來源 | 藝術(shù)百代美術(shù)館

隨著電子支付的流行，

現(xiàn)在越來越少人使用現(xiàn)金鈔票，

大家還記得它們長什么樣嗎？

猜猜這是第幾套人民幣？

這套使用截止在1997年4月1日的人民幣，相信不少小伙伴用過吧。方寸畫面上各式的人物造型，搭配以繽紛的花紋樣式，既體現(xiàn)民族特色，又有群眾屬性。這套堪稱人民幣設(shè)計史上的完美佳作，背后的精彩故事卻鮮為人知。

說起人民幣的設(shè)計，就不得不提一個人，那就是大畫家羅工柳。這位延安時期的畫家，擅長革命題材的創(chuàng)作。上海藝術(shù)百代美術(shù)館“奮斗——新中國歲月回響“展覽上一幅羅工柳的《毛主席與陜北老農(nóng)》描繪的正是延安時期，毛主席深入民眾，與民眾同甘共苦的領(lǐng)袖風(fēng)范。

“奮斗”展參展畫作

《毛主席與陜北老農(nóng)》羅工柳

一個神秘的任務(wù)

1950年的一天，時任中央美術(shù)學(xué)院黨委書記的羅工柳接到一個特別的任務(wù)，他興奮地接下了這個任務(wù)，并組成了一個五人小組，專攻這項任務(wù)。其中主要負(fù)責(zé)的是羅工柳和他的助手周令釗。一開始他們便埋頭干了起來，辦公的地點就設(shè)在當(dāng)時印制局的一棟隱秘的小白樓里面。為了一個方案，他們苦思冥想良久，經(jīng)常加班到深夜。幾天不回家，家人問起就推說是公務(wù)繁忙。很多人不知道他們都在干什么，包括他們的家人。

他們究竟接到什么樣的任務(wù)呢？

原來，解放前的第一套人民幣為了應(yīng)戰(zhàn)時之需，設(shè)計難免粗糙，新中國成立后，在討論有關(guān)人民幣發(fā)行的具體問題時，領(lǐng)導(dǎo)明確指示，全國應(yīng)有高質(zhì)量的統(tǒng)一貨幣，而這個光榮的任務(wù)就交由美術(shù)專家來設(shè)計。這便是羅工柳接到的神秘任務(wù)。

著名畫家羅工柳

這一個任務(wù)一接就是28年。從此羅工柳等5位美術(shù)家前后花費了28 年的心血設(shè)計了從第二套到第四套，三套高水準(zhǔn)的人民幣。

美院專家也是“新手”

雖說都是美院的專家，但設(shè)計起人民幣還是新手。要知道，同時期的英格蘭銀行的鈔票都是職業(yè)藝術(shù)家設(shè)計的，每一項鈔票合同都是經(jīng)過設(shè)計競賽后才授予的。

一個成熟的鈔票設(shè)計藝術(shù)家，首先得是藝術(shù)家。

這點羅工柳深有體會，他說過：“創(chuàng)造一張鈔票實際上是一個充滿活力的、生機(jī)勃勃的事情，參加者要成年學(xué)徒，要邊干邊學(xué)。需要有繪畫設(shè)計經(jīng)驗，藝術(shù)上有廣泛的興趣作基礎(chǔ)，熟悉制圖技術(shù)等等。一張鈔票由幾個不同的藝術(shù)形式構(gòu)成，所以需要不同的技術(shù)能手來完成，例如要有肖像雕刻師、文字雕刻師、機(jī)刻專家、印刷專家等?！?/p>

雕刻師正在版刻

一開始著手時，他們先研究了世界各國貨幣設(shè)計, 力求在此基礎(chǔ)上有所突破創(chuàng)新，形成自己的特色。周令釗是個圖案專家，擅長飾紋，他突破了一般國外貨幣機(jī)器搞飾紋的樣式，而從中華五千年的燦爛文化吸取營養(yǎng)。中國古代的藝術(shù)家們早已把自然界的植物、浮云通過變形，演化成各種紋飾，運用到器皿、織 物、家具以及建筑物上。

周令釗在鈔票布局上打破了傳統(tǒng)的四框結(jié)構(gòu)，又把這些極富民族風(fēng)格的紋飾用在票面裝飾上，如第二套人民幣2元券的背面由浮云演化成的建筑飾紋就產(chǎn)生了耳目一新的效果。

第二套人民幣 兩元樣式

在主題方面，設(shè)計隨著時代變化，第二套人民幣的主題思想體現(xiàn)中國革命的進(jìn)程。3元券、2元券、1 元券的主景分別采用井岡山、延安、天安門代表革命的不同時期。5元券、10元券則用工人、農(nóng)民、各民族人民歡慶的場面, 表現(xiàn)出人民當(dāng)家做主人的新中國國家性質(zhì)。

 

第二套人民幣 一元樣式

經(jīng)典的誕生

經(jīng)過磨煉之后，到第四套人民幣設(shè)計時，羅工柳的團(tuán)隊已經(jīng)有一定經(jīng)驗了。

那是1978年，羅工柳接到設(shè)計任務(wù)又再一次和團(tuán)隊一起住進(jìn)了小白樓。這時的羅工柳已經(jīng)有了自己比較成熟的想法，他認(rèn)為，鈔票設(shè)計是百年大計，就要遵循共同的規(guī)律，設(shè)計者要對歷史負(fù)責(zé)，對人民負(fù)責(zé)，而不是對某一個人的話負(fù)責(zé)。

一天，正當(dāng)羅工柳他們在小白樓苦思冥想而不得的時候，電視里正播出國慶30周年小平同志檢閱解放軍部隊的畫面，人群里打出毛澤東、周恩來、劉少奇、朱德的頭像。

柳暗花明又一村，靈感終于來了。電視里呈現(xiàn)的這種民眾的做法，雖是無言的表達(dá), 卻代表了億萬群眾的心愿。于是，眾所周知的百元券主景誕生了。

第四套人民幣 百元樣式

為了集中體現(xiàn)主題，第四套人民幣全部采用人物頭像為主景。同時，為了加強(qiáng)民族特色，票面襯景使用民族紋飾，1元券到10元券的正面還有中國傳統(tǒng)表示吉祥的燕子、鳳凰、仙鶴、青松、翠竹等圖案襯托文字。

而隨著技術(shù)的進(jìn)步，圖案上曲折多變的線條，也恰好體現(xiàn)接線技術(shù)的工藝特點。最終，這套人民幣成了藝術(shù)與技術(shù)達(dá)到完美結(jié)合的典范。

第四套人民幣 五元樣式

心懷人民的藝術(shù)家

沒有心懷人民的藝術(shù)家創(chuàng)造性勞動，就沒有兼具有世界性和民族性的人民幣設(shè)計。

在這點上，羅工柳是非常明確的，這位親歷過革命，在思想和情感上對革命歷史都懷有認(rèn)同的畫家，在創(chuàng)作時情不自禁就傾注了自己理想主義的激情。在他筆下，延安時期的風(fēng)貌煥發(fā)著生機(jī)與希望，人物身上閃爍著人性的光輝。這種光輝一樣在他主持設(shè)計的三套人民幣券面上體現(xiàn)。當(dāng)我們拿起手中久違了的鈔票觀察時，敬仰之情油然而生。

羅工柳作品《地道戰(zhàn)》

本文參考文獻(xiàn)：

孫芙蓉《奇思佳構(gòu) 美在其中——著名油畫家羅工柳談人民幣的設(shè)計》，《中國金融》北大核心期刊，1998 年 12 月 10 日。