文|娛樂硬糖 魏妮卡
編輯|李春暉
在視頻網(wǎng)站大面積斃掉項目的哀嚎聲中,硬糖君聽說的唯一幸存者,竟然是部科幻劇——說好的平臺策略更加保守,就愛大眾化頭部項目呢。
資金捉襟見肘的當下,平臺還敢推進科幻項目。想來想去,難道是《開端》給的自信,科幻劇要火?
硬糖君翻看最近備案的科幻劇,數(shù)量不多,但動靜不小。比如,愛奇藝聯(lián)手陳思誠監(jiān)制的《球狀閃電》不僅備案了,還火速發(fā)布了組訊;天星億源影視備案了童年回憶殺大IP《魔幻手機3》;華錄百納去年備案并拍完的《火星孤兒》正排播芒果季風;以及騰訊視頻備受期待的劇版《三體》,據(jù)說快要第二季度上線了。
國產(chǎn)影視圈炒科幻的風口,炒了一陣又一陣。從2019年春節(jié)檔《流浪地球》開啟科幻電影的一扇門,到同年暑期檔《上海堡壘》關(guān)上科幻電影的一扇窗。再到2020年,國家電影局、中國科協(xié)發(fā)布“科幻十條”,在政策上鼓勵影視圈創(chuàng)作科幻。同年,國產(chǎn)劇籌備及待播科幻項目多達60余部,業(yè)內(nèi)掀起“科幻劇元年”一說。
但隨后2021年相繼播出的科幻劇毫無水花,直到今年初的一部《開端》大火。沒想到前所未有的寒冬之下,科幻劇的風反而又刮起來了。
當然,《開端》算不算科幻劇尚有爭議。但它官方打出的宣傳招牌——首部無限流劇,無限流、時間循環(huán)確實正是國外軟科幻電影《恐怖游輪》《忌日快樂》《土撥鼠之日》等的“慣用梗”,但在國內(nèi)影視圈,還屬于小眾題材。
現(xiàn)在有了《開端》,國劇拓展新類型的機會來了嗎?科幻劇、或者說軟科幻新類型,能成為吸引觀眾的新利器嗎?2022,“科幻劇元年”雖遲但到?
科幻劇的火,滅了又燃?
科幻電影史最早可追溯到電影誕生之初。1902年法國電影大師喬治·梅里愛的《月球旅行記》,開啟了幻想虛構(gòu)電影的表現(xiàn)主義流派。而國產(chǎn)科幻電影最早可追溯至上世紀30年代上海電影繁榮的黃金時期,1938年拍攝的暢想未來的《六十年后上海灘》。
可惜爾后由于戰(zhàn)亂沒能續(xù)上科幻香火,隔了近50年才再出現(xiàn)。1980年,改革開放后拍攝的第一部國產(chǎn)科幻《珊瑚島上的死光》面世。再然后,就是我們童年記憶里的“五毛特效”科幻劇《魔幻手機》《霹靂貝貝》《少年王衛(wèi)斯理》等。
而彼時的好萊塢,已經(jīng)上映第二部《星球大戰(zhàn)》,把原本是亞類型B級片的科幻變成了全球賣座的商業(yè)大片。國產(chǎn)科幻的差距,不是一點半點。
但我們這里也另有“妙用”。科幻作為國產(chǎn)古裝、宮斗、穿越劇的一個引子,在影視劇中延續(xù)下來。從《尋秦記》《穿越時空的愛戀》到近來的爆款劇《慶余年》《傳聞中的陳芊芊》,尤其在粗制濫造的穿越劇被批、審查趨緊后,越來越多的穿越劇通過嫁接科幻元素來規(guī)避審查風險。
比如《慶余年》主角不是魂穿古代,而是出生時即被注入了舊文明的記憶。但這種劇,本質(zhì)上還是古裝、宮斗、穿越劇,無助于科幻類型的開拓。
2018年,根據(jù)錢莉芳同名科幻小說改編的劇集《天意》,首次跟穿越劇劃清了界限。該劇打出了首部古裝科幻劇的噱頭,作勢要開創(chuàng)國產(chǎn)劇的新類型——東方科幻。
國外科幻都在暢想未來,咱們國產(chǎn)科幻還能遐想過去?比如,劇中唐嫣飾演的女羲,是因為飛船意外墜落地球,才陰差陽錯地教會人類知識??吹贸?,國產(chǎn)劇很努力在舊類型上融合新概念。但可惜的是,因為與真實歷史有很大出入的問題,該劇淪為了被觀眾口誅筆伐的四不像劇。
