文|壹娛觀察 王心怡
從備受稱贊到滿是吐槽，正午陽光只用了一個(gè)多月。
觀眾對(duì)于《相逢時(shí)節(jié)》的質(zhì)疑，讓《開端》是否爛尾的爭議，都顯得沒那么犀利。
創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)、演員陣容、劇集議題等等前期利好元素，讓《相逢時(shí)節(jié)》拿到了近乎“王炸的劇本”。但從播出開始，這個(gè)“王炸劇本”就沒有獲得預(yù)期般的市場反饋，即使有一種聲音表示正午陽光的劇集是“慢熱型”——開局慢熱，盤子鋪的大，循序漸進(jìn)、娓娓道來，但播出過半，《相逢時(shí)節(jié)》依然沒有擺脫口碑危機(jī)，“狗血”、“失望”、“重復(fù)”等字眼遍布劇集的相關(guān)評(píng)論。
坦白說，二十多集追更下來，《相逢時(shí)節(jié)》中不少演員還是貢獻(xiàn)了精湛的演技，尤其是一些老戲骨和演技派的表現(xiàn)，不少場面、情節(jié)的處理，都充滿細(xì)節(jié)且令人印象深刻。
但略顯心酸之處也在于，演員盡力演繹之下，依然沒有掩蓋《相逢時(shí)節(jié)》故事薄弱，故事本身沒有擺脫國產(chǎn)劇對(duì)于家庭、婚姻、中年群體描繪時(shí)常用的各種“狗血”情節(jié)牢籠的底色。
看看《相逢時(shí)節(jié)》里為各位角色安排了怎樣的戲碼。
男主簡宏成（雷佳音 飾）與女主寧宥（袁泉 飾）有家庭的世仇，愛而不得，二人人到中年紛紛面臨婚姻危機(jī)，前者雖然離婚但時(shí)不時(shí)遇到前妻的“出狀況”，后者遭遇丈夫出軌，費(fèi)勁心力維持的貌合神離的婚姻最終走向終點(diǎn)，只是，即使婚姻走到終點(diǎn)，寧宥還是自愿為幫助因?yàn)樨澪凼苜V入獄的丈夫出一份力。另外，圍繞男主簡宏成的還有重男輕女的原生家庭和因?yàn)閺S子經(jīng)營、所有權(quán)糾紛所引發(fā)的一系列沖突之下的姐弟矛盾。
這其中，又不乏原配與小三的多次交鋒，昔日戀人再次重逢，兩家人再次有交集所帶來的激烈性沖突情節(jié)，高潮點(diǎn)可謂相當(dāng)密集。
雖然換了故事講述，但與其它聚焦中年群體的國產(chǎn)家庭劇相比，相關(guān)元素還是似曾相識(shí)，還是為《相逢時(shí)節(jié)》添上了“狗血”的色彩。
當(dāng)然，如果這些情節(jié)和元素符合邏輯、人物等故事演進(jìn)，那么它們沒有錯(cuò)，但怎么用這些元素講故事，以及講一個(gè)怎樣的故事，卻影響著劇集的品質(zhì)和觀眾的反饋。
播出過半，《相逢時(shí)節(jié)》顯然失守了。
首先，《相逢時(shí)節(jié)》多線并敘，融入了不少元素和議題，但最終理不清重點(diǎn)在哪。
兩家世仇和以寧?。◤埶嚺d 飾）為核心的復(fù)仇線，從開篇就開始鋪墊，本應(yīng)是重頭戲之一。但截止到目前，寧恕從小燃起的復(fù)仇心，并準(zhǔn)備了多年的復(fù)仇計(jì)劃，包括但不限于給簡敏敏寄板磚，在張立新身邊安排“間諜”，利用職位和涉及的公司業(yè)務(wù)采取一切方法讓立新大廈不再屬于簡家等等，復(fù)仇手段高不高明另說，只是在利用才總（周鐵 飾）讓張立新（梁冠華 飾）抵押立新大廈的過程中，擔(dān)任關(guān)鍵角色的寧恕卻沒有發(fā)現(xiàn)張立新給的資料是假的，而遭到才總的報(bào)復(fù)，又讓整個(gè)復(fù)仇顯得并不高明又缺少了爽感。
另一條核心則在于簡宏成與寧宥的情感糾葛。
但截止目前，除了鋪陳二人在大學(xué)時(shí)的愛而不得，中年各自出現(xiàn)婚姻問題后的再相遇，傳說中的“羅密歐與朱麗葉”劇情并沒有過多的上演。愛情戲上，《相逢時(shí)節(jié)》也未放過多筆墨。
