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《星漢燦爛》,功夫在“暗”

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《星漢燦爛》,功夫在“暗”

《星漢燦爛》雖不足以宣告古裝劇全面突破瓶頸,其創(chuàng)新探索的思路卻是值得肯定的。

文|娛樂硬糖 顧 韓

編輯|李春暉

被一部古裝劇的戰(zhàn)爭場面打動,硬糖君有些始料未及。

四海八荒的大設(shè)定看多了,總覺得再恢弘的家國大義,也無非是個戀愛背景板。然而,當(dāng)硬糖君看到《星漢燦爛》里老縣令鐵汁鑄門、慷慨赴死,居然有些淚目。再到何昭君與幼弟藏于地板之下目睹傅母被殺,鮮血淋漓而下,簡直就是震撼了。

男頻導(dǎo)演的到來,確實(shí)讓日漸同質(zhì)的古裝劇有了不同的味道。再往前推一步,當(dāng)一個古裝劇找到男頻導(dǎo)演來拍,本就存了引入新的創(chuàng)作思路、工業(yè)流程,從而實(shí)現(xiàn)作品差異化的野心。

騰訊視頻暑期檔的《星漢燦爛》,就這樣讓觀眾看到了不一樣的東西。也就難怪7月5日開播以來,該劇突破爭議,一路走高,連續(xù)10天熱度值突破3w,單日播放量最高突破2億,在豆瓣獲得了7.4分。

該劇改編自關(guān)心則亂的小說《星漢燦爛,幸甚至哉》,講述了背負(fù)沉重身世的少年將軍凌不疑,與父母長期征戰(zhàn)在外的“留守少女”程少商在無數(shù)次考驗(yàn)中互相治愈、相伴成長、化解家國危機(jī)的故事。

乍一看,這和扎堆的古裝劇無甚區(qū)別。但一路看下來,硬糖君仿佛同時在追三部戲:家國復(fù)仇戲、家庭群像劇,還有超蘇戀愛。

都是有故事的人

《星漢燦爛》上下兩部,時間跨度既長,涉及的階層與家族也多,“有名有姓有臺詞的人物多達(dá)98個”。群像若是拿捏不好,很容易被詬病注水冗長、主線不清。但若操作得當(dāng),則意味著“入坑點(diǎn)”充足,正派反派小可愛、愛情親情友情線……必有一款適合你?!缎菨h燦爛》正是后者。

群像出色,首先在于多而不亂。即便是身份相似的人物,特征也足夠鮮明,不會讓觀眾混淆或感覺重復(fù)。

硬糖君印象最深的,劇中女性長輩眾多,有不同風(fēng)格的強(qiáng)勢,也有不同風(fēng)格的溫柔,更有外柔內(nèi)剛與外強(qiáng)中干的存在,既符合各自的家世地位,也經(jīng)得起由其子女性格反推。女主的平輩,亦是文弱、豪爽、驕縱、深沉……各色俱全。

因此主角與主線之外,配角照樣出彩,甚至能夠貢獻(xiàn)高光時刻。像是明辨是非、被奉為劇中“嘴替”的萬老太太;慘遭滅門、一夜長大的何昭君;以及出場僅10分鐘,卻賺足觀眾眼淚的驊縣祖孫;這些角色雖然戲份寥寥,卻如此深入人心,也就足見該劇群像功力之深了。

在此前提下,人物彼此間的羈絆才會令觀眾感覺趣味十足,暖心或揪心。事實(shí)上,《星漢燦爛》播出后最先出圈的甚至不是愛情線,而是女主與母親之間的“相愛相殺”,以及程家一群戲精之間的見招拆招、斗智斗勇。

群像出色的一個外在表現(xiàn),就是觀眾不一定認(rèn)識演員,但會對角色產(chǎn)生認(rèn)知與認(rèn)同。

《星漢燦爛》的卡司里有不少年輕演員都給觀眾留下了深刻印象,如袁慎的扮演者李昀銳、樓垚的扮演者余承恩,而當(dāng)許多網(wǎng)友在討論劇情時,用的還是女主角色的小名“嫋嫋”(哪怕此前根本不知道這個字),也可視為人物塑造成功的一個證明。

