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國漫起風(fēng),作者吃土:挨窮,欠薪,工具人,我轉(zhuǎn)行了

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國漫起風(fēng),作者吃土:挨窮,欠薪,工具人,我轉(zhuǎn)行了

風(fēng)起云涌中,平臺(tái)、企業(yè)都在熱情擁抱著市場的變化,只有留在原地的漫畫從業(yè)者們茫然不知所措。

文|財(cái)經(jīng)故事薈 何惜金

編輯|萬天南

最近,漫畫《狐妖小紅娘》影視化消息傳來,粉絲們沸騰歡呼,豆瓣國產(chǎn)劇小組里,不少人都在積極探討選角和造型,爭論楊冪能否還原自己的青春記憶。

根據(jù)艾瑞咨詢發(fā)布的《2021年中國二次元產(chǎn)業(yè)研究報(bào)告》,中國泛二次元用戶規(guī)模在2020年已突破4億,預(yù)計(jì)2023年泛二次元用戶會(huì)達(dá)到5億,群體基礎(chǔ)龐大,產(chǎn)業(yè)進(jìn)入爆發(fā)期。

二次元產(chǎn)業(yè)人潮涌動(dòng),但熱鬧似乎不屬于漫畫作者。

自2018年曝出大角蟲漫畫拖欠作者近兩百萬稿費(fèi)后,漫畫行業(yè)由此進(jìn)入了寒冬期。

緊接著2019年網(wǎng)易漫畫宣布停服,2021年10月8日,騰訊波洞星球宣布永久停止服務(wù),黯然離場,宣告QQ動(dòng)漫品牌升級(jí)以失敗告終。

資本陸續(xù)離場,平臺(tái)也因營收壓力,開始探索付費(fèi)模式,收藏、點(diǎn)擊、月票、留存數(shù)據(jù),決定了一部作品的生死,創(chuàng)作者需要和同類型的網(wǎng)文改編作品競爭,學(xué)會(huì)用金手指、打臉、CP發(fā)糖、快節(jié)奏故事留住讀者。

即便是已經(jīng)賣出過版權(quán)的成熟作者,也需要壓縮自我表達(dá)的空間,學(xué)習(xí)適應(yīng)這套規(guī)則,以免連載中道被砍。

此外,漫畫平臺(tái)流量也受到了短視頻的沖擊,靜態(tài)漫畫用戶增速放緩,漫畫急需“動(dòng)”起來。

繼騰訊的動(dòng)漫畫、愛奇藝的輕漫畫、貓耳的有聲漫畫之后,快看也推出了漫劇,不免叫漫畫創(chuàng)作者們品出了一點(diǎn)酸澀。

風(fēng)起云涌中,平臺(tái)、企業(yè)都在熱情擁抱著市場的變化,只有留在原地的漫畫從業(yè)者們茫然不知所措。

財(cái)經(jīng)故事薈采訪了四位漫畫行業(yè)的從業(yè)者,試圖跳出資本視角,去展現(xiàn)漫畫創(chuàng)作者真實(shí)的生存狀態(tài)。

受得了窮,忍不了“流水線”模式,我決定轉(zhuǎn)行

吳魏 32歲 漫畫助理 從業(yè)五年 已轉(zhuǎn)行

2021年從漫畫工作室辭職之后,吳魏在家里歇了大半年,才緩了過來。

那段時(shí)間她幾乎成了廢人,不想畫畫,每天不是在看動(dòng)漫,就是在打游戲,像是報(bào)復(fù)一樣,將自己的娛樂時(shí)間彌補(bǔ)回來。

直到有一天,她覺得自己又有畫畫的欲望了,才重新在網(wǎng)上報(bào)了色彩班,規(guī)定自己每天練習(xí),并且開始接一些插畫單子,開始轉(zhuǎn)型成為自由插畫師。

吳魏鐵了心要轉(zhuǎn)行。不過和常見的因?yàn)榇霾钷D(zhuǎn)行不同,吳魏離開,是因?yàn)樽约簾o法成為,也不愿意成為合格的“流水線工人”。

她熱愛漫畫,大學(xué)時(shí)期就開始接觸漫畫行業(yè),畢業(yè)后,有幸擔(dān)任業(yè)內(nèi)某知名漫畫家的助手,跟隨學(xué)習(xí)。

最初的時(shí)光是被自信和熱愛填滿的,盡管吳魏擠在合租屋里,睡在吱吱作響的鐵絲床上,卻一點(diǎn)也沒覺得清苦,她能從每一張線稿上,看到自己的提高,感覺自己一步步逼近成為漫畫家的目標(biāo),。

2019年,她終于成為主筆,可以自主繪制人設(shè)、分鏡,擁有更大的創(chuàng)作自由,漫畫行業(yè)卻進(jìn)入了寒冬期,原創(chuàng)之路日益艱難,她所在的漫畫工作室,也放棄了既有的打造精品IP之路,加入搶奪網(wǎng)文IP的競稿混戰(zhàn)。

