文 | 音樂先聲 呂六七
編輯 | 范志輝
最近，聽到很多從業(yè)者抱怨，熱歌現(xiàn)在越來越不好做了。 對照抖音與網(wǎng)易云音樂、QQ音樂、酷狗音樂、酷我音樂等主流音樂APP的熱歌榜單，進(jìn)入前10的重合歌曲寥寥無幾，這意味著抖音熱歌對于音樂平臺的影響力似乎正在衰減。
從身邊朋友的交流中，也得到了類似感受，去年以來，爆火的熱歌似乎越來越少了，火透全網(wǎng)的更是屈指可數(shù)。 那么，爆款熱歌是否真的不再熱了？背后的深層原因是什么，又反映了熱歌市場的哪些變化和趨勢？為了搞清楚這一系列問題，我們將從熱歌數(shù)據(jù)分析和與國內(nèi)頂尖熱歌操盤手的訪談中尋找答案。
2018到2022，爆款熱歌變遷史
為了探究這個問題，我們參考抖音近5年的年度報告、年度歌曲和平臺數(shù)據(jù)，收錄了48首熱歌，并從使用量、播放量、風(fēng)格等維度進(jìn)行分析。 據(jù)音樂先聲不完全統(tǒng)計，2018到2022年，算得上熱歌的數(shù)量分別為10首、12首、6首、15首、5首。
2018到2022，抖音熱歌統(tǒng)計
從使用人數(shù)來看，使用量破千萬已經(jīng)成了“大爆款”的基本門檻。這48首熱歌里，達(dá)到千萬使用量標(biāo)準(zhǔn)的數(shù)量共計13首，具體到各個年份分別為3首（《小星星》《學(xué)貓叫》《灞波兒奔奔波兒灞》）、4首（《你笑起來真好看》《你的答案》《下山》《少年》）、3首（《我和你》《舊夢一場》《世界那么大還是遇見你》）、1首（《大風(fēng)吹》）、1首（《聽我說謝謝你》《最美的瞬間》），其中2019年的《你笑起來真好看》的使用人數(shù)更是突破了1億。
綜合以上兩個維度，熱歌在經(jīng)歷2年的爆發(fā)增長后，呈現(xiàn)出明顯的邊際效用遞減的趨勢，達(dá)到破千萬這種破圈標(biāo)準(zhǔn)的“大爆款”越來越少，也印證了我們前面的結(jié)論。
以2021年為例，這一年具備一定熱度的“小爆款”達(dá)到了前所未有的14首，但僅有1首歌的使用量破千萬，可以說是真的卷。 而從音樂風(fēng)格來看，我們也能看到近幾年大眾喜好的變遷，周期性明顯。 比如，2018年的熱歌以流行為主，2019年開始，流行與說唱融合的作品開始被更多關(guān)注，這為2021年旋律說唱的大行其道奠定了基礎(chǔ)。
而2019年融合了說唱、流行、粵語等多種元素的《野狼disco》橫空出世，則為后續(xù)《處處吻》《大風(fēng)吹》《秒針》所謂“港風(fēng)歌曲”的興起鋪好了路。 與此同時，旋律優(yōu)美、抒情直接的兒歌基本上每年都會一首爆紅；而曾經(jīng)被眾人熱捧的民謠，卻逐漸失去了自己的時代；從古風(fēng)脫胎而來的”國風(fēng)熱“，則從2019年一直火到了現(xiàn)在。
總體來說，從流行拓展到國風(fēng)、兒歌、粵語流行、旋律說唱、民謠，走紅的熱歌風(fēng)格相對還是比較多元化的。
而在13首破千萬使用量的“大爆款”里，流行風(fēng)格占據(jù)了絕對的主導(dǎo)，共計8首；兒歌這一看似小眾的風(fēng)格占到了4首；然后才是融合了國風(fēng)、粵語、說唱元素的作品。 我們也注意到，此前抖音熱歌一直被詬病粗制濫造，被貼上“抖音神曲”的標(biāo)簽，但近年來，走紅的熱歌在品質(zhì)上也有所回歸。