精彩的群像戲是怎么來的?最基礎(chǔ)的是劇本改編。不僅要合理取舍刪減,還要將保留的人物盡量緊密地拉進(jìn)主線,制造出步步銜接的感覺。

再往后要看導(dǎo)演的把控。從小學(xué)習(xí)京劇的導(dǎo)演費(fèi)振翔在定位人物方面有一套特別的體系——生旦凈末丑。比方說,費(fèi)振翔給程少商的定義是刀馬旦,因?yàn)樗龕酆薹置鳎畈赜職狻?/p>

“把人先分清楚,就知道該怎樣幫他們?nèi)ピO(shè)計該說的話,該做的事?!辟M(fèi)振翔分享。當(dāng)然,在塑造人物方面,影視有比戲曲更豐富的輔助手段。每個人物的出場戲,拍法與氛圍都是精心設(shè)計過的。

此外還有演員的加成?!缎菨h燦爛》開播早期,曾黎飾演的“虎媽”成為話題擔(dān)當(dāng),爭議不小。但費(fèi)振翔告訴硬糖君,曾黎從來沒有認(rèn)為這個人物“討厭”,“她只是覺得這個人物是該有的自己的范兒?!?/p>

還有許娣老師,總制片人李行透露,看劇本的時候,她就預(yù)感到程老太太是個不討喜的角色,然后主動去思考怎么把握好那個度,讓這個角色煩人歸煩人,有時還能讓觀眾看出一絲可愛來。

老演員有老演員的控制力,年輕演員也有自己的努力,李行特別提到,吳磊在這個項目里對自己是“很狠的”,沒有刻意去追求好看,而是希望盡可能貼合人物,展現(xiàn)出他戰(zhàn)場歸來的風(fēng)霜,以及多年背負(fù)血海深仇的陰郁,體型的變化也是有意為之。

類型融合,做到極致

古裝劇經(jīng)久不衰,很大程度上在于它“造夢”更加徹底,天南地北、江湖廟堂,無處不可去?!缎菨h燦爛》也充分體現(xiàn)了這一點(diǎn),家庭線、愛情線、家國線并行穿插,各具氛圍,時常令硬糖君有同時在追三部劇的錯覺。

時至今日,各種類型基本成熟,觀眾閾值不斷提升,誰都知道類型融合是一種應(yīng)對方式,做到卻并不容易?!缎菨h燦爛》首先做對的,是在每種類型上都足夠極致:

家庭部分,不止于臆想中的古代大族生活,而是大膽打出了都市家庭劇中常見的“原生家庭”話題。“與其賣力討好那些對你早有成見之人,不如索性對他人期待少些,對自己好些,活得才能更自在?!睆念A(yù)告片到正片,女主這句臺詞一下就跨越時空,戳中了缺愛又?jǐn)Q巴的當(dāng)代青年。

愛情部分,男主凌不疑一心復(fù)仇,女主程少商自小缺愛,兩人均傷痕累累,卻又在努力治愈對方,甜虐交織,令這段愛情更加蕩氣回腸。

值得一提的是,該劇原著小說是一部典型“買股文”,多條感情線、最后才落定。盡管《星漢燦爛》劇版的CP走向已毫無懸念,但三個男生爭相博取女主歡心,以及對外狠辣沉穩(wěn)的少年將軍為情所困,終究是當(dāng)今觀眾喜聞樂見的橋段。

更加特別的是家國部分,《星漢燦爛》花了大量筆墨刻畫戰(zhàn)亂頻繁的時代特征,戰(zhàn)爭戲十分真實(shí),極具感染力。

許多爆款似乎都在告訴大家,偶像劇只要CP戲里戲外有誠意,觀眾會對其他部分放寬要求?!缎菨h燦爛》的做法不是最常見的,可想而知也不是性價比最高的。然而從結(jié)果看,主創(chuàng)終究是賭對了。驊縣部分過后,該劇的熱度與口碑出現(xiàn)了一個明顯的提升。網(wǎng)友評論中也紛紛表示,get到亂世這一設(shè)定后,更加理解了許多人物的困境與抉擇。

如果說愛情戲的成功關(guān)鍵在于演員之間的張力,家庭線、家國線的“有效探索”,則實(shí)打?qū)嵉伢w現(xiàn)出主創(chuàng)的功力與思考。

