文|壹娛觀察 王心怡
被割開的自畫像上兩只截然不同的眼睛，預(yù)示著沈翊（檀健次 飾）接下來的命運(yùn)還是被隱藏的真實(shí)的自己，《獵罪圖鑒》以一種未完待續(xù)的觀感落幕。
同樣未完待續(xù)的，還有觀眾對(duì)于這部單元探案劇的熱情。
周三會(huì)員收官日，《獵罪圖鑒》在愛奇藝站內(nèi)熱度值突破8926，收官后的第二天熱度依然不減，維持在8800+。根據(jù)云合數(shù)據(jù)顯示，會(huì)員收官日《獵罪圖鑒》的正片有效播放市場占有率高達(dá)34.9%，位列連續(xù)劇熱播榜的第一位。
圖源：云合數(shù)據(jù)
同時(shí)，#獵罪圖鑒真的有第二季#也登上微博熱搜。
《獵罪圖鑒》總編劇武瑤告訴壹娛觀察：“已播出內(nèi)容并沒有完全耗掉編劇團(tuán)隊(duì)為《獵罪圖鑒》創(chuàng)作的內(nèi)容，但會(huì)不會(huì)開發(fā)第二季要看制作方。同時(shí)，《獵罪圖鑒》從啟動(dòng)到上線，周期大概三年多，即使是有儲(chǔ)備的情況，下一季的創(chuàng)作周期和速度也沒有那么快。但我們確實(shí)做了很多準(zhǔn)備，我們也隨時(shí)準(zhǔn)備著?！?/p>
武瑤進(jìn)一步透露，團(tuán)隊(duì)從一開始就規(guī)劃了以刑偵英雄、其它領(lǐng)域?qū)＜业取吧袢恕睘橹鹘堑摹矮C罪宇宙”， 他們的故事已經(jīng)創(chuàng)作了一些，《獵罪圖鑒》只是這個(gè)“宇宙”的第一部。
數(shù)據(jù)一路上揚(yáng)、網(wǎng)友喊話“加更”、熱搜話題不斷，《獵罪圖鑒》無疑稱得上一部黑馬劇集。
這與劇集的新鮮感有關(guān)。
第一，刻畫對(duì)象的“新”。《獵罪圖鑒》選擇以畫像師為主要刻畫對(duì)象，這一職業(yè)在此前的國產(chǎn)劇中并沒有被過多描繪，加上充滿藝術(shù)感的內(nèi)容、細(xì)節(jié)和氛圍，一部風(fēng)格完全不同的探案劇躍出屏幕。
第二，現(xiàn)實(shí)案例改編的“新”。看似離譜的案件之下，是對(duì)當(dāng)今社會(huì)熱點(diǎn)議題的映射和討論，以現(xiàn)實(shí)案例為基礎(chǔ)，卻能巧妙在劇集里落地。
第三，單元探案的“新”。即使最近幾年懸疑探案類劇集頻出，也有不少高口碑、破圈之作，但以單元?jiǎng)≈藲⒊鲋貒娜栽谏贁?shù)。
上述幾點(diǎn)新意的實(shí)現(xiàn)與編劇團(tuán)隊(duì)密不可分。
《獵罪圖鑒》是一個(gè)原創(chuàng)劇本，編劇團(tuán)隊(duì)來自紙堡編劇工作室。
畫像師的真實(shí)日常，以及“騙婚殺人案”“千面綁架案”“金店搶劫案”“連環(huán)爆炸案”等原型案例來自于另一位總編劇賈東巖的現(xiàn)實(shí)采訪；編劇張晗、張帆負(fù)責(zé)寫分場的案子；編劇張敏會(huì)在分場基礎(chǔ)上進(jìn)行二次加工，并與劉伊菲、廖語嫣一同，把所有分場的信息點(diǎn)落實(shí)成劇本......兩位總編劇賈東巖和武瑤全程參與。