其實(shí),吳魏對(duì)于網(wǎng)文IP改編并不抗拒,她自己也是網(wǎng)文愛好者,無論是晉江言情還是起點(diǎn)大男主文,她都讀得津津有味。

在她看來,網(wǎng)文IP已經(jīng)有原作積累人氣,證明了故事情節(jié)的成功,這樣的情況下,漫畫改編既能夠?yàn)樵鲾U(kuò)大聲量,又能夠給工作室?guī)砀顿M(fèi)收入,是雙贏戰(zhàn)略。

然而到了競稿階段,她才意識(shí)到自己太天真了。

市場不僅依賴數(shù)據(jù)判斷故事的好壞,連畫面風(fēng)格,也同樣要迎合主流審美,編輯提前拋來一張風(fēng)格參考圖,吳魏模仿著勾畫男性角色的人設(shè)圖,卻被退了回來,因?yàn)樗谄渲屑尤肓俗约旱娘L(fēng)格和變形,不符合編輯要求。

之后,吳魏又參與了幾次競稿、改稿,接二連三的失敗,讓她失去了信心。

一方面,她狠不下心徹底拋棄自己的風(fēng)格,成為一個(gè)主流審美的工具人,另一方面,她懷疑自己能力不足,無法滿足編輯要求。

除了要應(yīng)對(duì)冷冰冰的負(fù)面評(píng)價(jià),吳魏還要時(shí)不時(shí)被迫通宵改稿,作息顛倒,因?yàn)殚L期對(duì)著電腦工作,眼部干澀疲勞,視力嚴(yán)重下降,醫(yī)生語氣嚴(yán)肅地勸告她不要熬夜。

但吳魏不敢抽身而退,漫畫屬于團(tuán)隊(duì)工作,任何一個(gè)環(huán)節(jié)拖延,都有可能耽誤連載時(shí)間。

她漸漸感覺體力透支,大學(xué)時(shí)她輕松能跑五公里,后來爬上五樓都有些氣喘,思考再三,她還是離開了工作室,回到老家生活。

如今,她依舊熱愛漫畫,她會(huì)看最新的動(dòng)漫作品,也會(huì)關(guān)注一些優(yōu)秀的國產(chǎn)漫畫,但她已經(jīng)不打算以此為生了。

轉(zhuǎn)行游戲收入翻倍,我還在糾結(jié)

昔昔 31歲 漫畫主筆 從業(yè)九年

和吳魏為理想燃燒自己不同,昔昔戲稱自己非?,F(xiàn)實(shí)。

盡管漫畫行業(yè)身在寒冬,但她并不為生存發(fā)愁。手握幾部漫畫連載作品,她離開公司后,依然約稿不斷,每天工作三四個(gè)小時(shí),就能在家鄉(xiāng)過上相對(duì)寬裕的生活。

但昔昔依然糾結(jié),在堅(jiān)守漫畫和轉(zhuǎn)行游戲原畫之間搖擺不定。

就收入而言,漫畫主筆的收入,主要由簽約后的作品保底金、付費(fèi)分成和版權(quán)收入組成。昔昔的單格稿費(fèi)如今50元一格,雖然和擁有一定人氣的頭部作者相比,還有明顯差距,但是月入過萬不成問題。

而根據(jù)職友集上公布的數(shù)據(jù),2022年游戲原畫工種的平均月薪,逼近了兩萬。

昔昔也向從事游戲原畫的朋友打聽過,如果自己轉(zhuǎn)行,收入也能輕松翻番,不過相應(yīng)的,也要付出更多的時(shí)間成本。

“本來我想著原畫能多賺錢,但也需要積累。我已經(jīng)沒有那么多時(shí)間資本了。我三十出頭,才開始涉足原畫,等我能卷起來,還要好幾年,拼不過體力了”。

其實(shí),昔昔遲遲未能作出決定,還是因?yàn)樾睦镞€殘存著熱愛。

小學(xué)時(shí),昔昔就迷上了《魔卡少女櫻》,她幾乎可以背下人物的每一句臺(tái)詞,開始立志成為漫畫家。

大學(xué)假期,她一個(gè)人獨(dú)留宿舍,嘗試投稿。晚上,她會(huì)開著手電筒畫短篇,專注時(shí)如癡如狂。到了2012年,她的作品入圍漫畫大賽,前所未有的成就感撲面而來。

這種仿佛身在云端的體驗(yàn),昔昔至今難忘,也因此更難割舍漫畫夢想。

但是對(duì)于現(xiàn)在的漫畫行業(yè)發(fā)展,她還是些許悲觀,“我其實(shí)只是一個(gè)搬運(yùn)工”。

“現(xiàn)在的合作模式基本是公司對(duì)接平臺(tái),只有一部分原創(chuàng)作者,有機(jī)會(huì)直接對(duì)接平臺(tái)。我現(xiàn)在屬于前者。在以往的紙媒的時(shí)代,漫畫主筆還有作品署名權(quán),現(xiàn)在普遍去名化,只剩下公司的名字,主筆的作用,基本就變成了無名的螺絲釘。要想做后者,不寄生于公司,可能接不到單,吃不飽飯?!?/p>

