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短視頻“閨蜜”,一門(mén)好生意

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短視頻“閨蜜”,一門(mén)好生意

也是一種劇本和人設(shè)。

文|毒眸 楚添

編輯|張友發(fā)

當(dāng)劉畊宏忙著在直播間為汗流浹背的粉絲們畫(huà)人魚(yú)線和馬甲線的大餅時(shí),一個(gè)只有70斤的女孩子卻在憑借增肥悄然走紅。

3月初,一個(gè)叫作“就你吃不飽”的賬號(hào)開(kāi)始在小紅書(shū)發(fā)布交換干飯的視頻,即一對(duì)體重分別為70斤和120斤的閨蜜互換食譜,均期望達(dá)到90斤的理想體重,一人減脂一人增肥的創(chuàng)意使得視頻趣味性十足,在4月初登頂小紅書(shū)漲粉周榜。交換干飯系列發(fā)布至今,該賬號(hào)在小紅書(shū)的粉絲已從3000+升至57.7萬(wàn)。

在小紅書(shū)一炮而紅后,就你吃不飽于3月中旬入駐抖音,目前共發(fā)布33期視頻,粉絲數(shù)已達(dá)到170萬(wàn)。賬號(hào)的出鏡人70斤女孩“頭子”的“厭食式”吃飯方式,也被諸多博主模仿,一度成為潮流。

當(dāng)然,除了“不下飯”的另類(lèi)吃播正合減肥女孩們的心意外,該賬號(hào)還有多種加成元素,比如視頻一開(kāi)始通常是120斤的女孩麥麥為閨蜜做早飯,此為美食元素;70斤女孩大口吃飯,導(dǎo)致下巴脫臼,此為搞笑元素;視頻中多次出現(xiàn)二人家里的貓狗,以及兩位女孩去公司園區(qū)喂流浪貓狗的情節(jié),又融合了萌寵元素。

但一切元素的加成,都建立在她們是閨蜜的基礎(chǔ)上,老友間的熟稔產(chǎn)生了自然的化學(xué)反應(yīng),讓平淡的日常也妙趣橫生。這是閨蜜類(lèi)賬號(hào)的一大特點(diǎn),但,除此之外呢?

從“假閨蜜”到“真閨蜜”

活躍在短視頻平臺(tái)上的閨蜜號(hào),從形式上大致可以劃分為兩種類(lèi)型,一種可以概括為“閨蜜內(nèi)容號(hào)”,另一種可以概括為“閨蜜視角號(hào)”。

前者更接近于短劇,呈現(xiàn)以閨蜜為主題創(chuàng)作的視頻內(nèi)容,出鏡人通常為閨蜜雙方,以賬號(hào)莫邪、田小野為代表;后者則更偏向于VLOG風(fēng),通常為第一視角記錄,即拍攝閨蜜,出鏡者通常為閨蜜中的一人,以瘋產(chǎn)姐妹、周周啊等為代表。

莫邪發(fā)布于抖音的《閨蜜合集》目前更新至29集,視頻播放量為14.3億。在該系列中,莫邪飾演一位霸道高冷的女總裁,而田小野的角色則是她的傻白甜閨蜜,總是狀況百出,而莫邪無(wú)條件寵著她為她解決麻煩,與其說(shuō)是閨蜜,不如說(shuō)更接近甜寵劇的翻版。

田小野曾經(jīng)在演講中提到,“田小野”這一賬號(hào)的人設(shè)系團(tuán)隊(duì)共同打造,與莫邪的CP也廣受好評(píng),兩個(gè)賬號(hào)的聯(lián)動(dòng)實(shí)現(xiàn)了雙贏,完成了飛速漲粉。但量產(chǎn)式的霸總與甜寵劇情很快陷入同質(zhì)化,其后賬號(hào)內(nèi)容逐漸引入了整蠱閨蜜等操作,而不變的是強(qiáng)烈的劇本感。

