文|ACGx
在2022年，“斷更”一年的芳文社帶來(lái)了漫改新作《SLOW LOOP》（國(guó)內(nèi)譯名《女孩的釣魚慢活》）。
看著熟悉的五頭身萌妹，聞著空氣中淡淡的“百合香”，阿宅們被現(xiàn)實(shí)“折磨”的內(nèi)心終于得到了慰藉，但在此之余，也有阿宅感到疑惑：“芳文社怎么總想讓阿宅出去露營(yíng)釣魚了？”
探索題材的多樣性
《SLOW LOOP》改編自日本漫畫家うちのまいこ于芳文社旗下雜志《Manga Time Kirara Forward》連載的同名作品，畫風(fēng)清爽，角色軟萌，講述了因?yàn)楦改冈倩橄嘧R(shí)的日和與小春，逐漸親近，共同成長(zhǎng)的故事。
與芳文社過(guò)去推出的《輕音少女》、《請(qǐng)問(wèn)您今天來(lái)點(diǎn)兔子嗎》、《Urara迷路貼》等作品一樣，《SLOW LOOP》的角色外形可愛(ài)，故事以瑣碎生活為主，整體氛圍輕松治愈，因此被歸類為日常系動(dòng)畫。
這一類作品通常以現(xiàn)代生活為背景，以適合普羅大眾放松休閑，同時(shí)與現(xiàn)實(shí)社會(huì)有著一定距離的“咖啡館”、“活動(dòng)室”、“臥室”等場(chǎng)所為舞臺(tái)，著重突出美少女角色的人設(shè)萌點(diǎn)。在觀看過(guò)程中，觀眾往往會(huì)因?yàn)槭煜さ沫h(huán)境而下意識(shí)放松，繼而將一天的疲憊消磨在美少女沒(méi)有盡頭的嬉鬧日常中。
在普通動(dòng)畫觀眾看來(lái)，《SLOW LOOP》與普遍印象中的日常系作品并無(wú)不同。但如果資深阿宅會(huì)發(fā)現(xiàn)，包括《SLOW LOOP》在內(nèi)，芳文社近年的動(dòng)畫化作品主人公除了釣魚，還涉足露營(yíng)（《搖曳露營(yíng)》）、觀測(cè)小行星（《戀愛(ài)小行星》）等各種戶外領(lǐng)域，題材越來(lái)越豐富。
在《SLOW LOOP》中，“釣魚含量”可以比肩“貼貼含量”。動(dòng)畫主角日和使用的飛蠅釣是極其小眾的釣魚方式，如動(dòng)畫所言“和水蚤差不多的知名度”，但動(dòng)畫卻并沒(méi)有因?yàn)獒灧ㄐ”姸什輵?yīng)付，美少女們釣魚使用的裝備都能在現(xiàn)實(shí)中找到對(duì)應(yīng)款式，且解說(shuō)小劇場(chǎng)中講述的釣魚知識(shí)也通俗易懂，對(duì)于初學(xué)釣魚的萌新十分友好。
有趣的是，每當(dāng)美少女釣魚有所收獲時(shí)，還會(huì)附贈(zèng)一段小春小廚娘講解的料理片段，“售后服務(wù)”十分到位了。
這些兼具趣味性與專業(yè)度的內(nèi)容，自然引起了許多“釣吧老哥”的關(guān)注，他們自發(fā)地在評(píng)論區(qū)為阿宅們進(jìn)行二次科普，甚至在《SLOW LOOP》貼吧中還出現(xiàn)了“不看SLOW LOOP不是釣吧人”的安利貼?？磩?dòng)畫有美少女講師，“課后”有釣吧老哥二次復(fù)習(xí)，如此良好的學(xué)習(xí)氛圍，讓不少阿宅感嘆：“如果講的是高數(shù)那該多好?！?/p>
同樣的討論聲也出現(xiàn)在了前文提及的《搖曳露營(yíng)》《戀愛(ài)小行星》中，除了原作都是芳文社Kirara系作品，這幾部作品與往常日常系作品最大的區(qū)別便在于，故事背景都以戶外為主。于創(chuàng)作者，于阿宅們而言，將“日常”搬到戶外都是極具突破性的道路。
不過(guò)，這一創(chuàng)作思路的出現(xiàn)也并非偶然。
