戛然而止。

因此,早年百花齊放的各種子類,有些自然或不自然地遇冷、萎縮。古偶——不管是奇幻大劇還是中小甜寵,反而因虛無、粉絲化、受眾穩(wěn)固而風(fēng)險(xiǎn)較低,一直能夠得到投入。哪怕越來越難以收獲口碑,以及因?yàn)槌烦鲂l(wèi)視平臺,熱度遠(yuǎn)不如以往(想一想早幾年《花千骨》與《三生三世十里桃花》熱播時(shí)的盛況……)。

古偶內(nèi)部,大家在前輩爆款劃定的舒適區(qū)中敷衍求穩(wěn),復(fù)制與自我復(fù)制,使得古偶劇越發(fā)面目雷同。

另一方面,正如現(xiàn)代背景的甜寵劇為了尋求變化以及突破圈層頻頻向職業(yè)劇“伸出魔爪”,古偶與其他古裝子類的邊界也越發(fā)模糊。仙俠武俠、歷史權(quán)謀,一些本不一定要甜寵偶像化的類型多少都走向了甜寵偶像化,并憑營銷手段鍍金刷屏,也加劇了大眾層面對古偶的不滿。

古偶的“差不多”,誰之過?

此一時(shí)彼一時(shí),古裝大女主劇風(fēng)光時(shí),連大花章子怡都下場跟風(fēng)。然而時(shí)至今日,播出限額、信譽(yù)透支、內(nèi)容瓶頸……種種原因?qū)е鹿排柬?xiàng)目“貶值”,許多有能力的制作公司、藝人紛紛流向其他類型,比方說年代劇、家庭劇。

古偶則逐漸出現(xiàn)了層次分明的情況。一端是為數(shù)不多繼續(xù)沿用大IP、小鮮肉模式的“S+古偶”,另一端是古風(fēng)小甜劇。后者成本低、快消化,情節(jié)不在乎套路、甚至越套路越好,演員也不要求大咖,充分吸納新人以及再就業(yè)的秀人。前者則依然能夠得到平臺充分的資源喂養(yǎng),能把古裝“王者”們暫時(shí)拉回來。

然而,隨著去年起85生花回流拍攝的一批大古偶相繼揭開神秘面紗,事實(shí)證明:他們并沒能挽救賴以成名的古偶,反而是這些作品的差評令他們好不容易建立起來的口碑雪上加霜。楊冪、陳偉霆的《斛珠夫人》如此,李易峰的《鏡雙城》也不例外。

為何這屆古偶如此難帶?

從源頭上來說,網(wǎng)絡(luò)小說本就高度類型化,跟風(fēng)情況比影視圈有過之而無不及。網(wǎng)文深度用戶可能會循著一類喜歡的設(shè)定精準(zhǔn)找文、看文,觀眾卻不一定能夠接受同一類設(shè)定來回霸屏。

比方說,活潑女徒弟與禁欲男師父之間的虐戀,觀眾最熟悉的可能是早些年的《花千骨》,去年《斛珠夫人》又玩一次,今年《重紫》等新劇還要接著玩。

其次,由于影視劇的開發(fā)流程比較漫長,小說與改編劇之間往往有個(gè)幾年的時(shí)間差。許多在連載時(shí)引領(lǐng)潮流的小說,改編劇出來時(shí)已經(jīng)有其他劇搶跑?;蛘咭雅c當(dāng)下觀眾的口味截然不同,比如把女主設(shè)定得過于卑微、或者臺詞略顯中二。

書粉與觀眾之間,大多數(shù)片方會選擇后者,而且是以一種堪稱懶惰的方式——不管原著如何,硬往同一個(gè)模子里塞。

《鏡雙城》小說出版于2008年,男主角蘇摹是一名背負(fù)仇恨的鮫人少年,刻意破壞了女主角白瓔成為空桑太子妃、繼承神力的資格,在后者跳塔自盡之后才發(fā)現(xiàn)自己對她生情。