在此基礎(chǔ)上,加入短劇賽道也就顯得水到渠成。點(diǎn)開(kāi)莫邪、田小野的抖音主頁(yè),莫邪有《莫邪逆襲記》《邪不壓正》《莫邪偵探記》等三部正在更新中的短劇,播放量從1500萬(wàn)至4000萬(wàn)不等,而田小野的短劇《戀愛(ài)這些小事》共12集,已更新完畢,合集播放量1.5億。她們所屬的MCN機(jī)構(gòu)神狼文化,孵化了多個(gè)千萬(wàn)級(jí)粉絲劇情類(lèi)賬號(hào),如外賣(mài)界的黃小明、靈魂化妝間等也均有數(shù)目不等的短劇作品。

對(duì)于原本就有著較強(qiáng)劇本創(chuàng)作能力的莫邪等賬號(hào)來(lái)說(shuō),加入短劇賽道既可以滿足觀眾們對(duì)更豐富劇情與人設(shè)的需求,進(jìn)一步吸粉,還可以通過(guò)平臺(tái)采買(mǎi)、付費(fèi)分賬以及劇情廣告植入等增收,拓寬變現(xiàn)方式,是個(gè)情理之中的選擇。

但從劇情號(hào)走向短劇的路子,在另一類(lèi)閨蜜賬號(hào)上,行不通。

盡管田小野、莫邪在視頻中蜜里調(diào)油,姐妹情比金堅(jiān),但粉絲與主創(chuàng)們都非常清楚,二人只是拿劇本的“假閨蜜”。而瘋產(chǎn)姐妹無(wú)論是從視頻內(nèi)容,還是視頻的兩個(gè)主角邵雨軒與張小花,都致力于給觀眾營(yíng)造真實(shí)感,瘋產(chǎn)姐妹在抖音首頁(yè)的賬號(hào)介紹里,也不忘強(qiáng)調(diào)“沒(méi)有團(tuán)隊(duì)和公會(huì)”。

瘋產(chǎn)姐妹的創(chuàng)作通常圍繞取外賣(mài)、買(mǎi)水、遛狗、做飯等生活瑣事,笑點(diǎn)總是在二人的對(duì)話中不經(jīng)意間引出。視頻中的邵雨軒素面朝天,衣著隨便,拍攝者張小花用手機(jī)手持拍攝,讓觀眾有極強(qiáng)的代入感,也拉近了觀眾的心理距離。真實(shí)感與接地氣構(gòu)成了瘋產(chǎn)姐妹的差異化優(yōu)勢(shì),粉絲一路飆升至4400萬(wàn),穩(wěn)居抖音頭部賬號(hào)。

而新秀閨蜜賬號(hào)就你吃不飽,也是采用一人手持拍攝,一人出鏡的第一視角。正是得益于此,頭子的吃飯方式才可以走紅——因?yàn)闇p肥女孩們正需要類(lèi)似的真實(shí)感視頻,讓自己仿佛就在現(xiàn)場(chǎng)看頭子吃飯,來(lái)降低自己的食欲。

真實(shí)感的營(yíng)造讓此類(lèi)閨蜜號(hào)有了更高的起點(diǎn),但也讓觀眾對(duì)真實(shí)有了更高要求。觀察閨蜜類(lèi)賬號(hào),不難發(fā)現(xiàn)這樣一類(lèi)現(xiàn)象:假閨蜜總不缺真CP粉,而真閨蜜——至少是視頻創(chuàng)作者塑造出來(lái)的真閨蜜形象——卻總是被質(zhì)疑友誼真假。

瘋產(chǎn)姐妹多次被傳過(guò)不和,而就你吃不飽火后,頭子和麥麥(即120斤女孩)很快被質(zhì)疑是假閨蜜、真同事,論據(jù)包括但不限于最初的視頻中頭子表現(xiàn)冷淡,頭子曾經(jīng)做過(guò)探店博主等,盡管頭子在直播中一一解釋?zhuān)琴|(zhì)疑聲并未消失。這種質(zhì)疑也會(huì)讓她們?cè)谶x擇變現(xiàn)方式和時(shí)間節(jié)點(diǎn)上更加謹(jǐn)慎,因?yàn)榻⒃凇罢鎸?shí)”基礎(chǔ)上的粉絲好感,一旦過(guò)快商業(yè)化,便很容易消散。