比如《漠河舞廳》《這世界那么多人》《孤勇者》等不少爆火的歌曲，創(chuàng)作者其實本無意當(dāng)“神曲”，只是經(jīng)由短視頻走紅。 這類作品在詞曲唱、制作和主題上都很優(yōu)質(zhì)，兼顧了市場熱度和行業(yè)口碑，扭轉(zhuǎn)了爆款熱歌的刻板印象，也一定程度上反映了市場趨勢。
爆款熱歌為何不再“熱”了？
從前幾年的爆款制造機，到如今的爆款效應(yīng)衰減，被稱為流量密碼的熱歌為何不再神了？ 回顧一下抖音熱歌的發(fā)展，早期抖音上的歌大都是經(jīng)過剪輯的外文歌，直到2018年5月《學(xué)貓叫》的躥紅，一度成為“年度金曲”，甚至還獲得了Billboard Radio China的年度十大華語金曲獎。
從此，短視頻平臺開始在音樂宣發(fā)中嶄露頭角，在算法推薦和UGC二創(chuàng)的驅(qū)動下，音樂推廣的15秒時代來臨，傳統(tǒng)宣發(fā)路徑逐漸被短視頻推歌的模式所替代。
短視頻熱度對流媒體的反哺作用愈加明顯，并直接與版稅收入掛鉤，這也吸引了越來越多的公司和資本開始涌入這個市場，競爭逐漸進(jìn)入白熱化。 音樂先聲在采訪相關(guān)熱歌公司負(fù)責(zé)人之后發(fā)現(xiàn)，不少人都認(rèn)同2020年到2021年其實是最卷的時候。
這也與前文的爆款熱歌的數(shù)據(jù)相符合。 在好樂無荒企劃營銷負(fù)責(zé)人左三好看來，最卷的時候是2020年到2021年的上半年，盡管當(dāng)時市場剛剛起步、推歌模式較為簡單，但同時也吸引了很多人涌入行業(yè)?！澳菚r候每一個人都很有野心，‘我上我也行’，但那個狀態(tài)就是一個非常內(nèi)卷的狀態(tài)。當(dāng)時營銷的成本是每周都在上升，（推歌）號是每周都在漲價，我覺得這個才叫內(nèi)卷。”
對此，創(chuàng)際娛樂創(chuàng)始人黑糖也觀察到了同樣的現(xiàn)象：“去年一大堆資本和公司涌入進(jìn)來，他們的行為是瘋狂地做歌、瘋狂地砸錢。但結(jié)果可能并不像他們預(yù)期的那樣順利，因為這個市場并不是純資本化運作的一個市場，還是得靠一些運氣成分和實力成分?！?/p>
熱歌市場激烈競爭的結(jié)果，一方面攪亂了原有的宣發(fā)節(jié)奏，各家熱歌公司開始拼速度、追熱點，使得熱歌走向快餐化、短平快，歌曲的誕生甚至用小時來計算，這也就造成了不少跟風(fēng)、同質(zhì)化、粗制濫造的現(xiàn)象。
一首歌火了，會出現(xiàn)一大批相似風(fēng)格、主題甚至旋律的歌，迅速消耗掉大眾的興趣。相關(guān)統(tǒng)計顯示，最受神曲追捧的和聲進(jìn)行無非三種：1645和弦、萬能和弦和卡農(nóng)和弦。
來源：網(wǎng)易數(shù)讀
另一方面，大量新歌的涌入也導(dǎo)致平臺流量的分化進(jìn)一步加劇，迭代速度大大加快，無數(shù)demo來不及問世就已經(jīng)被淘汰，甚至創(chuàng)作歌曲的周期趕不上熱歌更迭的速度。 千和世紀(jì)創(chuàng)始人三千認(rèn)為，平臺承載能力是有限的，一天能夠推的歌也就100首，在數(shù)量飽和的市場去爭搶有限的平臺資源，必然會使得效果打折扣，“按照現(xiàn)在的體量來說，一首歌投入10萬也看不到什么響動，更多是自己看著樂。”