劇集熱播的同時(shí)，紙堡編劇工作室也看到了各種不同的聲音，其中“懸浮”、“懸疑性不強(qiáng)”、“案件深度不夠”等質(zhì)疑聲也時(shí)常冒出。
關(guān)于這些質(zhì)疑，以及《獵罪圖鑒》作為一部單元探案劇一些打破常規(guī)的設(shè)置，壹娛觀察與《獵罪圖鑒》總編劇武瑤、編劇張晗展開進(jìn)一步對(duì)話。
“飛”起來的風(fēng)格之下，專業(yè)性如何落地？
一個(gè)正在作畫的人，一幅幅在建筑物上而誕生的畫作，一個(gè)“三歲畫老”的要求，這是《獵罪圖鑒》的開篇，對(duì)《馬拉之死》隱藏的三個(gè)謊言的解讀，是沈翊的第一次亮相。
隨著畫像師這一身份的登場，《獵罪圖鑒》的不同風(fēng)格就展現(xiàn)出來。
首先是故事與畫的連接。
校園埋尸案中沈翊參考的《九相圖》、家暴案與《朱迪斯砍下何樂弗尼之頭》、大結(jié)局時(shí)沈翊與杜城（金世佳 飾）完成的《英雄的與崇高的人》等，還有劇中時(shí)刻充斥的美術(shù)元素，讓《獵罪圖鑒》與畫像師這一職業(yè)鏈接更加緊密，也平添文藝與神秘的氣息。
大結(jié)局時(shí)沈翊與杜城完成的《英雄的與崇高的人》
同時(shí)，加上構(gòu)圖、色調(diào)、畫面等，以及沈翊本身的藝術(shù)感等，引得不少網(wǎng)友評(píng)價(jià)劇集“文藝”。
“我們一開始定的風(fēng)格就是要唯美、文藝、傷感。當(dāng)時(shí)跟視覺團(tuán)隊(duì)、美術(shù)導(dǎo)演溝通時(shí)就一直在強(qiáng)調(diào)一件事情——我們故事要像畢加索的油畫一樣，它的色彩要濃烈、鮮艷、明亮、明快一些?！睆堦辖榻B道。
武瑤將這樣的風(fēng)格總結(jié)為“飛”——熱烈的、視覺系的飛揚(yáng)，但視覺風(fēng)格的“飛”就意味著內(nèi)容越要落地。
其一，是角色塑造，對(duì)其職業(yè)性、專業(yè)性的把控。
劇中的沈翊可以“三歲畫老”、“看子畫父”、看著整容后的臉能畫出整容前的臉、能畫出臉盲的人眼中別人的臉孔、能通過畫頭骨來判斷“千面綁架案”中三個(gè)相關(guān)人是同一人......技能可謂滿點(diǎn)，甚至容易引起“神化”質(zhì)疑。
實(shí)際上，這些“技能”都是通過編劇采風(fēng)、資料閱讀和收集等準(zhǔn)備工作而了解來的。
比如，畢業(yè)于西安美院國畫系、現(xiàn)服務(wù)于市局的警隊(duì)羅棟就是賈東巖在采風(fēng)中遇到的畫像師；在《獵罪圖鑒》播出過程中曾參與直播連線的林宇輝警官曾在10年里畫了7萬張人像，專門研究模擬畫像這一刑偵手段，為美方提供了“章瑩穎失蹤案”嫌疑犯的模擬畫像......“神人”與“神技”是真實(shí)存在的。
林宇輝與北江小分隊(duì)直播連線
正是因?yàn)閯≈薪巧殬I(yè)、涉及領(lǐng)域等方面的垂直而精確，因此在專業(yè)性上也對(duì)編劇提出了更多要求。
武瑤介紹道，編劇團(tuán)隊(duì)為《獵罪圖鑒》的創(chuàng)作準(zhǔn)備了大量案頭工作，近文字量就不下一兩百萬字。