當(dāng)然,也不該忽略,短視頻創(chuàng)作通常是對(duì)經(jīng)典的片段式分解與重構(gòu)。比如胖子與瘦子交換干飯的創(chuàng)意英國(guó)真人秀節(jié)目《Supersize vs Superskinny》早已執(zhí)行過(guò),而瘋產(chǎn)姐妹其實(shí)是受美國(guó)知名情景喜劇《破產(chǎn)姐妹》影響,刻畫(huà)一種相愛(ài)相殺的姐妹關(guān)系。建立在影視綜藝節(jié)目的創(chuàng)意之上的真實(shí)感,確實(shí)會(huì)打折扣。

而在短視頻的世界里,劇本和人設(shè)司空見(jiàn)慣,閨蜜、情侶、夫妻都可以扮演,所有呈現(xiàn)出來(lái)的關(guān)系,背后都可能是一場(chǎng)流量生意,在虛假已成常態(tài)的平臺(tái)內(nèi),質(zhì)疑所謂的真實(shí)背后的表演性,并不過(guò)分。

當(dāng)我們看閨蜜賬號(hào)的時(shí)候,我們?cè)诳词裁?/strong>

在短視頻平臺(tái),“閨蜜”或許更多地代表一種人設(shè)與生意,但是其背后的女性意識(shí),也不容忽略。

蟬媽媽數(shù)據(jù)顯示,瘋產(chǎn)姐妹的視頻觀眾,68.5%為女性,男性占比則為31.5%。莫邪與田小野的男女粉絲比例,也在3:7左右。另外幾個(gè)有一定粉絲量的閨蜜賬號(hào),如七牛閨蜜、我和閨蜜的日常等,也在這個(gè)比例上下浮動(dòng)。

通常,以女性之間的互動(dòng)為主打內(nèi)容的創(chuàng)作視頻,受眾也多以女性為主,宮斗劇即是如此。但也有例外。賬號(hào)“快把閨蜜帶走”在抖音平臺(tái)有約125萬(wàn)粉絲,視頻主角米摳長(zhǎng)相可愛(ài),身材嬌小,一口四川話,是一位在家里的串串店幫忙的無(wú)業(yè)女孩,日常是偷吃串串,及與老媽斗智斗勇。蟬媽媽數(shù)據(jù)顯示,該賬號(hào)的視頻觀眾中,男性比例高達(dá)93%。

該賬號(hào)雖然也是采用閨蜜手持拍攝的方式,但是拍攝者與米摳互動(dòng)感并不強(qiáng),多數(shù)時(shí)候還是一個(gè)拍攝者的角色,二人互動(dòng)感不足,視頻劇本多數(shù)時(shí)候也是在強(qiáng)調(diào)米摳的可愛(ài),因此更討男性觀眾喜歡。其視頻評(píng)論區(qū)常見(jiàn)的評(píng)論是:“這樣有趣的姑娘娶回家一定很幸福?!?/p>

相比閨蜜視角,該賬號(hào)或許更接近男友視角。當(dāng)然,如果僅以男性粉絲多少來(lái)劃分,未免有些武斷。但賬號(hào)的不同氣質(zhì)定位,吸引不同性別的粉絲,倒也是不爭(zhēng)的事實(shí)。

在網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)境中,“閨蜜”一度是個(gè)被污名化的詞,在“防火防盜防閨蜜”盛行的時(shí)代,“閨蜜”一詞自帶負(fù)面效果,這或與部分影視作品中對(duì)女性情誼的極端刻畫(huà)有關(guān)。在相當(dāng)長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)的影視劇作品中,缺乏對(duì)女性友誼的正向與深入刻畫(huà),出圈的往往是《小時(shí)代》中歇斯底里的塑料姐妹情,或是宮斗劇中好姐妹最終反目成仇的戲碼。

近年來(lái)隨著女性意識(shí)的崛起,市場(chǎng)上也涌現(xiàn)了一批較為用心刻畫(huà)女性友誼的作品,如《突如其來(lái)的假期》《我在他鄉(xiāng)挺好的》等。就連《甄嬛傳》中多次被拿來(lái)當(dāng)塑料閨蜜例證的安陵容,其原本被批判為嫉妒與陰暗的心思,近年來(lái)也被部分觀眾們解讀為另一種對(duì)甄嬛更加曖昧不定的復(fù)雜感情,劇中其遺言,“我這一生,原本就是不值得”,也被甄學(xué)家們調(diào)侃為,“我這一生原本就是不直的?!?/p>

