文|娛樂硬糖 謝明宏
編輯|李春暉
“就是代入不進(jìn)去，我比較現(xiàn)實(shí)。如果我是門童，是絕對不會對空姐有想法的。”看來年輕人是真沒有夢想了（更不用說中年人），就連虎撲老哥，也對門童與空姐的故事不感冒，《歡迎光臨》就這么失了民心。
明清小說里滿是窮才子和富佳人，但都2022年了，這種“霸道空姐愛上我”的劇，其核心受眾究竟是哪些群體？年輕女孩看門童無所不用其極地追空姐，如果不是黃軒的臉（更何況他現(xiàn)在也不適合演門童），應(yīng)該會覺得騷擾吧！而男性群體，誠如虎撲JRS也會因?yàn)椴罹嗵蠖粗x不敏。
大爺大媽們，怕也不會覺得黃軒這小子可心。陪著岳母跳幾天廣場舞，就能把革命經(jīng)驗(yàn)豐富的老同志拿下啦？去公園相親角看看，哪個(gè)不是把房、車、戶口、工作、學(xué)歷表格量化的。別說黃軒的酒店大堂經(jīng)理是編出來的，就算他沒撒謊，也有很多準(zhǔn)岳母瞧不上吧。
《歡迎光臨》講的是拋卻物質(zhì)的純愛故事，這純愛卻像植物奶油，外表尚可但用料不真。近乎夢囈的親密關(guān)系想象，讓人不禁想起1994年馮小剛拍的《永失我愛》。郭濤演的司機(jī)與徐帆演的空姐墜入愛河，患上絕癥后郭濤趕走徐帆，得知真相的徐帆最終和好友一起照顧他直至生命盡頭。
鮑鯨鯨不愧是女版王朔，《歡迎光臨》似乎有意在向《永失我愛》的原著《空中小姐》致敬。都說物欲橫流的社會，需要保留一點(diǎn)情緒價(jià)值。但為啥《歡迎光臨》卻顯得格格不入，幾頭不討好呢？
霸道空姐愛上我
花了20集，張光正（黃軒飾）終于贏得空姐鄭有恩（白百何飾）的芳心，在大街上被掐著下巴給了一個(gè)熱吻。起因是有恩的爸爸是搶救不及時(shí)走的，所以她看不得救護(hù)車被堵。
當(dāng)天正好有兩個(gè)混不吝撞車把路堵了，張光正怒向膽邊生，拿著木棍就把車砸了。車主一看這貨更軸，就把車開走了，救護(hù)車得以前行。張光正的見義勇為，讓他瞬間在有恩心里“偉光正”起來。
想要完成這樣的羅曼蒂克，需要以下幾個(gè)條件。一，砸的車賠得起。（劇中是酒店前輩超哥為大家兜底）二，車主不當(dāng)場和你打架。三，女主覺得這樣的行為很OK，而不是懷疑你這人有暴力傾向。以此情節(jié)為典型，《歡迎光臨》對男女主的愛情描寫，懸浮失真之中透著幾分臆想。
原以為故事的亮點(diǎn)是門童張光正的逆襲奮斗，不僅達(dá)到事業(yè)的巔峰也完成了對女神的救贖，收獲美滿愛情。當(dāng)硬糖君滿心期待張光正在酒店里升級打怪，面對各種突發(fā)狀況巧妙應(yīng)對時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)酒店只是背景板，門童只是噱頭，換個(gè)職業(yè)和身份，故事也是成立的。
張光正在酒店門口邂逅了女神，然后攛掇高層開設(shè)舞蹈課，目的是為了自己學(xué)會后轉(zhuǎn)教給岳母所在的廣場舞天團(tuán)。張光正和倆兄弟，不僅借客人的服飾參加派對，還在酒店為阿姨們拉服飾贊助。
好慘一酒店，居然被員工薅了這么多羊毛拿去談戀愛，硬糖君也想薅。最離譜的是，在張光正系列騷操作后，酒店高層還頗為欣賞覺得小伙子有培養(yǎng)前景。你以為會看到《假面酒店》那樣人與人交匯，各色故事交織的豐富情節(jié)，但《歡迎光臨》里沒有詳實(shí)的職場線，有的只是為戀愛服務(wù)的“工具酒店”。