真正興起“科幻劇元年”之說,是到2020年《三體》劇版開拍。當時國產(chǎn)科幻劇待播、備案籌備的劇集不下60部。
如今兩年過去了,順利播出的屈指可數(shù),很多項目都沒了動靜。而播出的三部重量級科幻劇,全撲了。
比如,馬天宇、戚薇主演、克頓傳媒翻拍自英劇《真實的人類》的《你好,安怡》,馮紹峰、文淇、范丞丞主演、五元文化改編自那多原著《喂食者協(xié)會》的《致命愿望》,以及張孝全主演、歡瑞世紀制作的《天目危機》。
就在國產(chǎn)科幻做砸了之際,《開端》很聰明地打出國內(nèi)首部無限流劇的噱頭。至于《開端》算不算科幻尚有爭議,但無限流、時間循環(huán),本就是國外軟科幻類型經(jīng)常玩的一個梗。無論《開端》想不想給自己貼上科幻標簽,它已經(jīng)鼓舞了一批高概念科幻劇創(chuàng)作。
科幻就是要“土”?
《開端》之前,國產(chǎn)科幻劇的探索為什么不成功,沒有人比《開端》導演老算更有發(fā)言權(quán)。
要說起來,正午之所以會嘗試首部科幻劇,或許也和老算——這位正午大股東、大導演孔笙的女婿有關(guān)。老算此前作品一直在探索軟科幻類型,《瘋?cè)嗽骸芬约啊对贫恕穬杉径既〉昧硕拱?分以上口碑,但始終沒出圈。
直到老算來岳父家正午拍了《開端》,才終于做成了爆款科幻劇?!堕_端》相比老算之前的劇,最大區(qū)別是“土”一點,接地氣一點。
國產(chǎn)科幻劇的探索有一個誤區(qū),一直以呈現(xiàn)美劇質(zhì)感的高級感為目標。玩成功了,落得個曲高和寡的豆瓣高分名頭。比如老算《瘋?cè)嗽骸饭适嘛L格接近《禁閉島》,《云端》故事風格接近《網(wǎng)絡(luò)迷蹤》。
但大多時候,國產(chǎn)劇玩脫了的例子,更多。比如《天目危機》想要玩量子力學,結(jié)果變成意識控制一切的非科學玄學;《致命愿望》想要玩蝴蝶效應(yīng),結(jié)果故事云里霧里,將觀眾拒之門外;《你好,安怡》相比英劇原本加了大量特效,弄巧成拙地增加了廉價塑料感。
老算在正午體系下拍出來的《開端》,剝?nèi)レ偶?,只剩樸實。一名普通的女大學生乘坐公交車,意外遭遇爆炸進入了時間循環(huán)。故事貼近普通觀眾的日常生活,代入感非常強,不少人觀劇后都留下了坐公交車的陰影。
據(jù)硬糖君一位做影視策劃的朋友稱,他所接觸的國產(chǎn)科幻劇本,大部分都類似國外影視劇,比如《上載新生》《黑鏡》《頭號玩家》等等??梢岳斫猓吘箛a(chǎn)科幻落后太多,編劇很難寫出新花樣。
但在這些“洋氣”作品中,能給人留下深刻印象的,反而是一些接地氣的劇本。比如某個故事,將時空理論和我們?nèi)粘I钪幸患∈陆Y(jié)合。女主總是在自己家的洗手臺上丟東西,最后竟然發(fā)現(xiàn)和某個時空交錯,一直在傳遞某種信息。這樣的故事,就可以理解為“土版”的《星際穿越》。
國內(nèi)的科幻劇創(chuàng)作者,咱不妨從經(jīng)濟適用的角度考慮,從接近日常生活的角度入手。比如朋友聚會“話癆式”科幻劇《這個男人來自地球》《彗星來的那一夜》等等,都是值得參考的接地氣“軟科幻”模式。
當然,還有一部分國產(chǎn)科幻,不是不夠“土”的問題,而是類型定位不明確以及濫用五毛特效。
《端腦》是在甜寵劇類型里做科幻,而《開端》則果斷地切割其他類型,感情戲少且呈現(xiàn)相當克制。雖然《開端》的特效同樣被詬病五毛,但它只在劇情必要時才出現(xiàn),且特效戲份少,并不影響整體觀感。
而《端腦》濫用的五毛特效,讓人夢回20年前國產(chǎn)科幻劇。真是做不好不如不做,起碼不膈應(yīng)人還有個想象空間。
科幻劇有戲嗎?