玩梗背后,說(shuō)明市場(chǎng)確實(shí)在呼喚更加真實(shí)、立體的女性形象出現(xiàn)。雖然短視頻在普遍認(rèn)知中是一種娛樂(lè)性較強(qiáng)的文化產(chǎn)物,但是作為一種大眾的產(chǎn)物,短視頻的創(chuàng)作趨勢(shì),也反映著文化市場(chǎng)的深層需求。

艾媒咨詢數(shù)據(jù)顯示,2021年,?性使?抖音的占比為為54.7%,使用快手的占比為22.6%,均超過(guò)男性用戶占比。使用短視頻平臺(tái)的女性用戶的增加、女性意識(shí)的崛起,使得更多圍繞女性展開(kāi)、以女性為主的內(nèi)容創(chuàng)作的需求增加,而在許多情侶、夫妻、親子類(lèi)賬號(hào)中,女性往往都是居于從屬地位,但在閨蜜類(lèi)賬號(hào)里,“雙女主”和“大女主”才是最常見(jiàn)的模式。

而即使是以女性為主的視頻創(chuàng)作,制作團(tuán)隊(duì)中也可能會(huì)有男性,無(wú)法避免男性視角的引入,因此能較為真實(shí)立體地呈現(xiàn)女性形象,實(shí)現(xiàn)真正意義上的女性敘事的短視頻內(nèi)容,無(wú)疑是廣受歡迎的。

對(duì)曾經(jīng)在大眾文化里缺席的故事和情感進(jìn)行記錄,總是改變的第一步。

參考資料:

1. 身體、關(guān)系與場(chǎng)景敘事:短視頻的女性參與和賦能策略 陳吉

2. 淺析短視頻的代入感 穆龍杰

3. “閨蜜”媒介形象圖鑒:黑紅的姐妹與失真的友誼,全是編劇的鍋嗎?全媒派

4. 田小野:從實(shí)習(xí)生到千萬(wàn)粉劇情博主,我做了什么?新榜

本文為轉(zhuǎn)載內(nèi)容,授權(quán)事宜請(qǐng)聯(lián)系原著作權(quán)人。

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短視頻“閨蜜”,一門(mén)好生意

也是一種劇本和人設(shè)。

文|毒眸 楚添

編輯|張友發(fā)

當(dāng)劉畊宏忙著在直播間為汗流浹背的粉絲們畫(huà)人魚(yú)線和馬甲線的大餅時(shí),一個(gè)只有70斤的女孩子卻在憑借增肥悄然走紅。

3月初,一個(gè)叫作“就你吃不飽”的賬號(hào)開(kāi)始在小紅書(shū)發(fā)布交換干飯的視頻,即一對(duì)體重分別為70斤和120斤的閨蜜互換食譜,均期望達(dá)到90斤的理想體重,一人減脂一人增肥的創(chuàng)意使得視頻趣味性十足,在4月初登頂小紅書(shū)漲粉周榜。交換干飯系列發(fā)布至今,該賬號(hào)在小紅書(shū)的粉絲已從3000+升至57.7萬(wàn)。

在小紅書(shū)一炮而紅后,就你吃不飽于3月中旬入駐抖音,目前共發(fā)布33期視頻,粉絲數(shù)已達(dá)到170萬(wàn)。賬號(hào)的出鏡人70斤女孩“頭子”的“厭食式”吃飯方式,也被諸多博主模仿,一度成為潮流。

當(dāng)然,除了“不下飯”的另類(lèi)吃播正合減肥女孩們的心意外,該賬號(hào)還有多種加成元素,比如視頻一開(kāi)始通常是120斤的女孩麥麥為閨蜜做早飯,此為美食元素;70斤女孩大口吃飯,導(dǎo)致下巴脫臼,此為搞笑元素;視頻中多次出現(xiàn)二人家里的貓狗,以及兩位女孩去公司園區(qū)喂流浪貓狗的情節(jié),又融合了萌寵元素。

但一切元素的加成,都建立在她們是閨蜜的基礎(chǔ)上,老友間的熟稔產(chǎn)生了自然的化學(xué)反應(yīng),讓平淡的日常也妙趣橫生。這是閨蜜類(lèi)賬號(hào)的一大特點(diǎn),但,除此之外呢?