除了熱歌公司的內(nèi)卷，平臺內(nèi)容的變化也在深刻影響著熱歌的走紅模式。 與前幾年相比，短視頻平臺的內(nèi)容生態(tài)也在變化，更加豐富和多元，像小劇場、泛知識等1分鐘以上的視頻內(nèi)容增加，某種程度上也擠壓了“神曲類”內(nèi)容的空間。
在這種情況下，受眾也不再滿足于簡單的視聽刺激，而是需要更多有故事、有共鳴的內(nèi)容。 《漠河舞廳》便是一個典型案例。這首歌在2020年6月發(fā)布的時候，并沒有太大反響，直到2021年10月底，柳爽演唱的現(xiàn)場版被發(fā)布在短視頻平臺，歌曲背后獨舞老人的故事也被各種賬號擴散，以情感共鳴引發(fā)了一波熱潮，最后火爆全網(wǎng)。
陳奕迅演唱的《孤勇者》也是如此。本是游戲主題曲，后來因與戰(zhàn)疫、抗災(zāi)等內(nèi)容的匹配，以及作詞人抗癌勵志故事的發(fā)酵，迅速走紅成為正能量歌曲的代表，甚至成了一首“兒歌”。
如今，熱歌的走紅模式早已超出歌曲本身，精巧的故事化場景、精準(zhǔn)的情緒共鳴、二次發(fā)酵的長尾效應(yīng)，三者同樣缺一不可。早期最常使用的網(wǎng)紅手勢舞這樣的模式效率大大降低，走紅更需要天時地利人和。
而在本已被擠壓的“神曲類”內(nèi)容中，平臺的推送也愈加碎片化，其實也增加了推歌的難度。左三好認(rèn)為，“用抖音一個月，抖音就會知道你是一個喜歡音樂會聽歌的人，用了三個月以后，它會更垂類，會知道你喜歡音樂里的哪一卦，也就是用戶被碎片化了。
在這種情況下，你通過一個大的或者一個很直給的營銷，很難收到一個正面的反饋，這就導(dǎo)致歌推不出來?！?/p>
更重要的是，短視頻平臺也開始涉足自研熱歌，擴張自有版權(quán)，這也讓不少熱歌公司感到不安。一位業(yè)內(nèi)人士告訴音樂先聲：“平臺在私域流量里面，越來越多地去重點扶持他們的自有內(nèi)容，希望更多的版權(quán)是自有可控的?！?/p>
不過，黑糖則更在意汽水音樂推出后對未來市場格局的改變。他認(rèn)為，這可能會打破一些微妙的平衡，“包括整個抖音平臺的推薦機制，熱歌產(chǎn)生的概率，都可能會隨之變化。新的巨頭進(jìn)來，也會打破一些平臺之間的平衡?！?“內(nèi)卷”和“外患”的共同作用下，迫使熱歌市場直面衰退與迭代的問題。
熱歌市場如何迭代？
當(dāng)爆款“熱歌”不再熱了，熱歌市場會發(fā)生怎樣的變化？ 首先是熱歌公司會面臨進(jìn)一步洗牌，需要新的創(chuàng)作模式。
在當(dāng)前情況下，由于投入產(chǎn)出比的失衡，熱歌推不出來，便無法從版稅、商演等渠道回收收入，其實不少音樂公司已經(jīng)逐漸退出了熱歌市場。
左三好對音樂先聲表示，“現(xiàn)在不是內(nèi)卷，而是已經(jīng)卷完了，整個熱歌營銷進(jìn)入了衰退期，是大浪淘沙的過程，洗牌掉很多實力不太夠或者玩票的公司。這是一個行業(yè)到了一個程度必然會面臨的一個情況?！?/p>
