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主旋律大年,“探案劇”需要鮮味劑

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主旋律大年,“探案劇”需要鮮味劑

多部作品卻無一表現(xiàn)出破圈底色,探案劇是不是真的沒了“大火命”?

文|犀牛娛樂 胖部

編輯|樸芳

短短一個月內(nèi),多部探案劇如井噴般快速涌現(xiàn)。

這其中有去年10月愛奇藝片單里“英雄曲”篇章《對決》《警察榮譽》在今年Q2上線,也有優(yōu)酷懸疑劇場《法醫(yī)秦明之讀心者》,當(dāng)然還有李易峰近期連續(xù)領(lǐng)跑多個熱度榜的《暗夜行者》。

尤其是近期上線的《警察榮譽》,在央八開播后酷云實時破一,但也需要看到,平臺熱度首日破8000后,近兩天增長相對較慢;而在貓眼、燈塔等熱度榜上,該劇還遲遲耽于2-5名。

從平臺熱度來說,《暗夜行者》未達8000,《對決》最高熱度僅為7197。另一方面,雖然在社交平臺上存在一定的圈層人群,但這種擴展程度還達不到出圈。

應(yīng)該認為,雖然探案劇通常被認為是男性受眾喜愛的類型,但近年來隨著懸疑、犯罪題材的破圈,也不乏從《白夜追兇》到《破冰行動》等級別的作品。而現(xiàn)在,多部作品卻無一表現(xiàn)出破圈底色,是不是真的沒了“大火命”?

四十年,探案劇三次引領(lǐng)風(fēng)潮

1986年,人民文學(xué)出版社編輯王小平發(fā)現(xiàn)了一本適合改編的小說,急忙推薦給正為新劇選題發(fā)愁的男朋友鄭曉龍。翌年,這部名為《便衣警察》的電視劇,成為我國電視史上第一部“爆款”。

這也是電視領(lǐng)域的第一部探案劇。在某種程度上,國產(chǎn)探案劇從誕生之初就奠定了爆款基因,《便衣警察》作者海巖主筆的一系列“海巖劇”曾經(jīng)一度成為“造星”代名詞,一系列真實案件改編的《驚天大劫案》《插翅難逃》《征服》等也有著較高熱度。

這些劇集的走紅一方面是由于社會對治安環(huán)境的關(guān)注,另一方面,如海巖劇或反映女性犯罪的《紅蜘蛛》等,也有大量世情愛恨的內(nèi)容,非常具有故事性。而逐漸過激的情節(jié)和越來越具體的犯罪細節(jié),讓2004年廣電總局開始對相關(guān)作品加強把關(guān)、控制數(shù)量。

2014年,探案劇找到了新的舞臺,就是剛剛開始投入自制的在線視頻平臺。彼時,騰訊視頻的《暗黑者》、愛奇藝的《心理罪》和優(yōu)酷的《十宗罪》都根據(jù)懸疑小說改編,先后有不錯的表現(xiàn),而這一輪探案劇的高峰正是2017年的《白夜追兇》,一夜而紅。

非常有趣的是,從電視劇行業(yè)的篳路藍縷,再到平臺自制網(wǎng)劇這兩次關(guān)鍵的行業(yè)發(fā)力,都是從探案劇這個類型開始引領(lǐng)風(fēng)潮,也都形成了相當(dāng)體量的熱度。

究其原因,一方面是懸疑探案內(nèi)容本身的題材張力,有一定固定圈層受眾;另一方面,案件本身往往會和當(dāng)下社會話題有一定關(guān)聯(lián),比較容易帶動討論。而從內(nèi)容制作的角度說,探案劇作為都市類型的可操作性較強,制作門檻不算高。

而此后2019年的《破冰行動》以及2021年的《掃黑風(fēng)暴》,這些具有官方指導(dǎo)背景或一定宣傳需求的作品,或可歸結(jié)為第三階段,即行業(yè)整體進入主旋律發(fā)力后,與社會職業(yè)結(jié)合的現(xiàn)實敘事。

在這一背景下,一是各平臺先后有發(fā)力懸疑的動作,而這些內(nèi)容難免涉及探案題材;二是隨著主旋律題材發(fā)力的普遍化,各平臺需要拿出更具多樣化、市場吸引力的相關(guān)作品。探案劇的第三輪風(fēng)潮也因此應(yīng)運而生。