除了戰(zhàn)爭戲夠?qū)憣?shí),“宅逗”戲夠喜感,某些部分,如開篇所言的何家滅門,還借用了懸疑驚悚片的手法,十足驚艷。而這背后其實(shí)并沒有標(biāo)準(zhǔn)化的方法論?!拔覜]有認(rèn)為一個劇要只鎖在一個風(fēng)格,是故事就會有喜怒哀樂……看著程少商一腳喜,一腳悲,她才是一個活生生的人?!辟M(fèi)振翔說。

在他看來,只要對故事與人物有足夠的感情,就能夠跟著感覺走,找到最適合的表達(dá)。相比之下,如何讓這些元素合理地融合在一起,將故事講得更好看,才是劇情片的難度所在。

為此,劇組在開拍前進(jìn)行了長達(dá)三個月的劇本圍讀,通過現(xiàn)場反應(yīng)不斷優(yōu)化劇本,留下最具感染力的部分?!澳銜鞔_感受到這段戲讀出來,大家真覺得好笑或真覺得感人?!崩钚谢貞浀馈?/p>

李行透露,平臺數(shù)據(jù)顯示,《星漢燦爛》的完播率很高?!八员M管剛開播的時候,各種各樣的聲音都有,但我們在劇情上是很容易讓人跟著看下去的?!倍@正是因?yàn)?,從前期劇本到后期剪輯,他們不斷在剔掉那些“自己都覺得食之無味的東西”。

減法美學(xué)的突圍

事實(shí)上,《星漢燦爛》在質(zhì)感上已經(jīng)與常見的古裝劇有所差異——色調(diào)偏冷,場景偏素,很不少女心。但硬糖君認(rèn)為,與其說這是男頻導(dǎo)演的慣性,不如說是創(chuàng)作理念上的碰撞:古裝劇——女頻IP改編,又面向女性市場,究竟應(yīng)當(dāng)以唯美、CP為先,還是一切為了故事與人物服務(wù)?

如若多了解一點(diǎn)《星漢燦爛》,會發(fā)現(xiàn)這種質(zhì)感與整個故事的基調(diào)是契合的。

“對于古裝劇的制作,怎么才叫精良,大家有一些思維定式。就是拍得有多‘美’,或者構(gòu)圖有多講究……古裝劇就是要男帥女美,沒有別的。我看到過特別多這種言論?!钡谥破死钚锌磥?,《星漢燦爛》還是希望能做到外在形式服務(wù)于整體設(shè)定,絕不要喧賓奪主。

比方說,劇中但凡是不需要端坐的正式場面,都會根據(jù)人物關(guān)系設(shè)計談話時的動線,以及鏡頭的配合,讓畫面更有動感。

還有聲場上的巧思、光影的設(shè)計。在費(fèi)振翔看來,打面光、把人臉照亮很簡單,但并不是他想要的,他還是希望像電影一樣做出層次、做出專業(yè)。國劇相較美劇,其實(shí)大家在工藝、設(shè)備上并無太大差距,只在于愿不愿意,或者是否有空間去做一些“吃力不討好”的事。

愿不愿意在于從業(yè)者的態(tài)度,有無空間則在于支持者的態(tài)度。而《星漢燦爛》這種級別的項目,支持不僅來自于片方,更是平臺自制項目。騰訊視頻作為頭部平臺,擁有全齡向的用戶群體,古裝劇一直是平臺常年儲備、穩(wěn)定輸出的品類之一。在助力古裝劇創(chuàng)新方面,騰訊視頻的決心也有目共睹,支持選題的推陳出新、另辟蹊徑,主創(chuàng)的迭代,以及探索價值觀如何更好地聯(lián)結(jié)現(xiàn)實(shí),觸及年輕觀眾。

“為什么大家喜歡看古裝?。俊崩钚蟹窒砹私诘乃伎?,并不僅僅因?yàn)楣叛b劇是專屬于中國的類型劇,還在于文化沉淀的傳承。從古代到近現(xiàn)代,中國社會發(fā)生過許多翻天覆地的變化,中華文化、國人的戲劇基因卻未曾中斷過,自然也不會在此時萎縮。

《星漢燦爛》雖不足以宣告古裝劇全面突破瓶頸,其創(chuàng)新探索的思路卻是值得肯定的,當(dāng)?shù)靡痪洌盒疑踔猎铡?/p>

本文為轉(zhuǎn)載內(nèi)容,授權(quán)事宜請聯(lián)系原著作權(quán)人。

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《星漢燦爛》,功夫在“暗”