主角之間的情愛糾葛不能說沒有張力,空桑與鮫人們之間的壓迫反抗也不能說沒有思考,然而,這些在改編劇中都被嚴(yán)重削弱,最終看起來與一般仙俠戀愛無異。男女主第一集就來了個(gè)懷中抱妹殺、慢鏡頭對視,按頭一見鐘情。

制作環(huán)節(jié)也同樣懶惰?!剁R雙城》就再次示范了什么叫流水線:場景、道具塑料感極強(qiáng);濾鏡模糊慘白,衣服看不出花紋,人臉看不出棱角;男主配音是(應(yīng)該已經(jīng)不用再介紹的)姜廣濤,主題曲則由周深、毛不易、張碧晨老幾位包辦。

2021年被屢屢提及的濾鏡問題,正是古偶在制作上糊弄趕工的一個(gè)縮影。對于影視作品來說,光影是相當(dāng)重要的,好的打光能夠幫助講故事,也能為演員揚(yáng)長避短。在前期對光影沒有設(shè)計(jì)的情況下,全靠后期磨皮是難以補(bǔ)救的,而且效果越重越不自然。

常年斗智斗勇之下,粉絲大多嫻熟于為素材“去霧”提升質(zhì)感,二創(chuàng)物料(站姐圖、修圖、短視頻剪輯……)與正片越來越像是賣家秀與買家秀。但對于路人觀眾來說,又出現(xiàn)了詐騙式安利的煩惱。

古偶如何自救?

古偶究竟該如何自救?觀察近些年的一些口碑案例,還是能夠總結(jié)出幾點(diǎn)的。

一,就算沒有大突破,至少可以尊重原著,誠意制作,減少硬傷。比方說,《琉璃》在開播之前并沒有很多人看好,十生十世聽起來像是一堆三生三世之后的通貨膨脹,身世不凡、不通情愛的女主也充滿了各種熟悉的既視感。不過,主演兩人的身形與身手相當(dāng)尊重仙俠劇,一個(gè)施法好看、一個(gè)吐血好看,服化、特效也不拉胯,甚至為歡瑞賺了一波好評。

二,在視聽包裝上突破,比方說鼓勵(lì)演員用原聲臺詞、在OST、服化道上多花心思做不同的設(shè)計(jì),提升畫面質(zhì)感等。

事實(shí)上,每種被斥之為濫用的美術(shù)風(fēng)格,幾乎都是曾經(jīng)的突破者。于正式“莫蘭迪色”去年被吐槽為喪葬風(fēng),但在2018年,《延禧攻略》的好評也由它參與造就。同理,水墨風(fēng)在《花千骨》中首次出現(xiàn)時(shí)也是市場上的獨(dú)一份,只不過如今不止被濫用,還蔓延到了非奇幻類的作品中。

去年的《周生如故》在市場上留有姓名,一方面是在一片工業(yè)糖精中反向操作,敢于做BE結(jié)局。另一方面,其色調(diào)、質(zhì)感也與市面上大部分古偶劇拉開差距,光影比較自然。

女主角白鹿的仙俠新劇《長月燼明》憑借定妝造型登上過熱搜,號稱“敦煌風(fēng)”。雖然有點(diǎn)令人聯(lián)想到網(wǎng)游,但總算有了些繁瑣變化。

三,也是最根本的一點(diǎn),在故事主題上有所創(chuàng)新。反正仙俠奇幻再大的世界觀都放不開手腳還原,披著宏大敘事、內(nèi)里卻格局狹小,何不回到地上來,以切實(shí)可感的歷史、職業(yè)或者日常生活來填充血肉細(xì)節(jié),爭取觀眾共鳴。

歷史的,如《大宋少年志》,這部劇里的“天下”就比大部分仙俠劇中的“蒼生”有實(shí)感得多。職業(yè)的,如加入刑偵與職場元素的《御賜小仵作》,還有美食劇《花間提壺方大廚》《人間煙火花小廚》系列,都在浩如煙海的中小甜寵劇中跑成了黑馬。

