文|毒眸 張嘉琦
編輯|張友發(fā)
《回廊亭》前幾天在豆瓣開出了4.4分，是今年播出的國產(chǎn)劇評(píng)分倒數(shù)第二名。
播出之前，觀眾對(duì)《回廊亭》有著很高的期待。劇集改編自東野圭吾的原著小說《長(zhǎng)長(zhǎng)的回廊》（又名《回廊亭殺人事件》），再加上懸疑劇類型標(biāo)簽，氛圍拉滿的預(yù)告片，近兩年貢獻(xiàn)了超出水平線演技的男女主演張新成和鄧家佳，都讓《回廊亭》備受矚目。
開播當(dāng)天，《回廊亭》沖上了豆瓣實(shí)時(shí)熱度榜單的第二位，超過評(píng)分8.5的《警察榮譽(yù)》，僅次于《夢(mèng)華錄》。
可惜，開播前有多讓人期待，播出后就有多失望。首日播出兩集后，觀眾就開始發(fā)現(xiàn)不對(duì)勁了。大段的旁白破壞了懸疑劇應(yīng)該有的氛圍，只有12集的總長(zhǎng)度里，男女主角的“姐弟戀”故事占據(jù)大量篇幅，這些都是懸疑劇愛好者的“雷點(diǎn)”。當(dāng)晚，#回廊亭 失望#的詞條登上微博熱搜。
也有不少人認(rèn)為4.4分過低，主要原因集中在對(duì)張新成和鄧家佳演技的肯定上。但太多人或許都是抱著過高的期待值打開，卻收到了一份完全低于理想值的答卷，才會(huì)憤而打下低分。
《回廊亭》電影版也已經(jīng)拍攝完成，原定今年3月上映，但在劇版口碑大跳水之后，不少網(wǎng)友對(duì)電影版的信心也有所下降。
在IP改編界，東野圭吾的名字無疑是一塊金字招牌，但從2017年的電影《嫌疑人X的獻(xiàn)身》，到如今的《回廊亭》，東野圭吾在國內(nèi)的改編運(yùn)看似有點(diǎn)差。在由他的IP改編的影視作品里，豆瓣評(píng)分最高的是2020年播出的《十日游戲》（改編自《綁架游戲》），但在當(dāng)季的“迷霧劇場(chǎng)”里也并不算亮眼。
金牌小說家卻在國內(nèi)影視化的道路上屢屢折戟，拯救東野圭吾IP的作品，會(huì)在未來出現(xiàn)嗎？
01 迎合市場(chǎng)的改編之旅
1998年，東野圭吾出版長(zhǎng)篇小說《秘密》。這部作品入圍了第52屆日本推理作家協(xié)會(huì)獎(jiǎng)和第120屆直木獎(jiǎng)。同年，同名電影在日本上映，這是他的第一部改編電影。
直到2017年，東野圭吾在國內(nèi)的第一部影視改編作品《嫌疑人X的獻(xiàn)身》才姍姍來遲。這部電影由光線影業(yè)出品，蘇有朋執(zhí)導(dǎo)。而在此之前，東野圭吾已經(jīng)有超過50部作品在日韓被大面積改編，包括《白夜行》《惡意》《彷徨之刃》等。
《嫌疑人X的獻(xiàn)身》上映后，帶動(dòng)了圖書的銷量。當(dāng)年4月，《嫌疑人X的獻(xiàn)身》在線下書店的銷量同比增長(zhǎng)421%（3月同比增速為211%），環(huán)比增長(zhǎng)74%（3月環(huán)比增速僅5%）。書影聯(lián)動(dòng)下，東野圭吾的作品在國內(nèi)越發(fā)火熱。
2017年是東野圭吾作品影視化的重要年份。那一年，內(nèi)地電影總票房突破500億大關(guān)，暑期檔上映的《戰(zhàn)狼2》打破了當(dāng)時(shí)國產(chǎn)電影歷史最高票房紀(jì)錄。而同檔期上映的《三生三世十里桃花》延續(xù)了前兩年“大IP+流量明星”的模式，但票房堪堪超過5億，宣告了這一模式在電影領(lǐng)域的退潮。
隨著IP熱潮漂洋過海來到中國的東野圭吾，也在2017年接連受挫。《嫌疑人X的獻(xiàn)身》以4億票房宣告終結(jié)后，2017年底，《解憂雜貨店》在國內(nèi)上映。盡管原著自帶熱度，也有迪麗熱巴、王俊凱等明星陣容加持，但票房表現(xiàn)只有2.23億。與《嫌疑人X的獻(xiàn)身》類似，兩部電影的口碑都比較一般，《解憂雜貨店》的豆瓣評(píng)分只有5.0，大多數(shù)觀眾都對(duì)改編表達(dá)了不滿。