《星漢燦爛》雖不足以宣告古裝劇全面突破瓶頸,其創(chuàng)新探索的思路卻是值得肯定的。

文|娛樂硬糖 顧 韓

編輯|李春暉

被一部古裝劇的戰(zhàn)爭場面打動,硬糖君有些始料未及。

四海八荒的大設(shè)定看多了,總覺得再恢弘的家國大義,也無非是個戀愛背景板。然而,當(dāng)硬糖君看到《星漢燦爛》里老縣令鐵汁鑄門、慷慨赴死,居然有些淚目。再到何昭君與幼弟藏于地板之下目睹傅母被殺,鮮血淋漓而下,簡直就是震撼了。

男頻導(dǎo)演的到來,確實(shí)讓日漸同質(zhì)的古裝劇有了不同的味道。再往前推一步,當(dāng)一個古裝劇找到男頻導(dǎo)演來拍,本就存了引入新的創(chuàng)作思路、工業(yè)流程,從而實(shí)現(xiàn)作品差異化的野心。

騰訊視頻暑期檔的《星漢燦爛》,就這樣讓觀眾看到了不一樣的東西。也就難怪7月5日開播以來,該劇突破爭議,一路走高,連續(xù)10天熱度值突破3w,單日播放量最高突破2億,在豆瓣獲得了7.4分。

該劇改編自關(guān)心則亂的小說《星漢燦爛,幸甚至哉》,講述了背負(fù)沉重身世的少年將軍凌不疑,與父母長期征戰(zhàn)在外的“留守少女”程少商在無數(shù)次考驗(yàn)中互相治愈、相伴成長、化解家國危機(jī)的故事。

乍一看,這和扎堆的古裝劇無甚區(qū)別。但一路看下來,硬糖君仿佛同時在追三部戲:家國復(fù)仇戲、家庭群像劇,還有超蘇戀愛。

都是有故事的人

《星漢燦爛》上下兩部,時間跨度既長,涉及的階層與家族也多,“有名有姓有臺詞的人物多達(dá)98個”。群像若是拿捏不好,很容易被詬病注水冗長、主線不清。但若操作得當(dāng),則意味著“入坑點(diǎn)”充足,正派反派小可愛、愛情親情友情線……必有一款適合你。《星漢燦爛》正是后者。

群像出色,首先在于多而不亂。即便是身份相似的人物,特征也足夠鮮明,不會讓觀眾混淆或感覺重復(fù)。

硬糖君印象最深的,劇中女性長輩眾多,有不同風(fēng)格的強(qiáng)勢,也有不同風(fēng)格的溫柔,更有外柔內(nèi)剛與外強(qiáng)中干的存在,既符合各自的家世地位,也經(jīng)得起由其子女性格反推。女主的平輩,亦是文弱、豪爽、驕縱、深沉……各色俱全。

因此主角與主線之外,配角照樣出彩,甚至能夠貢獻(xiàn)高光時刻。像是明辨是非、被奉為劇中“嘴替”的萬老太太;慘遭滅門、一夜長大的何昭君;以及出場僅10分鐘,卻賺足觀眾眼淚的驊縣祖孫;這些角色雖然戲份寥寥,卻如此深入人心,也就足見該劇群像功力之深了。

在此前提下,人物彼此間的羈絆才會令觀眾感覺趣味十足,暖心或揪心。事實(shí)上,《星漢燦爛》播出后最先出圈的甚至不是愛情線,而是女主與母親之間的“相愛相殺”,以及程家一群戲精之間的見招拆招、斗智斗勇。

群像出色的一個外在表現(xiàn),就是觀眾不一定認(rèn)識演員,但會對角色產(chǎn)生認(rèn)知與認(rèn)同。

《星漢燦爛》的卡司里有不少年輕演員都給觀眾留下了深刻印象,如袁慎的扮演者李昀銳、樓垚的扮演者余承恩,而當(dāng)許多網(wǎng)友在討論劇情時,用的還是女主角色的小名“嫋嫋”(哪怕此前根本不知道這個字),也可視為人物塑造成功的一個證明。