在生活壓力日益倍增的現(xiàn)代社會(huì)，動(dòng)畫觀眾觀看日常系作品本就圖一時(shí)的放松治愈。但隨著各大制作公司逐漸摸清了創(chuàng)作套路，一味追求“角色怎么萌怎么來(lái)”不顧內(nèi)容質(zhì)量的作品越來(lái)越多，同類型作品既視感也越來(lái)越強(qiáng)，日常系作品的魅力也大不如前。
按照以往作品收到的反饋來(lái)說(shuō)，純靠堆砌要素達(dá)到“大力出奇跡”的效果并不是不可以，但為了這一題材的持續(xù)發(fā)展，創(chuàng)作者們?nèi)孕柙凇叭绾伪３秩粘Ｏ抵斡芰Φ耐瑫r(shí)對(duì)題材持續(xù)探索和創(chuàng)新”的問(wèn)題上下功夫。
于是便有了芳文社出品的《SLOW LOOP》、動(dòng)畫工房改編動(dòng)畫《放學(xué)后海堤日記》、MADHOUSE原創(chuàng)動(dòng)畫《比宇宙更遠(yuǎn)的地方》、8bit改編的系列動(dòng)畫《向山進(jìn)發(fā)》等將“美少女”與“戶外”結(jié)合的口碑佳作，從中我們能清楚感受到新世代創(chuàng)作者對(duì)日常系作品傳統(tǒng)套路的取舍。
大自然的治愈力量
在動(dòng)畫中，場(chǎng)景是非常重要的要素之一。場(chǎng)景所包含的信息量很大，除了交代時(shí)間、地點(diǎn)等基本信息外，還能根據(jù)內(nèi)容需要適當(dāng)變化，以增強(qiáng)畫面藝術(shù)氛圍。
對(duì)于氛圍感要求較高的日常系而言，要想達(dá)到平淡又治愈人心的效果，場(chǎng)景設(shè)計(jì)更是不可或缺的。
站在創(chuàng)作角度看，憑空構(gòu)造場(chǎng)景難度極高，即使有現(xiàn)實(shí)生活參照物，創(chuàng)作者也需要在細(xì)節(jié)上耗費(fèi)一番苦功，以求場(chǎng)景更具生活氣息。
在《請(qǐng)問(wèn)您今天要來(lái)點(diǎn)兔子嗎？》中，少女的房間會(huì)有碎花隔簾，沙發(fā)上會(huì)有小熊毛絨玩具，床上是粉白色床上用品和更多毛絨玩具，數(shù)量眾多的小物件在一定程度上能為觀眾提供“房間主人在這里居住很久了”的心理暗示，其他日常系動(dòng)畫對(duì)物件老化的刻畫也是同樣道理。
但從觀感來(lái)說(shuō)，日常系作品很難比擬非日常系作品，能將新地點(diǎn)、新事件和新角色當(dāng)作賣點(diǎn)吸引觀眾。同時(shí)，又因?yàn)榇蠖嗳粘Ｏ底髌窌?huì)刻意地將社會(huì)大環(huán)境排除作品外，與真實(shí)社會(huì)距離太遠(yuǎn)也讓部分觀眾難以沉浸其中。
這時(shí)，戶外場(chǎng)景的優(yōu)勢(shì)便顯現(xiàn)出來(lái)。
細(xì)數(shù)包含戶外場(chǎng)景的日常系作品，其主人公本身或朋友都有與該場(chǎng)景對(duì)應(yīng)的戶外愛(ài)好，如釣魚、露營(yíng)、登山等等。這些愛(ài)好在現(xiàn)實(shí)生活中是緩解生活壓力、逃離喧囂都市的方式，在一定程度上也達(dá)到了讓觀眾在觀看時(shí)代入自身，舒緩身心的效果。
而在前往目的地的過(guò)程中，還會(huì)出現(xiàn)欣賞沿途景色、與他人交流、甚至于迷路等情節(jié)，小團(tuán)體與社會(huì)大環(huán)境的對(duì)立感得以弱化，反而成為了戶外活動(dòng)的樂(lè)趣之一。
其實(shí)，在以往也不乏將戶外場(chǎng)景作為故事舞臺(tái)的日常系作品，而之所以會(huì)涌現(xiàn)出諸多與戶外結(jié)合的日常系作品，還得從日本人的自然觀說(shuō)起。