曾經(jīng)引領(lǐng)過兩次風(fēng)潮之后,探案劇再度發(fā)揮了其出色的市場效應(yīng),2020年的《重生》《巡回檢察組》到去年的《掃黑風(fēng)暴》以及口碑出圈的《雙探》,表現(xiàn)整體上是可圈可點的。

而今年隨著主旋律作品創(chuàng)作全面推開,探案劇本應(yīng)迎來一個新的高峰。但從目前的表現(xiàn)來說,這些作品似乎還未達到預(yù)期。

只有錐子脫穎而出的時代,探案劇求解

此前犀牛君曾多次提出,當(dāng)下觀眾表現(xiàn)出較強的“鈍感”,整體來說就是對內(nèi)容缺乏好奇心的一個疲勞期,只有特別具有新意或品質(zhì)非常過硬的劇集,才能在今年的市場成為爆款,典型的例子就是《開端》和《人世間》。

尤其是在行業(yè)降本增效初見成效之后,劇集整體制作水準和質(zhì)量獲得了一個整體化提升,進一步加大了競爭壓力,同時有多部作品表現(xiàn)出可看性,比如今年4月的優(yōu)酷就得益于此。

而從探案劇本身來說,這個題材本身又過于經(jīng)典,雖然基本盤穩(wěn)固,要突破圈層同樣不易。這或許能從《警察榮譽》的表現(xiàn)有所覺察,酷云實時破一表現(xiàn)出在電視受眾中獲得一定認可,但在網(wǎng)絡(luò)播放和傳播中的聲量目前還略顯不足。

當(dāng)然這也和劇集本身的特點有一定關(guān)系。作為一部反映派出所民警的劇集,該劇采取的其實是一種生活劇的敘事邏輯,以不同代際之間的相處和親切的插科打諢日常,串聯(lián)起派出所的工作場景。這種題材放在電視市場還是很受歡迎的,其較慢的節(jié)奏也相對更能被接受。

相對來說《對決》《暗夜行者》和《法醫(yī)秦明之讀心者》相對更具有網(wǎng)劇范,突出敘事節(jié)奏和年輕化。尤其是熱度最高的《暗夜行者》,以一個“我臥底假扮我自己”的高概念故事,在設(shè)定上確實和一般作品拉開了區(qū)別,頗具新意。

同時,講述掃黑的《對決》、禁毒工作的《暗夜行者》和法醫(yī)工作的《讀心者》,加上號稱劇版“守護解放西”的《警察榮譽》,每部的故事各有特色,選題也都不乏敘事空間。從制作層面說,幾部作品也都有著比較過硬的班底,丁黑、周琳皓這些名字甚至算得上探案劇標桿了。

但正如前文所言,在當(dāng)前市場下,一方面題材本身已經(jīng)發(fā)展多年,而在宣傳思路上也沒有突破固有思維,相關(guān)話題主要在話題本身,或者李易峰、張若昀等演員,這或許是作品前期相對傳播度有限的原因。

另一方面,這些內(nèi)容雖然試圖形成突破,但也與受眾期待形成了一些差異,比如《暗夜行者》在情節(jié)上不乏硬傷,《警察榮譽》則陷入了生活味發(fā)力過猛、情節(jié)無趣的一些爭議。雖然在制作上可圈可點,這些問題也還是會造成觀眾的一些負面反饋,當(dāng)然放在一年前這些聲音或許還不會存在。

這是一個只有真正好劇、鋒利的錐子才能脫穎而出的時代,觀眾如果沒能進入忘情地追捧,會被太多因素吸引走注意力。而對于當(dāng)下這些探案劇,或許還缺一種能長期牽住觀眾的力量。

以探案劇為例,主旋律該怎么做?

