文｜毒眸 陳哲
編輯 | 周亞波
在正午陽(yáng)光新劇《相逢時(shí)節(jié)》，袁泉再度出演了一個(gè)年薪200萬(wàn)的“中年女金領(lǐng)”角色。
從《我的前半生》的唐晶到《流金歲月》里的戴茜，再到《相逢時(shí)節(jié)》中的500強(qiáng)公司高管寧宥，如同王耀慶成了劇集中的有錢(qián)人專(zhuān)業(yè)戶(hù)一樣，袁泉近年來(lái)的戲路，似乎也在往“精英中女”的標(biāo)簽上固定。
優(yōu)雅干練的服裝發(fā)型，淡雅卻不乏精致的妝容，不茍言笑的姿態(tài)，儼然已成為袁泉出演此類(lèi)角色的“半永久”——這其實(shí)也是國(guó)產(chǎn)劇中職場(chǎng)精英女性形象的固定搭配。《完美伴侶》中的律師陳珊（高圓圓 飾），《盛裝》中的時(shí)尚雜志主編陳開(kāi)怡（宋佳 飾）、肖紅雪（袁詠儀 飾），以及昨日收官的《我們的婚姻》投資公司高管董思佳（蔣欣 飾），均是此類(lèi)人設(shè)。
這類(lèi)可以概括為“30+精英中女”的人設(shè)，從少見(jiàn)到扎堆，不過(guò)幾年。當(dāng)反套路本身也成為了一種套路時(shí)，《愛(ài)很美味》中“接地氣女高管”夏夢(mèng)（王菊 飾）、《我們的婚姻》中“重回職場(chǎng)的全職媽媽”沈彗星（白百何 飾）這樣的角色，反而收獲了一波好感。
國(guó)劇真的把握住“她時(shí)代”中女的正確打開(kāi)方式了嗎？
中女的多種打開(kāi)方式
在很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，國(guó)產(chǎn)都市劇的中女角色都離不開(kāi)“婆婆媽媽”的標(biāo)簽。她們總是以媳婦、妻子、媽媽的身份出現(xiàn)在影視劇中，周旋于婆婆、丈夫、兒女之間，生活里永遠(yuǎn)上演著雞飛狗跳的種種戲碼。
最典型的代表是海清在《媳婦的美好時(shí)代》中塑造的媳婦形象，之后她與黃磊合作《小別離》《小歡喜》系列，從國(guó)民媳婦升級(jí)為國(guó)民媽媽?zhuān)M管在《小歡喜》當(dāng)中，童文潔也經(jīng)歷了一系列的職場(chǎng)危機(jī)，但這些危機(jī)某種意義上也服務(wù)于家庭的敘事場(chǎng)景，視角上沒(méi)有脫離妻子、母親的身份。
隨著女性群體在社會(huì)地位、經(jīng)濟(jì)實(shí)力、消費(fèi)能力方面大幅提升，“她經(jīng)濟(jì)”迅速崛起，隨之而來(lái)的便是“她視角”的綜藝、劇集井噴式涌現(xiàn)。2020年，《乘風(fēng)破浪的姐姐》、《三十而已》大獲成功，“姐學(xué)”、“30+女性”的概念大火，也很快從市場(chǎng)的反應(yīng)轉(zhuǎn)入到了創(chuàng)作的實(shí)踐。
“女霸總”、“冷都女”的形象成為首選，哪怕“只是男角色常見(jiàn)人設(shè)性轉(zhuǎn)”的質(zhì)疑從未停止，不少女演員也不惜重復(fù)此類(lèi)形象的塑造，也呼應(yīng)了整體趨勢(shì)。
在《歡樂(lè)頌》當(dāng)中飾演安迪的劉濤，似乎嘗到了拋棄“賢妻良母”形象的好處，開(kāi)始不遺余力地貢獻(xiàn)了幾個(gè)女“霸總”形象：《我是真的愛(ài)你》蕭嫣，《假日暖洋洋2》里的風(fēng)投界女精英程蔓。清一色的妝容+套裝，變化不大的表演套路，呈現(xiàn)了“觀眾一邊質(zhì)疑、演員硬要去演”的現(xiàn)象。
同樣屬于“《歡樂(lè)頌》五美”的蔣欣，最近在熱播劇《我們的婚姻》中也飾演了一名風(fēng)投界女高管董思佳，被調(diào)侃為“樊勝美的逆襲”。