除此之外，《相逢時(shí)節(jié)》還試圖討論不少議題，比如陳昕兒（練練 飾）“神經(jīng)質(zhì)”、歇斯底里性格的背后有夫妻關(guān)系、全職媽媽等話題的暴露；在遇到丈夫出軌和家庭模式出現(xiàn)變化時(shí)，如何告訴孩子并關(guān)注他們的心理變化等，不少都是時(shí)下受關(guān)注的熱點(diǎn)社會(huì)議題，但這些議題在《相逢時(shí)節(jié)》中大多數(shù)時(shí)候，被抓馬的角色行為和戲份所掩蓋，或被安排在細(xì)枝末節(jié)，而未進(jìn)行更深一步的呈現(xiàn)。
那么，《相逢時(shí)節(jié)》到底在講什么？
百度百科給到的簡介是：圍繞著兩個(gè)家庭兩代人數(shù)十年的恩怨糾葛，講述了簡宏成與寧宥中年重逢后，共面中年危機(jī)、共化世仇矛盾的故事。
劇中的中年危機(jī)是什么？是男女主婚姻的危機(jī)、家庭的矛盾，是男主事業(yè)的受損，而如上文所說，這些危機(jī)又被包裹在了常見的狗血橋段之中。
而這些狗血議題在《都挺好》《喬家的兒女》中都曾有過描繪和探討，甚至對(duì)于女性獨(dú)立、成長的刻畫必須要經(jīng)過婚姻或感情的失敗、家庭的不幸等也不曾改變，且不說與其他同類型國產(chǎn)劇相比，之于正午陽光來說，《相逢時(shí)節(jié)》實(shí)在算不上在此類型劇集上的再進(jìn)步，更多的是復(fù)制此前創(chuàng)作的“流水線”作品。
其次，融入了多種元素和議題，卻都輕輕放下，沒有最終的極致感。
這也是《相逢時(shí)節(jié)》另一個(gè)失守之處，看似充斥著各種元素、各種狗血?jiǎng)∏?，但淺嘗輒止之下，《相逢時(shí)節(jié)》表面狗血，實(shí)則平淡，最終呈現(xiàn)出一種很難讓人留下印象的觀感。
回想當(dāng)初，縱使也被評(píng)價(jià)“狗血”，但《都挺好》創(chuàng)造了全網(wǎng)狂歡的“蘇大強(qiáng)”，《喬家的兒女》打造了戲里戲外“喬家兄妹”的“團(tuán)體”，播出期間兩部戲的相關(guān)話題和片段更是流行于短視頻、社交平臺(tái)，而回到《相逢時(shí)節(jié)》這里，不論是在話題度，還是“?！薄ⅰ胺?hào)人物”的創(chuàng)造力上，都有所遜色。
不過，雖然口碑陷入爭議，但根據(jù) csm63衛(wèi)視黃金劇場電視劇收視排行榜顯示《相逢時(shí)節(jié)》的收視率仍在前列。
正午陽光這一役或許丟失了小屏用戶，以及社交平臺(tái)的口碑，卻依然在大屏端維持住了自己的品牌。
從被冠以“狗血癥”的《都挺好》《喬家的兒女》，到如今的《相逢時(shí)節(jié)》，從某種程度，正午陽光還是把握住了掌握遙控器的那波觀眾的口味。
而在小屏和面向年輕化方面，正午陽光也有《瑯琊榜》《我是余歡水》《開端》這樣內(nèi)容創(chuàng)新、新模式、新品類的嘗試不斷給到觀眾、市場以刺激。此外，以《山海情》《大江大河》為代表的主流正劇，也證明著正午陽光在這條創(chuàng)作道路的實(shí)力。
無可厚非，正午陽光用“三條腿”走路已然順利前行。
對(duì)于正午陽光而言，即使牢牢把握了觀眾的遙控器，或許還是需要治治自己的“狗血癥”，畢竟“正午出品，必屬精品”的印象之下，是更多觀眾對(duì)于正午陽光創(chuàng)作能力的認(rèn)可和期望，這些觀眾顯然不止掌握遙控器的那撥人。
當(dāng)患上“狗血癥”的劇集越來越多，嚴(yán)重的審美疲勞只能損害創(chuàng)作廠牌自身的價(jià)值。