IP價(jià)值到了被重估的時(shí)刻。北京大學(xué)教授戴錦華在當(dāng)時(shí)提到：“IP是個(gè)陷阱，膜拜IP是一種非常愚蠢的行為。”水漲船高的IP價(jià)格也帶來了一定程度的反彈，“唯IP論”徹底過時(shí)后，尋找更有性價(jià)比的優(yōu)質(zhì)IP成為了更理智的選擇。雖然兩部電影都表現(xiàn)一般，但這一轉(zhuǎn)向似乎又為東野圭吾的IP打開了新局面。
2017年4月，影視版權(quán)交易平臺(tái)“云萊塢”在北影節(jié)召開發(fā)布會(huì)，一次性釋放了35部版權(quán)作品，其中包括東野圭吾的《沒有兇手的殺人夜》、《白馬山莊殺人事件》等多部小說版權(quán)。
版權(quán)商務(wù)總監(jiān)林紅英提到，雖然東野圭吾的版權(quán)費(fèi)有所增長(zhǎng)，但和國內(nèi)IP相比，價(jià)格仍然并不算高。同場(chǎng)參展的丁墨、唐缺等國內(nèi)作家的IP價(jià)格基本在五六百萬，而東野圭吾的IP均價(jià)在三百萬左右。
在當(dāng)時(shí)售出的版權(quán)里，同時(shí)有電影、劇集、音樂劇等多種類型，但東野圭吾的風(fēng)吹到劇集市場(chǎng)要更晚，在IP熱潮期間，劇集市場(chǎng)更青睞的是玄幻、盜墓和仙俠。
時(shí)間來到2020年，“迷霧劇場(chǎng)”橫空出世，為國內(nèi)懸疑劇賽道打開了新局面。有導(dǎo)演曾告訴毒眸，一個(gè)垂直圈層的興盛，要靠一部足夠有影響力的作品。《隱秘的角落》的播出，是懸疑劇在網(wǎng)劇時(shí)代成為熱門類型的關(guān)鍵一步。
當(dāng)年“迷霧劇場(chǎng)”的表現(xiàn)亮眼，幾部劇的豆瓣評(píng)分都來到了9分以上的梯隊(duì)。紫金陳的作品也一躍成為劇集的熱門IP。
相較而言，改編自東野圭吾原著《綁架游戲》的《十日游戲》雖然也搭上了迷霧劇場(chǎng)的第一班車，并且在豆瓣得到7分，但對(duì)比來看并不突出。
除了激活類型劇受眾圈層，這幾部作品在一定程度上拓寬了國產(chǎn)懸疑劇的風(fēng)格。以《隱秘的角落》和《沉默的真相》為代表的“新時(shí)代懸疑劇”，走的是不同于過去以刑偵故事為主的、“社會(huì)派推理”的路線，原著《壞小孩》和《長(zhǎng)夜難明》同屬紫金陳的“社會(huì)派推理三部曲”，比起詭計(jì)的復(fù)雜和精巧，更關(guān)注對(duì)社會(huì)問題的呈現(xiàn)和對(duì)復(fù)雜人性的刻畫。
這與東野圭吾的在創(chuàng)作生涯中后期的風(fēng)格相同。推理界公認(rèn)的東野圭吾創(chuàng)作分水嶺是1990年的《宿命》，在這本書里他提到：“犯人制造了怎樣華麗精彩的詭計(jì)，這樣的謎團(tuán)設(shè)定固然不錯(cuò)，但我更希望創(chuàng)作出其他類型的意外性?！?/p>
這一時(shí)期，東野圭吾的作品開始更多地觸及社會(huì)問題，還在1996年出版的《名偵探的詛咒》里用更直白的戲謔語言，表達(dá)了自己和“本格派”的分野，“真實(shí)性、現(xiàn)代性、社會(huì)性是小說的三大支柱，若非如此，將難以在今后的推理小說界生存?！?/p>
相比于單純的“社會(huì)派推理”，東野圭吾開創(chuàng)了“寫實(shí)本格派”，即寫實(shí)和手法并重。在這一新理論的指導(dǎo)下，東野圭吾迎來了自己創(chuàng)作的“黃金期”，后來備受好評(píng)的《惡意》《白夜行》《幻夜》等作品都是出自這一時(shí)期。