和網(wǎng)文創(chuàng)作者,僅靠一己之力就能每日三更不同,漫畫制作周期長,往往需要主筆、編劇、勾線助理、色彩助理、后期數(shù)人協(xié)力完成,創(chuàng)作者在創(chuàng)作初期,也要先組建團(tuán)隊(duì),才能完成每周一更的工作量,因此,對(duì)公司和團(tuán)隊(duì)的依賴性較強(qiáng),難以享受單打獨(dú)斗的自由和自主。

昔昔也一度出走,嘗試成為個(gè)人作者,但是100格的稿子,她花了好幾天才完成了建模擺放,何況構(gòu)思劇情更要花費(fèi)心思,巨大工作量面前,昔昔只能選擇放棄,重新返回了流水線。

面對(duì)短視頻的沖擊,昔昔對(duì)漫畫行業(yè)的發(fā)展越發(fā)感到無力,對(duì)于漫劇的前景,她并不篤定。

在她看來,原創(chuàng)漫畫還沒有尋找到可行的商業(yè)模式,而漫劇,和動(dòng)漫相比,技術(shù)含量不高,靠著簡單粗糙的拼圖剪輯,難以帶來良好的閱讀體驗(yàn)。

心中郁結(jié)的昔昔如今也開始另做打算。既然在目前的創(chuàng)作環(huán)境下,漫畫創(chuàng)作者難以尋找到自我表達(dá)空間,那不如索性放棄連載,打算在自己的微博更新作品,不求商業(yè)利益,只求和讀者直接溝通。

“我也不知道能走多遠(yuǎn),先看看吧”,昔昔嘆了口氣。

經(jīng)歷了公司倒閉,工資拖欠,我依然不愿離開

June 35歲 漫畫主筆 從業(yè)九年

“漫畫完了,漫畫完了!”

采訪還沒開始,June就感嘆起來,他入行已有九年,卻明顯感覺到漫畫行業(yè)已到谷底。

如今,很多平臺(tái)更為青睞基于網(wǎng)文IP改編的漫畫作品,“漫畫行業(yè)幾乎淪為了網(wǎng)文產(chǎn)業(yè)的下游加工廠?!?/p>

June身在其中,也是親歷者。

他所在的公司,在2017年接受了業(yè)內(nèi)一家文化公司的投資。

當(dāng)時(shí),正是資本快速涌入泛二次元領(lǐng)域的時(shí)期。漫畫作者也享受了泡沫,雜志時(shí)期,每頁稿費(fèi)大概80元左右,到了2017年,一格稿費(fèi)就可達(dá)150元,相比雜志時(shí)期漲了六七倍。

熱錢刺激之下,不少工作室靠著粗制濫造刷稿費(fèi),依然賺得盆滿缽滿。

彼時(shí),他的老東家意識(shí)到這樣的模式不能持久,開始致力于IP開發(fā),希望能夠制作精品原創(chuàng),打通產(chǎn)業(yè)鏈上下游,影視化和周邊開發(fā)并行,實(shí)現(xiàn)商業(yè)變現(xiàn)。

但上述設(shè)想并未落地,由于優(yōu)秀內(nèi)容人才稀缺,原創(chuàng)乏力,加上漫畫制作周期長,一部優(yōu)秀漫畫連載長達(dá)數(shù)年,充滿天馬行空的想象,改編難度又大,優(yōu)秀IP更是海里淘金。

比如,即將開拍的《狐妖小紅娘》,作者小新早就是成熟漫畫作者,2013年開始在騰訊動(dòng)漫更新《狐妖小紅娘》,連載至今,大受歡迎,2015年開始動(dòng)畫化,再到今天的影視化,一路磕磕絆絆,耗時(shí)近十年。

因此,June的前東家試水沒多久,項(xiàng)目就折戟沉沙,公司也因此資金鏈斷裂,陷入危機(jī),連工資都無錢支付。

相較于付費(fèi)漫畫,June反而更看好漫劇這片新天地,畢竟漫畫的深度用戶并不多,而新鮮的視聽感受,可以廣泛吸引年輕讀者,為作品導(dǎo)流。同時(shí),也能在視頻平臺(tái)積累粉絲,通過流量和廣告變現(xiàn)。

比如,快看在抖音上發(fā)布的《養(yǎng)敵為患》這部漫劇作品,發(fā)布102期,獲贊271.9萬,積累粉絲47.1萬。

“看的人多,機(jī)會(huì)就大”,不過從漫畫到漫劇的轉(zhuǎn)化,也不容易,June心知肚明,“短視頻受眾的耐性更少,三秒看不到點(diǎn)就劃走了,必須要短平快,大量更新,得放下創(chuàng)作者的架子,接受這套商業(yè)規(guī)則?!?/p>

