文|張書樂
漫畫一生作品熱播在微博、知乎引起了漫畫圈和圈外人士的熱烈討論，一位叫角年千兆的漫畫作者的那句“干什么不苦，而漫畫家是離夢想最近的人，少年少女們一起來成為漫畫家吧！”，這代表著一群漫畫創(chuàng)作者的心聲；一位科技媒體人則說，漫畫圈在他心目中一直是非常有愛的群體，看了紀(jì)錄片覺得還有更多的故事值得去挖掘，自己作為漫畫閱讀者通過片子了解了這個(gè)群體，可以讓自己更好的去理解他們的作品。
紀(jì)錄片里的一些片段讓人記憶深刻，在?？诘囊患液５讚评铮粋€(gè)月收入千元的女服務(wù)員青青很少引起專心在火鍋里覓食的顧客多看一眼，而在某漫畫平臺(tái)上，她卻在渴望自己的漫畫能早一天擺脫不被人看到的命運(yùn)。
在第一部中國當(dāng)代漫畫家生態(tài)系列紀(jì)錄片《漫畫一生》中，類似服務(wù)員兼漫畫家果果這樣在追夢與困難中掙扎的人物還有許多，哪怕功成名就者如丁冰、在成為首位在中日兩國同步連載作品的知名漫畫家后，卻在2010年代漫畫低谷中一度抑郁、放棄和懷疑自己活著的意義，卻最終在2016年重執(zhí)畫筆……
“漫畫對于你來說意味著什么？”成為了整個(gè)紀(jì)錄片里的一句“天問”，這份“艱難苦恨繁霜鬢”的國漫人跋涉之旅中，新希望也在艱難的綻放。
從吃不飽到罵不停，有多難？
國漫人為什么這么難？導(dǎo)演范儉的鏡頭冷冽而平白的白描出了國漫行業(yè)的現(xiàn)狀。
從僅憑一個(gè)預(yù)告就沖上微博熱搜，到一句“雖然很艱難，但我就是喜歡畫漫畫?。 钡男穆暬卮饑说膱?jiān)守初心，透過鏡頭，人們猛然發(fā)現(xiàn)，那些帶給無數(shù)人歡樂的漫畫的執(zhí)筆者自己卻在負(fù)重前行。
在許多人眼中，祝耕夫是一個(gè)漫畫界的成功人士，還被冠以恐怖漫畫大師、中國的“伊藤潤二”等諸多頭銜。然而，光鮮的背后也有堅(jiān)忍：恐怖漫畫的創(chuàng)作尺度問題，幾乎無法從小眾中破圈的難題，讓他的焦慮越發(fā)明顯。
不過，比起青青為畫漫畫北漂多年而未收獲一分錢，只能回家鄉(xiāng)打工、先填飽肚子來支持理想來說，祝耕夫總歸是在幸運(yùn)者的行列中。
曾有平臺(tái)在2021年披露過數(shù)據(jù)，誕生了一批年入超過500萬的頭部作者，并實(shí)現(xiàn)旗下簽約作者平均月收入達(dá)到53604元。
但簽約作者總數(shù)也不過數(shù)百，更多的國漫作者則更多的依靠理想和信念堅(jiān)持著。
“平臺(tái)倒閉了、失業(yè)了”“可能生計(jì)的事情會(huì)讓我比較煩吧”諸如此類的話語，在更多的國漫作者口中成了一種習(xí)慣。
即使抵達(dá)頭部，也只是在漫畫家群體里“高薪”而已。曾有人根據(jù)近年一個(gè)作家排行榜的版稅情況做了計(jì)算，發(fā)現(xiàn)網(wǎng)文榜上唐家三少一年收入，就遠(yuǎn)超國產(chǎn)漫畫榜前十漫畫家收入的總和。
更多的時(shí)候，心懷夢想的創(chuàng)作者們最大的難題卻不是生計(jì)，而是面對迷茫。
2019年8月，漫畫《甜蜜取向》留下了滿屏的問題匆匆完結(jié)，這部漫畫的作者雪梨則和平臺(tái)解約，轉(zhuǎn)型成為美妝博主。
原創(chuàng)很難，是大多數(shù)國漫作者共同的聲音。
出道10余年的國漫作者左小翎因日漫而結(jié)緣，其參與創(chuàng)作的《南煙齋筆錄》還被改編成影視，主演是劉亦菲和井柏然。然而，看似成功的她也表示，從雜志時(shí)代變成移動(dòng)端后，創(chuàng)作周期從雜志時(shí)代的月更變成了周更和日更，質(zhì)量下滑在所難免，更新慢了，還會(huì)在評(píng)論區(qū)收獲謾罵。