其實不止是國內(nèi),日本科幻除了漫畫、動畫領(lǐng)域,真人科幻影視也不太行。近年來,日本經(jīng)典的動漫IP都是靠好萊塢落地真人電影,比如《攻殼機動隊》《阿麗塔》等等。韓國科幻電影往著災難片《漢江怪物》的方向發(fā)展,科幻劇幾乎沒動靜。國外流媒體布局亞洲市場,HBO在臺灣拍了《獵夢特工》,Netflix在韓國拍了《寂靜之?!返瓤苹脛?,全部撲街。
這似乎透露出一個信息,科幻作為西方文化的舶來品,整體東亞文化產(chǎn)出的科幻作品,都有點水土不服。必須得承認,國產(chǎn)科幻尚且有很長一段路要走。
現(xiàn)在不少亞洲影視作品,都不再硬磕西方科幻類型,更多的聚焦軟科、奇幻、游戲高概念開發(fā)。比如時下正火的“生存游戲”概念,Netflix先后在日本、韓國拍了《彌留之國的愛麗絲》《魷魚游戲》。如果說《彌留之國的愛麗絲》只是小眾圈層的爆款,《魷魚游戲》就是全受眾層的全球爆款。
其實《魷魚游戲》里不少游戲梗,都曾在日本生存游戲類電影里出現(xiàn)過。比如《要聽神明的話》里,高中生參與的第一場生死游戲,而第一場游戲就是“一二三木頭人”。
韓劇在傳播程度上取勝于日劇的原因,正是更“土”,更接地氣一點。其更落實到普通人的情感層面,而不是一味迎合亞文化的審美趣味。
對國產(chǎn)劇來說,同樣如此。國產(chǎn)電影有了《流浪地球》,正在往硬科幻的重工業(yè)路子上邁進。但國產(chǎn)劇沒必要硬碰硬,畢竟國產(chǎn)劇的受眾和電影受眾有很大差別。
對于更廣闊也更下沉的國產(chǎn)劇受眾來說,接地氣的軟科幻可能更有市場。接下來,國產(chǎn)劇有不少涉及科幻元素的待播劇,比如陳正道執(zhí)導的《仿生人間》,倪妮、鄧倫主演的《夜旅人》以及雷佳音、張新成、張子楓主演的《天才基本法》。玩“時間循環(huán)”概念的甜寵劇也不少,比如白客、張雅欽主演的《救了一萬次的你》,李一桐、金瀚主演的《烏云遇皎月》。
國產(chǎn)劇似乎在朝著拓展新類型的路子往前走了。其實,視聽語言頗為潦草《開端》能夠火爆,已經(jīng)強烈透露出國劇觀眾對新內(nèi)容的熱切渴求。即使當下影視環(huán)境秋風瑟瑟,但新鮮感仍然是盤活市場的第一生產(chǎn)力。