June對(duì)此也感到有些茫然,然而情緒宣泄之后,對(duì)于漫畫行業(yè)的未來,他還是抱著謹(jǐn)慎的樂觀態(tài)度。

“我剛?cè)胄械臅r(shí)候,純粹是因?yàn)榕d趣,工資很低,轉(zhuǎn)正后才1500,那時(shí)候每月租房吃飯的錢都不夠,資本進(jìn)入之后,工資比之前高了不少,行業(yè)機(jī)會(huì)和推廣渠道也更多了?!?/p>

確實(shí),以快看為例,截止2021年8月,快看累計(jì)向5000名作者發(fā)放稿費(fèi)超10億元,平臺(tái)簽約作者平均月收入達(dá)到53604元,底層作者得以解決生存問題,頭部作者收入也可年入500萬。

當(dāng)然,大多數(shù)漫畫從業(yè)者可能都沒有享受到這么高的紅利。

“現(xiàn)在只是資本的熱度暫時(shí)退下去了,漫畫的受眾還在,漫畫作者也在,行業(yè)應(yīng)該會(huì)找到屬于它的商業(yè)模式,出現(xiàn)越來越多像《狐妖小紅娘》這樣的作品?!盝une如是說道。

漫畫行業(yè)不會(huì)凋亡,作者要遵守商業(yè)規(guī)則

Winky 30歲 漫畫編輯 從業(yè)八年

和June所持的樂觀態(tài)度類似,B站漫畫編輯Winky同樣不認(rèn)為漫畫行業(yè)會(huì)凋亡。

2014年大學(xué)畢業(yè)至今,他在漫畫行業(yè)已經(jīng)堅(jiān)守了快8年,他并不渴望成名,也不看重物質(zhì)享受,而是希望挖掘更多優(yōu)秀漫畫作者。

“現(xiàn)在手機(jī)和電腦網(wǎng)絡(luò)信息化,漫畫的傳播渠道和方式也更加輕松了。從紙媒到移動(dòng)端,從頁漫到條漫,呈現(xiàn)方式在改變,但本質(zhì)核心沒變?!?/p>

在Winky看來,目前國內(nèi)小說、漫畫、動(dòng)畫之間的關(guān)系,已經(jīng)愈發(fā)緊密,逐漸形成穩(wěn)定成熟的產(chǎn)業(yè)鏈。因此,漫畫創(chuàng)作者不能只關(guān)注自己的領(lǐng)域,更要尋求跨領(lǐng)域的發(fā)展,才能使漫畫破圈,變得更具影響力。

而漫劇只是讓漫畫IP變現(xiàn)的一種渠道,短視頻作為大眾主流最愛的傳播方式,漫畫作者應(yīng)該積極擁抱。

在日常生活中,Winky免不了要和漫畫作者們相愛相殺。

和主張創(chuàng)作自由的作者不同,編輯需要帶著完整的故事大綱、主人設(shè)圖和第一話完整分鏡,以及部分成稿,去參加選題會(huì),并最終商討是否簽約合作。

在決策過程中,編輯會(huì)考慮作者的人氣影響力,也會(huì)考量劇情、分鏡、人設(shè)、畫面等多個(gè)維度,給作品合作者打分。

在作品評(píng)判上,責(zé)編更在乎故事主線的完整豐富、角色的辨識(shí)度,作者在平臺(tái)實(shí)現(xiàn)長久性連載的前提,就是作品賺取的用戶付費(fèi)收入,起碼要蓋過稿費(fèi)項(xiàng)目成本。

Winky比較煩惱的是,如何照顧好作者的情緒,“漫畫創(chuàng)作非常孤寂非常自我,但漫畫本身就是個(gè)生意,創(chuàng)作本身肯定要被市場和讀者所認(rèn)可的?!?/p>

大部分漫畫創(chuàng)作者往往細(xì)膩純真,渴望得到認(rèn)可和鼓勵(lì),在和他們交流的過程中,需要注意方式。

不少個(gè)人作者因?yàn)楦聣毫?,或者因?yàn)椴辉竿讌f(xié)成為工具人,選擇放棄原創(chuàng),改行跳槽到其他行業(yè),Winky也感到非常惋惜。

但他相信,行業(yè)雖然處在寒冬,但原創(chuàng)漫畫作品依然有可觀的機(jī)會(huì),他所在的平臺(tái),也愿意花錢購買優(yōu)質(zhì)內(nèi)容,去年就以6億元人民幣全資收購?qiáng)W飛娛樂旗下的有妖氣原創(chuàng)漫畫平臺(tái)。