除了采風(fēng)、采訪畫像師外，編劇團(tuán)隊(duì)還通過圖書館、網(wǎng)上期刊等大量研讀相關(guān)文獻(xiàn)、書目，觀看相關(guān)紀(jì)錄片、節(jié)目等，搜集有關(guān)案件、角色身份的各種資料，自學(xué)大量有關(guān)畫像的相關(guān)知識(shí)。
繪畫方面，也有如藝術(shù)學(xué)博士的張晗，再加上團(tuán)隊(duì)里另一個(gè)出身美術(shù)世家的編劇，來貢獻(xiàn)專業(yè)的內(nèi)容。
現(xiàn)場的細(xì)節(jié)也沒有被忽視。創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)專門邀請(qǐng)了一線的刑警在現(xiàn)場把控，大量精細(xì)的準(zhǔn)備工作盡可能保證專業(yè)性。
這些專業(yè)性又被包裹在每個(gè)案子里。這也是《獵罪圖鑒》另一個(gè)“落地”之處：案子都“有跡可循”，且契合當(dāng)下議題。
通過案件設(shè)置，《獵罪圖鑒》展現(xiàn)并討論了大量社會(huì)熱點(diǎn)——女性在職場中面臨的問題、校園暴力、教育公平、家暴、獨(dú)孤老人等等。要知道，《獵罪圖鑒》是2018年底啟動(dòng)的項(xiàng)目，其中不少案子在2018年就已經(jīng)被確定下來，到上線已經(jīng)過去了三年多時(shí)間。
“編劇還是要有一點(diǎn)前瞻性的，這個(gè)前瞻性是說，我們影視行業(yè)天然具有一個(gè)時(shí)間差。《獵罪圖鑒》2018年開始，2022年播出，我們這個(gè)作品在行業(yè)里算比較順利，沒有走過什么明顯彎路，制片公司檸萌影業(yè)也非常給力?！蔽洮幚^續(xù)表示，一些案例，比如AI換臉詐騙案，這是2018年定下的案子，現(xiàn)在看來照樣緊扣時(shí)事。
能夠持久性反映尖銳社會(huì)問題，能夠讓人產(chǎn)生極強(qiáng)的同理心，又能夠符合整個(gè)故事氣質(zhì)，滿足這“三個(gè)能夠”的案件、議題和故事，是《獵罪圖鑒》選擇的標(biāo)準(zhǔn)。
“AI詐騙案，是我們基于現(xiàn)在的AI技術(shù)，對(duì)未來AI被應(yīng)用在犯罪領(lǐng)域可能會(huì)產(chǎn)生的形式的一種預(yù)判。在我們參考的一本關(guān)于未來犯罪的書里曾經(jīng)提到過，犯罪的迭代速度遠(yuǎn)超乎人們的預(yù)期。那在這個(gè)故事里所做的就是，要追趕犯罪的腳步。希望在犯罪發(fā)生之前，或者是說在剛開始產(chǎn)生苗頭的時(shí)候，把犯罪的形式展現(xiàn)出來，給觀眾一些警醒?！睆堦涎a(bǔ)充道。
另外，有趣又有所不同的一點(diǎn)是，《獵罪圖鑒》將筆墨更多的放在女性身上。
《獵罪圖鑒》部分女性角色
比例概率頗高的女性兇手、幾乎每個(gè)案子都有的女性受害者，甚至上面提到的整部劇的風(fēng)格，抑或是播出期間引得不少人嗑的CP，都把焦點(diǎn)或多或少對(duì)準(zhǔn)了女性議題和女性觀眾。
同時(shí)，該劇里的女警察們擺脫了國產(chǎn)刑偵探案劇中常見的傻白甜、能力不足的刻板形象；女性受害者不再僅僅是脆弱的形象，她們同時(shí)展露出堅(jiān)強(qiáng)的一面；女兇手們不是無比鋒利、全然的惡，編劇張晗將她們形容成“美麗、野性、狡猾、深情，類似于希臘神話里美狄亞般的女人”。