就在5月,包括優(yōu)、愛、芒分別發(fā)布了新的片單,其中不難看到更多探案劇的身影。

優(yōu)酷有包括《庭外》《冰雨火》《女刑警隊長》等多部探案相關(guān)作品,涉及法院、禁毒、刑警等多個警種;愛奇藝主打掃黑的《狂飆》、講述不同警察群體的《我是刑警》《潛流追蹤》等劇。此外,騰訊視頻也有《生死守護》《浴火》等作品待播。

當(dāng)下制作這些作品的優(yōu)勢無需多言,一是能夠獲得更多指導(dǎo)單位的支持,大大紓解此類題材此前多年的審查難題;二是有政策扶持,從排播到宣傳都能獲得較好地支持。

但也需要看到,愛奇藝今年一季度“扭虧為盈”之后,相關(guān)視頻平臺勢必進一步追求財政指標,用降本增效的標準進一步要求主旋律內(nèi)容的開發(fā),以此盡量保持一季度較低的生產(chǎn)成本。在這個層面上,如探案劇這樣的現(xiàn)代題材劇,或許也會顯得更具可操作性。

從目前的幾部劇來說,相對反響最好的《警察榮譽》,恰恰在于對傳統(tǒng)探案劇題材進行了大膽突破,融入了新的敘事內(nèi)涵。這也給后續(xù)的探案劇,包括主旋律劇提出了新的思路。

重點在于給觀眾帶來新鮮感,打破目前的市場鈍感。首先還是要找到精彩的好故事,從主旋律角度說是進一步開拓題材,在警察、檢察等之外找到更多領(lǐng)域,比如芒果TV《我愛轟炸機》開發(fā)了空軍題材,雖然制作難度必然更大,但市場需要類似新鮮元素的刺激。

其次,制作方或許需要打破此前在故事、制作甚至演員選擇方面的一些固有思路,甚至需要避免如“XX專業(yè)戶”這樣的導(dǎo)演、演員等主創(chuàng),雖然這些選擇是更加保險和穩(wěn)定的,但對于當(dāng)下的市場來說,新鮮感或許是更好的解藥。

作為已經(jīng)傳遞了四十年的類型,探案劇曾經(jīng)不止一次證明了其對市場的吸引力。而當(dāng)下的一些問題或許更具有整個劇集行業(yè)的共性。對于行業(yè)而言,如果度過寒冬勢必要靠內(nèi)容和制作能力說話,而這個過程中,每一部作品的成色和表現(xiàn)都有其價值。

本文為轉(zhuǎn)載內(nèi)容,授權(quán)事宜請聯(lián)系原著作權(quán)人。

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主旋律大年,“探案劇”需要鮮味劑

多部作品卻無一表現(xiàn)出破圈底色,探案劇是不是真的沒了“大火命”?

文|犀牛娛樂 胖部

編輯|樸芳

短短一個月內(nèi),多部探案劇如井噴般快速涌現(xiàn)。

這其中有去年10月愛奇藝片單里“英雄曲”篇章《對決》《警察榮譽》在今年Q2上線,也有優(yōu)酷懸疑劇場《法醫(yī)秦明之讀心者》,當(dāng)然還有李易峰近期連續(xù)領(lǐng)跑多個熱度榜的《暗夜行者》。

尤其是近期上線的《警察榮譽》,在央八開播后酷云實時破一,但也需要看到,平臺熱度首日破8000后,近兩天增長相對較慢;而在貓眼、燈塔等熱度榜上,該劇還遲遲耽于2-5名。

從平臺熱度來說,《暗夜行者》未達8000,《對決》最高熱度僅為7197。另一方面,雖然在社交平臺上存在一定的圈層人群,但這種擴展程度還達不到出圈。

應(yīng)該認為,雖然探案劇通常被認為是男性受眾喜愛的類型,但近年來隨著懸疑、犯罪題材的破圈,也不乏從《白夜追兇》到《破冰行動》等級別的作品。而現(xiàn)在,多部作品卻無一表現(xiàn)出破圈底色,是不是真的沒了“大火命”?

四十年,探案劇三次引領(lǐng)風(fēng)潮

1986年,人民文學(xué)出版社編輯王小平發(fā)現(xiàn)了一本適合改編的小說,急忙推薦給正為新劇選題發(fā)愁的男朋友鄭曉龍。翌年,這部名為《便衣警察》的電視劇,成為我國電視史上第一部“爆款”。

這也是電視領(lǐng)域的第一部探案劇。在某種程度上,國產(chǎn)探案劇從誕生之初就奠定了爆款基因,《便衣警察》作者海巖主筆的一系列“海巖劇”曾經(jīng)一度成為“造星”代名詞,一系列真實案件改編的《驚天大劫案》《插翅難逃》《征服》等也有著較高熱度。