于是，過去沉下心去查證各種資料進(jìn)行創(chuàng)作的狀態(tài)不再。焦慮，“隔壁”網(wǎng)文界日更萬字的毛病，傳染到了國漫身上。
打破了中國漫畫家在日本當(dāng)紅雜志獲獎(jiǎng)為零的紀(jì)錄、兩度斬獲日本集英社新人獎(jiǎng)的肖紅宇在面對鏡頭時(shí)坦誠，一直在努力調(diào)整自己適應(yīng)時(shí)代變化。
離去了一些人，但堅(jiān)守下來的人更多，還有回歸的。例如那位轉(zhuǎn)型美妝博主的雪梨，就在停更一年半后重開連載。
在壓力下堅(jiān)持，尋求自我突破，這群堅(jiān)定地理想主義者們，在艱難中堅(jiān)守著自己的夢。
打破日漫包圍，國漫憑什么？
國漫作者的堅(jiān)守，源自于希望不再若隱若現(xiàn)。
傳統(tǒng)的漫畫市場格局是日漫和美漫分庭抗禮，但在移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，這個(gè)格局在2020年代初始，就發(fā)生了巨變。
變化最大的莫過于日本漫畫市場。有數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，2020年上半年，日本數(shù)字漫畫市場規(guī)模約95億元，其中Piccoma市場占有率高達(dá)47.8%，打敗了集英社、小學(xué)館等老牌日漫出版社，并進(jìn)入全球iOS&Google Play非游戲類App收入前十，成為唯一的漫畫應(yīng)用，當(dāng)之無愧的全球最賺錢漫畫平臺(tái)。
更關(guān)鍵的是Piccoma其實(shí)是一個(gè)韓國應(yīng)用，且在當(dāng)年度，Piccoma發(fā)布的平臺(tái)閱讀量TOP 30中，有22部來自韓國。
日漫在本土被擊敗，一個(gè)至關(guān)重要的原因是條漫的出現(xiàn)。
從頁面的左上到右下閱讀，配合目光的移動(dòng)，以分鏡制造親臨感，是日漫在紙質(zhì)漫畫時(shí)代的殺手锏，即頁漫模式。而在數(shù)字漫畫時(shí)代，這種閱讀習(xí)慣很難適配智能手機(jī)的體驗(yàn)。
于是，條漫出現(xiàn)了。至上而下閱讀、相同頁數(shù)的情況下表達(dá)內(nèi)容更少而圖畫更多，條漫的繪畫特點(diǎn)打破傳統(tǒng)漫畫分鏡方式對內(nèi)容和繪畫的桎梏，也更加適應(yīng)移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的碎片化閱讀習(xí)慣。此外，被分鏡難題束縛的漫畫創(chuàng)作，也因此降低了門檻。
這幾乎和國產(chǎn)手游進(jìn)擊全球市場獲得成功的原因如出一轍：其他地方?jīng)]有，自己先行一步、且發(fā)展多年走向成熟，從而實(shí)現(xiàn)突破和顛覆。
而在國漫之中，條漫的普及之路甚至早過韓國。
2014年12月，漫畫家陳安妮發(fā)表了一篇名為《對不起，我只過1%的生活》的漫畫文章，文末結(jié)尾的一句煽情話，告訴大家“快看漫畫”誕生了。
這個(gè)當(dāng)下已經(jīng)和國漫劃上等號(hào)的平臺(tái)，從創(chuàng)建伊始就貫徹著陳安妮作為漫畫家的洞察：只做彩色條漫，不做黑白頁漫。
結(jié)果顯而易見，2019年，快看漫畫用戶數(shù)達(dá)到新的巔峰，月活4000萬，用戶1.7億，領(lǐng)先于騰訊漫畫、嗶哩嗶哩、有妖氣漫畫等實(shí)力玩家，穩(wěn)坐漫畫平臺(tái)頭把交椅。也是在那一年，騰訊宣布1.25億美金投資了快看漫畫。