精彩的群像戲是怎么來的?最基礎(chǔ)的是劇本改編。不僅要合理取舍刪減,還要將保留的人物盡量緊密地拉進(jìn)主線,制造出步步銜接的感覺。

再往后要看導(dǎo)演的把控。從小學(xué)習(xí)京劇的導(dǎo)演費(fèi)振翔在定位人物方面有一套特別的體系——生旦凈末丑。比方說,費(fèi)振翔給程少商的定義是刀馬旦,因?yàn)樗龕酆薹置?,深藏勇氣?/p>

“把人先分清楚,就知道該怎樣幫他們?nèi)ピO(shè)計該說的話,該做的事?!辟M(fèi)振翔分享。當(dāng)然,在塑造人物方面,影視有比戲曲更豐富的輔助手段。每個人物的出場戲,拍法與氛圍都是精心設(shè)計過的。

此外還有演員的加成?!缎菨h燦爛》開播早期,曾黎飾演的“虎媽”成為話題擔(dān)當(dāng),爭議不小。但費(fèi)振翔告訴硬糖君,曾黎從來沒有認(rèn)為這個人物“討厭”,“她只是覺得這個人物是該有的自己的范兒?!?/p>

還有許娣老師,總制片人李行透露,看劇本的時候,她就預(yù)感到程老太太是個不討喜的角色,然后主動去思考怎么把握好那個度,讓這個角色煩人歸煩人,有時還能讓觀眾看出一絲可愛來。

老演員有老演員的控制力,年輕演員也有自己的努力,李行特別提到,吳磊在這個項目里對自己是“很狠的”,沒有刻意去追求好看,而是希望盡可能貼合人物,展現(xiàn)出他戰(zhàn)場歸來的風(fēng)霜,以及多年背負(fù)血海深仇的陰郁,體型的變化也是有意為之。

類型融合,做到極致

古裝劇經(jīng)久不衰,很大程度上在于它“造夢”更加徹底,天南地北、江湖廟堂,無處不可去?!缎菨h燦爛》也充分體現(xiàn)了這一點(diǎn),家庭線、愛情線、家國線并行穿插,各具氛圍,時常令硬糖君有同時在追三部劇的錯覺。

時至今日,各種類型基本成熟,觀眾閾值不斷提升,誰都知道類型融合是一種應(yīng)對方式,做到卻并不容易。《星漢燦爛》首先做對的,是在每種類型上都足夠極致:

家庭部分,不止于臆想中的古代大族生活,而是大膽打出了都市家庭劇中常見的“原生家庭”話題。“與其賣力討好那些對你早有成見之人,不如索性對他人期待少些,對自己好些,活得才能更自在?!睆念A(yù)告片到正片,女主這句臺詞一下就跨越時空,戳中了缺愛又?jǐn)Q巴的當(dāng)代青年。

愛情部分,男主凌不疑一心復(fù)仇,女主程少商自小缺愛,兩人均傷痕累累,卻又在努力治愈對方,甜虐交織,令這段愛情更加蕩氣回腸。

值得一提的是,該劇原著小說是一部典型“買股文”,多條感情線、最后才落定。盡管《星漢燦爛》劇版的CP走向已毫無懸念,但三個男生爭相博取女主歡心,以及對外狠辣沉穩(wěn)的少年將軍為情所困,終究是當(dāng)今觀眾喜聞樂見的橋段。

更加特別的是家國部分,《星漢燦爛》花了大量筆墨刻畫戰(zhàn)亂頻繁的時代特征,戰(zhàn)爭戲十分真實(shí),極具感染力。

許多爆款似乎都在告訴大家,偶像劇只要CP戲里戲外有誠意,觀眾會對其他部分放寬要求?!缎菨h燦爛》的做法不是最常見的,可想而知也不是性價比最高的。然而從結(jié)果看,主創(chuàng)終究是賭對了。驊縣部分過后,該劇的熱度與口碑出現(xiàn)了一個明顯的提升。網(wǎng)友評論中也紛紛表示,get到亂世這一設(shè)定后,更加理解了許多人物的困境與抉擇。

如果說愛情戲的成功關(guān)鍵在于演員之間的張力,家庭線、家國線的“有效探索”,則實(shí)打?qū)嵉伢w現(xiàn)出主創(chuàng)的功力與思考。