這些劇集的走紅一方面是由于社會對治安環(huán)境的關(guān)注,另一方面,如海巖劇或反映女性犯罪的《紅蜘蛛》等,也有大量世情愛恨的內(nèi)容,非常具有故事性。而逐漸過激的情節(jié)和越來越具體的犯罪細節(jié),讓2004年廣電總局開始對相關(guān)作品加強把關(guān)、控制數(shù)量。

2014年,探案劇找到了新的舞臺,就是剛剛開始投入自制的在線視頻平臺。彼時,騰訊視頻的《暗黑者》、愛奇藝的《心理罪》和優(yōu)酷的《十宗罪》都根據(jù)懸疑小說改編,先后有不錯的表現(xiàn),而這一輪探案劇的高峰正是2017年的《白夜追兇》,一夜而紅。

非常有趣的是,從電視劇行業(yè)的篳路藍縷,再到平臺自制網(wǎng)劇這兩次關(guān)鍵的行業(yè)發(fā)力,都是從探案劇這個類型開始引領(lǐng)風(fēng)潮,也都形成了相當(dāng)體量的熱度。

究其原因,一方面是懸疑探案內(nèi)容本身的題材張力,有一定固定圈層受眾;另一方面,案件本身往往會和當(dāng)下社會話題有一定關(guān)聯(lián),比較容易帶動討論。而從內(nèi)容制作的角度說,探案劇作為都市類型的可操作性較強,制作門檻不算高。

而此后2019年的《破冰行動》以及2021年的《掃黑風(fēng)暴》,這些具有官方指導(dǎo)背景或一定宣傳需求的作品,或可歸結(jié)為第三階段,即行業(yè)整體進入主旋律發(fā)力后,與社會職業(yè)結(jié)合的現(xiàn)實敘事。

在這一背景下,一是各平臺先后有發(fā)力懸疑的動作,而這些內(nèi)容難免涉及探案題材;二是隨著主旋律題材發(fā)力的普遍化,各平臺需要拿出更具多樣化、市場吸引力的相關(guān)作品。探案劇的第三輪風(fēng)潮也因此應(yīng)運而生。

曾經(jīng)引領(lǐng)過兩次風(fēng)潮之后,探案劇再度發(fā)揮了其出色的市場效應(yīng),2020年的《重生》《巡回檢察組》到去年的《掃黑風(fēng)暴》以及口碑出圈的《雙探》,表現(xiàn)整體上是可圈可點的。

而今年隨著主旋律作品創(chuàng)作全面推開,探案劇本應(yīng)迎來一個新的高峰。但從目前的表現(xiàn)來說,這些作品似乎還未達到預(yù)期。

只有錐子脫穎而出的時代,探案劇求解

此前犀牛君曾多次提出,當(dāng)下觀眾表現(xiàn)出較強的“鈍感”,整體來說就是對內(nèi)容缺乏好奇心的一個疲勞期,只有特別具有新意或品質(zhì)非常過硬的劇集,才能在今年的市場成為爆款,典型的例子就是《開端》和《人世間》。

尤其是在行業(yè)降本增效初見成效之后,劇集整體制作水準和質(zhì)量獲得了一個整體化提升,進一步加大了競爭壓力,同時有多部作品表現(xiàn)出可看性,比如今年4月的優(yōu)酷就得益于此。

而從探案劇本身來說,這個題材本身又過于經(jīng)典,雖然基本盤穩(wěn)固,要突破圈層同樣不易。這或許能從《警察榮譽》的表現(xiàn)有所覺察,酷云實時破一表現(xiàn)出在電視受眾中獲得一定認可,但在網(wǎng)絡(luò)播放和傳播中的聲量目前還略顯不足。

當(dāng)然這也和劇集本身的特點有一定關(guān)系。作為一部反映派出所民警的劇集,該劇采取的其實是一種生活劇的敘事邏輯,以不同代際之間的相處和親切的插科打諢日常,串聯(lián)起派出所的工作場景。這種題材放在電視市場還是很受歡迎的,其較慢的節(jié)奏也相對更能被接受。