雖然還未出現(xiàn)一部現(xiàn)象級(jí)作品，但迅速積累了大批固定受眾的懸疑劇，和與當(dāng)下受眾口味相結(jié)合的作品風(fēng)格，都給了劇集市場(chǎng)繼續(xù)擁抱東野圭吾的信心。
除了劇集《回廊亭》和還未上映的同名電影之外，東野圭吾有很多作品都傳出了改編的消息，如網(wǎng)劇和同名電影同步開發(fā)的《秘密》，原定2017年底開機(jī)、賈樟柯監(jiān)制的《悖論13》，以及《白金數(shù)據(jù)》《十一字殺人》等等。
02 金牌暢銷小說家
國內(nèi)影視界的“東野熱”，從出版界開始蔓延。而東野圭吾在國內(nèi)出版界的成功，又離不開影視的助力。
2006年，《白夜行》改編的同名電視劇在日本TBS電視臺(tái)播出，收視率高達(dá)12.28%，也在中國引起了較大的反響。各出版機(jī)構(gòu)見勢(shì)紛紛跟上，法制文學(xué)期刊《啄木鳥》刊載了東野圭吾的《伊豆旅館的神秘案》《玫瑰與匕首》兩部短篇小說，海南出版社也發(fā)行了東野圭吾的《預(yù)知夢(mèng)》與《湖邊兇殺案》兩部作品。
真正幫助東野圭吾的作品在中國市場(chǎng)打開局面的，是早在2005年就購入了版權(quán)的新經(jīng)典文化。2008年，新經(jīng)典文化聯(lián)合南海出版社創(chuàng)辦了“新經(jīng)典文庫”，出版了包括《嫌疑人X的獻(xiàn)身》《白夜行》在內(nèi)的《新經(jīng)典文庫·東野圭吾作品》系列。該系列出版僅一年多的時(shí)間，累計(jì)銷量就突破了120萬冊(cè)。
此后，當(dāng)代世界出版社、華文出版社、人民文學(xué)出版社等多家國內(nèi)出版機(jī)構(gòu)也紛紛引進(jìn)東野圭吾作品。自此，東野圭吾的作品開始在中國大范圍流行起來。
東野圭吾在國內(nèi)之所以能持續(xù)暢銷，有兩個(gè)重要的推廣方式。
其一，是靠爆款作品來帶動(dòng)作者影響力，《白夜行》和《嫌疑人X的獻(xiàn)身》就是拉動(dòng)他其他作品的“兩駕馬車”，每隔幾年，這兩部作品就會(huì)被重新包裝后再版，再加上影視改編的助推，這兩本作品長(zhǎng)期霸占了國內(nèi)的暢銷書榜單。直到現(xiàn)在，《白夜行》仍然是當(dāng)當(dāng)網(wǎng)熱搜榜上位列第一的作品。
其二則是“以量取勝”，這依托于東野圭吾本人極高的創(chuàng)作頻率。新經(jīng)典副總編輯黎遙曾提到：“當(dāng)我們把一個(gè)作家一 批優(yōu)秀的作品陸陸續(xù)續(xù)推出，就很容易形成一股氣勢(shì)，尤其是一個(gè)作家能夠推出幾十本還不錯(cuò)的書時(shí)，甚至能形成一種現(xiàn)象?！?/p>
不過，他也同時(shí)提到，到了2013年左右，東野圭吾的作品銷量有了一定程度的回落，首印很難超過10萬冊(cè)?！斑@個(gè)時(shí)候急需一本‘超級(jí)大書’將銷售曲線提起來?！边@本書就是2014年的《解憂雜貨店》。
這也是東野圭吾的作品里比較特殊的一本。相比于此前基調(diào)較為陰暗的作品，《解憂雜貨店》的故事底色更溫暖，在圖書營(yíng)銷時(shí)，出版社也都圍繞“最溫情的圖書”的點(diǎn)大做文章。
2017年亞馬遜中國發(fā)布的年度閱讀榜單顯示，自2014年起，《解憂雜貨店》連續(xù)4年成為亞馬遜（中國）最暢銷圖書，就此確立了東野圭吾在中國內(nèi)地頭部暢銷書作家的地位。