“我們這個(gè)戲從一開始的定位，就是要服務(wù)好女性觀眾，要讓女性感到舒適。無論是藝術(shù)氣質(zhì)，還是更關(guān)注女性議題、女性形象的塑造，以及沒有‘爹味’等等，調(diào)性上就是對(duì)女性更友好?！蔽洮幷f道。
單元探案劇的成功密碼如何破解？
隨著江北人口販賣團(tuán)伙案的告破，《獵罪圖鑒》迎來了大結(jié)局。
20集10個(gè)故事，一條主線案件勾連其中，其密度較高、節(jié)奏較快，背后則是《獵罪圖鑒》的單元?jiǎng)∧Ｊ皆谄鹱饔谩?/p>
“開始創(chuàng)作的時(shí)候，就定的要做單元?jiǎng)?。雖然創(chuàng)作過程中，也收到過好多不支持單元?jiǎng)〉囊庖?，幸好我們?jiān)持住了?！蔽洮帉?duì)壹娛觀察（ID：yiyuguancha）坦言道。
單元?jiǎng)〉念檻]不無道理，畢竟每件案件的水準(zhǔn)維持、出場人物非走馬觀花式塑造、故事主次的分配等等因素，都阻礙著不少單元探案劇獲得高口碑、高話題。
“第一，我們覺得從創(chuàng)作角度上來說，盤一個(gè)個(gè)小案子會(huì)讓整個(gè)故事的趣味性變得更高?！睆堦辖忉尩溃骸暗诙?，比起留下一個(gè)故事，我們更想留下一個(gè)個(gè)令人印象深刻的標(biāo)簽式的人物?！?/p>
《獵罪圖鑒》在單元探案劇上的成功探索離不開兩個(gè)方面。
在武瑤看來，“立人設(shè)”即是單元?jiǎng)〉暮诵?，是最重要的一個(gè)方面。
“我們在今天談人物的時(shí)候，不再僅僅是一個(gè)人物，而是一個(gè)人設(shè)，也就是這個(gè)人物的設(shè)定?；谶@種人物特質(zhì)，可以延展出來一個(gè)故事世界。也就是說，只要這個(gè)人設(shè)立住了，整個(gè)故事創(chuàng)作會(huì)成為一個(gè)素材庫?！?/p>
《獵罪圖鑒》的標(biāo)簽式、天才型人物、“人設(shè)”就是沈翊。
除了上述提到的擁有各種“神技”，關(guān)于這個(gè)“人設(shè)”的各方面，都進(jìn)行了精細(xì)塑造。
“我們不僅關(guān)注畫像師的工作事跡，更在意的是畫像師本人的生活狀態(tài)，以及獨(dú)特的思考方式?！睆堦辖榻B道，比如沈翊畫像室里的那張《被面具包圍的自畫像》，是編劇們按照采風(fēng)時(shí)一個(gè)畫像師的辦公室風(fēng)格來設(shè)計(jì)的——充滿各式各樣的素描，黑與白為主色調(diào)的、專業(yè)的環(huán)境的角落里，卻放著一副色彩濃烈的《向日葵》?！拔艺J(rèn)為這是一個(gè)畫像師突出的特點(diǎn)，就是他對(duì)色彩的感知力。在這樣的環(huán)境里放著這樣一張《向日葵》，它是具有情緒力量的，這個(gè)人物也就一下就鮮活起來?！敝赃x擇《被面具包圍的自畫像》，也有著編劇們的考量：“我們很想要體現(xiàn)沈翊這個(gè)人物，他就是一個(gè)被形形色色的臉包圍的人。同時(shí)，這張畫本身也體現(xiàn)出了畫家那種孤傲的氣質(zhì)，非常符合沈翊的個(gè)性特點(diǎn)，所以無論如何一定要放，甚至進(jìn)劇組的時(shí)候，我們是盯著美術(shù)團(tuán)隊(duì)一定要把這個(gè)畫放進(jìn)去的?！?/p>