日本地勢(shì)特殊，四面環(huán)海，植被茂密，日本民族過(guò)去經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的農(nóng)耕生活，在大自然環(huán)繞下繁衍一代又一代的日本人對(duì)自然有著天生的親近感。
日本人的自然觀深受中國(guó)古代“天人合一”理念的影響，他們將人看作自然的一部分，將自然看作美和生命的根源。這樣的觀念深深扎根于日本人的日常生活中，一星期中的每天用“金木水火土曜日”代稱；房屋庭院中有四季花草，有山水縮影；見(jiàn)面問(wèn)候?qū)⑻鞖庾兓旁谑孜弧?/p>
在民族自然觀和外來(lái)文化的影響下，露營(yíng)、釣魚等戶外活動(dòng)也成為了日本人熱衷的休閑方式。特別是經(jīng)歷了多災(zāi)多難的平成年代，在令和年代依然被困于各種壓力之中的當(dāng)代日本青年，他們更樂(lè)于擁抱自然，將疲憊的身心放置于舒適自由的山林中。
縱觀日本治愈系影視作品，大部分都以遠(yuǎn)離都市喧囂的大自然為故事舞臺(tái)。在宮崎駿的動(dòng)畫作品里，時(shí)常出現(xiàn)田園、山林、天空等自然風(fēng)光烘托氛圍，襯托主人公的內(nèi)心活動(dòng)，一滴露珠從葉片上滑落帶來(lái)的感觸遠(yuǎn)比言語(yǔ)更深刻。
日常系動(dòng)畫也準(zhǔn)確抓住了現(xiàn)代觀眾的內(nèi)心需求，在作品中再現(xiàn)當(dāng)代青年的生活狀態(tài)，強(qiáng)調(diào)自然環(huán)境的存在感和治愈效果。
在《搖曳露營(yíng)》中，凜與惠娜是摯友，但兩人大多數(shù)時(shí)候是通過(guò)手機(jī)聯(lián)系；凜雖然有一群露營(yíng)伙伴，但更喜歡獨(dú)自露營(yíng)，獨(dú)自感受噼啪作響的溫暖篝火，品嘗滿溢香氣的桶裝泡面，以及欣賞那皎潔的月光。而現(xiàn)代人們所向往的生活也大抵就是這樣了。
《搖曳露營(yíng)》不出意外的大火了，并在日本社會(huì)中掀起了露營(yíng)熱潮。據(jù)日本露營(yíng)協(xié)會(huì)統(tǒng)計(jì)，日本近年出行露營(yíng)的人數(shù)有增無(wú)減，日本近四千處露營(yíng)地在高峰季節(jié)時(shí)，人氣露營(yíng)地甚至需要提前預(yù)約。動(dòng)畫取景地山梨縣也迎來(lái)了“圣地巡游”，大大帶動(dòng)當(dāng)?shù)芈糜谓?jīng)濟(jì)。
而在今年開(kāi)播的《SLOW LOOP》則是選取了在日本擁有悠久歷史的釣魚，將大海、溪流等場(chǎng)景作為主人公日和的“避風(fēng)港”，經(jīng)歷亡父之痛的她在流水潺潺的溪釣，浪花卷卷的海釣中得到安慰與治愈。
在釣魚之余，這些場(chǎng)景也是動(dòng)畫向觀眾傳達(dá)思想內(nèi)核的輔助媒介。日和與小春等人釣魚時(shí)，她們常會(huì)對(duì)各自家庭狀況進(jìn)行深入分析，指出現(xiàn)實(shí)生活中同樣常見(jiàn)的家庭問(wèn)題，例如父母與子女的緊張關(guān)系。而關(guān)于解決方案，創(chuàng)作者也借角色之口向觀眾傳達(dá)了自己的思考。
相較以往，如今的日常系作品在鼓勵(lì)人們走出自我空間，回歸集體社會(huì)的同時(shí)，也提醒著人們要時(shí)刻保持自我，適當(dāng)享受孤獨(dú)。就像凜來(lái)到湖邊，日和來(lái)到海邊，她們所代表的正是獨(dú)立于集體外的當(dāng)代觀眾，垂釣也好，露營(yíng)也好都是自我治愈的方式。
畢竟阿宅們看日常系動(dòng)畫，就像網(wǎng)友們看釣魚高手鄧剛的視頻，內(nèi)心深知視頻里的橋段難以復(fù)刻在本身生活中，只是希望在這短暫的時(shí)間里，可以放下生活的重負(fù)，長(zhǎng)舒一口氣。