可以預(yù)見，未來的熱歌需要更為精細(xì)化的運營，賺快錢的時代已經(jīng)過去了。簡單粗暴的“照貓畫虎”已不再奏效，而是需要挖掘更細(xì)分市場的潛力，同時采取更為細(xì)致的營銷手段。更多跨行業(yè)的技術(shù)運用，對市場更敏銳的判斷，將是未來熱歌市場發(fā)展的一個趨勢。 其次，市場也不再滿足于洗腦“神曲”，呼喚更多優(yōu)質(zhì)的音樂內(nèi)容。 “神曲”在收獲巨大流量的同時，也引來了不少對作品品質(zhì)的質(zhì)疑，大眾對洗腦歌曲也早就不再新鮮，像《孤勇者》《這世界那么多人》這樣頗有內(nèi)涵和品質(zhì)的歌開始逐漸占據(jù)市場。
在采訪中，幾家熱歌公司的負(fù)責(zé)人也大都表達(dá)了對歌曲品質(zhì)回升的期待。三千認(rèn)為，現(xiàn)在抖音推歌已經(jīng)進(jìn)入疲軟期，慢慢回歸了常規(guī)宣傳渠道的屬性。而且，目前歌曲的制作品質(zhì)已經(jīng)比以前要好一些，不像之前的歌可能錄音都很簡陋，這是一個很好的現(xiàn)象。
而關(guān)于熱歌品質(zhì)的爭論，自短視頻熱歌這個概念誕生以來，就一直沒有停止。在百納娛樂創(chuàng)始人楊俊龍看來，熱歌和品質(zhì)是不沖突的，“熱歌以后還是會存在，只是品質(zhì)、質(zhì)量會慢慢做一個回升。平臺之間的內(nèi)卷偏穩(wěn)定下來之后，在比較公平競爭的環(huán)境下，大家就回歸到原來的形態(tài)，去做更有價值的一些作品?！?/p>
不過，針對近期抖音熱歌在音樂平臺的轉(zhuǎn)化率偏低，也有從業(yè)者認(rèn)為，主要問題出在作品上，而非平臺本身。但不管怎么說，當(dāng)市場回歸冷靜之后，在保證品質(zhì)與滿足大眾的需求之間，未來的熱歌市場有望會更加平衡。
最后，短視頻平臺深度入局音樂行業(yè)，或許將進(jìn)一步改變熱歌生態(tài)。其實，抖音和快手早就有所動作，而2021年7月，國家市場監(jiān)督管理總局責(zé)令解除獨家版權(quán)之后，短視頻平臺更是加緊發(fā)力，進(jìn)一步加深音樂與短視頻內(nèi)容傳播路徑的綁定。
來源：易觀分析
目前，字節(jié)跳動在國內(nèi)已經(jīng)擁有了音樂宣發(fā)體系炙熱星河、音樂版權(quán)代理平臺銀河方舟和流媒體服務(wù)汽水音樂、音樂創(chuàng)作平臺海綿樂隊，國外則形成了流媒體服務(wù)Resso和音樂發(fā)行平臺SoundOn的布局，野心滿滿。
而擁有騰訊投資的快手，也已經(jīng)與華納音樂、AMRA、TuneCore等版權(quán)方達(dá)成合作，同時還擁有回森和小森唱等音樂產(chǎn)品，在音樂宣發(fā)、變現(xiàn)方面的探索也不少。
目前來說，在熱歌制造上，抖音長于造爆款，快手重長尾，而未來如何利用這兩者在音樂宣發(fā)和商業(yè)化開發(fā)上的勢能，進(jìn)一步改變音樂行業(yè)，值得期待。 從短視頻熱歌的正式成型，到逐漸衰退期的迭代升級，其實還不過短短四年。 熱歌這個產(chǎn)物，是當(dāng)前的技術(shù)、當(dāng)前的時代造就的，也是每個人的每一次點擊造就的，屬于新時代的蝴蝶效應(yīng)。
我們?nèi)缃衲軌蚩吹降?、能夠猜測的，不過是來自市場和經(jīng)驗的判斷，而每年百萬新歌背后，還有大批公司和音樂人用資本和創(chuàng)意推動著產(chǎn)業(yè)洪流的涌動。