在2016年和2017年的當(dāng)當(dāng)開卷虛構(gòu)類暢銷榜上， 《解憂雜貨店》《白夜行》和《嫌疑人X的獻(xiàn)身》分別位列一三七和一四五名。在2019年小說暢銷榜前100名中，東野圭吾有多達(dá)12本作品上榜，超過十分之一。有書店老板在接受媒體采訪時(shí)候提到，東野圭吾的新書只要出了就可以進(jìn)貨，粉絲一定會(huì)買。
除了出版社的助推之外，東野圭吾的出現(xiàn)，幾乎填補(bǔ)了中國推理小說市場(chǎng)的空白。在此之前，國內(nèi)流行的推理小說（應(yīng)當(dāng)是“偵探小說”）以歐美地區(qū)的居多，如《福爾摩斯探案集》《無人生還》等，在地域上與國內(nèi)更接近的東野圭吾無疑更貼近中國讀者的審美興趣。
不僅如此，東野圭吾的作品還有一個(gè)很顯著的標(biāo)簽，即“好讀”。在他的小說里，幾乎包含了所有符合大眾閱讀興趣的點(diǎn)，令人緊張的懸念、邏輯及縝密的推理和出人意料的反轉(zhuǎn)，以及大部分小說所包含的、極致到近乎瘋狂的愛情。
一直到現(xiàn)在，他的每一部新作品在國內(nèi)市場(chǎng)發(fā)售都能收獲亮眼的銷售成績(jī)。2020年的《沉默的巡游》和《祈念守護(hù)人》都在發(fā)售后進(jìn)入了當(dāng)當(dāng)網(wǎng)小說暢銷榜排名前十位，去年發(fā)售的《無名之町》，也在剛問世時(shí)就獲得了58萬冊(cè)的銷量。
東野圭吾在國內(nèi)推理小說界的地位已經(jīng)無法撼動(dòng)，在去年當(dāng)當(dāng)網(wǎng)圖書暢銷榜的“偵探/懸疑/推理小說”TOP20里，東野圭吾有11本作品上榜。更重要的是，他在國內(nèi)的熱度始終居高不下，不是只有一兩本“爆款”，而是一直保持著驚人的生命力，在出版社和影視作品的雙重助推力下，形成了龐大的“東野圭吾宇宙”。
03 水土不服的東野圭吾
如此驚人的作品號(hào)召力和作者知名度，為何始終未能誕生一部熱度和口碑俱佳的影視改編作品呢？
問題可能還是要回到改編上來。正如前文所述，東野圭吾在其創(chuàng)作的中后期開創(chuàng)了“寫實(shí)本格派”的寫法。而這種轉(zhuǎn)變背后，有著深刻的社會(huì)原因。
20世紀(jì)90年代，日本的社會(huì)環(huán)境處于動(dòng)蕩期，泡沫經(jīng)濟(jì)的崩塌將大眾拉回現(xiàn)實(shí)，企業(yè)紛紛破產(chǎn)，個(gè)人也面臨著債務(wù)上的困境，再加上層出不窮的地震災(zāi)害和犯罪案件，日本出現(xiàn)了嚴(yán)重的“信任危機(jī)”。
身處其中的東野圭吾自然受到了一定影響，不可避免地在創(chuàng)作中融入了對(duì)社會(huì)和人性的思考與批判。在1993年創(chuàng)作《同級(jí)生》時(shí)他就提到，這本書是他寫作生涯中最重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，“我并不想只著重于詭計(jì)，而是希望這本書能揭示社會(huì)現(xiàn)實(shí)?！?/p>
在“寫實(shí)本格派”的理論下，這一時(shí)期的作品大都以九十年代經(jīng)濟(jì)大蕭條時(shí)期的東京、大阪兩座現(xiàn)代化大都市為背景，并將社會(huì)生活中真實(shí)存在的案件經(jīng)過藝術(shù)處理后融入小說內(nèi)容。如《白夜行》中的游戲卡帶盜賣案、信用卡偽造案，信息犯罪案；《幻夜》中的珠寶搶劫案和《神探伽利略》中的科學(xué)犯罪案等等。
厚重的社會(huì)環(huán)境底色使東野圭吾的作品有著非常明顯的地域特征。在文化背景的襯托下，這類作品的本土化改編成功率顯然更高，拿到國內(nèi)來則顯得有些水土不服。相較之下，東野圭吾所改編的日本影視作品都相對(duì)成功，電視劇《惡意》《新參者》等的豆瓣評(píng)分都超過8分。