至于另一邊鄭有恩的工作情節(jié)，居然只有不停地遭遇麻煩客人。要么是騷擾空姐的中年油膩男，要么是自覺高人一等的假貴婦。真要說什么空姐服務(wù)的專業(yè)度和區(qū)別性，一點(diǎn)瞧不出來。
表面上，這是一個(gè)男生先入愛河女孩后知后覺的甜劇。但細(xì)思極恐的是，一個(gè)男生在女生多次明確拒絕的情況下還死纏爛打，甚至提前攻略了丈母娘。這是不把自己累死，也要把對方煩死吧。本“浩存”想問：鄭有恩的前男友沒離婚就是欺騙，張光正謊稱自己是酒店經(jīng)理，怎么就不算欺騙呢？更不用說張光正主動坦白獲得女神和丈母娘諒解，妥妥區(qū)別對待嘛。
一本正經(jīng)地因?yàn)榕穸⑾耭lag，然后依舊過著躺平擺爛的人生，恕硬糖君直言，這樣的男主太不討喜。至于用犀利嘴炮掩蓋受傷內(nèi)心的女主，這樣的小妞角色白百何也演得起繭子了。都說烈女怕纏郎，看張光正帶著加濕器陪鄭有恩吃火鍋，或許可以將劇名改為《舔狗也有春天》。
被制造的拯救者
“每個(gè)男孩都有自己的夢想，我曾經(jīng)無數(shù)次幻想過要成為某個(gè)人的蓋世英雄，踏著五彩祥云而來，于紛繁世界中拯救自己的心愛的女孩。直到那一天，我遇見了她?！滨U鯨鯨在《歡迎光臨》里延續(xù)了主角碎碎念的風(fēng)格，在張光正看來是鄭有恩喚醒了頹廢的他，而鄭有恩的視角里張光正才是拯救者。
鄭有恩在劇中是朵帶刺玫瑰，和前男友四年愛情長跑失利后，她封心鎖愛對任何追求者都是達(dá)咩的態(tài)度。她擔(dān)心再次走入一段親密關(guān)系后被傷害，嘴炮無敵企圖嚇退張光正這樣的愛情小傻瓜。
張光正雖然事業(yè)平平，卻有鄭有恩欠缺的親情溝通能力。作為中間橋梁，他溝通了鄭有恩和母親之間的情感表達(dá)障礙。作為舔狗，他能承受鄭有恩的百般挖苦諷刺，按現(xiàn)在流行的說法，這可以視為他提供的情緒價(jià)值。
但這種救贖與被救贖，在劇作設(shè)定上顯得有點(diǎn)矯情。試想，如果鄭有恩是一個(gè)原生家庭沒啥問題、情商健全的空姐，她還會讓張光正有機(jī)可乘嗎？除了情緒價(jià)值，張光正還能帶給她什么。愛情在都市劇里絕對是多種因素混雜的結(jié)果，《歡迎光臨》不合時(shí)宜的地方恰巧在于它把這個(gè)命題給簡單化了。
在《等風(fēng)來》《失戀三十三天》中，女主也是和鄭有恩一樣需要被“拯救”的角色?！兜蕊L(fēng)來》的程羽蒙想要極力擺脫掉過去，《失戀三十三天》的黃小仙需要走出失戀的陰影重啟生活。
而作為對立面出現(xiàn)的男性角色王小賤、王燦，實(shí)際上是女主對外界的反向投射。王燦的行為，起初是程羽蒙所不恥和討厭的。王小賤用黃小仙的話講叫“論及刻薄、挑剔、陰損，我根本不是他的對手?！薄稓g迎光臨》里不善社交的鄭有恩的反面，無疑就是八面玲瓏的社牛張光正。
這些在行為模式和人生觀上，都與女主截然相反的男性角色，在她們的成長過程中卻發(fā)揮著極大的影響。王燦告訴程羽蒙要“等風(fēng)來”，不要被眼前的茍且圈住。王小賤則在黃小仙想要追趕已經(jīng)逝去的愛情時(shí)，打醒了沉溺前任準(zhǔn)備放棄自尊的她。張光正則告訴鄭有恩“子欲養(yǎng)，親不待”的道理，鼓勵她對母親采取更溫和的溝通方式。
正因?yàn)樗麄兣c女主的差異化，才能導(dǎo)致其能從旁觀者的立場理智地解決問題。這并非男主們有了不起的超能力，而是因?yàn)樗麄兿忍炀褪菫榱苏取皢栴}少女”而制造出來的。
哪里有問題，哪里就生拯救。這是鮑鯨鯨式小妞劇作的固化敘事，但它在《歡迎光臨》里因?yàn)殡娨晞『碗娪暗捏w裁問題，處于一種“半失語”的孱弱狀態(tài)。畢竟電影嘴炮倆小時(shí)還挺新鮮，劇集幾十個(gè)小時(shí)真無福消受。