靠近日常生活的,如《贅婿》?!顿樞觥纷鳛橐徊磕蓄l穿越文免不了YY,寫到后來男主的事跡可謂遍布山野朝堂。片方在改劇時(shí)有意控制,將其定位為一部春節(jié)檔的輕喜劇,專注家宅之內(nèi)以及經(jīng)商,最終也頂著負(fù)面預(yù)期取得了好成績。

其實(shí)網(wǎng)文中早有類似趨勢。在讀者更新?lián)Q代的情況下,仙俠玄幻也早不止于逆天改命那一套,而是出現(xiàn)了著眼于微處,或者走沙雕輕喜劇風(fēng)格的作品,主角穿越之后只想安穩(wěn)“茍住”。2021年剛剛完結(jié)、在起點(diǎn)屢創(chuàng)紀(jì)錄的《大奉打更人》就構(gòu)造了一個(gè)低武背景的仙俠世界,主角憑之前的刑偵知識在其中探案,被起點(diǎn)主編北河評價(jià)為既有史詩感,又有日常性。

中國歷史悠久、文化燦爛,對古裝題材的親近可能是每個(gè)中國觀眾的本能,以正確方式打開的古偶劇所能夠提供的體驗(yàn)——養(yǎng)眼、從現(xiàn)實(shí)的抽離感、更加極致多變的人設(shè)與情感關(guān)系,也不是輕易能夠替代的。因此觀眾總體來說,對古偶的態(tài)度可能還是殷切期盼、怒其不爭,不會真的一腳踹開。

前有包容的觀眾,后有微短劇、古風(fēng)國漫、綜藝“虎視眈眈”,古偶劇的創(chuàng)作者們也當(dāng)努力一點(diǎn),再努力一點(diǎn)。

本文為轉(zhuǎn)載內(nèi)容,授權(quán)事宜請聯(lián)系原著作權(quán)人。

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古偶還有什么路走?

古偶的問題出在哪?其實(shí)可以對照《開端》看一下。

文 | 娛樂硬糖 顧韓

編輯 | 李春暉

開年的劇集市場,可謂有人歡喜有人憂。

這一邊,《開端》在萬眾矚目下收官,再次屠榜熱搜。另一邊,S+古偶《鏡雙城》播出將近兩周,豆瓣尚未開分。借去年11月播出的《斛珠夫人》之機(jī),大家剛狠狠抒發(fā)過一通對于流水線古偶的怨念,這次似乎連吐槽都興趣缺缺。

古裝劇是中國觀眾最熟悉、也最喜聞樂見的類型,誕生過許多爆款和明星。包括這次《鏡雙城》的主演李易峰、陳鈺琪,都是靠古裝劇走紅。然而近些年來,古偶乏力已經(jīng)成為老生常談的問題。

古偶的問題出在哪?其實(shí)可以對照《開端》看一下。

《開端》是一部用并不科幻的手法拍攝的科幻懸疑劇集,并不能說十全十美。然而播出以來受到了熱烈追捧,充分證明了觀眾對國產(chǎn)好劇的包容與饑渴。除了演員貼合、演技在線、短小精悍、貼近現(xiàn)實(shí),《開端》最關(guān)鍵的一點(diǎn)是“想不到”。

沒有接觸過無限流/時(shí)間循環(huán)的觀眾,迫切想知道究竟發(fā)生了什么事、危機(jī)又將如何解除。即便接觸過此類題材、甚至看過原著小說的觀眾,也會想要知道放到國產(chǎn)劇中將怎么改編。每周更新過后,觀眾等得抓耳撓腮,甚至懷念起了打錢就能直通結(jié)局的超前點(diǎn)播時(shí)代。

古偶則正相反,處處在意料之中。遇到糟一點(diǎn)的,可能還在情理之外。由于太過成熟,加上制作環(huán)節(jié)的含糊求穩(wěn),如今古裝劇的人設(shè)、故事、造型、配音處處雷同,套路多到兩倍速都嫌慢的程度。最忠實(shí)的古裝觀眾也很難沒有怨言,唯有主演粉絲硬著頭皮買單。

從極有活力、造星無數(shù)的熱門類型,到如今撕不下低分標(biāo)簽的“古嘔”,古偶該如何自救?