(應(yīng)采訪對(duì)象要求,吳魏、昔昔、June、Winky均為化名。)

本文為轉(zhuǎn)載內(nèi)容,授權(quán)事宜請(qǐng)聯(lián)系原著作權(quán)人。

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風(fēng)起云涌中,平臺(tái)、企業(yè)都在熱情擁抱著市場的變化,只有留在原地的漫畫從業(yè)者們茫然不知所措。

文|財(cái)經(jīng)故事薈 何惜金

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最近,漫畫《狐妖小紅娘》影視化消息傳來,粉絲們沸騰歡呼,豆瓣國產(chǎn)劇小組里,不少人都在積極探討選角和造型,爭論楊冪能否還原自己的青春記憶。

根據(jù)艾瑞咨詢發(fā)布的《2021年中國二次元產(chǎn)業(yè)研究報(bào)告》,中國泛二次元用戶規(guī)模在2020年已突破4億,預(yù)計(jì)2023年泛二次元用戶會(huì)達(dá)到5億,群體基礎(chǔ)龐大,產(chǎn)業(yè)進(jìn)入爆發(fā)期。

二次元產(chǎn)業(yè)人潮涌動(dòng),但熱鬧似乎不屬于漫畫作者。

自2018年曝出大角蟲漫畫拖欠作者近兩百萬稿費(fèi)后,漫畫行業(yè)由此進(jìn)入了寒冬期。

緊接著2019年網(wǎng)易漫畫宣布停服,2021年10月8日,騰訊波洞星球宣布永久停止服務(wù),黯然離場,宣告QQ動(dòng)漫品牌升級(jí)以失敗告終。

資本陸續(xù)離場,平臺(tái)也因營收壓力,開始探索付費(fèi)模式,收藏、點(diǎn)擊、月票、留存數(shù)據(jù),決定了一部作品的生死,創(chuàng)作者需要和同類型的網(wǎng)文改編作品競爭,學(xué)會(huì)用金手指、打臉、CP發(fā)糖、快節(jié)奏故事留住讀者。

即便是已經(jīng)賣出過版權(quán)的成熟作者,也需要壓縮自我表達(dá)的空間,學(xué)習(xí)適應(yīng)這套規(guī)則,以免連載中道被砍。

此外,漫畫平臺(tái)流量也受到了短視頻的沖擊,靜態(tài)漫畫用戶增速放緩,漫畫急需“動(dòng)”起來。

繼騰訊的動(dòng)漫畫、愛奇藝的輕漫畫、貓耳的有聲漫畫之后,快看也推出了漫劇,不免叫漫畫創(chuàng)作者們品出了一點(diǎn)酸澀。

風(fēng)起云涌中,平臺(tái)、企業(yè)都在熱情擁抱著市場的變化,只有留在原地的漫畫從業(yè)者們茫然不知所措。

財(cái)經(jīng)故事薈采訪了四位漫畫行業(yè)的從業(yè)者,試圖跳出資本視角,去展現(xiàn)漫畫創(chuàng)作者真實(shí)的生存狀態(tài)。

受得了窮,忍不了“流水線”模式,我決定轉(zhuǎn)行

吳魏 32歲 漫畫助理 從業(yè)五年 已轉(zhuǎn)行

2021年從漫畫工作室辭職之后,吳魏在家里歇了大半年,才緩了過來。

那段時(shí)間她幾乎成了廢人,不想畫畫,每天不是在看動(dòng)漫,就是在打游戲,像是報(bào)復(fù)一樣,將自己的娛樂時(shí)間彌補(bǔ)回來。

直到有一天,她覺得自己又有畫畫的欲望了,才重新在網(wǎng)上報(bào)了色彩班,規(guī)定自己每天練習(xí),并且開始接一些插畫單子,開始轉(zhuǎn)型成為自由插畫師。

吳魏鐵了心要轉(zhuǎn)行。不過和常見的因?yàn)榇霾钷D(zhuǎn)行不同,吳魏離開,是因?yàn)樽约簾o法成為,也不愿意成為合格的“流水線工人”。

她熱愛漫畫,大學(xué)時(shí)期就開始接觸漫畫行業(yè),畢業(yè)后,有幸擔(dān)任業(yè)內(nèi)某知名漫畫家的助手,跟隨學(xué)習(xí)。

最初的時(shí)光是被自信和熱愛填滿的,盡管吳魏擠在合租屋里,睡在吱吱作響的鐵絲床上,卻一點(diǎn)也沒覺得清苦,她能從每一張線稿上,看到自己的提高,感覺自己一步步逼近成為漫畫家的目標(biāo),。

2019年,她終于成為主筆,可以自主繪制人設(shè)、分鏡,擁有更大的創(chuàng)作自由,漫畫行業(yè)卻進(jìn)入了寒冬期,原創(chuàng)之路日益艱難,她所在的漫畫工作室,也放棄了既有的打造精品IP之路,加入搶奪網(wǎng)文IP的競稿混戰(zhàn)。