相對來說《對決》《暗夜行者》和《法醫(yī)秦明之讀心者》相對更具有網(wǎng)劇范,突出敘事節(jié)奏和年輕化。尤其是熱度最高的《暗夜行者》,以一個“我臥底假扮我自己”的高概念故事,在設(shè)定上確實和一般作品拉開了區(qū)別,頗具新意。

同時,講述掃黑的《對決》、禁毒工作的《暗夜行者》和法醫(yī)工作的《讀心者》,加上號稱劇版“守護解放西”的《警察榮譽》,每部的故事各有特色,選題也都不乏敘事空間。從制作層面說,幾部作品也都有著比較過硬的班底,丁黑、周琳皓這些名字甚至算得上探案劇標桿了。

但正如前文所言,在當(dāng)前市場下,一方面題材本身已經(jīng)發(fā)展多年,而在宣傳思路上也沒有突破固有思維,相關(guān)話題主要在話題本身,或者李易峰、張若昀等演員,這或許是作品前期相對傳播度有限的原因。

另一方面,這些內(nèi)容雖然試圖形成突破,但也與受眾期待形成了一些差異,比如《暗夜行者》在情節(jié)上不乏硬傷,《警察榮譽》則陷入了生活味發(fā)力過猛、情節(jié)無趣的一些爭議。雖然在制作上可圈可點,這些問題也還是會造成觀眾的一些負面反饋,當(dāng)然放在一年前這些聲音或許還不會存在。

這是一個只有真正好劇、鋒利的錐子才能脫穎而出的時代,觀眾如果沒能進入忘情地追捧,會被太多因素吸引走注意力。而對于當(dāng)下這些探案劇,或許還缺一種能長期牽住觀眾的力量。

以探案劇為例,主旋律該怎么做?

就在5月,包括優(yōu)、愛、芒分別發(fā)布了新的片單,其中不難看到更多探案劇的身影。

優(yōu)酷有包括《庭外》《冰雨火》《女刑警隊長》等多部探案相關(guān)作品,涉及法院、禁毒、刑警等多個警種;愛奇藝主打掃黑的《狂飆》、講述不同警察群體的《我是刑警》《潛流追蹤》等劇。此外,騰訊視頻也有《生死守護》《浴火》等作品待播。

當(dāng)下制作這些作品的優(yōu)勢無需多言,一是能夠獲得更多指導(dǎo)單位的支持,大大紓解此類題材此前多年的審查難題;二是有政策扶持,從排播到宣傳都能獲得較好地支持。

但也需要看到,愛奇藝今年一季度“扭虧為盈”之后,相關(guān)視頻平臺勢必進一步追求財政指標,用降本增效的標準進一步要求主旋律內(nèi)容的開發(fā),以此盡量保持一季度較低的生產(chǎn)成本。在這個層面上,如探案劇這樣的現(xiàn)代題材劇,或許也會顯得更具可操作性。

從目前的幾部劇來說,相對反響最好的《警察榮譽》,恰恰在于對傳統(tǒng)探案劇題材進行了大膽突破,融入了新的敘事內(nèi)涵。這也給后續(xù)的探案劇,包括主旋律劇提出了新的思路。

重點在于給觀眾帶來新鮮感,打破目前的市場鈍感。首先還是要找到精彩的好故事,從主旋律角度說是進一步開拓題材,在警察、檢察等之外找到更多領(lǐng)域,比如芒果TV《我愛轟炸機》開發(fā)了空軍題材,雖然制作難度必然更大,但市場需要類似新鮮元素的刺激。

其次,制作方或許需要打破此前在故事、制作甚至演員選擇方面的一些固有思路,甚至需要避免如“XX專業(yè)戶”這樣的導(dǎo)演、演員等主創(chuàng),雖然這些選擇是更加保險和穩(wěn)定的,但對于當(dāng)下的市場來說,新鮮感或許是更好的解藥。

作為已經(jīng)傳遞了四十年的類型,探案劇曾經(jīng)不止一次證明了其對市場的吸引力。而當(dāng)下的一些問題或許更具有整個劇集行業(yè)的共性。對于行業(yè)而言,如果度過寒冬勢必要靠內(nèi)容和制作能力說話,而這個過程中,每一部作品的成色和表現(xiàn)都有其價值。

本文為轉(zhuǎn)載內(nèi)容,授權(quán)事宜請聯(lián)系原著作權(quán)人。