2年后，2021年夏季，這一記錄翻倍：總用戶超過3.4億；總月活超過5000萬，超過市場第二名到第六名總和；市場占有率超過50%；Z世代用戶占比90%-94%之間；實(shí)現(xiàn)盈利，總收入規(guī)模每年增長50%以上……
指數(shù)級(jí)的增長背后，是模式上對創(chuàng)作者創(chuàng)造力的解鎖，以及受眾接受需求的爆發(fā)。在風(fēng)口之上，快看則通過條漫大賽，每年發(fā)掘培育近1000名新人，創(chuàng)作作品超1000部。此外，海外市場上，快看推出的《超能立方》《啞奴》《一代靈后》《谷圍南亭》等國漫作品也分別登上了日本、英語圈、越南等榜單前列。
機(jī)會(huì)屬于所有國漫作者。
從業(yè)20年、經(jīng)歷了幾年的自我否定和抑郁狀態(tài)后，丁冰在2016年重拾畫筆，在面對《漫畫一生》的鏡頭，她坦言，逐步適應(yīng)互聯(lián)網(wǎng)連載及條漫創(chuàng)作，對她是很大的跨越。
漫畫版奈飛，第一難題在哪？
2021年，奈飛通過劇集《魷魚游戲》在3季度凈增438萬付費(fèi)用戶，一舉扭轉(zhuǎn)付費(fèi)用戶遞減的局面，也使得國內(nèi)的優(yōu)愛騰芒找到了轉(zhuǎn)型的方向。
事實(shí)上，在漫畫領(lǐng)域，奈飛模式同樣有效。
如Piccoma的頭部爆款漫畫《我獨(dú)自升級(jí)》，從2018年開始連載，不到2年時(shí)間，日本用戶付費(fèi)就超過了585萬元……
然而，此刻在國漫之中，要想成就漫畫版奈飛，讓創(chuàng)作者和平臺(tái)快速起飛，僅僅靠條漫這個(gè)打法，顯然不夠。
中國移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)領(lǐng)域許多行之有效的技術(shù)和經(jīng)驗(yàn)，正在國漫崛起中被參與者們大量“拿來”。
長視頻平臺(tái)使用AI來高清還原經(jīng)典影視，在國漫平臺(tái)上則有AI上色、AI翻譯等技術(shù)，減少了人工創(chuàng)作、加快產(chǎn)出頻率。
人工智能還深度參與到幫助創(chuàng)作者理解市場上來，公開資料顯示，在快看漫畫平臺(tái)TOP 30中的作品里，有60%接受過AI輔助。在今年4月1日，快看APP視頻號(hào)推出了一款針對AI輔助的未來概念視頻，在視頻中喵星人成為了一名漫畫家。
動(dòng)態(tài)漫畫則可能成為條漫之后，又一個(gè)可能顛覆漫畫創(chuàng)作模式的方向。
這一從短視頻打法中借鑒過來的表現(xiàn)形式，以漫畫為基礎(chǔ)，經(jīng)過技術(shù)處理，賦予漫畫人物或事物動(dòng)態(tài)效果，再輔以音樂、聲效，可以極大地增加畫面表現(xiàn)力，《通靈妃》《帝王側(cè)》《斗羅大陸》等IP都曾經(jīng)通過這一方式快速出現(xiàn)在屏幕之上。
而讓抖音和它的海外版大放異彩的算法推薦，也在同為內(nèi)容分發(fā)模式的國漫平臺(tái)上得到應(yīng)用。
2019年，快看陳安妮宣布要用算法來分發(fā)漫畫，其依仗則是公司員工的半數(shù)為技術(shù)工程師，而其結(jié)果是讓讓創(chuàng)作、內(nèi)容分發(fā)和IP運(yùn)營都能更加精準(zhǔn)、高效。
特別是對于類似走恐怖漫畫路線、受眾小眾而特殊的祝耕夫等國漫作者而言，作品創(chuàng)作時(shí)害怕找不到讀者、作品發(fā)布時(shí)害怕“群發(fā)”帶來用戶不適和網(wǎng)暴的焦慮，無形中被慢慢消解了。
如何用技術(shù)最大程度的解決國漫創(chuàng)作者的焦慮、更好的適應(yīng)超新Z世代漫次元粉絲的視覺需求？這個(gè)橫在國漫崛起面前最大的難題，或許正在逐步找到最優(yōu)解。