文|娛樂(lè)硬糖 謝明宏

編輯|李春暉

“就是代入不進(jìn)去，我比較現(xiàn)實(shí)。如果我是門(mén)童，是絕對(duì)不會(huì)對(duì)空姐有想法的?！笨磥?lái)年輕人是真沒(méi)有夢(mèng)想了（更不用說(shuō)中年人），就連虎撲老哥，也對(duì)門(mén)童與空姐的故事不感冒，《歡迎光臨》就這么失了民心。

明清小說(shuō)里滿是窮才子和富佳人，但都2022年了，這種“霸道空姐愛(ài)上我”的劇，其核心受眾究竟是哪些群體？年輕女孩看門(mén)童無(wú)所不用其極地追空姐，如果不是黃軒的臉（更何況他現(xiàn)在也不適合演門(mén)童），應(yīng)該會(huì)覺(jué)得騷擾吧！而男性群體，誠(chéng)如虎撲JRS也會(huì)因?yàn)椴罹嗵蠖粗x不敏。

大爺大媽們，怕也不會(huì)覺(jué)得黃軒這小子可心。陪著岳母跳幾天廣場(chǎng)舞，就能把革命經(jīng)驗(yàn)豐富的老同志拿下啦？去公園相親角看看，哪個(gè)不是把房、車、戶口、工作、學(xué)歷表格量化的。別說(shuō)黃軒的酒店大堂經(jīng)理是編出來(lái)的，就算他沒(méi)撒謊，也有很多準(zhǔn)岳母瞧不上吧。

《歡迎光臨》講的是拋卻物質(zhì)的純愛(ài)故事，這純愛(ài)卻像植物奶油，外表尚可但用料不真。近乎夢(mèng)囈的親密關(guān)系想象，讓人不禁想起1994年馮小剛拍的《永失我愛(ài)》。郭濤演的司機(jī)與徐帆演的空姐墜入愛(ài)河，患上絕癥后郭濤趕走徐帆，得知真相的徐帆最終和好友一起照顧他直至生命盡頭。

鮑鯨鯨不愧是女版王朔，《歡迎光臨》似乎有意在向《永失我愛(ài)》的原著《空中小姐》致敬。都說(shuō)物欲橫流的社會(huì)，需要保留一點(diǎn)情緒價(jià)值。但為啥《歡迎光臨》卻顯得格格不入，幾頭不討好呢？

霸道空姐愛(ài)上我

花了20集，張光正（黃軒飾）終于贏得空姐鄭有恩（白百何飾）的芳心，在大街上被掐著下巴給了一個(gè)熱吻。起因是有恩的爸爸是搶救不及時(shí)走的，所以她看不得救護(hù)車被堵。

當(dāng)天正好有兩個(gè)混不吝撞車把路堵了，張光正怒向膽邊生，拿著木棍就把車砸了。車主一看這貨更軸，就把車開(kāi)走了，救護(hù)車得以前行。張光正的見(jiàn)義勇為，讓他瞬間在有恩心里“偉光正”起來(lái)。

想要完成這樣的羅曼蒂克，需要以下幾個(gè)條件。一，砸的車賠得起。（劇中是酒店前輩超哥為大家兜底）二，車主不當(dāng)場(chǎng)和你打架。三，女主覺(jué)得這樣的行為很OK，而不是懷疑你這人有暴力傾向。以此情節(jié)為典型，《歡迎光臨》對(duì)男女主的愛(ài)情描寫(xiě)，懸浮失真之中透著幾分臆想。

原以為故事的亮點(diǎn)是門(mén)童張光正的逆襲奮斗，不僅達(dá)到事業(yè)的巔峰也完成了對(duì)女神的救贖，收獲美滿愛(ài)情。當(dāng)硬糖君滿心期待張光正在酒店里升級(jí)打怪，面對(duì)各種突發(fā)狀況巧妙應(yīng)對(duì)時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)酒店只是背景板，門(mén)童只是噱頭，換個(gè)職業(yè)和身份，故事也是成立的。

張光正在酒店門(mén)口邂逅了女神，然后攛掇高層開(kāi)設(shè)舞蹈課，目的是為了自己學(xué)會(huì)后轉(zhuǎn)教給岳母所在的廣場(chǎng)舞天團(tuán)。張光正和倆兄弟，不僅借客人的服飾參加派對(duì)，還在酒店為阿姨們拉服飾贊助。

好慘一酒店，居然被員工薅了這么多羊毛拿去談戀愛(ài)，硬糖君也想薅。最離譜的是，在張光正系列騷操作后，酒店高層還頗為欣賞覺(jué)得小伙子有培養(yǎng)前景。你以為會(huì)看到《假面酒店》那樣人與人交匯，各色故事交織的豐富情節(jié)，但《歡迎光臨》里沒(méi)有詳實(shí)的職場(chǎng)線，有的只是為戀愛(ài)服務(wù)的“工具酒店”。

至于另一邊鄭有恩的工作情節(jié)，居然只有不停地遭遇麻煩客人。要么是騷擾空姐的中年油膩男，要么是自覺(jué)高人一等的假貴婦。真要說(shuō)什么空姐服務(wù)的專業(yè)度和區(qū)別性，一點(diǎn)瞧不出來(lái)。