《獵罪圖鑒》沈翊（檀健次 飾）
20集結(jié)束，一個(gè)孤傲、溫潤又不失颯爽的沈翊形象立在了觀眾面前。
第二個(gè)方面，人物立住了，單元?jiǎng)∵€要解決的是整個(gè)敘事問題，也就是如何講好每一個(gè)案子、把控故事的節(jié)奏、將單個(gè)案子與主線勾連起來又不帶著明顯的匠氣等等。
《獵罪圖鑒》雖然安排了10個(gè)案件，單元?jiǎng)〉男问阶屆總€(gè)案件的時(shí)長基本維持在兩集以內(nèi)，但細(xì)看每個(gè)案件的篇幅、筆墨也并不相同。
比如，校園埋尸案和千面綁架案中間用一集左右的篇幅，穿插了騙婚殺人案；15集在AI詐騙案和連環(huán)爆炸案之間，用了一集左右的時(shí)間，講述了女模特蕭珊照片被破壞的故事。
“小案子的選擇，往往是與兩位男主角之間關(guān)系遞變相關(guān)的。大案子里兩個(gè)人主破案，但是因?yàn)榇蟀缸颖旧淼膹?fù)雜度，兩個(gè)人的關(guān)系很難往前推進(jìn)一步，那么，小案子里，就可以一邊講這些輕量的案子，一邊去做主線的關(guān)系推進(jìn)。”張晗解釋道：“比如蕭珊的案子，主要是想講一個(gè)體量小的，甚至帶有些許詼諧感的一個(gè)案子。我們給這個(gè)案子總體定調(diào)為，杜城想用沈翊的方法去破解一個(gè)不復(fù)雜、甚至不需要出動(dòng)警察的案子。而在這個(gè)案子里，我們再通過沈翊的視角去了解杜城的過去與家庭史。我們也考慮讓幾集之間的情緒有一個(gè)調(diào)劑，不是所有的案子都帶有很復(fù)雜的情感?！?/p>
當(dāng)然，每個(gè)案子之間都或多或少與主線有所勾連。
比如，整容案中，蔣歌最終為了自己的野心“囚禁”了女性，而雙女殺夫案則是一個(gè)女性“解救”女性的故事，前后回旋呼應(yīng)由此完成。勾連和隱喻還在細(xì)枝末節(jié)處，讓沈翊和杜城瘋狂尋找的M代表Manger，意為其在組織中是管理者角色；當(dāng)主線最后的幕后Boss揭曉，劇集開篇?dú)⑹秩绾文軠?zhǔn)確定位到雷隊(duì)的位置也就有了解釋。
從播出的內(nèi)容來看，《獵罪圖鑒》雖然不是每一個(gè)案子都明確體現(xiàn)出與主線案件的關(guān)聯(lián)，但主線的推進(jìn)卻一直存在并繼續(xù)，單元?jiǎng)∮纱顺尚汀?/p>
《獵罪圖鑒》多方數(shù)據(jù)一路走高，關(guān)于劇中畫像師這一職業(yè)的探討、所塑造的女性形象的討論、案件細(xì)節(jié)的揭秘，以及呼喚下一季等聲音，種種方面，都證明了市場和觀眾對(duì)于《獵罪圖鑒》的認(rèn)可，也進(jìn)一步打開了單元?jiǎng)〉纳S空間。
當(dāng)社交媒體不斷出現(xiàn)關(guān)于畫像師的介紹和普及，諸如“《獵罪圖鑒》讓我知道學(xué)畫畫就業(yè)方向還有畫像師”等高贊評(píng)論不斷被熱議，或許《獵罪圖鑒》已經(jīng)獲得了成功。