從“假閨蜜”到“真閨蜜”

活躍在短視頻平臺(tái)上的閨蜜號(hào),從形式上大致可以劃分為兩種類(lèi)型,一種可以概括為“閨蜜內(nèi)容號(hào)”,另一種可以概括為“閨蜜視角號(hào)”。

前者更接近于短劇,呈現(xiàn)以閨蜜為主題創(chuàng)作的視頻內(nèi)容,出鏡人通常為閨蜜雙方,以賬號(hào)莫邪、田小野為代表;后者則更偏向于VLOG風(fēng),通常為第一視角記錄,即拍攝閨蜜,出鏡者通常為閨蜜中的一人,以瘋產(chǎn)姐妹、周周啊等為代表。

莫邪發(fā)布于抖音的《閨蜜合集》目前更新至29集,視頻播放量為14.3億。在該系列中,莫邪飾演一位霸道高冷的女總裁,而田小野的角色則是她的傻白甜閨蜜,總是狀況百出,而莫邪無(wú)條件寵著她為她解決麻煩,與其說(shuō)是閨蜜,不如說(shuō)更接近甜寵劇的翻版。

田小野曾經(jīng)在演講中提到,“田小野”這一賬號(hào)的人設(shè)系團(tuán)隊(duì)共同打造,與莫邪的CP也廣受好評(píng),兩個(gè)賬號(hào)的聯(lián)動(dòng)實(shí)現(xiàn)了雙贏,完成了飛速漲粉。但量產(chǎn)式的霸總與甜寵劇情很快陷入同質(zhì)化,其后賬號(hào)內(nèi)容逐漸引入了整蠱閨蜜等操作,而不變的是強(qiáng)烈的劇本感。

在此基礎(chǔ)上,加入短劇賽道也就顯得水到渠成。點(diǎn)開(kāi)莫邪、田小野的抖音主頁(yè),莫邪有《莫邪逆襲記》《邪不壓正》《莫邪偵探記》等三部正在更新中的短劇,播放量從1500萬(wàn)至4000萬(wàn)不等,而田小野的短劇《戀愛(ài)這些小事》共12集,已更新完畢,合集播放量1.5億。她們所屬的MCN機(jī)構(gòu)神狼文化,孵化了多個(gè)千萬(wàn)級(jí)粉絲劇情類(lèi)賬號(hào),如外賣(mài)界的黃小明、靈魂化妝間等也均有數(shù)目不等的短劇作品。

對(duì)于原本就有著較強(qiáng)劇本創(chuàng)作能力的莫邪等賬號(hào)來(lái)說(shuō),加入短劇賽道既可以滿足觀眾們對(duì)更豐富劇情與人設(shè)的需求,進(jìn)一步吸粉,還可以通過(guò)平臺(tái)采買(mǎi)、付費(fèi)分賬以及劇情廣告植入等增收,拓寬變現(xiàn)方式,是個(gè)情理之中的選擇。

但從劇情號(hào)走向短劇的路子,在另一類(lèi)閨蜜賬號(hào)上,行不通。

盡管田小野、莫邪在視頻中蜜里調(diào)油,姐妹情比金堅(jiān),但粉絲與主創(chuàng)們都非常清楚,二人只是拿劇本的“假閨蜜”。而瘋產(chǎn)姐妹無(wú)論是從視頻內(nèi)容,還是視頻的兩個(gè)主角邵雨軒與張小花,都致力于給觀眾營(yíng)造真實(shí)感,瘋產(chǎn)姐妹在抖音首頁(yè)的賬號(hào)介紹里,也不忘強(qiáng)調(diào)“沒(méi)有團(tuán)隊(duì)和公會(huì)”。

瘋產(chǎn)姐妹的創(chuàng)作通常圍繞取外賣(mài)、買(mǎi)水、遛狗、做飯等生活瑣事,笑點(diǎn)總是在二人的對(duì)話中不經(jīng)意間引出。視頻中的邵雨軒素面朝天,衣著隨便,拍攝者張小花用手機(jī)手持拍攝,讓觀眾有極強(qiáng)的代入感,也拉近了觀眾的心理距離。真實(shí)感與接地氣構(gòu)成了瘋產(chǎn)姐妹的差異化優(yōu)勢(shì),粉絲一路飆升至4400萬(wàn),穩(wěn)居抖音頭部賬號(hào)。