其實(shí),吳魏對(duì)于網(wǎng)文IP改編并不抗拒,她自己也是網(wǎng)文愛好者,無論是晉江言情還是起點(diǎn)大男主文,她都讀得津津有味。

在她看來,網(wǎng)文IP已經(jīng)有原作積累人氣,證明了故事情節(jié)的成功,這樣的情況下,漫畫改編既能夠?yàn)樵鲾U(kuò)大聲量,又能夠給工作室?guī)砀顿M(fèi)收入,是雙贏戰(zhàn)略。

然而到了競稿階段,她才意識(shí)到自己太天真了。

市場不僅依賴數(shù)據(jù)判斷故事的好壞,連畫面風(fēng)格,也同樣要迎合主流審美,編輯提前拋來一張風(fēng)格參考圖,吳魏模仿著勾畫男性角色的人設(shè)圖,卻被退了回來,因?yàn)樗谄渲屑尤肓俗约旱娘L(fēng)格和變形,不符合編輯要求。

之后,吳魏又參與了幾次競稿、改稿,接二連三的失敗,讓她失去了信心。

一方面,她狠不下心徹底拋棄自己的風(fēng)格,成為一個(gè)主流審美的工具人,另一方面,她懷疑自己能力不足,無法滿足編輯要求。

除了要應(yīng)對(duì)冷冰冰的負(fù)面評(píng)價(jià),吳魏還要時(shí)不時(shí)被迫通宵改稿,作息顛倒,因?yàn)殚L期對(duì)著電腦工作,眼部干澀疲勞,視力嚴(yán)重下降,醫(yī)生語氣嚴(yán)肅地勸告她不要熬夜。

但吳魏不敢抽身而退,漫畫屬于團(tuán)隊(duì)工作,任何一個(gè)環(huán)節(jié)拖延,都有可能耽誤連載時(shí)間。

她漸漸感覺體力透支,大學(xué)時(shí)她輕松能跑五公里,后來爬上五樓都有些氣喘,思考再三,她還是離開了工作室,回到老家生活。

如今,她依舊熱愛漫畫,她會(huì)看最新的動(dòng)漫作品,也會(huì)關(guān)注一些優(yōu)秀的國產(chǎn)漫畫,但她已經(jīng)不打算以此為生了。

轉(zhuǎn)行游戲收入翻倍,我還在糾結(jié)

昔昔 31歲 漫畫主筆 從業(yè)九年

和吳魏為理想燃燒自己不同,昔昔戲稱自己非?,F(xiàn)實(shí)。

盡管漫畫行業(yè)身在寒冬,但她并不為生存發(fā)愁。手握幾部漫畫連載作品,她離開公司后,依然約稿不斷,每天工作三四個(gè)小時(shí),就能在家鄉(xiāng)過上相對(duì)寬裕的生活。

但昔昔依然糾結(jié),在堅(jiān)守漫畫和轉(zhuǎn)行游戲原畫之間搖擺不定。

就收入而言,漫畫主筆的收入,主要由簽約后的作品保底金、付費(fèi)分成和版權(quán)收入組成。昔昔的單格稿費(fèi)如今50元一格,雖然和擁有一定人氣的頭部作者相比,還有明顯差距,但是月入過萬不成問題。

而根據(jù)職友集上公布的數(shù)據(jù),2022年游戲原畫工種的平均月薪,逼近了兩萬。

昔昔也向從事游戲原畫的朋友打聽過,如果自己轉(zhuǎn)行,收入也能輕松翻番,不過相應(yīng)的,也要付出更多的時(shí)間成本。

“本來我想著原畫能多賺錢,但也需要積累。我已經(jīng)沒有那么多時(shí)間資本了。我三十出頭,才開始涉足原畫,等我能卷起來,還要好幾年,拼不過體力了”。

其實(shí),昔昔遲遲未能作出決定,還是因?yàn)樾睦镞€殘存著熱愛。

小學(xué)時(shí),昔昔就迷上了《魔卡少女櫻》,她幾乎可以背下人物的每一句臺(tái)詞,開始立志成為漫畫家。

大學(xué)假期,她一個(gè)人獨(dú)留宿舍,嘗試投稿。晚上,她會(huì)開著手電筒畫短篇,專注時(shí)如癡如狂。到了2012年,她的作品入圍漫畫大賽,前所未有的成就感撲面而來。

這種仿佛身在云端的體驗(yàn),昔昔至今難忘,也因此更難割舍漫畫夢想。

但是對(duì)于現(xiàn)在的漫畫行業(yè)發(fā)展,她還是些許悲觀,“我其實(shí)只是一個(gè)搬運(yùn)工”。

“現(xiàn)在的合作模式基本是公司對(duì)接平臺(tái),只有一部分原創(chuàng)作者,有機(jī)會(huì)直接對(duì)接平臺(tái)。我現(xiàn)在屬于前者。在以往的紙媒的時(shí)代,漫畫主筆還有作品署名權(quán),現(xiàn)在普遍去名化,只剩下公司的名字,主筆的作用,基本就變成了無名的螺絲釘。要想做后者,不寄生于公司,可能接不到單,吃不飽飯?!?/p>