而以袁泉、宋佳等為代表的“冷都女”（冷艷都市女性）形象，近年來(lái)也頻繁出現(xiàn)在劇集中。二人冷淡疏離的氣質(zhì)，讓她們?cè)陲椦荻际谐晒ε詴r(shí)有著天然的優(yōu)勢(shì)。然而，此類(lèi)人設(shè)似乎也有被固化的趨勢(shì)，產(chǎn)生了一定的審美疲勞。
相比之下，王菊飾演的《愛(ài)很美味》中的互聯(lián)網(wǎng)公司女高管夏夢(mèng)，倒成為了一個(gè)異類(lèi)。
除了賺得夠多，她與其他女精英們格格不入：外表不夠優(yōu)雅美麗，派頭也不夠精英，面對(duì)戀愛(ài)更是癡傻，專(zhuān)注“扶貧”，但反倒因?yàn)檎鎸?shí)自然，煙火氣十足，成為了近年來(lái)由多元走向趨同的國(guó)產(chǎn)中女群像中，不容忽視的一個(gè)。
夏夢(mèng)的形象也成為了《愛(ài)很美味》的口碑塑造的一部分，在反應(yīng)《愛(ài)很美味》真實(shí)、接地氣的評(píng)論當(dāng)中，夏夢(mèng)的人設(shè)打造也成為了屢次提及的一個(gè)重點(diǎn)。相反，一些被質(zhì)疑重復(fù)、套路的人設(shè)，劇集本身也評(píng)價(jià)不高，角色和劇集本身的雙向關(guān)系不容忽視。
不是“一個(gè)中女”，更是“一群中女”
《盛裝》熱播的時(shí)候，女二號(hào)肖紅雪用酒瓶砸人的視頻引發(fā)觀眾熱議。
劇中，剛剛上任的主編肖紅雪，因?yàn)榕聦俨谭圃诰凭直豢蛻?hù)性騷擾，拎起酒瓶怒砸對(duì)方為下屬討回公道。這個(gè)情節(jié)的設(shè)置，揭露了女性在職場(chǎng)中遇到的問(wèn)題，更重要的是，鮮明地展現(xiàn)了女性之間互助的情誼。
《盛裝》編劇雷志龍?jiān)f(shuō)，“《盛裝》表層是媒體轉(zhuǎn)型的故事，但情感更深的地方，是在講女孩幫助女孩的故事。”“Girls Help Girls”，這一國(guó)外平權(quán)運(yùn)動(dòng)當(dāng)中常常被使用的標(biāo)語(yǔ)，也被運(yùn)用到了影視故事的打造當(dāng)中。
女孩子之間的互助，不僅體現(xiàn)在肖紅雪和蔡菲之間，在實(shí)習(xí)生李娜與蔡菲、陳開(kāi)怡與肖紅雪、與盛裝的一眾女性高管中，都隨處可見(jiàn)這種互助情節(jié)，她們是領(lǐng)導(dǎo)與下屬，是同事與室友，也是朋友與盟友，在某些時(shí)刻同病相憐，在某些時(shí)刻同仇敵愾。
李娜與蔡菲是在《盛裝》的人事斗爭(zhēng)中抱團(tuán)取暖的伙伴，是同住一個(gè)屋檐下的室友，也是關(guān)鍵時(shí)刻為對(duì)方挺身而出、兩肋插刀的至交，而陳開(kāi)怡之于李娜，是信仰、是導(dǎo)師，是引導(dǎo)者，是被仰望的存在；陳開(kāi)怡與肖紅雪，這一對(duì)曾經(jīng)的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，兩個(gè)同樣對(duì)彼此的欣賞毫不掩飾，最后更是成為共同捍衛(wèi)理想的戰(zhàn)友。
在另一條線，電視劇“嗑學(xué)”興盛，也延續(xù)到了女性角色的關(guān)系當(dāng)中，在熱愛(ài)嗑CP的網(wǎng)友們眼中，她們之間是更深刻更親密的關(guān)系，所有的相處，都是“發(fā)糖”。
例如《我們的婚姻》播放過(guò)程中，彈幕里和豆瓣微博評(píng)論區(qū)，隨處可見(jiàn)網(wǎng)友們吐槽男主角渣、自私，沈彗星與董思佳、沈彗星與蔣靜更有CP感的言論。這樣的言論，在一部以已婚的中年男女、婚姻與職場(chǎng)為主要議題的、幾乎沒(méi)有任何可以嗑cp的空間的劇中頻頻出現(xiàn)。