而新秀閨蜜賬號(hào)就你吃不飽,也是采用一人手持拍攝,一人出鏡的第一視角。正是得益于此,頭子的吃飯方式才可以走紅——因?yàn)闇p肥女孩們正需要類(lèi)似的真實(shí)感視頻,讓自己仿佛就在現(xiàn)場(chǎng)看頭子吃飯,來(lái)降低自己的食欲。

真實(shí)感的營(yíng)造讓此類(lèi)閨蜜號(hào)有了更高的起點(diǎn),但也讓觀眾對(duì)真實(shí)有了更高要求。觀察閨蜜類(lèi)賬號(hào),不難發(fā)現(xiàn)這樣一類(lèi)現(xiàn)象:假閨蜜總不缺真CP粉,而真閨蜜——至少是視頻創(chuàng)作者塑造出來(lái)的真閨蜜形象——卻總是被質(zhì)疑友誼真假。

瘋產(chǎn)姐妹多次被傳過(guò)不和,而就你吃不飽火后,頭子和麥麥(即120斤女孩)很快被質(zhì)疑是假閨蜜、真同事,論據(jù)包括但不限于最初的視頻中頭子表現(xiàn)冷淡,頭子曾經(jīng)做過(guò)探店博主等,盡管頭子在直播中一一解釋?zhuān)琴|(zhì)疑聲并未消失。這種質(zhì)疑也會(huì)讓她們?cè)谶x擇變現(xiàn)方式和時(shí)間節(jié)點(diǎn)上更加謹(jǐn)慎,因?yàn)榻⒃凇罢鎸?shí)”基礎(chǔ)上的粉絲好感,一旦過(guò)快商業(yè)化,便很容易消散。

當(dāng)然,也不該忽略,短視頻創(chuàng)作通常是對(duì)經(jīng)典的片段式分解與重構(gòu)。比如胖子與瘦子交換干飯的創(chuàng)意英國(guó)真人秀節(jié)目《Supersize vs Superskinny》早已執(zhí)行過(guò),而瘋產(chǎn)姐妹其實(shí)是受美國(guó)知名情景喜劇《破產(chǎn)姐妹》影響,刻畫(huà)一種相愛(ài)相殺的姐妹關(guān)系。建立在影視綜藝節(jié)目的創(chuàng)意之上的真實(shí)感,確實(shí)會(huì)打折扣。

而在短視頻的世界里,劇本和人設(shè)司空見(jiàn)慣,閨蜜、情侶、夫妻都可以扮演,所有呈現(xiàn)出來(lái)的關(guān)系,背后都可能是一場(chǎng)流量生意,在虛假已成常態(tài)的平臺(tái)內(nèi),質(zhì)疑所謂的真實(shí)背后的表演性,并不過(guò)分。

當(dāng)我們看閨蜜賬號(hào)的時(shí)候,我們?cè)诳词裁?/strong>

在短視頻平臺(tái),“閨蜜”或許更多地代表一種人設(shè)與生意,但是其背后的女性意識(shí),也不容忽略。

蟬媽媽數(shù)據(jù)顯示,瘋產(chǎn)姐妹的視頻觀眾,68.5%為女性,男性占比則為31.5%。莫邪與田小野的男女粉絲比例,也在3:7左右。另外幾個(gè)有一定粉絲量的閨蜜賬號(hào),如七牛閨蜜、我和閨蜜的日常等,也在這個(gè)比例上下浮動(dòng)。

通常,以女性之間的互動(dòng)為主打內(nèi)容的創(chuàng)作視頻,受眾也多以女性為主,宮斗劇即是如此。但也有例外。賬號(hào)“快把閨蜜帶走”在抖音平臺(tái)有約125萬(wàn)粉絲,視頻主角米摳長(zhǎng)相可愛(ài),身材嬌小,一口四川話,是一位在家里的串串店幫忙的無(wú)業(yè)女孩,日常是偷吃串串,及與老媽斗智斗勇。蟬媽媽數(shù)據(jù)顯示,該賬號(hào)的視頻觀眾中,男性比例高達(dá)93%。