正午的現(xiàn)代戲
《相逢時(shí)節(jié)》和《歡迎光臨》的悶聲不響，暴露了正午陽光在現(xiàn)代戲上的短板。陣容不錯(cuò)，故事還行，口碑平平。相比古裝戲和年代戲的有板有眼，正午現(xiàn)代戲多少都有“脫離現(xiàn)實(shí)”的問題。
《相逢時(shí)節(jié)》主要有三條敘事線：一是寧恕和簡敏敏間歇斯底里的復(fù)仇；二是簡宏成和寧宥間的愛情，妥妥中國版《羅密歐與朱麗葉》；三是為了懸疑而設(shè)定的，陳昕兒與簡宏成之間的糾纏。
基本盤很大，故事卻老掉牙：相愛的兩個(gè)人因?yàn)楦篙呏g的血海深仇不能在一起，摻入家族企業(yè)糾紛等商戰(zhàn)元素，外加出軌、復(fù)仇、接盤俠等狗血情節(jié)。結(jié)局跳出來調(diào)解簡宏成婚姻問題的曹老師，完全像是《故事會》的“上帝之手”。
《相逢時(shí)節(jié)》的主題——復(fù)仇與和解，放到現(xiàn)代背景很容易失真。畢竟報(bào)仇歸報(bào)仇，總不能違法犯罪吧。如果寧宥和簡宏成真的在一起了，以后清明節(jié)怎么相處？這種劇往懸浮了拍、弄成芒果早年那種古早瑪麗蘇還好些，偏偏正午還想要落到實(shí)處，結(jié)果就是觀感怪異。
《歡迎光臨》讓人難以代入的核心，也在于劇集對現(xiàn)實(shí)描繪的“避重就輕”。三兄弟搬離員工宿舍，在外租小房子。白宇帆住臥室，朱雨辰睡沙發(fā)，黃軒睡陽臺，三人居然沒有因?yàn)榉峙洳痪[出任何矛盾。他們多次與客人發(fā)生齟齬，每次都有經(jīng)理為他們說話求情。黃軒工作不走心，卻因?yàn)槁睹娑嗍艿窖笊纤娟P(guān)注。
所有矛盾都用最簡單的方式處理，有時(shí)甚至是靠意外。北漂是容易還是難呢？《歡迎光臨》給出的答案是模糊的。說難，黃軒差一點(diǎn)就回老家了。說容易，愛上鄭有恩以后他煥然一新。
正午現(xiàn)代戲的問題，還包括久被詬病的落后性別意識?！稓g樂頌》那會兒，應(yīng)勤的“處女情結(jié)”和樊勝美家庭的“重男輕女”引發(fā)過廣泛的討論。當(dāng)時(shí)觀眾還可以理解為這是“提出問題”拋磚引玉，不過引發(fā)支配話語和抵制話語交鋒以制造熱度之目的已經(jīng)很明顯。
到了《我是余歡水》，正午企圖將劇中女性角色表現(xiàn)出的單邊利己主義與女權(quán)劃等號，過度扁平化的形象塑造導(dǎo)致了劇集整體的失真。甘虹是嫌貧愛富的撈女，梁安妮是靠美貌上位的情婦，欒冰然是心機(jī)白蓮花，不是說不能創(chuàng)作負(fù)面女性角色，但能把這些刻板負(fù)面形象都湊在一起，其創(chuàng)作導(dǎo)向難免令人質(zhì)疑。
至于《歡迎光臨》的屌絲追女神，男主有失邊界感的行為說嚴(yán)重點(diǎn)叫性騷擾也不為過。有人要說了，你們不是天天呼喚要看國產(chǎn)劇的窮人故事嗎，給你端上來了你又不樂意。但我們打工人究竟是怎么打工的、怎么戀愛的，相信真過日子的人都明白，不是跳個(gè)廣場舞就接地氣了。
懸浮、爹味這些現(xiàn)代戲的缺陷與正午古裝的精致、宏大形成鮮明反差。一部兩部還可說意外，一部接一部恐怕就是系統(tǒng)性問題了。當(dāng)現(xiàn)代戲被頻繁指出沒有代入感，我們是不是可以認(rèn)為正午與現(xiàn)代戲天然存在某種抵牾？
只希望廣大男觀眾能繼續(xù)保持清醒，這樣追女神，會被報(bào)警。