《回廊亭》之所以口碑滑坡，除了愛情戲占比過高之外，商戰(zhàn)戲份的改編失當(dāng)也是原因之一。原著中所涉及到“企業(yè)家分配遺產(chǎn)”距離國內(nèi)觀眾相對(duì)遙遠(yuǎn)，女主的身份從“會(huì)長(zhǎng)秘書”改為“財(cái)務(wù)總監(jiān)”或許是出于本土化的考量，但這樣修改之后，“讓財(cái)務(wù)總監(jiān)去尋找私生子”的橋段，放在整個(gè)故事里顯得有些不倫不類。
另外，回到東野圭吾作品本身，他的作品中往往有較為極端的情感和人物關(guān)系，這在大部分時(shí)候是構(gòu)成故事合理性的基礎(chǔ)。林紅英也提到，“日本推理小說人性剖析深刻，人物陰暗。東野圭吾的作品改編起來，難度會(huì)比較大?！币浴痘靡埂窞槔?，女主角新海美冬是東野圭吾筆下極致的“惡女”形象，而國產(chǎn)劇到底能否容納這樣的“反派女主角”，還是個(gè)值得商榷的問題。
人設(shè)的改動(dòng)在影視改編過程中，會(huì)“牽一發(fā)而動(dòng)全身”，對(duì)于擅長(zhǎng)描寫人性的東野圭吾來說尤其如此?！痘乩韧ぁ肪褪堑湫桶咐?，原著里女主角相貌平平，因?yàn)閹洑饽兄鹘堑膼勰蕉械揭馔鈽s幸，從而墜入愛河，甚至在被強(qiáng)暴時(shí)主動(dòng)配合。雙方8歲的年齡差也不是為了時(shí)下流行的“姐弟戀”而設(shè)計(jì)，而是為了強(qiáng)化雙方的差距，為后來的一系列犯罪提供了充分的動(dòng)機(jī)，而當(dāng)這層原因在劇集中丟失時(shí)，整個(gè)詭計(jì)也失去了完整的邏輯。
IP的選擇同樣重要。截至目前，東野圭吾已經(jīng)出版了90多本書，被粉絲調(diào)侃為“人形打字機(jī)”，這些作品里當(dāng)然有像《白夜行》《惡意》《解憂雜貨鋪》這樣的佳作，但也不乏較為平庸的作品，《回廊亭殺人事件》原著在豆瓣也只有6.7分，遠(yuǎn)低于9.2分的《白夜行》，“滑雪系列”等更是連粉絲都敬而遠(yuǎn)之。拋開作品本身的完成度，只沖著東野圭吾的名號(hào)談改編，或許會(huì)是個(gè)隱患。
購入《綁架游戲》版權(quán)的天悅東方CEO林正豪就曾表示，在挑選IP時(shí)，的確考慮到了改編難度的問題，在三觀和題材上，要以積極元素為主，而且故事還是要以愛情為核心，再帶上一些懸疑燒腦的劇情，這樣的作品改編起來才會(huì)比較容易。
云萊塢的創(chuàng)始人也提到：“東野圭吾有90多部小說在國內(nèi)交易，每一本都可以改編成電影嗎？我不這樣覺得。甚至我們引進(jìn)的這十余部里，我覺得也并不是每一部都適合?！?/p>
不過，也不必完全否定東野圭吾作品的改編前景。從懸疑劇類型來看，深入社會(huì)話題、反映現(xiàn)實(shí)問題的創(chuàng)作方法已經(jīng)被證明有效，年初以“公交車小人物群像”被觀眾所稱贊的《開端》，呈現(xiàn)“家庭暴力”話題的《江照黎明》都是典型的例子。
另外，隨著國內(nèi)經(jīng)濟(jì)發(fā)展趨于穩(wěn)定，年輕人的迷茫、失焦等情感也與東野圭吾當(dāng)時(shí)創(chuàng)作環(huán)境相似。因此，如果能找到合適的作品，并從中提取當(dāng)前大眾所面臨的、相似的問題和情感，仍然有突圍的機(jī)會(huì)。
觀眾并不會(huì)因?yàn)椤案木幾詵|野圭吾”就盲目買賬，如果在改編過程中無法觸及到作品的內(nèi)核，也不能很好地將其“漢化”，和國內(nèi)觀眾的生長(zhǎng)環(huán)境、情感需求產(chǎn)生共鳴，就幾乎是負(fù)作用了。
總之，像《回廊亭》這樣的改編劇，還是越少越好。