和網(wǎng)文創(chuàng)作者,僅靠一己之力就能每日三更不同,漫畫制作周期長,往往需要主筆、編劇、勾線助理、色彩助理、后期數(shù)人協(xié)力完成,創(chuàng)作者在創(chuàng)作初期,也要先組建團(tuán)隊(duì),才能完成每周一更的工作量,因此,對(duì)公司和團(tuán)隊(duì)的依賴性較強(qiáng),難以享受單打獨(dú)斗的自由和自主。

昔昔也一度出走,嘗試成為個(gè)人作者,但是100格的稿子,她花了好幾天才完成了建模擺放,何況構(gòu)思劇情更要花費(fèi)心思,巨大工作量面前,昔昔只能選擇放棄,重新返回了流水線。

面對(duì)短視頻的沖擊,昔昔對(duì)漫畫行業(yè)的發(fā)展越發(fā)感到無力,對(duì)于漫劇的前景,她并不篤定。

在她看來,原創(chuàng)漫畫還沒有尋找到可行的商業(yè)模式,而漫劇,和動(dòng)漫相比,技術(shù)含量不高,靠著簡單粗糙的拼圖剪輯,難以帶來良好的閱讀體驗(yàn)。

心中郁結(jié)的昔昔如今也開始另做打算。既然在目前的創(chuàng)作環(huán)境下,漫畫創(chuàng)作者難以尋找到自我表達(dá)空間,那不如索性放棄連載,打算在自己的微博更新作品,不求商業(yè)利益,只求和讀者直接溝通。

“我也不知道能走多遠(yuǎn),先看看吧”,昔昔嘆了口氣。

經(jīng)歷了公司倒閉,工資拖欠,我依然不愿離開

June 35歲 漫畫主筆 從業(yè)九年

“漫畫完了,漫畫完了!”

采訪還沒開始,June就感嘆起來,他入行已有九年,卻明顯感覺到漫畫行業(yè)已到谷底。

如今,很多平臺(tái)更為青睞基于網(wǎng)文IP改編的漫畫作品,“漫畫行業(yè)幾乎淪為了網(wǎng)文產(chǎn)業(yè)的下游加工廠?!?/p>

June身在其中,也是親歷者。

他所在的公司,在2017年接受了業(yè)內(nèi)一家文化公司的投資。

當(dāng)時(shí),正是資本快速涌入泛二次元領(lǐng)域的時(shí)期。漫畫作者也享受了泡沫,雜志時(shí)期,每頁稿費(fèi)大概80元左右,到了2017年,一格稿費(fèi)就可達(dá)150元,相比雜志時(shí)期漲了六七倍。

熱錢刺激之下,不少工作室靠著粗制濫造刷稿費(fèi),依然賺得盆滿缽滿。

彼時(shí),他的老東家意識(shí)到這樣的模式不能持久,開始致力于IP開發(fā),希望能夠制作精品原創(chuàng),打通產(chǎn)業(yè)鏈上下游,影視化和周邊開發(fā)并行,實(shí)現(xiàn)商業(yè)變現(xiàn)。

但上述設(shè)想并未落地,由于優(yōu)秀內(nèi)容人才稀缺,原創(chuàng)乏力,加上漫畫制作周期長,一部優(yōu)秀漫畫連載長達(dá)數(shù)年,充滿天馬行空的想象,改編難度又大,優(yōu)秀IP更是海里淘金。

比如,即將開拍的《狐妖小紅娘》,作者小新早就是成熟漫畫作者,2013年開始在騰訊動(dòng)漫更新《狐妖小紅娘》,連載至今,大受歡迎,2015年開始動(dòng)畫化,再到今天的影視化,一路磕磕絆絆,耗時(shí)近十年。

因此,June的前東家試水沒多久,項(xiàng)目就折戟沉沙,公司也因此資金鏈斷裂,陷入危機(jī),連工資都無錢支付。

相較于付費(fèi)漫畫,June反而更看好漫劇這片新天地,畢竟漫畫的深度用戶并不多,而新鮮的視聽感受,可以廣泛吸引年輕讀者,為作品導(dǎo)流。同時(shí),也能在視頻平臺(tái)積累粉絲,通過流量和廣告變現(xiàn)。

比如,快看在抖音上發(fā)布的《養(yǎng)敵為患》這部漫劇作品,發(fā)布102期,獲贊271.9萬,積累粉絲47.1萬。

“看的人多,機(jī)會(huì)就大”,不過從漫畫到漫劇的轉(zhuǎn)化,也不容易,June心知肚明,“短視頻受眾的耐性更少,三秒看不到點(diǎn)就劃走了,必須要短平快,大量更新,得放下創(chuàng)作者的架子,接受這套商業(yè)規(guī)則?!?/p>