古偶何以至此

首先需要厘清的是,古偶只是古裝劇的一種。在古偶之外,還有歷史正劇、歷史戲說、武俠等其他細(xì)分類型。主角也不限于青年,可以是中老年。比如說經(jīng)典的《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》系列,就是三個(gè)老男人一臺戲。

古偶,顧名思義古裝偶像劇,一是以談情說愛為核心,二是要顏值青春鮮嫩。早年的《還珠格格》系列,正是作為這樣一部別開生面的清宮戲征服了全國觀眾。記錄下黃奕、沙溢等人的顏值巔峰,也令許多觀眾念念不忘的《上錯(cuò)花轎嫁對郎》也可算一例。

唐人在古偶開宗立派方面功不可沒。2005年,近乎全新人陣容的《仙劍奇?zhèn)b傳》橫空出世,成就了內(nèi)地第一部影響較大的游改劇與仙俠劇,也開啟了唐人的古偶盛世。在當(dāng)時(shí)板正的內(nèi)地古裝劇與色調(diào)昏黃的TVB劇之間,唐人劇顏值清新、調(diào)色鮮亮、配樂走心,對年輕觀眾極具吸引力。

2010年左右,師從港劇編劇的于正單打獨(dú)斗,以極致的迎合市場姿態(tài)制造出一系列古裝瑪麗蘇劇,在宮斗、穿越、大女主等細(xì)分類型都留下過爆款,更在古偶領(lǐng)域帶起了“鸚鵡色”的配色、調(diào)色方式。另一邊,華策、歡瑞等古裝大戶相繼崛起,色調(diào)辣眼、特效濫用的情況有過之而無不及。

2015年,IP改編潮與網(wǎng)絡(luò)自制劇開始步入成熟期。熱錢涌動之下,國劇產(chǎn)量井噴,過去十年積累下的網(wǎng)文版權(quán)被哄搶、被批量搬上熒幕,成為古偶的另一股源流。

回顧古裝劇的發(fā)展,在IP、媒介、工業(yè)水平之外,審查同樣在題材流變中起到重要影響。凡熱播必出現(xiàn)跟風(fēng),是國劇行業(yè)的頑疾之一。宮斗、穿越、歷史、權(quán)謀、歷史、宗教神話或名著改編、耽改……許多古裝的熱門子類都出現(xiàn)過一些匪夷所思的亂象,招致批評與監(jiān)管,在極盛之時(shí)轉(zhuǎn)衰或者戛然而止。

因此,早年百花齊放的各種子類,有些自然或不自然地遇冷、萎縮。古偶——不管是奇幻大劇還是中小甜寵,反而因虛無、粉絲化、受眾穩(wěn)固而風(fēng)險(xiǎn)較低,一直能夠得到投入。哪怕越來越難以收獲口碑,以及因?yàn)槌烦鲂l(wèi)視平臺,熱度遠(yuǎn)不如以往(想一想早幾年《花千骨》與《三生三世十里桃花》熱播時(shí)的盛況……)。

古偶內(nèi)部,大家在前輩爆款劃定的舒適區(qū)中敷衍求穩(wěn),復(fù)制與自我復(fù)制,使得古偶劇越發(fā)面目雷同。

另一方面,正如現(xiàn)代背景的甜寵劇為了尋求變化以及突破圈層頻頻向職業(yè)劇“伸出魔爪”,古偶與其他古裝子類的邊界也越發(fā)模糊。仙俠武俠、歷史權(quán)謀,一些本不一定要甜寵偶像化的類型多少都走向了甜寵偶像化,并憑營銷手段鍍金刷屏,也加劇了大眾層面對古偶的不滿。

古偶的“差不多”,誰之過?