除了戰(zhàn)爭戲夠?qū)憣?shí),“宅逗”戲夠喜感,某些部分,如開篇所言的何家滅門,還借用了懸疑驚悚片的手法,十足驚艷。而這背后其實(shí)并沒有標(biāo)準(zhǔn)化的方法論?!拔覜]有認(rèn)為一個劇要只鎖在一個風(fēng)格,是故事就會有喜怒哀樂……看著程少商一腳喜,一腳悲,她才是一個活生生的人。”費(fèi)振翔說。

在他看來,只要對故事與人物有足夠的感情,就能夠跟著感覺走,找到最適合的表達(dá)。相比之下,如何讓這些元素合理地融合在一起,將故事講得更好看,才是劇情片的難度所在。

為此,劇組在開拍前進(jìn)行了長達(dá)三個月的劇本圍讀,通過現(xiàn)場反應(yīng)不斷優(yōu)化劇本,留下最具感染力的部分?!澳銜鞔_感受到這段戲讀出來,大家真覺得好笑或真覺得感人。”李行回憶道。

李行透露,平臺數(shù)據(jù)顯示,《星漢燦爛》的完播率很高?!八员M管剛開播的時候,各種各樣的聲音都有,但我們在劇情上是很容易讓人跟著看下去的?!倍@正是因?yàn)?,從前期劇本到后期剪輯,他們不斷在剔掉那些“自己都覺得食之無味的東西”。

減法美學(xué)的突圍

事實(shí)上,《星漢燦爛》在質(zhì)感上已經(jīng)與常見的古裝劇有所差異——色調(diào)偏冷,場景偏素,很不少女心。但硬糖君認(rèn)為,與其說這是男頻導(dǎo)演的慣性,不如說是創(chuàng)作理念上的碰撞:古裝劇——女頻IP改編,又面向女性市場,究竟應(yīng)當(dāng)以唯美、CP為先,還是一切為了故事與人物服務(wù)?

如若多了解一點(diǎn)《星漢燦爛》,會發(fā)現(xiàn)這種質(zhì)感與整個故事的基調(diào)是契合的。

“對于古裝劇的制作,怎么才叫精良,大家有一些思維定式。就是拍得有多‘美’,或者構(gòu)圖有多講究……古裝劇就是要男帥女美,沒有別的。我看到過特別多這種言論?!钡谥破死钚锌磥?,《星漢燦爛》還是希望能做到外在形式服務(wù)于整體設(shè)定,絕不要喧賓奪主。

比方說,劇中但凡是不需要端坐的正式場面,都會根據(jù)人物關(guān)系設(shè)計談話時的動線,以及鏡頭的配合,讓畫面更有動感。

還有聲場上的巧思、光影的設(shè)計。在費(fèi)振翔看來,打面光、把人臉照亮很簡單,但并不是他想要的,他還是希望像電影一樣做出層次、做出專業(yè)。國劇相較美劇,其實(shí)大家在工藝、設(shè)備上并無太大差距,只在于愿不愿意,或者是否有空間去做一些“吃力不討好”的事。

愿不愿意在于從業(yè)者的態(tài)度,有無空間則在于支持者的態(tài)度。而《星漢燦爛》這種級別的項目,支持不僅來自于片方,更是平臺自制項目。騰訊視頻作為頭部平臺,擁有全齡向的用戶群體,古裝劇一直是平臺常年儲備、穩(wěn)定輸出的品類之一。在助力古裝劇創(chuàng)新方面,騰訊視頻的決心也有目共睹,支持選題的推陳出新、另辟蹊徑,主創(chuàng)的迭代,以及探索價值觀如何更好地聯(lián)結(jié)現(xiàn)實(shí),觸及年輕觀眾。

“為什么大家喜歡看古裝劇?”李行分享了近期的思考,并不僅僅因?yàn)楣叛b劇是專屬于中國的類型劇,還在于文化沉淀的傳承。從古代到近現(xiàn)代,中國社會發(fā)生過許多翻天覆地的變化,中華文化、國人的戲劇基因卻未曾中斷過,自然也不會在此時萎縮。

《星漢燦爛》雖不足以宣告古裝劇全面突破瓶頸,其創(chuàng)新探索的思路卻是值得肯定的,當(dāng)?shù)靡痪洌盒疑踔猎铡?/p>

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