June對(duì)此也感到有些茫然,然而情緒宣泄之后,對(duì)于漫畫行業(yè)的未來,他還是抱著謹(jǐn)慎的樂觀態(tài)度。

“我剛?cè)胄械臅r(shí)候,純粹是因?yàn)榕d趣,工資很低,轉(zhuǎn)正后才1500,那時(shí)候每月租房吃飯的錢都不夠,資本進(jìn)入之后,工資比之前高了不少,行業(yè)機(jī)會(huì)和推廣渠道也更多了?!?/p>

確實(shí),以快看為例,截止2021年8月,快看累計(jì)向5000名作者發(fā)放稿費(fèi)超10億元,平臺(tái)簽約作者平均月收入達(dá)到53604元,底層作者得以解決生存問題,頭部作者收入也可年入500萬。

當(dāng)然,大多數(shù)漫畫從業(yè)者可能都沒有享受到這么高的紅利。

“現(xiàn)在只是資本的熱度暫時(shí)退下去了,漫畫的受眾還在,漫畫作者也在,行業(yè)應(yīng)該會(huì)找到屬于它的商業(yè)模式,出現(xiàn)越來越多像《狐妖小紅娘》這樣的作品?!盝une如是說道。

漫畫行業(yè)不會(huì)凋亡,作者要遵守商業(yè)規(guī)則

Winky 30歲 漫畫編輯 從業(yè)八年

和June所持的樂觀態(tài)度類似,B站漫畫編輯Winky同樣不認(rèn)為漫畫行業(yè)會(huì)凋亡。

2014年大學(xué)畢業(yè)至今,他在漫畫行業(yè)已經(jīng)堅(jiān)守了快8年,他并不渴望成名,也不看重物質(zhì)享受,而是希望挖掘更多優(yōu)秀漫畫作者。

“現(xiàn)在手機(jī)和電腦網(wǎng)絡(luò)信息化,漫畫的傳播渠道和方式也更加輕松了。從紙媒到移動(dòng)端,從頁漫到條漫,呈現(xiàn)方式在改變,但本質(zhì)核心沒變?!?/p>

在Winky看來,目前國內(nèi)小說、漫畫、動(dòng)畫之間的關(guān)系,已經(jīng)愈發(fā)緊密,逐漸形成穩(wěn)定成熟的產(chǎn)業(yè)鏈。因此,漫畫創(chuàng)作者不能只關(guān)注自己的領(lǐng)域,更要尋求跨領(lǐng)域的發(fā)展,才能使漫畫破圈,變得更具影響力。

而漫劇只是讓漫畫IP變現(xiàn)的一種渠道,短視頻作為大眾主流最愛的傳播方式,漫畫作者應(yīng)該積極擁抱。

在日常生活中,Winky免不了要和漫畫作者們相愛相殺。

和主張創(chuàng)作自由的作者不同,編輯需要帶著完整的故事大綱、主人設(shè)圖和第一話完整分鏡,以及部分成稿,去參加選題會(huì),并最終商討是否簽約合作。

在決策過程中,編輯會(huì)考慮作者的人氣影響力,也會(huì)考量劇情、分鏡、人設(shè)、畫面等多個(gè)維度,給作品合作者打分。

在作品評(píng)判上,責(zé)編更在乎故事主線的完整豐富、角色的辨識(shí)度,作者在平臺(tái)實(shí)現(xiàn)長久性連載的前提,就是作品賺取的用戶付費(fèi)收入,起碼要蓋過稿費(fèi)項(xiàng)目成本。

Winky比較煩惱的是,如何照顧好作者的情緒,“漫畫創(chuàng)作非常孤寂非常自我,但漫畫本身就是個(gè)生意,創(chuàng)作本身肯定要被市場和讀者所認(rèn)可的?!?/p>

大部分漫畫創(chuàng)作者往往細(xì)膩純真,渴望得到認(rèn)可和鼓勵(lì),在和他們交流的過程中,需要注意方式。

不少個(gè)人作者因?yàn)楦聣毫?,或者因?yàn)椴辉竿讌f(xié)成為工具人,選擇放棄原創(chuàng),改行跳槽到其他行業(yè),Winky也感到非常惋惜。

但他相信,行業(yè)雖然處在寒冬,但原創(chuàng)漫畫作品依然有可觀的機(jī)會(huì),他所在的平臺(tái),也愿意花錢購買優(yōu)質(zhì)內(nèi)容,去年就以6億元人民幣全資收購?qiáng)W飛娛樂旗下的有妖氣原創(chuàng)漫畫平臺(tái)。

(應(yīng)采訪對(duì)象要求,吳魏、昔昔、June、Winky均為化名。)

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