此一時(shí)彼一時(shí),古裝大女主劇風(fēng)光時(shí),連大花章子怡都下場跟風(fēng)。然而時(shí)至今日,播出限額、信譽(yù)透支、內(nèi)容瓶頸……種種原因?qū)е鹿排柬?xiàng)目“貶值”,許多有能力的制作公司、藝人紛紛流向其他類型,比方說年代劇、家庭劇。

古偶則逐漸出現(xiàn)了層次分明的情況。一端是為數(shù)不多繼續(xù)沿用大IP、小鮮肉模式的“S+古偶”,另一端是古風(fēng)小甜劇。后者成本低、快消化,情節(jié)不在乎套路、甚至越套路越好,演員也不要求大咖,充分吸納新人以及再就業(yè)的秀人。前者則依然能夠得到平臺充分的資源喂養(yǎng),能把古裝“王者”們暫時(shí)拉回來。

然而,隨著去年起85生花回流拍攝的一批大古偶相繼揭開神秘面紗,事實(shí)證明:他們并沒能挽救賴以成名的古偶,反而是這些作品的差評令他們好不容易建立起來的口碑雪上加霜。楊冪、陳偉霆的《斛珠夫人》如此,李易峰的《鏡雙城》也不例外。

為何這屆古偶如此難帶?

從源頭上來說,網(wǎng)絡(luò)小說本就高度類型化,跟風(fēng)情況比影視圈有過之而無不及。網(wǎng)文深度用戶可能會循著一類喜歡的設(shè)定精準(zhǔn)找文、看文,觀眾卻不一定能夠接受同一類設(shè)定來回霸屏。

比方說,活潑女徒弟與禁欲男師父之間的虐戀,觀眾最熟悉的可能是早些年的《花千骨》,去年《斛珠夫人》又玩一次,今年《重紫》等新劇還要接著玩。

其次,由于影視劇的開發(fā)流程比較漫長,小說與改編劇之間往往有個(gè)幾年的時(shí)間差。許多在連載時(shí)引領(lǐng)潮流的小說,改編劇出來時(shí)已經(jīng)有其他劇搶跑。或者已與當(dāng)下觀眾的口味截然不同,比如把女主設(shè)定得過于卑微、或者臺詞略顯中二。

書粉與觀眾之間,大多數(shù)片方會選擇后者,而且是以一種堪稱懶惰的方式——不管原著如何,硬往同一個(gè)模子里塞。

《鏡雙城》小說出版于2008年,男主角蘇摹是一名背負(fù)仇恨的鮫人少年,刻意破壞了女主角白瓔成為空桑太子妃、繼承神力的資格,在后者跳塔自盡之后才發(fā)現(xiàn)自己對她生情。

主角之間的情愛糾葛不能說沒有張力,空桑與鮫人們之間的壓迫反抗也不能說沒有思考,然而,這些在改編劇中都被嚴(yán)重削弱,最終看起來與一般仙俠戀愛無異。男女主第一集就來了個(gè)懷中抱妹殺、慢鏡頭對視,按頭一見鐘情。

制作環(huán)節(jié)也同樣懶惰?!剁R雙城》就再次示范了什么叫流水線:場景、道具塑料感極強(qiáng);濾鏡模糊慘白,衣服看不出花紋,人臉看不出棱角;男主配音是(應(yīng)該已經(jīng)不用再介紹的)姜廣濤,主題曲則由周深、毛不易、張碧晨老幾位包辦。

2021年被屢屢提及的濾鏡問題,正是古偶在制作上糊弄趕工的一個(gè)縮影。對于影視作品來說,光影是相當(dāng)重要的,好的打光能夠幫助講故事,也能為演員揚(yáng)長避短。在前期對光影沒有設(shè)計(jì)的情況下,全靠后期磨皮是難以補(bǔ)救的,而且效果越重越不自然。

常年斗智斗勇之下,粉絲大多嫻熟于為素材“去霧”提升質(zhì)感,二創(chuàng)物料(站姐圖、修圖、短視頻剪輯……)與正片越來越像是賣家秀與買家秀。但對于路人觀眾來說,又出現(xiàn)了詐騙式安利的煩惱。

古偶如何自救?