表面上，這是一個(gè)男生先入愛(ài)河女孩后知后覺(jué)的甜劇。但細(xì)思極恐的是，一個(gè)男生在女生多次明確拒絕的情況下還死纏爛打，甚至提前攻略了丈母娘。這是不把自己累死，也要把對(duì)方煩死吧。本“浩存”想問(wèn)：鄭有恩的前男友沒(méi)離婚就是欺騙，張光正謊稱自己是酒店經(jīng)理，怎么就不算欺騙呢？更不用說(shuō)張光正主動(dòng)坦白獲得女神和丈母娘諒解，妥妥區(qū)別對(duì)待嘛。

一本正經(jīng)地因?yàn)榕穸⑾耭lag，然后依舊過(guò)著躺平擺爛的人生，恕硬糖君直言，這樣的男主太不討喜。至于用犀利嘴炮掩蓋受傷內(nèi)心的女主，這樣的小妞角色白百何也演得起繭子了。都說(shuō)烈女怕纏郎，看張光正帶著加濕器陪鄭有恩吃火鍋，或許可以將劇名改為《舔狗也有春天》。

被制造的拯救者

“每個(gè)男孩都有自己的夢(mèng)想，我曾經(jīng)無(wú)數(shù)次幻想過(guò)要成為某個(gè)人的蓋世英雄，踏著五彩祥云而來(lái)，于紛繁世界中拯救自己的心愛(ài)的女孩。直到那一天，我遇見(jiàn)了她。”鮑鯨鯨在《歡迎光臨》里延續(xù)了主角碎碎念的風(fēng)格，在張光正看來(lái)是鄭有恩喚醒了頹廢的他，而鄭有恩的視角里張光正才是拯救者。

鄭有恩在劇中是朵帶刺玫瑰，和前男友四年愛(ài)情長(zhǎng)跑失利后，她封心鎖愛(ài)對(duì)任何追求者都是達(dá)咩的態(tài)度。她擔(dān)心再次走入一段親密關(guān)系后被傷害，嘴炮無(wú)敵企圖嚇退張光正這樣的愛(ài)情小傻瓜。

張光正雖然事業(yè)平平，卻有鄭有恩欠缺的親情溝通能力。作為中間橋梁，他溝通了鄭有恩和母親之間的情感表達(dá)障礙。作為舔狗，他能承受鄭有恩的百般挖苦諷刺，按現(xiàn)在流行的說(shuō)法，這可以視為他提供的情緒價(jià)值。

但這種救贖與被救贖，在劇作設(shè)定上顯得有點(diǎn)矯情。試想，如果鄭有恩是一個(gè)原生家庭沒(méi)啥問(wèn)題、情商健全的空姐，她還會(huì)讓張光正有機(jī)可乘嗎？除了情緒價(jià)值，張光正還能帶給她什么。愛(ài)情在都市劇里絕對(duì)是多種因素混雜的結(jié)果，《歡迎光臨》不合時(shí)宜的地方恰巧在于它把這個(gè)命題給簡(jiǎn)單化了。

在《等風(fēng)來(lái)》《失戀三十三天》中，女主也是和鄭有恩一樣需要被“拯救”的角色?！兜蕊L(fēng)來(lái)》的程羽蒙想要極力擺脫掉過(guò)去，《失戀三十三天》的黃小仙需要走出失戀的陰影重啟生活。

而作為對(duì)立面出現(xiàn)的男性角色王小賤、王燦，實(shí)際上是女主對(duì)外界的反向投射。王燦的行為，起初是程羽蒙所不恥和討厭的。王小賤用黃小仙的話講叫“論及刻薄、挑剔、陰損，我根本不是他的對(duì)手。”《歡迎光臨》里不善社交的鄭有恩的反面，無(wú)疑就是八面玲瓏的社牛張光正。

這些在行為模式和人生觀上，都與女主截然相反的男性角色，在她們的成長(zhǎng)過(guò)程中卻發(fā)揮著極大的影響。王燦告訴程羽蒙要“等風(fēng)來(lái)”，不要被眼前的茍且圈住。王小賤則在黃小仙想要追趕已經(jīng)逝去的愛(ài)情時(shí)，打醒了沉溺前任準(zhǔn)備放棄自尊的她。張光正則告訴鄭有恩“子欲養(yǎng)，親不待”的道理，鼓勵(lì)她對(duì)母親采取更溫和的溝通方式。

正因?yàn)樗麄兣c女主的差異化，才能導(dǎo)致其能從旁觀者的立場(chǎng)理智地解決問(wèn)題。這并非男主們有了不起的超能力，而是因?yàn)樗麄兿忍炀褪菫榱苏取皢?wèn)題少女”而制造出來(lái)的。

哪里有問(wèn)題，哪里就生拯救。這是鮑鯨鯨式小妞劇作的固化敘事，但它在《歡迎光臨》里因?yàn)殡娨晞『碗娪暗捏w裁問(wèn)題，處于一種“半失語(yǔ)”的孱弱狀態(tài)。畢竟電影嘴炮倆小時(shí)還挺新鮮，劇集幾十個(gè)小時(shí)真無(wú)福消受。