該賬號(hào)雖然也是采用閨蜜手持拍攝的方式,但是拍攝者與米摳互動(dòng)感并不強(qiáng),多數(shù)時(shí)候還是一個(gè)拍攝者的角色,二人互動(dòng)感不足,視頻劇本多數(shù)時(shí)候也是在強(qiáng)調(diào)米摳的可愛(ài),因此更討男性觀眾喜歡。其視頻評(píng)論區(qū)常見(jiàn)的評(píng)論是:“這樣有趣的姑娘娶回家一定很幸福?!?/p>

相比閨蜜視角,該賬號(hào)或許更接近男友視角。當(dāng)然,如果僅以男性粉絲多少來(lái)劃分,未免有些武斷。但賬號(hào)的不同氣質(zhì)定位,吸引不同性別的粉絲,倒也是不爭(zhēng)的事實(shí)。

在網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)境中,“閨蜜”一度是個(gè)被污名化的詞,在“防火防盜防閨蜜”盛行的時(shí)代,“閨蜜”一詞自帶負(fù)面效果,這或與部分影視作品中對(duì)女性情誼的極端刻畫(huà)有關(guān)。在相當(dāng)長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)的影視劇作品中,缺乏對(duì)女性友誼的正向與深入刻畫(huà),出圈的往往是《小時(shí)代》中歇斯底里的塑料姐妹情,或是宮斗劇中好姐妹最終反目成仇的戲碼。

近年來(lái)隨著女性意識(shí)的崛起,市場(chǎng)上也涌現(xiàn)了一批較為用心刻畫(huà)女性友誼的作品,如《突如其來(lái)的假期》《我在他鄉(xiāng)挺好的》等。就連《甄嬛傳》中多次被拿來(lái)當(dāng)塑料閨蜜例證的安陵容,其原本被批判為嫉妒與陰暗的心思,近年來(lái)也被部分觀眾們解讀為另一種對(duì)甄嬛更加曖昧不定的復(fù)雜感情,劇中其遺言,“我這一生,原本就是不值得”,也被甄學(xué)家們調(diào)侃為,“我這一生原本就是不直的?!?/p>

玩梗背后,說(shuō)明市場(chǎng)確實(shí)在呼喚更加真實(shí)、立體的女性形象出現(xiàn)。雖然短視頻在普遍認(rèn)知中是一種娛樂(lè)性較強(qiáng)的文化產(chǎn)物,但是作為一種大眾的產(chǎn)物,短視頻的創(chuàng)作趨勢(shì),也反映著文化市場(chǎng)的深層需求。

艾媒咨詢數(shù)據(jù)顯示,2021年,?性使?抖音的占比為為54.7%,使用快手的占比為22.6%,均超過(guò)男性用戶占比。使用短視頻平臺(tái)的女性用戶的增加、女性意識(shí)的崛起,使得更多圍繞女性展開(kāi)、以女性為主的內(nèi)容創(chuàng)作的需求增加,而在許多情侶、夫妻、親子類(lèi)賬號(hào)中,女性往往都是居于從屬地位,但在閨蜜類(lèi)賬號(hào)里,“雙女主”和“大女主”才是最常見(jiàn)的模式。

而即使是以女性為主的視頻創(chuàng)作,制作團(tuán)隊(duì)中也可能會(huì)有男性,無(wú)法避免男性視角的引入,因此能較為真實(shí)立體地呈現(xiàn)女性形象,實(shí)現(xiàn)真正意義上的女性敘事的短視頻內(nèi)容,無(wú)疑是廣受歡迎的。

對(duì)曾經(jīng)在大眾文化里缺席的故事和情感進(jìn)行記錄,總是改變的第一步。

參考資料:

1. 身體、關(guān)系與場(chǎng)景敘事:短視頻的女性參與和賦能策略 陳吉

2. 淺析短視頻的代入感 穆龍杰

3. “閨蜜”媒介形象圖鑒:黑紅的姐妹與失真的友誼,全是編劇的鍋嗎?全媒派

4. 田小野:從實(shí)習(xí)生到千萬(wàn)粉劇情博主,我做了什么?新榜

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