古偶究竟該如何自救?觀察近些年的一些口碑案例,還是能夠總結(jié)出幾點(diǎn)的。

一,就算沒有大突破,至少可以尊重原著,誠意制作,減少硬傷。比方說,《琉璃》在開播之前并沒有很多人看好,十生十世聽起來像是一堆三生三世之后的通貨膨脹,身世不凡、不通情愛的女主也充滿了各種熟悉的既視感。不過,主演兩人的身形與身手相當(dāng)尊重仙俠劇,一個(gè)施法好看、一個(gè)吐血好看,服化、特效也不拉胯,甚至為歡瑞賺了一波好評。

二,在視聽包裝上突破,比方說鼓勵(lì)演員用原聲臺詞、在OST、服化道上多花心思做不同的設(shè)計(jì),提升畫面質(zhì)感等。

事實(shí)上,每種被斥之為濫用的美術(shù)風(fēng)格,幾乎都是曾經(jīng)的突破者。于正式“莫蘭迪色”去年被吐槽為喪葬風(fēng),但在2018年,《延禧攻略》的好評也由它參與造就。同理,水墨風(fēng)在《花千骨》中首次出現(xiàn)時(shí)也是市場上的獨(dú)一份,只不過如今不止被濫用,還蔓延到了非奇幻類的作品中。

去年的《周生如故》在市場上留有姓名,一方面是在一片工業(yè)糖精中反向操作,敢于做BE結(jié)局。另一方面,其色調(diào)、質(zhì)感也與市面上大部分古偶劇拉開差距,光影比較自然。

女主角白鹿的仙俠新劇《長月燼明》憑借定妝造型登上過熱搜,號稱“敦煌風(fēng)”。雖然有點(diǎn)令人聯(lián)想到網(wǎng)游,但總算有了些繁瑣變化。

三,也是最根本的一點(diǎn),在故事主題上有所創(chuàng)新。反正仙俠奇幻再大的世界觀都放不開手腳還原,披著宏大敘事、內(nèi)里卻格局狹小,何不回到地上來,以切實(shí)可感的歷史、職業(yè)或者日常生活來填充血肉細(xì)節(jié),爭取觀眾共鳴。

歷史的,如《大宋少年志》,這部劇里的“天下”就比大部分仙俠劇中的“蒼生”有實(shí)感得多。職業(yè)的,如加入刑偵與職場元素的《御賜小仵作》,還有美食劇《花間提壺方大廚》《人間煙火花小廚》系列,都在浩如煙海的中小甜寵劇中跑成了黑馬。

靠近日常生活的,如《贅婿》。《贅婿》作為一部男頻穿越文免不了YY,寫到后來男主的事跡可謂遍布山野朝堂。片方在改劇時(shí)有意控制,將其定位為一部春節(jié)檔的輕喜劇,專注家宅之內(nèi)以及經(jīng)商,最終也頂著負(fù)面預(yù)期取得了好成績。

其實(shí)網(wǎng)文中早有類似趨勢。在讀者更新?lián)Q代的情況下,仙俠玄幻也早不止于逆天改命那一套,而是出現(xiàn)了著眼于微處,或者走沙雕輕喜劇風(fēng)格的作品,主角穿越之后只想安穩(wěn)“茍住”。2021年剛剛完結(jié)、在起點(diǎn)屢創(chuàng)紀(jì)錄的《大奉打更人》就構(gòu)造了一個(gè)低武背景的仙俠世界,主角憑之前的刑偵知識在其中探案,被起點(diǎn)主編北河評價(jià)為既有史詩感,又有日常性。

中國歷史悠久、文化燦爛,對古裝題材的親近可能是每個(gè)中國觀眾的本能,以正確方式打開的古偶劇所能夠提供的體驗(yàn)——養(yǎng)眼、從現(xiàn)實(shí)的抽離感、更加極致多變的人設(shè)與情感關(guān)系,也不是輕易能夠替代的。因此觀眾總體來說,對古偶的態(tài)度可能還是殷切期盼、怒其不爭,不會真的一腳踹開。

前有包容的觀眾,后有微短劇、古風(fēng)國漫、綜藝“虎視眈眈”,古偶劇的創(chuàng)作者們也當(dāng)努力一點(diǎn),再努力一點(diǎn)。

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