正午的現(xiàn)代戲

《相逢時(shí)節(jié)》和《歡迎光臨》的悶聲不響，暴露了正午陽(yáng)光在現(xiàn)代戲上的短板。陣容不錯(cuò)，故事還行，口碑平平。相比古裝戲和年代戲的有板有眼，正午現(xiàn)代戲多少都有“脫離現(xiàn)實(shí)”的問(wèn)題。

《相逢時(shí)節(jié)》主要有三條敘事線：一是寧恕和簡(jiǎn)敏敏間歇斯底里的復(fù)仇；二是簡(jiǎn)宏成和寧宥間的愛(ài)情，妥妥中國(guó)版《羅密歐與朱麗葉》；三是為了懸疑而設(shè)定的，陳昕?jī)号c簡(jiǎn)宏成之間的糾纏。

基本盤(pán)很大，故事卻老掉牙：相愛(ài)的兩個(gè)人因?yàn)楦篙呏g的血海深仇不能在一起，摻入家族企業(yè)糾紛等商戰(zhàn)元素，外加出軌、復(fù)仇、接盤(pán)俠等狗血情節(jié)。結(jié)局跳出來(lái)調(diào)解簡(jiǎn)宏成婚姻問(wèn)題的曹老師，完全像是《故事會(huì)》的“上帝之手”。

《相逢時(shí)節(jié)》的主題——復(fù)仇與和解，放到現(xiàn)代背景很容易失真。畢竟報(bào)仇歸報(bào)仇，總不能違法犯罪吧。如果寧宥和簡(jiǎn)宏成真的在一起了，以后清明節(jié)怎么相處？這種劇往懸浮了拍、弄成芒果早年那種古早瑪麗蘇還好些，偏偏正午還想要落到實(shí)處，結(jié)果就是觀感怪異。

《歡迎光臨》讓人難以代入的核心，也在于劇集對(duì)現(xiàn)實(shí)描繪的“避重就輕”。三兄弟搬離員工宿舍，在外租小房子。白宇帆住臥室，朱雨辰睡沙發(fā)，黃軒睡陽(yáng)臺(tái)，三人居然沒(méi)有因?yàn)榉峙洳痪[出任何矛盾。他們多次與客人發(fā)生齟齬，每次都有經(jīng)理為他們說(shuō)話求情。黃軒工作不走心，卻因?yàn)槁睹娑嗍艿窖笊纤娟P(guān)注。

所有矛盾都用最簡(jiǎn)單的方式處理，有時(shí)甚至是靠意外。北漂是容易還是難呢？《歡迎光臨》給出的答案是模糊的。說(shuō)難，黃軒差一點(diǎn)就回老家了。說(shuō)容易，愛(ài)上鄭有恩以后他煥然一新。

正午現(xiàn)代戲的問(wèn)題，還包括久被詬病的落后性別意識(shí)?！稓g樂(lè)頌》那會(huì)兒，應(yīng)勤的“處女情結(jié)”和樊勝美家庭的“重男輕女”引發(fā)過(guò)廣泛的討論。當(dāng)時(shí)觀眾還可以理解為這是“提出問(wèn)題”拋磚引玉，不過(guò)引發(fā)支配話語(yǔ)和抵制話語(yǔ)交鋒以制造熱度之目的已經(jīng)很明顯。

到了《我是余歡水》，正午企圖將劇中女性角色表現(xiàn)出的單邊利己主義與女權(quán)劃等號(hào)，過(guò)度扁平化的形象塑造導(dǎo)致了劇集整體的失真。甘虹是嫌貧愛(ài)富的撈女，梁安妮是靠美貌上位的情婦，欒冰然是心機(jī)白蓮花，不是說(shuō)不能創(chuàng)作負(fù)面女性角色，但能把這些刻板負(fù)面形象都湊在一起，其創(chuàng)作導(dǎo)向難免令人質(zhì)疑。

至于《歡迎光臨》的屌絲追女神，男主有失邊界感的行為說(shuō)嚴(yán)重點(diǎn)叫性騷擾也不為過(guò)。有人要說(shuō)了，你們不是天天呼喚要看國(guó)產(chǎn)劇的窮人故事嗎，給你端上來(lái)了你又不樂(lè)意。但我們打工人究竟是怎么打工的、怎么戀愛(ài)的，相信真過(guò)日子的人都明白，不是跳個(gè)廣場(chǎng)舞就接地氣了。

懸浮、爹味這些現(xiàn)代戲的缺陷與正午古裝的精致、宏大形成鮮明反差。一部?jī)刹窟€可說(shuō)意外，一部接一部恐怕就是系統(tǒng)性問(wèn)題了。當(dāng)現(xiàn)代戲被頻繁指出沒(méi)有代入感，我們是不是可以認(rèn)為正午與現(xiàn)代戲天然存在某種抵牾？

只希望廣大男觀眾能繼續(xù)保持清醒，這樣追女神，會(huì)被報(bào)警。