內(nèi)容上，兩性視角下，編劇對(duì)男女主角矛盾的刻畫(huà)直白尖銳毫不留情，二人不但在家庭中對(duì)分工有爭(zhēng)議，在事業(yè)上也是對(duì)手，矛盾沖突明顯；觀眾視角上，此類(lèi)劇集往往將女性觀眾設(shè)置為首要討好的對(duì)象，不論是恨還是“糖”，都更能引起共鳴。
這樣的刻畫(huà)，讓她們?cè)谟耙晞≈泄餐瑯?gòu)建出了更加富有張力的新型關(guān)系。
從2018年《延禧攻略》當(dāng)中“令后CP”開(kāi)始，對(duì)女性之間情誼的解讀，就愈發(fā)廣泛存在于討論中。遠(yuǎn)離雌競(jìng)、著重刻畫(huà)女性之間的美好情誼，被認(rèn)為是創(chuàng)作當(dāng)中與觀眾互動(dòng)的敲門(mén)磚，并屢試不爽。
在爽感和現(xiàn)實(shí)感中尋求敘事平衡
“滿(mǎn)足觀眾需求”的另一層內(nèi)涵在于，成功、多金、優(yōu)雅而美麗的中年女性形象的扎堆出現(xiàn)，很大程度上是為了滿(mǎn)足觀眾對(duì)爽劇的需求。
盡管多數(shù)人清楚現(xiàn)實(shí)中的女性高管形象，更接近《愛(ài)很美味》里的夏夢(mèng)，但不足以影響她們喜歡在影視劇中看到陳開(kāi)怡、唐晶這些更貼近自己想象中的角色。所以，雖然國(guó)產(chǎn)劇中的中女形象日趨寫(xiě)實(shí)，但能讓人看的“爽”的人設(shè)與情節(jié)，仍舊至關(guān)重要。
《相逢時(shí)節(jié)》開(kāi)播以來(lái)，口碑兩極分化。袁泉扮演的女主角寧宥，本來(lái)是她駕輕就熟的一類(lèi)角色，即上文所說(shuō)的，得體優(yōu)雅的女精英。但因?yàn)榘缦嗬淄?，人設(shè)又是隱忍善良、優(yōu)柔寡斷、家事纏身的中年女性，而且其職場(chǎng)部分在劇中展現(xiàn)的極少，所以觀眾在看的時(shí)候，只能感受到人物的喪，體會(huì)不到看爽劇的快感。
爽感很重要的部分來(lái)自于主人公所表現(xiàn)出的戰(zhàn)斗姿態(tài)和攻擊力。《甄嬛傳》十年不衰，最為觀眾津津樂(lè)道的，是甄嬛被封為熹妃回宮之后的劇情，一個(gè)重要的原因在于甄嬛回宮后“主動(dòng)性”與“攻擊力”的提升。相比之下，寧宥的隱忍性格，讓她的攻擊性近乎為零，消解了作為職場(chǎng)精英的鋒芒與銳氣。
《我們的婚姻》中白百何飾演的沈彗星，是一位做全職媽媽六年、剛剛踏入職場(chǎng)的小白，在職場(chǎng)與家庭中艱難尋求平衡。對(duì)于觀眾而言，這樣現(xiàn)實(shí)感更強(qiáng)的人設(shè)，呈現(xiàn)出天然弱勢(shì)，但是因?yàn)樯蝈缧窃趦尚躁P(guān)系中始終追尋平等的絕對(duì)態(tài)度，高度迎合當(dāng)下女性議題的價(jià)值觀輸出，倒是在另一種層面上滿(mǎn)足了觀眾們對(duì)于“爽”的需求。
但是，“爽”了，然后呢？一個(gè)愈發(fā)凸顯的問(wèn)題是，“強(qiáng)而獨(dú)立，弱而依附”的女性形象，仍然顯得過(guò)分追求標(biāo)簽與價(jià)值觀輸出，要么高高在上的精英、要么“放棄事業(yè)線”的全職太太。典則典矣，薄如蟬翼?！捌胀ㄅ缘?dú)立”的視角一直處于缺位狀態(tài)。
例如，如臺(tái)劇《俗女養(yǎng)成記》里陳嘉玲那樣，39歲一事無(wú)成、樣貌身材都普通、選擇回老家開(kāi)始自己下半場(chǎng)，從頭到尾缺乏“爽點(diǎn)”的人設(shè)，是國(guó)劇編劇不太敢嘗試的存在。
從口碑上看，兩部《俗女養(yǎng)成記》在豆瓣上的評(píng)分均超過(guò)9分，第一部的打分人數(shù)超過(guò)13萬(wàn)。好劇向來(lái)不是活在熱搜里的金句和價(jià)值觀的直白輸出，而是更落地、更自洽、更豐滿(mǎn)的人物和故事本身。